三位中國美術家請說出你所知道的中國畫家的名字齊白石吳冠中張擇端，

字正道，東武（今山東諸城）人。

北宋末著名畫家，宋徽宗時宮廷畫家。他是北宋末年杰出的現實主義畫家，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金明池爭標圖》，為我國古代的藝術珍品。該畫是描繪北宋京都汴梁市井的鴻篇巨制，表現的是汴河兩岸“物阜民豐”的繁榮景象。清明上河圖中國畫528.7×24.8厘米北宋張擇端圖中描繪人物500余個，牲畜60多匹，車、轎二十多輛，船只20余艘，樓閣房屋30多幢……《清明上河圖》名字的由來宋徽宗親筆題字賜名第一部分從郊外到汴河邊，中心部位是一匹驢受驚，趕驢人在后面追逐，而前面一個脫離大人監(jiān)護的孩子正傻頭傻腦地站在路之間，一場交通事故即將發(fā)生，惹得周圍館子里吃茶的人回過頭來觀看。第二部分1.畫面中大船上的人們情緒怎么樣？2.虹橋上的人們在做什么？虹橋，而焦點在虹橋下面的河里。這也是整幅畫的中心部分，是叫作“上河圖”的根據所在。第三部分城門內外一個行人的包袱被騎騾子的人撞得散落在地上，被撞倒行人抬頭指責，而騎在騾子上的人只是冷漠地瞟上一眼，絲毫沒有下來道歉的意思。后面趕駱駝的人又催著這個倒霉的行人讓路。再有一解，從圍觀者竊竊私語的表情上分析，也許蹲在地上那位是古代“碰瓷”的人，所以喊他讓開那位，甚至帶有嘲笑的神情。3.畫中有哪些店鋪和招幌？你能看出他們的職業(yè)嗎？少兒乞丐大車修理工算命先生遞鋪稅官行走僧說書人你能看出他們的交通工具嗎？獨輪車、驢馬、轎子、船只……從畫中找出商鋪的招幌,看看這些店鋪經營的是什么？1.利用長卷形式，采取“散點透視法”組織畫面。散點透視不受視點的限制，畫家走到哪畫到哪，看到哪畫到哪，將不同時間、不同空間的景物納入統一而富于變化的畫面中。整個畫面疏密相間、嚴整有序。藝術成就

2.人物刻畫生動傳神

人物雖小，但描繪得一絲不茍、筆筆精到，人物的神情動態(tài)呼之欲出。3.人物景物描繪兼工帶寫、氣韻生動。

畫面中的線條既有工筆畫圓潤細密的特點，又有寫意畫瀟灑粗放的韻致。

《清明上河圖》不僅僅是一件偉大的現實主義繪畫藝術珍品，同時也為我們提供了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實形象的第一手資料，具有重要歷史文獻價值。其豐富的思想內涵、獨特的審美視角、現實主義的表現手法，都使其在中國乃至世界繪畫史上被奉為百科全書式的經典之作。張擇端通過《清明上河圖》描繪北宋的一派繁榮景色，背后又隱現出怎么樣的憂思？在中國現代美術家中，有一位畫家繼承了寫實的傳統,并以畫馬著稱,你知道是哪一位嗎?前進（中國畫，130厘米×76厘米，1941年，紙本設色）

■徐悲鴻（1895-1953），中國現代杰出的畫家、美術教育家。江蘇宜興人。在藝術上主張現實主義，對中國畫和西方傳統的寫實繪畫都有很高的造詣。特別是他具有堅實的用明暗法來表現的西方素描功底，使中西繪畫很好地融合。認識徐悲鴻

