1、美術色彩基礎知識入門大全我們生活在五彩繽紛的世界里，天空、草地、海洋、漫無邊緣的薰衣草都有它們各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家裝、裝飾物的色彩，能夠充分反響人的性格、愛好、品位。設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不行是是點綴生活的重要角色，它也是一門學問。要在設計作品中靈便、巧妙的運用色彩，使作品達到各種優(yōu)異收效，就必定對色彩好好研究一番。今天我們第一學習一些關于色彩的最簡單、基礎也是很重要知識，感覺一下色彩運用的妙處!?第一部分(認識什么是色彩的)?一、色彩的組成色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的

2、色彩，如圖1。圖1有彩色是指紅、黃、藍、綠等帶有顏色的色彩，如圖2中的色彩。圖2?二、色彩的比較在必然條件下，人對同一色彩有不向的感覺。色彩單一給人一種印象。在不一樣的環(huán)境下，多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關系稱“色彩比較”。色彩比較包括兩方面。其一，時間隔序，稱“同時發(fā)生的比較”;其二，空間地址，稱“連結性的比較”。比較本來是指性質對峙的兩方相互作用、相互排斥。但是，在某種條件下，對峙的兩方也會相互交融、相互協(xié)調。并置的不一樣色彩經常相抵消對方的色彩，這種相互抵消的現(xiàn)象稱“同化現(xiàn)象。比較的詳細運用和收效，將在今后的文章中再詳細講解。?三、色彩的表現(xiàn)手法人的色感可用色彩三屬性色彩

3、、亮度、飽和度表示。但是三屬性毫無差別的同一色彩會因所處地址、肯光景不一樣而給人截然相反的印象。我們以藍色編織物和藍色木地板為例，圖3，假定它們的三屬性同樣，但在賞析者的眼中，編織物的色彩與木地板的色彩毫無共同之處。這種現(xiàn)象稱為“色彩的表現(xiàn)形式”。圖3色彩的表觀形式包括面色、表面色、空間色等。面色又稱“管窺色”，像天空色彩平平展展，缺乏質感，給人嬌嫩的感覺(圖4)。圖4表面色指色紙等物體的表面色彩。表面色依距離遠近給人不一樣的質感。紙，取了遠近距離不一樣的地址。兩張圖看起來有點明暗程度不一樣的感覺，圖5中是同一張遠距離的看起來顏色要深一些。圖5空間色又稱“體色”，似充滿透明玻璃瓶中的帶色液體，

4、是指洋溢空間的色彩。其他，還有表而光彩、光源色等。?四、色彩的特色1、色彩的冷暖物體經過表面色彩能夠給人們或溫暖或寒冷或涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是經過感覺器官觸娛物體而來.與色彩風馬牛不相及。事實上，各種物體借助五彩繽紛的色彩給人必然的溫度感覺。紅、橙、黃等顏色令人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。如圖沒看到圖，聽到火，必然會想到是紅色，灼熱的感覺。6中燃燒的深林，若是你圖6綠、青、藍等顏色與黑夜、寒冷相聯(lián)，稱“冷色”。圖7，夜晚被燈光照亮的旅店大廈，感覺冷冷的。圖7紅色給人積極、躍勸、溫暖的感覺。藍色給人低靜、消極的感覺。綠與紫是中性色彩刺激小，收效介于紅與藍之間。中性色彩令人產生休憩、輕

5、松的情緒，能夠防備產生疲倦感。人對色彩的冷暖感覺基本取決于色彩。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。色彩的冷暖收效還需要考慮其他要素。比方，暖色系色彩的飽和度愈高，其溫暖的特色愈明顯;而冷色系色彩的亮度愈高，其特色愈明顯。我們把上面的圖6、7，分別增加飽和度和亮度，看到各自反響的收效更加突出(圖8)。圖82、色彩的輕重感覺各種色彩給人的輕重感不一樣，我們從色彩獲取的重量感，是質感與色感的復合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱(圖9)分別涂以不一樣的顏色，爾后用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發(fā)現(xiàn)，僅憑目測難以對重量做出正確的判斷，但是利用目測木箱的顏色卻能夠獲?。狠p重感，淺色密度小

