西方后現(xiàn)代美術(shù)專題-20091231視覺的魔法師

——M.C.Escher

（摩里茨·科奈里斯·埃舍爾）【韋妹華】【一個圖形藝術(shù)家】

埃舍爾把自己稱為一個“圖形藝術(shù)家”，他專門從事于木版畫和平版畫。1898年他出生在荷蘭。1956年他舉辦了他的第一次重要的畫展,這個畫展得到了《時代》雜志的好評,并且獲得了世界范圍的名望。摩摩里茨·科奈里斯·埃舍爾M.C.Escher（1898-1972）埃舍爾所描繪的幻想的異次元空間，具有不可思議的魔力，征服著人們的心靈。他那特別稀有的畫風(fēng)在很長時間以來被美術(shù)界視為異端，后來數(shù)學(xué)家們開始關(guān)注埃舍爾的畫面的高難度構(gòu)成，接下來他的畫又在年輕人中間大受歡迎，并在世界范圍內(nèi)確立了其不可動搖的地位?！久曰蟮膱D畫】■鑲嵌■多面體■空間的形狀■空間的邏輯■自我復(fù)制和科學(xué)信息此畫對變形探索產(chǎn)生了很大影響，飛鳥虛實(shí)相間的互補(bǔ)相互構(gòu)成輪廓。在《蜥蜴》里，鑲嵌而成的蜥蜴嬉笑地逃離二維平面的束縛到桌面放風(fēng),然后又重新陷入原來的圖案。

《蜥蜴》《四個規(guī)則的幾何體》埃舍爾把理想多面體中的四個勻稱地交叉了，并且使它們呈半透明狀以便每個都可以透過其它得以辨認(rèn)，請看漏了哪個？

《星》一個由八面體、四面體、立方體和其他東西交叉構(gòu)成的幾何體，通過將變色龍放置在多面體內(nèi)并向我們嘲笑和恐嚇的構(gòu)思，埃舍爾給了我們一種奇異的視覺刺激，使我們對他的畫刮目相看?！秷A形限制3》雙曲線空間這是非歐幾里德幾何學(xué)的二種空間之一

《蛇》在纏繞和縮小的環(huán)的表現(xiàn)下，空間既向邊界也向中心延伸并且無窮無盡。如果你在這一空間里，你將是什么模樣？在《莫比烏斯帶II》上跟蹤螞蟻的路徑,你將發(fā)現(xiàn)它們不是在相反的面上走，而是都走在一個面上。制作一個莫比烏斯帶很容易;只要用剪刀把紙剪成條狀，將它扭曲180度,然后用膠水或膠帶粘住兩頭就可以了。《莫比烏斯帶II》1963年畫中的故事從這幅畫中的畫廊入口處開始。版畫在墻上和桌上展示，有一個男士凝視著這幅畫。該青年看的畫在擴(kuò)大，一直到達(dá)窗邊有一個老婦人的建筑物下并與其相連。《畫廊》空間的邏輯

這里所說的空間的邏輯是指物理中的物體之間的那些空間的必要的關(guān)系,在產(chǎn)生違背視覺的悖論時，被叫做視錯覺。凸和凹，上行和下行，俯視與平視等透視的相對性，同時在一幅中把在物理學(xué)，建筑力學(xué)以及不同視點(diǎn)看來自相矛盾的空間和建筑的視覺特征混和在一起。《變形》（1939-40），在《上行和下行》中，上行的僧侶不斷地往上走，下行的僧侶不斷地往下走，按常規(guī)每行的第一個僧侶不應(yīng)該和最后一個僧侶碰頭，但他們在視覺上碰頭了，而且看不出有什么不對的地方?！断鄬π浴?953年《望景樓》1958年較低的平臺的地板上，立著一個梯子，可以說是在室內(nèi)的，兩個人正在忙著向上爬。不久他們到達(dá)了比較高的層，他們處在了開闊的空間里，可是又不得不重新進(jìn)入到這個建筑中。仿佛是長期呆在地牢中的囚徒，有一天，忽然用他的頭刺穿欄桿在哀嘆他的命運(yùn)。《瀑布》1962年《瀑布》是埃舍爾最后期的奇異建筑式圖畫，他依據(jù)彭羅斯的三角原理，將整齊的立方物體堆砌在建筑物上。這是埃舍爾最為非凡的又不可能實(shí)現(xiàn)的建筑作品。《互繪的手》埃舍爾表現(xiàn)的一個核心概念是自我復(fù)制。雙手互繪對方，互繪的方式就是意識思考和構(gòu)建自己的方式，神奇的是，在這里自我和自我復(fù)制是連結(jié)在一起的，也是相互同等的?！遏~和規(guī)?！吩凇棒~和規(guī)?！边@幅畫中，自我復(fù)制具有更大的功能;人們也許寧愿稱之為自我相似。這樣木板畫描述的就不僅是魚，而是所有的有機(jī)體。平版