唐詩與唐史授課教師：劉后濱1緒論·思考題1、舉例說明唐詩在中國人文化素質(zhì)構(gòu)成中的地位。2、舉例說明詩歌與唐人生活的密切關(guān)系，進而說明為什么唐朝被稱為“詩的時代”和“詩中國度”？2

第一講

唐詩分期與不同時期的詩風3第一講、唐詩分期與不同時期的詩風“四唐說”：一、初唐（高祖武德元年618—玄宗先天元年712）二、盛唐（玄宗開元元年713—代宗永泰二年766，/一說肅宗寶應(yīng)元年762）三、中唐（代宗永泰二年766—文宗太和九年835）四、晚唐（文宗開成元年836—哀帝天祐四年907）45第一講、唐詩分期與不同時期的詩風[明]高棅《唐詩品匯·凡例》：

“大略以初唐為正始，盛唐為正宗、大家、名家、羽翼，中唐為接武，晚唐為正變、余響，方外異人等詩為旁流。”接武，比喻對前人的繼承。《禮記·曲禮》“堂上接武”，注云：“武，跡也。跡相接，謂每移足半躡之”?！抖Y記·玉藻》疏：“接武者，二足相躡，每蹈于半，未得各自成跡。故云接武也。”6第一講、唐詩分期與不同時期的詩風一、初唐詩壇及其政治化詩風二、盛唐氣象與盛世之音三、中唐詩派與諸家詩風四、晚唐余韻7第一講、唐詩分期與不同時期的詩風一、初唐詩壇及其政治化詩風1、文學(xué)藝術(shù)的政治化時代2、以宮廷為中心、以貴族為主體、以頌美王政為指歸的詩歌創(chuàng)作3、初唐詩歌發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折8一般人愛說唐詩，我卻要說詩唐，只有懂得詩的唐朝，才能欣賞唐朝的詩。

——聞一多“他是一個斗士。但是他又是一個詩人和學(xué)者。這三重人格集合在他身上，因時期的不同而或隱或現(xiàn)。……學(xué)者的時期最長，斗士的時期最短，然而他始終不失為一個詩人，而在詩人和學(xué)者的時期，他也始終不失為一個斗士。”——朱自清《〈聞一多全集〉序》9第一講、唐詩分期與不同時期的詩風一、初唐詩壇及其政治化詩風

1、文學(xué)藝術(shù)的政治化時代繪畫：《外國圖》、《西域圖》、《步輦圖》、《職貢圖》、《秦府十八學(xué)士駕真圖》、《凌煙閣功臣二十四人圖》、《永徽朝臣圖》等（閻立本、閻立德）。樂舞：《秦王破陣樂》、《功臣慶善樂之曲》書法：《九成宮醴泉銘》（魏徵撰、歐陽詢書）1011唐太宗著《帝范》《十八學(xué)士圖》宋人畫12第一講、唐詩分期與不同時期的詩風一、初唐詩壇及其政治化詩風2、以宮廷為中心、以貴族為主體、以頌美王政為指歸的詩歌創(chuàng)作唐初文學(xué)被學(xué)術(shù)化，體現(xiàn)為文學(xué)的堆砌性。唐初的詩，除了崔信明的一句“楓落吳江冷”以外，全是變相的類書。詩壇的核心是虞世南、李百藥和太宗本人，但后來選家只能搬出魏徵的《述懷》來代表初唐，“是文學(xué)的一種皮膚病”。聞一多《類書與詩》，載《唐詩雜論》。13第一講、唐詩分期與不同時期的詩風《新唐書》云：信明蹇傲自伐，嘗謂過李百藥，議者不許，鄭世翼亦傲倨，數(shù)佻輕忤物，遇信明江中，謂之曰：聞公有楓落吳江冷，願見其餘。信明欣然，多出衆(zhòng)篇。世翼覽未終，曰：所見不逮所聞。投諸水，引舟去。

《全唐詩》卷三十八：崔信明，青州益都人。博聞彊記，下筆成章。大業(yè)中，令堯城，竇建德招之，不屈，去隱太行山。貞觀中，應(yīng)詔舉，終秦川令，詩一首（實為一句）。

