1、內(nèi)容摘要中國古典園林“雖由人作，宛白天開”，其造園理論基于以儒道佛思想為中 心的多元文化。其“天人合一V “師法自然”的思想觀念對造園者產(chǎn)生了深刻久 遠的影響。蘇州四大名園中，網(wǎng)師園是其中面積最小、布局最精巧的一座，以少 勝多是其最大的特色，協(xié)調(diào)性極好的空間布局，杰出的造景藝術，成功的植物配 置，使得網(wǎng)師園成為了蘇州園林中極具藝術特色和文化價值的代表作品。論文就網(wǎng)師園的概況、典型景點和造園手法及植物配置進行賞析，從自然和 人文多角度來感受這座精巧園林的魅力。關鍵詞：網(wǎng)師園；賞析；植物 TOC o 1-5 h z HYPERLINK l bookmark19 o Current Document

2、 一、引言1 HYPERLINK l bookmark23 o Current Document 二、網(wǎng)師園概況1 HYPERLINK l bookmark27 o Current Document （一）構建歷史1 HYPERLINK l bookmark31 o Current Document （二）整體布局1 HYPERLINK l bookmark35 o Current Document 二、曲型景點2 .、八、 HYPERLINK l bookmark47 o Current Document 四、造園藝術4 HYPERLINK l bookmark51 o Current Do

3、cument （一）空間處理4（二）組景手法41、主、輔對比手法4 HYPERLINK l bookmark61 o Current Document 2、透景的手法5 HYPERLINK l bookmark65 o Current Document 3、尺度處理5 HYPERLINK l bookmark69 o Current Document 五、植物配置6 HYPERLINK l bookmark73 o Current Document 六、結語6 HYPERLINK l bookmark77 o Current Document 參考文獻：8中國古典園林網(wǎng)師園復合景觀鑒賞一、引言

4、網(wǎng)師園，地處蘇州古城東南隅闊家頭巷，被譽為蘇州園林之“小園極則”， 堪稱中國園林以少勝多的典范。網(wǎng)師園為典型的宅園合一的私家園林，以僅僅不 到拙政園1/6的面積，卻能同列為世界文化遺產(chǎn)，“以小見大”的典型清代園林 風格，是許多研究園林建筑者的最愛，是“精致玲瓏、小巧典雅”的最佳代表作。二、網(wǎng)師園概況（一）構建歷史始建于南宋淳熙年（公元1174年），原為南宋侍郎史正志退居的一座府宅園 林，因府中藏書萬卷，故名“萬卷堂”，對門再造花圃，號“漁隱”。清乾隆年改 名“網(wǎng)師小筑”。后幾移其主幾經(jīng)更名幾番增建，最后乃復用“網(wǎng)師園”舊名。“漁隱” “網(wǎng)師”應為舊時主人意在寄予歸隱的心態(tài)。至今幾易其主，圍主多

5、 為文人雅士，且各有詩文碑刻遺于園內(nèi)，歷經(jīng)修葺整理，最終形成了這一古典園 林中的精品杰作。（二）整體布局網(wǎng)師園面積僅8畝多，以池水為中心，由東部住宅區(qū)、南部宴樂區(qū)、中部環(huán) 池區(qū)、西部內(nèi)園殿春簃和北部書房區(qū)等五部分組成。這一布局，使整座園林外形 整齊均衡，內(nèi)部又因景劃區(qū)，境界各異。中部是山水景物主園；依東南是小巧玲瓏石欄、石級和拱洞俱全的石拱橋一 一“小飛虹”。此橋?qū)捈s80公分長約120公分，橫跨為有源頭活水的渠澗，至少 在蘇州古典園林中堪稱迷你之最。渠澗另置有水閘，別具匠心。東部是院主日常居住的府第；由大門閥閱門第、門廳、轎廳、正廳“萬卷 堂”可見“藻耀高翔”磚雕門樓，門樓以平雕、浮雕、鏤雕、