6、，有一種向外擴散的運動現(xiàn)象，給人質量輕的感覺深色密度大，給人一種內聚感，從而產生份量重的感覺。圖93.、色彩的膨脹與縮短比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形(圖10)能夠發(fā)現(xiàn)幽默的現(xiàn)象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不一樣的面積感覺。白色正方形憂如較黑色正方形的面積大。這種因心理要素以致的物體表面面積大于實質面積的現(xiàn)象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的縮短性”。給人一種膨脹或縮短感覺的色彩分別稱膨脹色”、“縮短色”。色彩的脹縮與色彩親近相關，暖色同膨脹色，冷色屬縮短色。圖104、色彩的前進性與退后性若是等距離地看兩種顏色，可給人不一樣的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為肯

7、景時(圖，人們經常感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進性，藍色有退后性。較底色突出的前進性的色彩稱“進色”;較底色黯淡的退后色彩稱“退色”。圖11一般而言，暖色比冷色更富饒前進的特色。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度傾向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與退后不能夠混作一談，色彩的前進、退后與背景色親近相關。如在白背景前(圖12)，屬暖色的黃色給人退后感，屬冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。圖125、色彩明媚與素雅般認為，若是是單色，飽和度高，則色彩明媚。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有必然的關系。不論什么顏色，亮度高時即使飽和度低也給人明媚的感覺。綜上所述，色彩可否

8、明媚、素雅，取決于色彩的飽和度線段，亮度特別要點。高飽和度、高亮度的色彩顯得明媚。我們從圖13中的一組變化飽和度、亮度的圖片，直接的感覺明媚與素雅的看法。圖13混淆色的明媚與素雅取決于混淆色中每一單色自己擁有愈特色及混淆色各方的比較效果。因此比較是決定色彩明媚與居雅的重要條件。其他，結合色彩心理要素，明媚的色彩一般和動向、快活的感情關系親近：素雅與靜態(tài)的抑郁感情親近相聯(lián)。除了上面表達的色彩的幾種特色之外，色彩的特色還包括聯(lián)想、象征意義。對色彩的聯(lián)想事物，依照觀看人的年齡不一樣，想到的結果也不同樣，比方中學生看到白色，簡單聯(lián)想到墻、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護士、正義、白房子等等。白

9、色象征貞潔、神圣的事物，比方新娘的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神圣和嚴肅。?五、色彩和性格人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不一樣的色系擁有不一樣的含義。因此我們能夠依照他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，解析他的性格。我們能夠大體的解析一下各色系代表的性格：紅色：激動，精力旺盛，擁有堅定的自強精神。橙黃色：對生活富于進步，開朗，平易。黃色：胸懷遠大理想，有為他人獻身的高尚人格。綠色：不以偏見取人，胸懷廣闊，思想解放。藍色：性格內問，責任感強，但偏于保守。美術色彩基礎：色系和色彩看法介紹一、色彩解色系的看法PCCS(PracticalColor-ordinateSystem)色彩系統(tǒng)是日

10、本色彩研究所研制的，色彩系列是以其為基礎的色彩組織系統(tǒng)。其最大的特色是將色彩的三屬性關系，綜合成色相與色彩兩種看法來組成色彩系列的。從色彩的看法出發(fā)，平面顯現(xiàn)了每一個色相的明度關系和純度關系，從每個色相在色彩系列中的地址，明確的解析優(yōu)異相的明度、純度的成分含量。?二、色彩系列的組織結構色彩系列是由24個色相與9個色彩組成的，如圖1，看到色彩系列的24色色環(huán)。圖1，24色色環(huán)從圖1中的24色環(huán)，我們能夠總結一下24色系的組織結構：Pccs色彩系統(tǒng)的色環(huán)的結構，是依照“三原色學說”為理論基礎的。以紅(R)、黃(Y)、藍(B)為三主色，由紅色和黃色產生間色橙(O);黃色與藍色產生間色綠(G);藍包與

11、紅色產生間色紫(P)，組成六色相。在這六個色相中，每兩個色相分別再調出三個色相(如圖1).便組成24色色相環(huán)。9個色彩是以24色相為主體、分別以清色系、暗色系、純色系、濁色系色彩命名的。色彩與色彩之間的關系同色彩系統(tǒng)的三要素關系的構架是一致的，明暗中軸線由不一樣明度的色階組成。湊近明暗中軸線的色組、是低純度的濁色系色彩，Ltg色組、g色組。遠離中軸線的色組、是高純度的v色、b色組;湊近明暗中軸線上方的色組，是高明度的清色系P色組、Lt色組。中軸線下方的色組，是低明度的暗色系，dp色組、dk色組。中央地帶的色組，是明度、純度居中的d色組。?由此，形成9組不一樣明度、不一樣純度的色彩以下：色組，純