■說說你所了解的徐悲鴻。徐悲鴻在南洋舉行賑災畫展時的留影(攝于1938年)。徐悲鴻為戰(zhàn)斗英雄畫像(攝于1951年)。

徐悲鴻筆下的奔馬有什么特點？

■剛勁穩(wěn)健的白描線條勾勒出馬的形態(tài)。

■飽滿酣暢的墨色掃出馬的鬃尾。

■同時吸收西方繪畫光影和明暗的表現方法，用淡墨渲染出馬的結構和層次。

徐悲鴻要借奔馬抒發(fā)什么思想感情？前進（中國畫，130厘米×76厘米，1941年，紙本設色）

想一想

■國難當頭，抒發(fā)自己的憂急之情，鼓舞同胞士氣，團結抗日。

畫中的馬匹正豎起耳朵凝視前方，似乎在期待著什么，它們就像即將要奔赴殺場的戰(zhàn)士，英勇而肅穆……

■畫家借此畫抒發(fā)愛國憂民的思想，表現不屈不撓、勇敢堅毅的民族精神。群馬(中國畫,109厘米×121厘米，1940年）徐悲鴻馬在中華民族的文化中始終象征著奮斗不止、自強不息、進取向上的民族精神?！恶R踏飛燕》青銅雕塑東漢高34.5厘米，長45厘米?！恶R踏匈奴》陜西霍去病墓石雕西漢高168厘米，長190厘米。田橫五百士（油畫，198厘米×355厘米，）1928—1930年）徐悲鴻九方皋（中國畫，351厘米×138厘米，1931年）徐悲鴻流民圖（中國畫，2700厘米×200厘米，1942—1943）局部蔣兆和徐悲鴻中西融合的寫實主義畫風影響了蔣兆和、李斛等一大批畫家的創(chuàng)作。徐悲鴻《自畫像》素描1925年“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫可采入者容之?！薄毂櫺毂櫾谥袊嬛腥谌胛鞣綄憣嵵髁x技巧，更好地發(fā)揮了藝術的社會作用，振興了民族藝術！

潘天壽（1897—1971），浙江寧海人，中國現代杰出畫家、美術教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽，雷婆頭峰壽者等。擅長寫意花鳥和山水畫。他的繪畫不受西方藝術的影響，完全根植在民族藝術的土壤里。青年時代的潘天壽十四歲時潘天壽便立志當一名中國畫畫家。

在浙江第一師范上學時，老師李叔同就教誨他：“作畫不求名利，唯求人格完美”。二十七歲時，潘天壽在上海與大畫家吳昌碩成為忘年交，畫風深受吳昌碩的影響，但是他并未停下創(chuàng)新的腳步……吳昌碩菊花圖（中國畫，137厘米×68厘米，1915年）吳昌碩秋花濕露圖潘天壽這是潘天壽雁蕩山寫生歸來的創(chuàng)作。畫家在那里發(fā)現了山石、幽草、山花這樣細微題材的美。他將山水畫和花鳥畫相結合，開創(chuàng)了“近景山水雜以山花野卉”的新畫法。記寫雁蕩山花（中國畫，150.2厘米×364.9厘米，1962年）潘天壽仔細觀察，畫面上描繪了哪些景物？■構圖潘天壽繪畫的構圖以奇險取勝，一塊巨石占據畫面的五分之四，被稱為“潘公石”。布局上善于“造險”和“破險”。畫家在畫面上是如何安排這些景物的？■筆墨巨石多以短促有力的方折筆勾勒，求得巖石的方折陡峭。花卉的形象采用柔和的曲線，雙勾描繪，濃重的墨點增強了畫面的整體效果?！錾噬交ǖ闹焐吧鸵安莸氖唷⑹G色和墨色交相輝映。使得畫面的色彩艷而不俗、清新古雅。潘天壽認為繪畫要有“個人風格，要有獨創(chuàng)性”，即使同一題材的作品，他也在探索不同的表現手法。露氣（中國畫，129.6厘米×154.2厘米，1958年）潘天壽荷花蜻蜓（中國畫，17厘米×22.7厘米，20世紀60年代）潘天壽同樣是荷花，在表現方法上有什么不同？想一想潘天壽繪畫作品欣賞睡貓圖（中國畫，87厘米×76.2厘米，1954年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞鐵石帆運圖（中國畫，249.5厘米×242厘米，1958年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞小龍湫一角（中國畫，107.5厘米×107.8厘米，1963年）潘天壽潘天壽在繪畫上主張“強其骨”。他的作品總能給人鋼筋鐵骨般的氣勢美，同時又洋溢著勃勃生機和濃郁的時代氣息……按照自己的想象，把右側的零散形象拼到左側的畫面中，力求體現潘天壽繪畫大氣磅礴、構圖奇險的特點。小憩圖（中國畫，224厘米×105厘米，1954年）潘天壽小游戲人品和畫品，人品第一。畫品和人品緊密相聯，二者不可分割?！?/p>