6、透空雕等手法鑄造 的藝術杰作。幾經(jīng)曲折視線由暗轉明來到中部院區(qū)，這是觀賞園林的序曲。南部是鐵石山房、琴室、蹈和館、小山叢桂軒、濯纓水閣。濯纓水閣，不用 精細的掛落裝修，為敞口建筑重線條輪廓且貼水而建，玲瓏出之。西部為內(nèi)園，庭院精巧古雅，盛植芍藥。院里軒屋名以“殿春簃”其建筑、 家具、宮燈，多具明代特點和風格。1979年，美國紐約大都會博物館以殿春為 原形建造了中國式庭院“明軒”，使中國園林聞名于世。北邊是看松讀畫軒、竹外一枝軒、集虛齋、五峰書屋等。二、曲型景點、/、八、（一）殿春簃從彩霞池西北的平板曲橋西行，就見到書有“潭西漁隱”的小門。門內(nèi)花容 綽約，花街鋪地，奇石當戶，別有一番天地，這就是

7、傳譽海內(nèi)外的殿春簃小院?！昂m”，原意指高大屋宇邊用竹子搭成的小屋。“殿春”，指春末。殿春簃是 從前園主的芍藥圃，曾盛名一時。春季芍藥開花最晚，宋蘇東坡有“多謝化工憐 寂寞，尚留芍藥殿春風”的詩句。殿春簃以詩立景，以景會意，是古典園林小院 建筑的精品。殿春簃小院占地不到一畝，景觀卻很豐富，富有明代庭園“工整柔和，雅淡 明快，簡潔利落”的特色。小院布局合理，獨具匠心，主體建筑將小院分南北兩 個空間，北部為一大一小賓主相從的書房，是實地空間，但實中有虛，藏中有露， 屋后另有天井。南部為一大院落，散布著山石、清泉、半亭。南北兩部形成空間 大小、明暗、開合、虛實的對比，十分精致。殿春簃小軒三間，西側帶一

8、復室，窗明幾凈，最宣讀書，為仿明式結構。軒 北窗外，一樹芭蕉，數(shù)枝翠竹，依窗而栽，綠意宜人，又有湖石夾列其間。屋前 有石板平臺，圍以低石欄，屋頂為卷棚式，線條流暢，回音效果好，是園內(nèi)聽曲 的好地方。正門四扇落地長窗，左右設半窗，室內(nèi)正中懸匾額“殿春簃”，額上 有跋云：“前庭隙地數(shù)弓，昔日之芍藥圃也，今約補壁以復舊觀”。（二）磚雕門樓以“精品園”著稱的網(wǎng)師園，主廳萬卷堂前的磚雕門樓雕刻精致，飽經(jīng)滄桑 300余年后仍然古雅清新，完好無損，精美絕倫，享有“江南第一門樓”的盛譽。 門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細膩的青磚上，運用平雕、浮雕、鏤雕和透 空雕等磚雕藝術手法雕鑿而成，歷史人物栩栩如生，飛禽

9、走獸和花卉圖案形象逼 真。磚雕門樓位于門廳和大廳之間，高約6米，寬3.2米，厚1米，門樓東西兩 側是黛瓦蓋頂?shù)娘L火墻，古色古香。頂部是一座飛角半亭，單檐歇山卷棚頂，戧 角起翹，黛色小瓦覆蓋，造型輕巧別致，挺拔俊秀，富有靈氣。屋檐下枋庫門系 四方青磚拼砌在木板門上而成，并以梅花形銅質(zhì)鉚釘嵌飾，既美觀大方，又牢固 實用。門樓南側上枋嵌有磚雕家堂，供奉“天地君親師”五字牌位，已有幾百年歷 史，極其精致。門樓北為主體，滴水瓦下全用水磨青磚精制而成，既是屋頂支撐 物，又是門樓的裝飾物。磚細鵝頭兩個一組，十二對精美鵝頭依次排列有序，支 撐在“壽”字形鏤空磚雕上，鵝頭底部兩翼，點綴細膩輕巧的磚細花朵，幾道精

10、 美的橫條磚高低井然，依次向外延伸，鵝頭上昂，氣勢偉岸，風雅秀麗，好一幅 優(yōu)美的立體畫。門樓中部上枋橫匾是蔓草圖，蔓生植物枝繁葉茂，滋長延伸，連綿不斷，象 征茂盛、長久吉祥。橫匾兩端倒掛磚柱花籃頭，刻有獅子滾繡球及雙龍戲珠，飄 帶輕盈。橫匾邊緣外，掛落輕巧，整個雕刻玲瓏剔透，細膩入微，令人稱絕。剛 健有力，清雅淡泊而計重?！霸濉蹦怂菘偡Q；“藻耀”，意即文采絢麗，文采飛 揚；“高翔”即展翅高飛。兩側為兜肚，左側刻有“郭子儀上壽”立體戲文圖， 這幅戲文圖的寓意為“福壽雙全”。右側刻有“周文王訪賢”立體戲文圖，描寫 的是周文王訪得姜子牙的場景。文王備修道德，百姓愛戴，是個大德之君，而姜 子牙文韜武

