西方美術(shù)流派

——新古典主義體圖音組林進(jìn)富雷卡米埃夫人像這幅《雷卡米埃夫人像》是熱拉爾早期作品，畫家也因這幅肖像而贏得聲譽(yù)，使他日后得以出入宮廷，成為宮廷的寵兒。日本新古典主義畫作戰(zhàn)神瑪爾斯被維納斯和美惠三女神解除武器一、產(chǎn)生的背景

18世紀(jì)下半葉，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和封建貴族之間的矛盾日益尖銳，一場(chǎng)巨大的革命運(yùn)動(dòng)即將來臨，渴求改變現(xiàn)狀的法國(guó)民眾對(duì)散發(fā)著沒落貴族氣息和華麗脂粉的“羅可可”藝術(shù)越發(fā)反感。他們都期待莊重嚴(yán)肅的新藝術(shù)風(fēng)格作為宣傳革命號(hào)召人民的有力武器希望藝術(shù)能夠發(fā)揮培植人們的斗爭(zhēng)勇氣。資產(chǎn)階級(jí)從古希臘，羅馬的歷史中找到適合他們作為行動(dòng)典范的共和主義英雄題材，來為當(dāng)時(shí)一觸即發(fā)的的法國(guó)大革命服務(wù)。18世紀(jì)中葉,德國(guó)美學(xué)家溫克爾曼發(fā)表了《古代藝術(shù)史》一書大力宣傳古代社會(huì)的純潔，靜穆，提倡古典美的藝術(shù)思想。他說：“藝術(shù)應(yīng)追求高貴的單純和靜穆的偉大”1748年,龐貝古城的發(fā)掘,使壯麗輝煌的古代藝術(shù)展現(xiàn)在人們面前，激起人們對(duì)古代文化的向往和崇拜在思想界，古典精神成了美的最高標(biāo)準(zhǔn)，法國(guó)因此掀起了一股學(xué)習(xí)研究古代藝術(shù)。二、新古典主義美術(shù)的特征新古典主義美術(shù)以希臘，羅馬的藝術(shù)為范本，主張以古羅馬神話和英雄故事為題材強(qiáng)調(diào)市民英雄主義藝術(shù)表現(xiàn)方面強(qiáng)調(diào)理性秩序，忽視感情，個(gè)性的表達(dá)。重視素描而忽視色彩的表現(xiàn)講究藝術(shù)形式的嚴(yán)謹(jǐn)完整，體現(xiàn)一種莊嚴(yán)典雅的風(fēng)格三、欣賞代表人物及其作品新古典主義宗師，法國(guó)畫家達(dá)維特（

1748-1825)是這種風(fēng)格的創(chuàng)立者。達(dá)維特生在羅可可美術(shù)流行時(shí)代，隨同老師維昂到羅馬深造時(shí)，認(rèn)真研究了古典美術(shù)，從而變成一位古典理想的堅(jiān)定信徒。他在拿破侖時(shí)代曾教育出一批優(yōu)秀的美術(shù)家，在他死后成為法國(guó)繪畫的杰出人才，并使法國(guó)取代意大利成為歐洲美術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心。其中最為突出的畫家有安格爾、格羅、席拉爾等。

表現(xiàn)男性與女性。強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)。積極與消極的對(duì)比男性的主動(dòng)，緊張，專注與女性的服從，松弛和軟弱，乃至國(guó)家利益和個(gè)人感情的對(duì)比，偉大和渺小的對(duì)比1793年雅各賓黨領(lǐng)袖馬拉被右派暗殺，激起了革命者的極大憤怒，為了聲討敵人，大衛(wèi)懷著無比悲憤的心情在馬拉被害三個(gè)月后趕制作品《馬拉之死》忠實(shí)的記錄了這件歷史悲劇法國(guó)詩人波德萊爾曾經(jīng)如此寫道:“這是大衛(wèi)最偉大的作品，看不到任何無價(jià)值的瑣碎，有的只是令人驚訝的技法與芬芳撲鼻的崇高理想．大衛(wèi)以很快的速度作出此畫，混合表達(dá)了劇烈的苦痛與極端的溫柔繪出一個(gè)飛舞在冰冷墻上凄涼氣氛里如同棺材般浴盆中的靈魂”安格爾從小生活在一個(gè)充滿藝術(shù)氛圍的環(huán)境里。他曾經(jīng)自述到：“自少年時(shí)代起，大人就把紅蠟筆放在我的手里。我父親即是音樂家又是畫家，他把我培養(yǎng)成畫家，教我音樂只是為了消遣。這位杰出的人物給了我一個(gè)大厚紙夾，其中三四百?gòu)埌購(gòu)堛~版畫復(fù)制了拉斐爾，提香，柯雷喬，魯本斯，華托和布歇的作品，那兒可以找到你所需要的一切。安格爾尋求一種永久的、樸實(shí)的美。對(duì)藝術(shù)形式進(jìn)行了很多的深化研討，以為最美的線條是曲線，最美的形體是帶圓弧形的形體。因?yàn)槿彳浀膱A弧線在人的心思視覺上不受任何阻力，故能導(dǎo)致舒服的快感。安格爾在女人裸體上找到了這種抱負(fù)的典型，所以很多描寫圓潤(rùn)豐滿賦有曲線美的女裸體。他常常描寫各種浴女或東方情調(diào)布景下的女人體，這些人體有著潤(rùn)澤的皮膚，富于肉感的形體，帶有較稠密的異國(guó)情調(diào)。維納斯的誕生泉《泉》描繪了一位體態(tài)輕盈又不失豐滿，充滿青春氣息的少女，手托水罐。一股清水從少女肩頭的水罐中傾瀉而下，形成既有力度又柔和的直線使少女的身體顯得更曼妙優(yōu)美。阿思海姆分析道：在身體的這種曲線運(yùn)行中，展示出一種類似水波的曲線，這曲線使那從水罐里流出的直線形的水柱相形見絀．通過這些形式使這個(gè)恬靜的姑娘顯得比那股流水更加具有活力．也就是說，使?jié)撛谏Ρ葘?shí)際的力顯得更加具有活力試著從造型、色彩、構(gòu)圖、題材方面分析這幅作品。1）題材：描繪現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的重大事件和英雄人物，緊密配合現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)，直接為資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)和鞏固政權(quán)服務(wù)，具有鮮明的現(xiàn)實(shí)主義傾向。因此，新古典主義又稱革命古典主義。2）構(gòu)圖宏大，場(chǎng)面壯觀，強(qiáng)調(diào)平穩(wěn)性和完整性。3）造型：人物形象精準(zhǔn)如雕刻一般，輪廓立體分明，注重素描，突出對(duì)材質(zhì)細(xì)節(jié)的表現(xiàn)。4）色調(diào)深沉厚重、富麗堂皇，給人和諧、寧靜的感覺。四、討論五、練習(xí)：欣賞《奧松威伯爵夫人像》《大宮女》《里維埃小姐像》《土耳其浴室》注重造型方面和輪廓，注重雕塑般的人物形象，其畫風(fēng)莊嚴(yán)、單純、理性。色彩方面：較為優(yōu)雅。構(gòu)圖方面：強(qiáng)調(diào)完整性。