1、敘事與溢出現(xiàn)代插圖藝術(shù)表現(xiàn)的嬗變現(xiàn)象研論文摘 要：插圖藝術(shù)經(jīng)過其長(zhǎng)期開展，從過去對(duì)文字的模擬與復(fù)原，到如今越來越追求象征性與感受性的藝術(shù)表現(xiàn)上，發(fā)生了明顯的變化，現(xiàn)代插圖逐漸離其原有的敘事性越來越遠(yuǎn)，但又并非意味著會(huì)與敘事性完全脫離。文章旨在通過對(duì)文化思潮、技術(shù)革新、媒介多樣性以及需求多樣性幾方面的分析，試圖找出插圖不斷脫離敘事性并向溢出性特征轉(zhuǎn)變的軌跡與原因，從而發(fā)現(xiàn)其仍在不斷開展的根本脈絡(luò)，對(duì)于理解插圖的將來，提供注解與佐證。 關(guān)鍵詞：現(xiàn)代插圖；敘事性；溢出性；開展脈絡(luò)中圖分類號(hào)：J0 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A 文章編號(hào)： 1008-2832202201-02-0047-03 From Verba

2、l Description to Symbolic and Emotional Visualization： The Research of the Transformation of Contemporary Illustration in Artistic Expression DONG QiXian Jiaotong University，Xian710048，China Abstract ：The art of illustrations has developed significantly from purely imitating verbal descriptions to p

3、ortraying more symbolic and emotional meanings， resulting in a new form of artistic expression. Contemporary illustrations have derived considerably from their original recounting purpose yet they are not totally separated from such a purpose. Through analyzing skill innovation， media and demand var

4、ieties， this article aims at reporting with evidence the development of the art of illustration and at projecting its future development. Key words ：modern illustration； narrative； overflow； evolvement Internet ： 一、插圖的敘事性特征與溢出性表現(xiàn)插圖是一門有著悠久歷史的藝術(shù)形式，通過帶有藝術(shù)性的非文字方式進(jìn)展視覺傳遞，輔助對(duì)文字內(nèi)容的理解、傳遞與交流。插圖通

5、過自身屬性的獨(dú)有表現(xiàn)方式賦予文字一局部外延空間，插圖充當(dāng)著把抽象思維與概念表達(dá)賦予視覺化、詳細(xì)化與形象化的角色。隨著“讀圖時(shí)代的到來，插圖伴隨哲學(xué)思潮與審美范式的演變、科技與媒介的增加以及人們觀看心理的轉(zhuǎn)變等以上因素發(fā)生了明顯的變化，如今，現(xiàn)代插圖在敘事性特征之外，開場(chǎng)更多的追求溢出性。一傳統(tǒng)插圖的敘事性內(nèi)核 插圖是結(jié)合造型表現(xiàn)與傳遞文本內(nèi)容的藝術(shù)形式，其敘事性特征，表現(xiàn)為對(duì)文本的“模擬與“復(fù)原。文字和插圖做為兩種最主要的信息傳遞媒介，同時(shí)也是敘事手段的兩種不同形式，二者都具有著敘事性特征。插圖的敘事性，其實(shí)也是繪畫本身的原初目的，所有圖像的原初目的，都是敘事，而這種敘事性，遠(yuǎn)在文字出現(xiàn)以前就

6、存在了。不管是祭祀、祈福、巫術(shù)還是純粹的記錄，圖像的作用，都是以敘事為核心。因此，敘事性是繪畫或者圖像與生俱來的特質(zhì)，插圖當(dāng)然也不例外。 插圖在敘事手段這個(gè)作用中很長(zhǎng)一段時(shí)間處于文字的附庸角色，其表現(xiàn)有書籍長(zhǎng)期以來的重文輕圖場(chǎng)面，早期插圖的主要作用是輔助閱讀，表現(xiàn)手法上注重寫實(shí)性與合理性，一旦分開了文本的詳細(xì)描繪與上下文輔佐，幾乎難以理解插圖的內(nèi)容，因?yàn)樵缙诓鍒D主要以文本需要表達(dá)的情節(jié)與內(nèi)容為標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)時(shí)候的插圖強(qiáng)調(diào)基于文本的詳細(xì)敘事性，幾乎不存在獨(dú)立性。二現(xiàn)代插圖的溢出性表現(xiàn) 所謂的現(xiàn)代插圖的“溢出性表現(xiàn)從現(xiàn)象上來說可以概括為：側(cè)重意向、感受傳遞與符號(hào)象征，給閱讀者帶來1：1復(fù)原敘事之外的溢