14第一講、唐詩分期與不同時期的詩風述懷

魏徵中原初逐鹿，投筆事戎軒。縱橫計不就，慷慨志猶存。杖策謁天子，驅(qū)馬出關(guān)門。請纓系南越，憑軾下東藩。郁紆陟高岫，出沒望平原。古木鳴寒鳥，空山啼夜猿。既傷千里目，還驚九逝魂。豈不憚艱險？深懷國士恩。季布無二諾，侯嬴重一言。人生感意氣，功名誰復(fù)論。

15第一講、唐詩分期與不同時期的詩風一、初唐詩壇及其政治化詩風

3、初唐詩歌發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折一種觀點認為，唐初的詩歌在藝術(shù)形式上有所倒退。葛曉音認為：初唐的政治風氣不同于六朝，形式的倒退并未完全消解其內(nèi)容上積極向上的一面。政治化亦有其積極的一面。葛曉音：《漢唐文學(xué)的嬗變》16第一講、唐詩分期與不同時期的詩風一、初唐詩壇及其政治化詩風

3、初唐詩歌發(fā)展的歷史轉(zhuǎn)折初唐四杰——王楊盧駱律詩形式的創(chuàng)造與完善——沈佺期、宋之問宇宙意識的升華——劉希夷、張若虛

17

代悲白頭吟

劉希夷（約651—678？）洛陽城東桃李花飛來飛去落誰家洛陽女兒惜顔色坐見落花長歎息今年花落顔色改明年花開復(fù)誰在已見松柏摧爲薪更聞桑田變成海古人無復(fù)洛城東今人還對落花風年年歲歲花相似歲歲年年人不同18春江花月夜