12、度最高.稱純色彩。色組，明度、純度略次，稱中明調。3,Lt色組，明度偏高，稱明色彩。色組，明度偏低，稱中暗調。色組，明度低，稱暗色彩。色組，明度高、純度略低，稱明灰調。色組，明度中、純度偏低，稱中灰調。色組.明度中、純度中，稱濁色彩。色組，明度低、純度低.稱暗灰調。(各個色彩的詳細收效，請參看下文的詳細表達。)?三、色彩的分類配色的一般規(guī)律為：任何一個色相均能夠成為主色(主色彩)，與其他色相組成互補色關系、比較色關系、周邊色系和同類色關系的色彩組織。?四、各色彩之間的關系第一我們經過圖示直觀的理解色點間關系的分類，如圖的色彩組合在一起的色彩視覺，心里收效。2。爾后再詳細地解析不一樣關系圖2互補

13、的關系在24色色相色環(huán)中相互相隔十二個數(shù)位也許相距180度的兩個色相，均是互補色關系?；パa色結合的色組，是比較最強的色組。令人的視覺產生刺激性、不平定性。若是配合不當，簡單產生僵直、夸誕、急躁的收效。因此要經過辦理主色相與次色相的面積大小，或分別形態(tài)的方法來調治、緩和過于強烈的收效。圖3是一組橙藍互補色比較的色組，橙色面積大而且加入輔助色紅色，起了主導色彩的作用，收效既明媚、燦爛又平穩(wěn)，恰列好處。圖3(2)比較色關系色項環(huán)中相距135度也許相互相陽八幾個數(shù)位的兩色，為比較色關系，屬中強比較收效的色組。色相感鮮亮，各色相互排斥，既開朗又旺盛。配色時，能夠經過辦理主色與次色的關系而達到色組的調停，

14、也能夠經過色相間序次排列的方式，求得一致友善的色彩收效。圖屬中明調，正是這種序次排列形式的應用。圖4周邊色關系色相環(huán)中相距90度，也許相隔五六個數(shù)位的兩色，為周邊色關系，屬中比較收效的色組。色相間色彩傾向近似，冷色組或暖色組較明顯，色彩一致友善、感情特色一致。圖5為藍紫紅調色組，是明色彩周邊色比較關系。圖5同類色關系色相環(huán)中相距45度，也許相互相隔二三個數(shù)位的兩色色組;同類色色相主調十分明確，是極為協(xié)調、單純的色彩。圖.為同類色關系，屬弱比較收效的6為藍綠調色組，組成寂靜柔美的收效。圖6?五、色彩的象征意義及欣賞鮮亮的純色彩(v)純色彩是由高純色相組成的色彩，每一個色相個性鮮亮，擁有挑戰(zhàn)性、令

15、人振奮、賞心悅目。強烈的色相比較意味著年輕、充滿活力與活力。下面我們欣賞幾幅純色彩的圖片。如圖7.圖7清爽的中明調(b)中色彩的刺激感僅次于高純色彩，中色彩加入了白色，提高了明度。因此縣的清爽、明朗，像少男少女的單純、活力蓬勃，擁有進步精神。我們欣賞幾幅中色彩的圖片。如圖8圖8光亮的明色彩(lt)明色彩屬于青色系列，其特色是加入了多量的白色，提高整體色彩的明度，色感相對減弱。明色彩好像春天的新綠，透明清麗、光亮、輕快。以明色彩的暖系列為主的配色，有甜美、高雅之味道，像少女般的貞潔。明色彩的冷系列顯得冷清、暢快。如圖9圖9高雅的明灰調(p)這是在全色相色系大量的調入淺灰顏色，是色相全部帶有灰濁味

16、。由于過多調入灰白色，色相的明度提高了，形成高明度的灰調子，這是明灰調的特色。明灰調以寧靜的感覺，包括著高雅與寂靜，顯示出另一種美的境地。如圖10圖10樸實的中灰調(ltg)中灰調是一組中等明度的含灰色彩，色相環(huán)中全部顏色均調入中灰色，是純度降低，色相感冷淡。中灰調帶有幾分深沉與黯淡，有著樸實、委宛、盛大的特色。如圖11圖11渾厚的暗灰調(g)色相環(huán)中全部顏色均調入暗灰色，使色相感呈低弱慘淡的灰調。就像烏云密布、灰暗暗淡，令人壓迫。如圖12圖12中庸的濁色彩(d)濁色彩居于色彩系統(tǒng)的明暗中軸線與高純色之間的地址，擁有明顯的色彩個性，有宜于調停色彩。如圖13圖13盛大的中暗調(dp)中暗調署與暗