7、出感官體驗(yàn)，注重對(duì)描繪物體的感受與情緒傳達(dá)，賦予人情味及符號(hào)性語言，傳遞一種類似詩歌的情感浸透，以幻象來表現(xiàn)感情，以某個(gè)感情或觀念的代稱或符號(hào)代替人物性格和個(gè)體的描繪。 現(xiàn)代插圖的敘事性不再單純的依文而設(shè)，開場(chǎng)拓展文字信息之外的意境，顯示出了相較于早期更具抽象性、象征性以及感受與觀念的藝術(shù)處理。插圖的感知者也從感受敘事的“準(zhǔn)確性像感受敘事的“多元化開展，在一定意義上賦予圖像開放式的理解。二、西方藝術(shù)思潮與中國傳統(tǒng)文化對(duì)插圖藝術(shù)表現(xiàn)嬗變的影響插圖藝術(shù)與任何一門藝術(shù)一樣，其每個(gè)時(shí)代的多元藝術(shù)風(fēng)格都離不開各自的哲學(xué)根底構(gòu)建，現(xiàn)代西方哲學(xué)思潮不可防止的影響到了西方藝術(shù)思潮，也影響到了群眾的生活方式與思

8、維方式。而就我國近代插圖的變化來看，中國傳統(tǒng)美學(xué)中的意境之學(xué)也漸有復(fù)蘇之象。一西方藝術(shù)思潮的影響 西方的藝術(shù)思潮從某種程度上影響著全世界的審美構(gòu)建與藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變，隨著現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義的產(chǎn)生與開展，表現(xiàn)主義、象征主義、抽象主義、將來主義、構(gòu)成主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等等的流行，讓消解藝術(shù)與日常生活之間的界限成為一種趨勢(shì)。插圖在這一時(shí)期也受到了重大影響，表現(xiàn)為逐漸從對(duì)文字的輔助閱讀與詳細(xì)敘事性中跳脫出來，開場(chǎng)向現(xiàn)代設(shè)計(jì)及當(dāng)代藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)變與靠近，插圖藝術(shù)整體的繪畫性也開場(chǎng)相對(duì)削弱，插圖作者越來越重視插圖所表達(dá)的象征性、意義性、符號(hào)性?，F(xiàn)代插圖開場(chǎng)具有造型表現(xiàn)概念化、描繪角色擬人化、聯(lián)想外延擴(kuò)

9、大化和藝術(shù)形式多元化的特征，不再一味追求時(shí)空、明暗、光影這些物理復(fù)原，而開場(chǎng)為了突出情感與表達(dá)重點(diǎn)進(jìn)展夸大比例、放大再繪等，這一切都依賴于插圖藝術(shù)形式不再是簡(jiǎn)單的再現(xiàn)與詳細(xì)敘事，而是有了諸如表現(xiàn)主義、象征主義以及抽象主義等藝術(shù)形式本身的多樣性開展。這一切改變的根源，在于繪畫藝術(shù)本身脫離了“寫實(shí)性，“寫實(shí)是“敘事的根基，一旦“寫實(shí)這個(gè)根基發(fā)生變化，那么整個(gè)“敘事體系必然面臨前所未有的顛覆。自印象派始到近現(xiàn)代藝術(shù)潮流，每一次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的演進(jìn)，都是往敘事性的反面多走一步，而現(xiàn)代插圖也隨之亦步亦趨。二中國意境美學(xué)體系的影響中國傳統(tǒng)美學(xué)的主客相通、有無相生、味外之旨、詩思和諧等等的意境學(xué)說從很大程度上也對(duì)