張若虛

春江潮水連海平海上明月共潮生灩灩隨波千萬頃何處春江無月明江流宛轉(zhuǎn)遶芳甸

月照花林皆似霰

空裏流霜不覺飛

汀上白沙看不見江天一色無纖塵

皎皎空中孤月輪

江畔何人初見月江月何年初照人人生代代無窮已江月年年衹相似不知江月待何人但見長江送流水19春江花月夜

張若虛白雲(yún)一片去悠悠青楓浦上不勝愁誰家今夜扁舟子何處相思明月樓可憐樓上月裴回應(yīng)照離人玉鏡臺遮戶簾中卷不去

擣衣砧上拂還來此時相望不相聞

願逐月華流照君

鴻雁長飛光不度

魚龍潛躍水成文

昨夜閒潭夢落花

可憐春半不還家

江水流春去欲盡

江潭落月復(fù)西斜

斜月沈沈藏海霧碣石瀟湘無限路不知乘月幾人歸落月?lián)u情滿江樹20擣衣、聞?wù)枧c相思擣衣砧上拂還來指惹人相思的月光，拂之不去。砧上擣衣，是秋冬之交準備添換冬衣的時候，把衣服放在砧石上拍打，使其松軟。客居外地或居家思念遠方親人者，聽到這種聲音，容易引起相思之情。江樓聞?wù)璋拙右捉耸谝峦硎率悸務(wù)枰幌Ω邩窃氯f里故園心21第一講、唐詩分期與不同時期的詩風二、盛唐氣象與盛世之音1、盛唐文學(xué)藝術(shù)的風氣與品位2、初盛唐的轉(zhuǎn)折點——陳子昂、張說、張九齡3、詩歌內(nèi)容與形式的雙重革新22第一講、唐詩分期與不同時期的詩風二、盛唐氣象與盛世之音1、盛唐文學(xué)藝術(shù)的風氣與品位藝術(shù)題材由宮廷轉(zhuǎn)向民間，由政治化轉(zhuǎn)向藝術(shù)化，藝術(shù)品位由貴族的典雅趨向平民的通俗。與其說是降低了貴族藝術(shù)的品位，不如說是提高了民眾的藝術(shù)品位，廣闊的生活都進入到藝術(shù)創(chuàng)造的視野之中。藝術(shù)形式由工麗拘整變?yōu)楸挤抛匀?、清新自然。藝術(shù)風格由一本正經(jīng)轉(zhuǎn)為率真自信。23第一講、唐詩分期與不同時期的詩風二、盛唐氣象與盛世之音1、盛唐文學(xué)藝術(shù)的風氣與品位樂舞：藝術(shù)享受成為主要目的，胡樂、法曲、散樂盛行，玄宗本人成為梨園始祖?！赌奚延鹨虑贰＠L畫：畫家出身范圍的擴大，題材的豐富。既有金碧輝煌的壁畫，也有雄放自由的山水畫，就連表現(xiàn)日常生活的陶俑也是鮮艷的彩色。書法：張旭、懷素勁逸的狂草取代了此前的行草。24第一講、唐詩分期與不同時期的詩風二、盛唐氣象與盛世之音2、初盛唐的轉(zhuǎn)折點——陳子昂、張說、張九齡陳子昂提出漢魏風骨、風雅興寄，詩歌從美刺諷喻走向慷慨意氣?！鞍殉跆莆娜藢I(yè)的渴求、對現(xiàn)實的不平、對宇宙人生意識的覺醒和淡淡惘悵升華到更自覺、更富有理性的高度”（葛曉音）。張說的藝術(shù)理想：奇情新拔、天然壯麗的風格與屬詞豐美、得中和之氣的旨趣相結(jié)合。張九齡的貢獻：把窮愁怨刺與雅頌正聲并列，并非只有歌功頌德才是正雅。25巡邊在河北作

張說去年六月西河西

今年六月北河北

沙場磧路何爲爾

重氣輕生知許國

人生在世能幾時

壯年征戰(zhàn)髪如絲

會待安邊報明主

作頌封山也未遲

26次北固山下

王灣客路青山外

行舟綠水前

潮平兩岸闊

風正一帆懸

海日生殘夜

江春入舊年

鄉(xiāng)書何處達

歸雁洛陽邊27望月懷遠

張九齡海上生明月天涯共此時情人怨遙夜竟夕起相思滅燭憐光滿披衣覺露滋不堪盈手贈還寢夢佳期音調(diào)悠揚宛轉(zhuǎn)，情思惆悵遙遠，與皎潔的月色交織成一支妙曼動聽的月光曲。（葛曉音）謝莊《月賦》：隔千里兮共明月。蘇軾《水調(diào)歌頭》：但愿人長久，千里共嬋娟。陸機：照之有余輝，攬之不盈手。28第一講、唐詩分期與不同時期的詩風二、盛唐氣象與盛世之音3、詩歌內(nèi)容與形式的雙重革新內(nèi)容——頌美與風骨結(jié)合，贊美盛世與抒發(fā)意氣相統(tǒng)一。盛唐時代的風骨，是追求理想的熱情，蔑視權(quán)貴的自信和英雄失路的不平。形式——詩歌體裁的完備、題材的開拓。審美趣味——漢魏風骨與齊梁文風的融合，既要性靈的率真，又要藝術(shù)的豐滿；是影響氣概和牧歌情調(diào)的統(tǒng)一，既要頌美盛世追求功業(yè)，又要講究情調(diào)寄情山水。在此基礎(chǔ)上，兼有壯麗雄渾和天然清新兩方面的格調(diào)。29第一講、唐詩分期與不同時期的詩風二、盛唐氣象與盛世之音3、詩歌內(nèi)容與形式的雙重革新田園山水詩派——孟浩然、王維、儲光羲、常建、祖詠、裴迪、丘為、崔曙、綦毋潛邊塞詩派——高適、岑參、王翰、王之渙、崔顥、劉灣、張謂李白與杜甫30第一講、唐詩分期與不同時期的詩風三、中唐詩派與諸家詩風1、中唐詩派2、中唐詩風之一——詩變于盛衰之際3、中唐詩風之二——盛唐浪漫幻想和開朗心境的喪失4、中唐詩風之三——走向通俗和關(guān)心現(xiàn)實的樂府5、中唐詩風之四——豪爽明快的劉禹錫和簡古淡泊的柳宗元31第一講、唐詩分期與不同時期的詩風三、中唐詩派與諸家詩風1、中唐詩派大歷十才子（錢起、韓翃、盧倫、李端、司空曙……）韓孟詩派——韓愈、孟郊、盧仝、劉叉、賈島、李賀元白詩派（樂府詩派）——白居易、元稹、張籍、王建、李紳柳宗元和劉禹錫（詩豪）32第一講、唐詩分期與不同時期的詩風三、中唐詩派與諸家詩風2、中唐詩風之一——詩變于盛衰之際：對戰(zhàn)亂與民生的揭露，感傷亂離的江南遷客，氣骨中衰的大歷十才子（錢起《湘靈鼓瑟》、《歸雁》和韓翃《寒食》等詩中的空靈、清怨、凄美、蒼涼）。33廣德中洛陽作