17、色系色彩，調入了少量黑色。此色彩在保持色相原有的基礎上有籠罩了一層較深的調子，顯得盛大老成、慎重與尊貴。如圖14圖14深沉的暗色彩(dk)暗色彩入了大量的黑色，形成濃濃的深色彩。隱約略顯各色的容貌，這是暗色彩的特色。表現(xiàn)出深沉、牢固、沉穩(wěn)、盛大的氣質。如圖15美術色彩基礎：色彩的實質應用一、色彩知識的補充(一)色彩和面積的關系色彩組成中，色彩面積的大小，直接關系到色彩意向的傳達。比方紅色，當它的用色面積只占畫面的20%時，在作品中起到了點綴作用(如圖1)。圖1?若是用色面積占到90%時，那給人的感覺大不同樣。如圖2圖2在上一期的文章中，我們談到主色彩，在這里用色面積大的顏色就是所說的主色彩。在

18、一個作品中所用的色彩不變，只改變各種色彩作占的比率，將會獲喜悅想不到的色彩收效。從以上的理論中我們能夠總結優(yōu)異彩的使用技法變換色彩。這種方法很簡單，大家能夠自己試一試，變換作品中面積不一樣的色彩，獲取另一種風格的作品。如圖4圖4?除了變換色彩的方法，還可以夠總結出另一種方法改變主色彩的地址。在一個作品中，不用然只有一個用色面積大的色彩，比方紅色占了40%、黃色占了30%，也許還有其他色彩也占用了大面積。這種情況，主色彩實質上就不是一種顏色了。如圖5，兩幅圖的結構是同樣的，有多個主色彩，我們隨意改變色彩的地址，兩幅圖收效大不同樣。圖5?若是一個作品中的兩個顏色、或多個顏色的用色面積是同樣的，這種

19、情況我們稱為等面積色彩。如圖6圖6?(二)色彩的色線色線的看法怎么理解呢?能夠簡單的說，由于色面的連結，能夠引起視覺上產生的色線幻覺。如圖7圖7?上圖中，只有紅、黑兩個色面，但在它們連結的部分感覺就是一個線條，將它們劃分為左右兩塊。視覺上中間有一條線，實質上我們在作圖時并沒有專門畫一條線。有些畫面有一個主色彩，但給它賜予了背景色，背景色能夠稱為補色。當補色相互連結的時候也表示了色線。如圖8圖8?若是使用的顏色過多，能夠產生更多視覺上的色線收效。經過對色線看法的講解，需要注意的是它和我們平時在平面設計中使用的輪廓線要加以差別。色線可是視覺上的收效，實質上不存在。輪廓線是我們畫的，實際上是存在的。

20、如圖能夠看到兩種線條的收效。這兩種線條，有時視覺上的劃分很微秒不易引起注意，如圖9，能夠看到兩種線條。圖9?二、色彩的實質運用我們在平面設計中，經常經過色彩來實現(xiàn)某種收效。除了前面幾期我們介紹的各種色彩之外，實質上現(xiàn)實中的某些事物詳細在色彩系統(tǒng)中是沒有固定色彩可循的。有的事物甚至自己根本不帶顏色，是借助其他事物為媒介使我們感覺它有顏色，它存在的。比方皮膚的顏色，碰到各種要素的影響沒有固定的色彩。水，自己根本沒有顏色。面對這些情況，我們只有依照設計、繪畫用色的一些老例方法、用色時需要考慮的基本條件來作辦理。(一)搜尋皮膚色在平面設計中、繪畫中最難辦理的是皮膚色。若是從真實皮膚的色彩看，顏色中能吻合這種巧妙程度的色彩極少。皮膚下的靜脈、動脈及其肌肉、脂肪給膚色造成了不均勻的外觀表現(xiàn)。每一個人的都有自己獨有的皮膚顏色，再加上皮膚還會碰到光輝或溫度的影響。繪畫中被經常用來表現(xiàn)大部分膚色的肉色是種合成色，是在銀白和朱紅里增加進了黃。如圖中的卡通人物，其膚色使用了我們繪畫中所謂的肉色，和真實的人物皮膚完好不一樣。圖10?(二)搜尋水色水自己是無色透明的，但是由于與周圍的事物