10、當(dāng)今的插圖藝術(shù)溢出性有著很大的影響，在圖像的敘事性之外追求超越有形之外的藝術(shù)之象，使有限的藝術(shù)形象轉(zhuǎn)化為無限的藝術(shù)意境?！耙饩尘褪翘囟ǖ乃囆g(shù)形象符號(hào)和它所表現(xiàn)的藝術(shù)情趣、藝術(shù)氣氛以及它們可能觸發(fā)的豐富的藝術(shù)聯(lián)想與夢(mèng)想的總和。雖說意境學(xué)在中國古以有之，但由于社會(huì)階級(jí)等級(jí)的劃分以及傳播手段的落后，對(duì)于大多數(shù)人而言，閱讀畢竟都實(shí)屬不易，對(duì)于意境學(xué)、象外之象等理論的理解更屬奢侈之事。經(jīng)過長(zhǎng)期的開展至今，無論是技術(shù)的進(jìn)步還是大背景下的西方藝術(shù)思潮等諸多原因都重新激發(fā)了意境美學(xué)在新時(shí)期下的內(nèi)涵，審美需求的普泛化促使美學(xué)從傳統(tǒng)精英藝術(shù)為核心的經(jīng)典美學(xué)理論的圈子開展為現(xiàn)代藝術(shù)審美日?；?，藝術(shù)與群眾之間的傳統(tǒng)界

11、限如今已經(jīng)逐漸瓦解，從“象到“象外之象“酸咸之外“韻外之致的中國意境美學(xué)也浸透到我們的生活之中，高雅文化變異為平民文化與群眾文化成為普遍的現(xiàn)象。中國傳統(tǒng)美學(xué)在當(dāng)代的回歸，不僅是對(duì)插圖，甚至是對(duì)整個(gè)當(dāng)下文化都產(chǎn)生了宏大影響，過去不被重視的諸多傳統(tǒng)美學(xué)，由理論逐漸浸透到詳細(xì)手段之中。三、讀圖時(shí)代背景下關(guān)于現(xiàn)代插圖自身走向的多樣性如今，新媒體的不斷創(chuàng)新，生活節(jié)奏的加快，信息量不斷增大，人們生活方式發(fā)生著改變，隨之而來的，傳統(tǒng)的閱讀方式也發(fā)生了宏大改變?！耙曈X成為人們的生活方式，這一變化的根源與其說是電影電視這類群眾傳播媒介本身，不如說是人類從19世紀(jì)中葉開場(chǎng)的地域性和社會(huì)性流動(dòng)，科學(xué)技術(shù)的開展孕育了

12、這種新文化的傳播形式。群眾的閱讀方式由“讀正更多的轉(zhuǎn)為“看，圖像確實(shí)已經(jīng)占據(jù)了傳播信息媒介中的較大比重，這與早期是不同的?！笆澜鐖D像并非意指一幅關(guān)于世界的圖像，而是指世界杯設(shè)想和把握為圖像了世界圖像并非從一個(gè)以前的中世紀(jì)的世界圖像演變?yōu)橐粋€(gè)現(xiàn)代的世界圖像；不如說，根本上世界變成圖像，這樣一回事情標(biāo)志著現(xiàn)代之本質(zhì)讀圖時(shí)代背景下的插圖敘事性目的，逐漸轉(zhuǎn)換為展示、啟發(fā)、想象空間、感性與情感、符號(hào)化意義以及溢出性體驗(yàn)。一技術(shù)多樣性帶來插圖表現(xiàn)手段多樣性美國學(xué)者尼爾.波茲曼在?娛樂至死?一書中指出：“后現(xiàn)代社會(huì)的文化是一個(gè)娛樂化的時(shí)代，電視和電腦正在代替印刷機(jī)，印刷文化正在成為一種絕唱，圖書所造就的“闡