韋應(yīng)物生長太平日，不知太平歡。今還洛陽中，感此方苦酸。飲藥本攻病，毒腸反自殘。王師涉河洛，玉石俱不完。34楓橋夜泊

張繼（天寶十二載753進士）月落烏啼霜滿天江楓漁火對愁眠姑蘇城外寒山寺夜半鐘聲到客船詩人探求好句而理有不通，亦語病也?！锰K城外寒山寺，夜半鐘聲到客船’，句則佳矣，其如三更不是打鐘時！（歐陽修《六一詩話》）作者不過夜行紀事之詩，隨手寫來，得自然趣味。詩非不佳，然唐人七絕，佳作林立，獨此詩流傳日本，幾婦稚皆習(xí)誦之。詩之傳與不傳，亦有幸與不幸耶？（俞陛云《詩境淺說》）35閨情

李端月落星稀天欲明孤燈未滅夢難成披衣更向門前望不忿朝來喜鵲聲36第一講、唐詩分期與不同時期的詩風三、中唐詩派與諸家詩風3、中唐詩風之二——盛唐浪漫幻想和開朗心境的喪失：奇崛怪險的韓孟詩風。郊寒島瘦?！伴L吉體”與悲情的浪漫（“詩鬼”李賀）。頌歌中格調(diào)與激情的下降。一方面是以夸美寄托美好的回憶（如大明宮唱和詩），另一方面是在宴集酬唱之中極盡諛美之能事（如錢起、韓翃的酬唱諛美之作）。37雁門太守行

李賀黑云壓城城欲催，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

錢鐘書《談藝錄》：“《雁門太守行》之黑云壓城城欲催、塞上燕脂凝夜紫、霜重鼓寒聲不起，皆變清輕者為凝重，使流易者具鋒芒。長吉之屢用凝字，亦正耐尋味。至其用‘骨’字、‘死’字、‘寒’字、‘冷’字，多不勝舉，而作用適與凝字相通?！?8第一講、唐詩分期與不同時期的詩風三、中唐詩派與諸家詩風4、中唐詩風之三——走向通俗和關(guān)心現(xiàn)實的樂府。文人生活道路的程式化與閑適詩的新境界。39秋思

張籍洛陽城里見秋風欲作家書意萬重復(fù)恐匆匆說不盡行人臨發(fā)又開封

王安石《題張司業(yè)集》“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。40問劉十九

白居易綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？41第一講、唐詩分期與不同時期的詩風三、中唐詩派與諸家詩風5、中唐詩風之四——豪爽明快的劉禹錫和簡古淡泊的柳宗元劉禹錫“視風騷、宗盛唐”，豪爽明快，幽默深厚。柳宗元則清峻孤高，簡古淡泊。42第一講、唐詩分期與不同時期的詩風四、晚唐余韻（文宗開成元年836—哀帝天祐四年907，葛曉音作827—835）1、俊邁雄健清新豪放的杜牧和迷離隱約晦澀纖美的李商隱2、典麗精工、婉曲含蓄的溫庭筠3、唐末詩人的抨擊時弊與傷離悼亂43晚唐詩風感傷沉郁的主調(diào)綺艷幽密的情懷清麗工整的語式思遠韻永的風神