11、略，隱于渭水之濱。有一次，周文王出獵之前，令人占卜，說他此次 “所獲非龍非羆，非虎非彪，所獲霸王之輔”。文王大喜，高興而歸，立姜為軍 師。文王以大德著稱，姜子牙以大賢聞名，“文王訪賢”寓為“德賢文備”。中枋 這三幅雕刻的外框前方刻有方柱，柱子間有欄桿和走廊，好似空中樓閣；刀工細 膩，紋理清晰，古雅秀麗。下枋橫匾三個圓形“壽”字，排列進然?！皦邸弊种?圍，淡灰色水磨青磚上刻有展翅飛翔的蝙蝠和空中飄揚的一簇一簇的云朵?！膀?蝠”兩字中“蝠”與“福”同音，象征“福?！皦邸奔撮L壽吉祥?！案！焙汀皦邸?是人類的普遍要求。整個門樓上“?！?、“祿”、“壽”三星圖案韻致雋永。福為五 福臨門；祿為高官厚祿；壽為

12、長命百歲，寓意為三星高照，洪福齊天，壽與天高， 萬年永。四、造園藝術（一）空間處理網(wǎng)師園是古代蘇州世家宅園相連布局的典型，東宅西園，有序結合。中國古 典園林一般以水景為中心，網(wǎng)師園也遵循了這一布局理念，突出以水為中心的主 題。綜觀園林用水，從布局上可分為分散與集中兩種形式，從情態(tài)上看則有靜、 動之分。集中而靜的水面能使人感到開朗、寧靜。一般中小園林采用這種理水方 法。網(wǎng)師園水面聚而不分，池西北石板曲橋，低矮貼水，東南引靜橋微微拱露。 環(huán)池一周疊筑黃石假山高下參差，曲折多變，使池面有水廣波延和源頭不盡之意。堆山疊石在我國傳統(tǒng)造園藝術中所占的地位是十分重要的，幾乎是凡有園， 必有山石。所以有人認為

13、山石應與建筑，水，花木并列，共同構成古典園林的四 大要素之一。網(wǎng)師園以其黃石假山“云岡”著名，云岡有其空間限定與功能的 雙重意義。網(wǎng)師園運用石徑、池水與絕壁三者結合相互襯托的手法，而此手法也 見于環(huán)秀山莊等處，是明、清間蘇州園林常用的疊山理水方式。園內(nèi)建筑以造型秀麗，精致小巧見長，尤其是池周的亭閣，有小、低、透的 特點，內(nèi)部家具裝飾也精美多致。網(wǎng)師園意謂“漁父釣叟之園”，園內(nèi)的山水布 置和景點題名蘊含著濃郁的隱逸氣息。全園面積僅8畝多，做到了感覺寬綽而不 顯局促，主題突出，布局緊湊，小巧玲瓏，清秀典雅。（二）組景手法1、主、輔對比手法主景區(qū)市全園的主體空間在它的周圍安排若干較小的輔助空間，形成

14、眾星拱 月的格局。西面的“殿春簃”，位于長方形庭院之北，院南有清泉“涵碧”及半 亭“冷泉”。園內(nèi)當年辟作藥欄、遍植芍藥，每逢暮春世界，惟有這里“尚留芍 藥殿春風”，因此而命名景題。園南部的小山叢桂軒和琴室均為幽奧的小庭院?！靶∩絽补疖帯敝鲜乔蹱畹奶绞拢淠弦休^高的園墻而成陰坡，山坡 上叢植桂樹，更雜以臘梅、海棠、梅、天竺、慈孝竹等?！扒偈摇钡娜肟趶闹骶?區(qū)幾經(jīng)曲折方能到達，一廳一亭幾乎占去小院的一半，余下的空間但見粉墻垣及 其前的少許山石和花石點綴，其幽邃安閥的氣氛與操琴的功能十分協(xié)調(diào)。2、透景的手法園林北上角上的“集虛齋”前庭市另一處幽奧小院，院內(nèi)修竹數(shù)竿，透過月 洞門和竹外一支軒