13、釋年代正在成為過去，文化的嚴(yán)謹(jǐn)正讓位于快速，思想性和深化性正讓位于娛樂和快感。電腦的產(chǎn)生以及其后期圖像處理軟件以及數(shù)位板等設(shè)計(jì)工具的不斷創(chuàng)造與廣泛應(yīng)用，賦予了插圖諸如光與影、時(shí)間與空間、質(zhì)感與情感表達(dá)等等更多的感受，其高效、精準(zhǔn)的特性以及手段的可輕易復(fù)制性、表現(xiàn)手法多樣性等特點(diǎn)，為當(dāng)代插圖提供了廣闊的應(yīng)用空間。傳統(tǒng)的手繪插畫被大量代替，現(xiàn)代技術(shù)帶來的多樣性表現(xiàn)手段以及各種藝術(shù)門類與插圖藝術(shù)的互相浸透與交織、借鑒與交融。隨之不可防止的，技術(shù)帶來的重重革新也改變著同時(shí)期群眾對(duì)圖像的審美興趣特征，人們的審美方式也因以上而發(fā)生了改變，形成了對(duì)像素、立體、矢量等等的多元風(fēng)格欣賞，從平面到二維三維甚至更多

14、，插圖實(shí)現(xiàn)的技術(shù)手段的進(jìn)步與革新促使著插圖敘事性到溢出性的變革，帶來了插圖詳細(xì)敘事性之外從描摹的理性到寫意的感性的更多可能性。二媒介多樣性帶來插圖自身概念的多樣性科技進(jìn)步帶來的大量圖像載體以及互聯(lián)網(wǎng)的興起，讓插圖的傳播媒介從早期主流的紙媒介日趨轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字化媒介。圖像與群眾的生活越來越嚴(yán)密，逐漸成為群眾獲取信息的主要形式與途徑。一方面，插圖運(yùn)用直觀的形象符號(hào)打破語言、民族、地域、風(fēng)俗與文化的差異與局限，使得信息傳遞更廣泛、快捷；另一方面諸如、電腦、掌上電腦、電子閱讀器等電子載體的形式豐富與互聯(lián)網(wǎng)的快速開展與自身特性，使得群眾日常行為與時(shí)間安排發(fā)生改變，群眾閱讀與獲取信息的時(shí)間越來越碎片化，日常時(shí)

15、空也被進(jìn)展著功能性的分割，圖像成為群眾提取信息與意義的主要手段，現(xiàn)代插圖與過去相比表現(xiàn)為更加直接與快速，更加吸引眼球，群眾對(duì)插圖的感官刺激與轟動(dòng)的追求日趨明顯。以互聯(lián)網(wǎng)為例，單張插圖所要表達(dá)的內(nèi)容涵蓋以圖表或極度夸大的藝術(shù)表現(xiàn)手法往往要求被利用到最大化。三需求多樣性帶來插圖思維方式的多樣性早期閱讀肩負(fù)道德觀念培養(yǎng)、精神播撒與生活秩序宣傳的需求，如今這局部需求正在不斷弱化，自近代以來，閱讀從精英文化逐漸走向群眾文化，群眾在閱讀中追求娛樂與相對(duì)藝術(shù)性的需求也在增強(qiáng)，從早期對(duì)于情景氣氛塑造的正統(tǒng)與嚴(yán)肅，到如今對(duì)輕松愉悅與多元性的追求變化中不難看出群眾對(duì)插圖文化消費(fèi)的心理變化。從現(xiàn)代插圖藝術(shù)審美范疇的

16、表象看來，主流的群眾性、娛樂世俗性正取代精英性與純藝術(shù)性，從形而上的闡述追思開展為感官的愉悅性追求。周憲在?讀圖、身體、意識(shí)形態(tài)?一書中指出：“文化脫離了以語言為中心的理性主義狀態(tài)，日益轉(zhuǎn)向以形象為中心、特別是以影像為中心的感性主義形態(tài)。視覺文化不但標(biāo)志著一種文化形態(tài)的轉(zhuǎn)變和形成，而且意味著人類思維范式的一種轉(zhuǎn)換人類思維范式與文化消費(fèi)心理的變化促使了“讀圖時(shí)代的到來，也導(dǎo)致著插圖敘事性所表達(dá)的復(fù)原與再現(xiàn)特征削弱，開場(chǎng)從理性走向感性。四、結(jié)語總之，插圖在敘事性向溢出性開展的途徑上，逐漸離其原有的敘事性越來越遠(yuǎn)，但又并非意味著會(huì)與敘事性完全脫離，因?yàn)楫吘共鍒D之所以成為插圖，仍然需要其所依附的文本，否那么，它會(huì)脫離插圖這個(gè)根本屬性。盡管隨著“讀圖時(shí)代的到來，這