——任海天《晚唐詩風》44第一講、唐詩分期與不同時期的詩風四、晚唐余韻宋·吳可《藏海詩話》：唐末人詩，雖格不高而有衰陋之氣，然造語成就。晚唐詩失之太巧，只務(wù)外華，而氣弱格卑，流為詞體耳。45《何滿子》與《嘆百年》

——哀歌與悲舞

春，正月，辛酉，葬文懿（同昌）公主。韋氏之人爭取庭祭之灰，汰其金銀。凡服玩，每物皆百二十輿，以錦繡、珠玉為儀衛(wèi)、明器，輝煥二十馀里。賜酒百斛、餅饣炎四十橐駝，以飼體夫。上與郭淑妃思公主不已，樂工李可及作《嘆百年曲》，其聲凄婉，舞者數(shù)百人，發(fā)內(nèi)庫雜寶為其首飾，以絁八百匹為地衣，舞罷，珠璣覆地?！顿Y治通鑒》懿宗咸通十二年46《何滿子》與《嘆百年》

——哀歌與悲舞大和九年（835）“甘露之變”，唐文宗謀誅宦官（與憲宗被害有關(guān)者）而失敗。其后受到宦官更嚴密的監(jiān)視，心情郁悶，命樂適情。宮人沈阿翹，以著名悲歌《何滿子》為舞曲，依曲編舞，“聲詞風態(tài)，率皆婉暢”。文宗厚賜之，許其出宮結(jié)婚。

——《杜陽雜編》一聲何滿子，雙淚落君前。

——張祜47《何滿子》與《嘆百年》

——哀歌與悲舞何滿子歌

—元稹何滿能歌能婉轉(zhuǎn)天寶年中世稱罕嬰刑系在囹圄間水調(diào)哀音歌憤懣梨園弟子奏玄宗一唱承恩羈網(wǎng)緩便將何滿為曲名御譜親題樂府纂何滿子—白居易世傳滿子是人名臨就刑時曲始成一曲四詞歌八疊從頭便是斷腸聲48第一講、唐詩分期與不同時期的詩風四、晚唐余韻1、俊邁雄健、清新豪放的杜牧和迷離隱約、晦澀纖美的李商隱晚唐詩風的整體特征是精神萎靡、境界狹窄，穿鑿刻露。杜牧卻是雄姿英發(fā)的特例。“晚唐氣骨，獨在此人”。李商隱則以諷刺性的詠史詩和晦澀迷離的愛情詩，帶來晚唐特有的感傷情調(diào)。49山行

杜牧遠上寒山石徑斜白云深處有人家停車坐愛楓林晚霜葉紅于二月花荷盡已無擎雨蓋菊殘猶有傲霜枝一年好景君須記正是橙黃橘綠時——蘇軾《贈劉景文》

50錦瑟

李商隱錦瑟無端五十弦一弦一柱思華年莊生曉夢迷蝴蝶望帝春心托杜鵑滄海月明珠有淚藍田日暖玉生煙此情可待成追憶只是當時已惘然憂郁、迷亂、纏綿、悵惘1、悼亡之作2、自傷之作3、艷情之作（與詩人相好之令狐家青衣名錦瑟）4、詠物之作5、自序詩集之作（錢鐘書）6、蜀中思歸之作51詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋

——元好問《論詩》無題李商隱相見時難別亦難東風無力百花殘春蠶到死絲方盡蠟炬成灰淚始干曉鏡但愁云鬢改夜吟應(yīng)覺月光寒蓬山此去無多路青鳥殷勤為探看無題錢惟演誤語成疑意已傷春山低斂翠眉長鄂君繡被朝猶掩荀令熏爐冷自香北宋西昆派詩人對李商隱的模仿，“綴風月，弄花草，淫巧侈麗，浮華纂組”。52第一講、唐詩分期與不同時期的詩風四、晚唐余韻2、典麗精工、婉曲含蓄的溫庭筠溫庭筠與李商隱齊名，主要是以懷才不遇、孤芳自賞而折射出晚唐的政治危機，又