15、可窺見主景區(qū)水池的一角之景，是運用透景的手法而求得奧中 有曠，設計處理上與琴室又有所不同。此外，尚有小院、天井多出。正由于這一 系列大大小小的幽奧的或者半幽奧的空間，在一定程度上烘托出主景區(qū)之開朗。 因此，網(wǎng)師園雖“地只數(shù)畝，而有纖回不盡之致。曠如奧如，殆兼得之矣”。3、尺度處理網(wǎng)師園的規(guī)劃設計在尺度處理上也頗有獨到之處。如水池東南水尾上的小拱 橋，故意縮小尺寸以反襯兩旁假山的氣勢；水池東岸堆疊小巧玲瓏的黃石假山， 意在適當減弱其后過于高大的白粉墻垣所造成的尺度失調(diào)。類似的情況也存在于 園的東北角，這里聳立著邸宅的后樓和集虛齋、五峰書屋等體量高大的樓房，與 園中水池相比、尺度不盡完美，而又非堆

16、疊假山所能掩飾。匠師們乃采取另外的 辦法，在這些樓房前面建置一組單層小體量、玲瓏通透的廊、榭，使之與樓房相 結合而構成一組高低參差、錯落有致的建筑群。前面的單層建筑不但造型輕快活 潑、尺度親切近人，而且形成中景，增加了景物的層次，讓人感到仿佛樓房后退 了許多，從而解決了尺度失調(diào)的問題。不過，池西岸的“月到風來亭”體量似嫌 過大，屋頂超出池面過高，多少造成與池面相比較的尺度不夠協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，雖然 美中不足，畢竟瑕不掩瑜。五、植物配置網(wǎng)師園為典型的江南傳統(tǒng)建筑。其植物配置也多采用規(guī)則式的對植形式。在 大廳“萬卷堂”的前庭中，對植有白玉蘭二株；該廳原名“清能早達”，“清能” 即為古代官吏的品德，“早達

17、”即早年發(fā)達之意，而白玉蘭早春開花，冰清玉潔， 暗寓其意；大廳后對植桂花，古代因“桂”“貴”諧音，所以寓意夫妻“兩貴當 庭”、“雙貴流芳”；同時白玉蘭和桂花相配，春來玉蘭一樹千花，夏日綠蔭滿庭， 秋時金桂飄香，冬天則玉蘭葉落，極富季相變化，又有“金（桂）玉（蘭）滿堂” 的象征。在“五峰書屋V “集虛齋”、“梯云室”等讀書課徒之處的庭院中則配以 假山小品，雜植山茶、玉蘭、木瓜、紅楓、枸骨等四季花木。中部園林以“彩霞池”為中心，在池岸處點綴南迎春、絡石等常綠披散性灌 木。池南主廳“小山叢桂軒”前以假山花池上配植桂花為主，以合北朝庾信枯 樹賦中的“小山則叢桂留人”的主題。池北“看松讀畫軒”前有古柏一

18、株，相 傳為南宋園主史正志所植，距今已有800多年的歷史；在黃石花池中遍植牡丹、 海棠。在池東靠住宅的山墻上，則用木香作垂直綠化，春時千枝萬條，千花萬蕊， 帶月垂香，有惹風舞雪之態(tài)。西部內(nèi)園即為“殿春”庭院，古代因一春花事，以芍藥為晚，故名“殿春， 此處原為芍藥圃，清代嘉慶年間，當時網(wǎng)師園以盛植芍藥而名聞于世。芍藥圃南， 與之一墻之隔的，現(xiàn)辟為牡丹圃，春時國色天香，韶光融融，為春天品茗的好去 處。六、結語以自然山水為景境創(chuàng)作主體的中國古典園之所以能達到“咫尺山林”的高度 藝術境界，就是它能使人從局部的有限景境中，獲得整體的無限自然景象的意境 和趣味。不論景境的創(chuàng)作運用什么手法，都離不開“空間”，都必須以特定的空 間意匠為前提。空間無盡，可以說是中國古典園林藝術思想的核心。要在空間視 覺上使人感到“無盡”，在狹小的空間內(nèi)，利用建筑的引退、水流的