1、亨利 馬蒂斯野獸派的理論 理念：以表現(xiàn)內(nèi)在感情為目標(biāo)，吸收東方和非洲藝術(shù)的表現(xiàn)手法，開創(chuàng)一種有別于西方古典繪畫傳統(tǒng)的疏、簡的意境，有明顯的寫意和裝飾傾向。 風(fēng)格：陰影與物體的受光面變成同樣強(qiáng)烈的對比色，畫面看起來更加明亮，空間也更加壓縮了。取消了明暗法，等于否定了實(shí)體，注重的是如何表現(xiàn)的問題，而不是表現(xiàn)什么的問題。完全脫離自然的模仿，注重主觀的認(rèn)識而忽視客觀的形體，以發(fā)揮狂熱的創(chuàng)造力。技巧上喜用紅、黃、綠、青四種強(qiáng)烈色彩和強(qiáng)勁的筆觸，把對像單純化（顯然是受到日本浮世繪和黑人雕刻的影響）。 影響：野獸派是西方二十世紀(jì)前衛(wèi)藝術(shù)影響中最早的一個派別，雖然個性表現(xiàn)得有些過于大膽，但現(xiàn)代藝術(shù)無論哪一派都

2、受過它的洗禮，傾向于純粹造形的表現(xiàn)。此畫是馬蒂斯的野獸派時期的作品柯里瑦的屋頂他認(rèn)為未完成的作品，往往有其獨(dú)特的“美”與“力量”甚至留白未畫之處，也可將此”未完成”的作品視為”完成”！。不打草稿，而以鮮艷的原色，直接涂到畫布上，并在顏色與顏色之間，保有白畫布的底色，是野獸派的注冊商標(biāo)！。作品:紅色的和諧。四四方方的左上角，看來究竟是窗外風(fēng)景呢？還是一幅畫掛在那里？總而言之，不去交代實(shí)物，讓窗與畫之間的混淆，正是馬蒂斯的特色之一！作品:柯里塢的法國窗。這幅畫除了大片的黑色之外，只有灰藍(lán)、灰、深藍(lán)三色。以此我們?nèi)钥梢员嬲J(rèn)出，這是開向黑暗的法國窗！。這幅完成于一次大戰(zhàn)的作品反映出對命運(yùn)無法掌握的無奈

3、 。埃貢 席勒手指分開的自畫像席勒經(jīng)常以自己為繪畫創(chuàng)作主題，并利用夸張的形象將內(nèi)心的活動表現(xiàn)出來。席勒的作品總是通過色調(diào)對比和變形的形象配合，給人一種病態(tài)的感覺，并反映出一種焦灼和不安的情緒家庭四棵樹1917年 布面油畫 110.140.5表現(xiàn)主義是德國發(fā)展出來的一種藝術(shù)形式，表現(xiàn)主義講求藝術(shù)家個人情感和主觀意識向上的表現(xiàn)，因此這種風(fēng)格的畫作往往都以夸張；扭曲的形式展現(xiàn)出來。表現(xiàn)主義繪畫中結(jié)合了19世紀(jì)末期及20世紀(jì)初期西方國家流行的多種藝術(shù)派別的技法和風(fēng)格，像后印象；立體派和分離派等。雖然在象征主義等其他的繪畫流派中已經(jīng)開始注重藝術(shù)家個人思想的表現(xiàn)，但在表現(xiàn)主義繪畫中，這一特點(diǎn)表現(xiàn)的更為突出

4、。表現(xiàn)主義繪畫雖然也招致不少批評聲，但也在很大程度上獲得了社會主流的認(rèn)可，這也表明，社會在進(jìn)步的同時，也更加注重個人思想及觀念的表達(dá)，這是新時代繪畫發(fā)展的新方向，也是更加開放的社會藝術(shù)環(huán)境逐漸形成的最突出的表現(xiàn)。皮埃爾 博納爾與其說是藝術(shù)本身，不如說是藝術(shù)家的生活更吸引我。因為藝術(shù)家的身份意味著可以自由表現(xiàn)，也可以隨興過自己喜愛的生活。 -博納爾博納爾的這幅畫作是以大面積的鮮亮而合成的，這也是納比派的繪畫特點(diǎn)之一。同時這幅畫也具有一定的抽象特色，十分注重對色彩和線條的表現(xiàn)，而不是注重立體性的表現(xiàn)。逆光的裸女1908年浴缸。裸女。狗潘玉良 (1895-1987)落紅不是無情物 往事如煙憶畫魂 潘

5、玉良(18951977年)，中國著名女畫家、雕塑家。1921年考得官費(fèi)赴法留學(xué)，先后進(jìn)了里昂中法大學(xué)和國立美專，與徐悲鴻同學(xué)，1923年又進(jìn)入巴黎國立美術(shù)學(xué)院。潘玉良的作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會，曾獲意大利政府美術(shù)獎金。1929年，潘玉良?xì)w國后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫系主任，后任中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術(shù)會會長，多次參加法、英、德、日及瑞士等國畫展。曾為張大千雕塑頭像，又作王濟(jì)遠(yuǎn)像等。潘女士為東方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。大量的自畫像繪畫的主題: 以略帶水墨筆法的西方技巧繪畫女性及靜物女人畫的還是女人菊花和女人體 浴後四美姿，1955雙人扇舞(1955) 披花巾的女人油畫特點(diǎn)潘玉良的油畫不論是氣度、修養(yǎng)，還是技術(shù)，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數(shù)上乘水準(zhǔn)。她的畫風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點(diǎn)“狠”。用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩里表露無遺，天生一副藝術(shù)家氣質(zhì)。她與別的西畫家所不同的是，對各種美術(shù)形式都有所涉及，且造詣很深：風(fēng)景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所