第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四個時期：①古王國時期（公元前3000年）一統(tǒng)一的奴隸制國家一金子塔②中王國時期（公元前21618C）一手工業(yè)與商業(yè)發(fā)展，皇帝的紀念物從借助自然景觀以外部表現(xiàn)力為主的陵墓想在內部舉行神秘的宗教儀式為主的廟宇轉化f窟墓③新王國時期（公元前16C71C）—埃及最強大的時期，皇帝崇拜和太陽神崇拜相結合一太陽神廟④后期、希臘化時期和羅馬時期一建筑有了許多希臘、羅馬因素出現(xiàn)新的類型、形制和樣式2、金字塔（古埃及法老的陵墓）的演化：臺形..…臺階形….方錐形 瑪斯塔巴…昭塞爾金子塔.…吉薩金字塔群3、瑪斯塔巴（Mastaba）陵墓的地上部分，用磚或石塊砌成的長方形臺狀祭祀廳堂。4、第一座石頭的金子塔——薩卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞爾（Zoser）金字塔形制：基底東西長126m,南北長106m,高約60m,是階臺形的，分為6層，把墓室放在地下27m深處特點：①墓室仍然是留在地卜.，把祭祀廳堂從高臺基上移至塔前，而多層的臺基向上聳起，成為陵墓外觀形象的主體，發(fā)展為形體單純的紀念碑：②塔身排除了仿木構的痕跡，在形式和風格上簡練穩(wěn)定，符合紀念性建筑物藝術要求，也更適合石材的特性和加工條件。5、吉薩金字塔群一古埃及金字塔最成熟的代表特點：①精確的正方錐體，形式及其單純組成部分：i.獻（Khutu）金字塔一現(xiàn)存最大的金字塔：高146.6m,底邊 長230.35mii.哈弗拉（Khafra）金字塔：高143.5m,底邊長215.25miii.大斯芬克斯（Sphinx）：高20m,長46miv.門卡烏拉（Menkaura）金字塔：高66.4m,底邊長108.04m②它們腳下的祭祀廳堂和其他附屬建筑物相對很小，使塔的形體不受障礙的充分表現(xiàn)出來③所有廳堂和圍墻等附屬建筑物不再模仿木柱和蘆葦?shù)慕ㄖ蜗?，采用完全適合石材特點的簡潔的幾何形，方正平直，交接簡潔，同金字塔本身風格完全統(tǒng)一。紀念性建筑物的典型風格形成了，技術形式與材料、技術之間的矛盾也同時克服了■石建筑終于拋棄了對建筑的模仿而有了自己的形式和風格。6、太陽神廟形制：在一條縱軸線上依次排列高大的門、圍柱式院落、大殿和一串密室。從柱廊經(jīng)大殿到密室，屋頂逐層降低，地面逐層升高，側墻逐層內收，空間因而逐層縮小，除此之外，還在門前增加倆對作為太陽神的標志的方尖碑（崇拜太陽神的紀念碑，一半成對豎立在神廟入口處，斷面為正方形，上小卜.大，頂部為金字塔形，一半修長比970：1,用整塊花崗石制成，碑身明刻象形文字圖案）.藝術特點：①外部：牌樓門，群眾性的宗教儀式在它前面舉行，力求富麗堂皇，和宗教儀式的戲劇性相適應。②內部：大殿，皇帝在這里接受少數(shù)人的朝拜，力求幽暗而威壓，和儀典的神秘性相適應。實例：卡納克阿蒙神廟（GreatTempleofAmmon） 太陽神廟中規(guī)模最大魯克索阿蒙神廟卡納克宏斯神廟7,占埃及時期主要建筑特點及成就：①以石材為建筑材料，采用梁柱結構②遵循因地制宜的原則③建筑與裝飾融合在?起，建筑構件表面總是布滿雕刻④成功的紀念性建筑設計：建筑布局沿中軸線做縱深序列，對稱布置，大規(guī)模、大尺度，穩(wěn)定的幾何形體第二章兩河流域和伊朗高原建筑1、山岳臺：（或星象臺）崇拜山岳和天體、觀測形象的多層塔式建筑物。特征：由土坯或夯土砌筑，一般為7層，自下而上逐層縮小，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂L有一個不大的神堂，坡道或階梯有正對著高臺立面的，由沿正面左右分開上去的，也有螺旋式的。實例：烏爾山岳臺2、主要建筑特點及成就：①創(chuàng)造了以圖作為原料的制磚技術，并由此創(chuàng)造出公犬結構體系和彩色琉璃磚貼面的裝飾手法②上游的亞述帝國除用磚外，還用當?shù)厮a(chǎn)之石材③古波斯盛產(chǎn)質堅之彩色石灰石，用作建筑材料，并發(fā)展了梁柱式結構④建筑設計a/建筑構件于大平臺上b/內院式布局，總體布局自由實例：薩艮二室王宮：帕塞波利斯第三章愛琴文化的建筑1、克里特文化與邁錫尼文化：相同點：①都以正室為核心的宮殿建筑群布置②工字形平面的大門③上粗下細的石柱不同點：邁錫尼一粗獷雄健，有較強的防御性克里特一纖秀華麗，毫不設防實例：克里特文化一克諾索斯宮殿（“眾城之城”邁錫尼文化一泰侖衛(wèi)城，獅子門*注糅：上文中下劃線表示的皆為考試中可能出名聞解群：黑色加粗字是重點、基礎，特別需耍記憶的知識點；紅色字是比較重要的實例，可能在畫圖題中出現(xiàn)，可能在簡答或論述題中出現(xiàn)。這三章在外建史中不是重點第四章古代希臘的建筑1、廟宇形制的演進：1）最初的廟宇只有一間圣堂，形制脫胎于愛等文化時期氏族貴族府郎里的正室，只展示他們的正面 初期的廟宇，繼續(xù)正式中已形成的宗教儀式，以狹端為正面，起初，另一端是半圓形。使用陶瓦以后，屋頂兩破起脊，平面以取正氣的長方形為宜，并且兩端構成了三角形的山墻，這些早期廟宇用木構架和上坯建造，為了保護墻面，常沿邊搭一圈棚上遮雨，形成柱廊。后來作為公共紀念物，占據(jù)建筑群的高處，向四面八方展現(xiàn)，這就引起以后的各種變化。2）圍柱廊的藝術作用：①它使廟宇四個立面連續(xù)統(tǒng)一，符合廟宇在建筑群中的位置要求②它造成了豐富的光影和虛實的變化，消除了封閉的墻面沉悶之惑③它使廟宇同自然互相滲透，關系和諧，它的形象適合于民間自然神的宗教觀念，適合圣地上的時速的節(jié)慶活動。3）小型廟宇只在前段或前后兩端設柱廊，最小只有兩根柱子，夾在正室側墻突出的前端之間：更華麗、開朗的有"兩進圍廊式”（內外兩圈柱子）和“假兩進圍廊式”（雖只有一?圈柱子，但廊子深度相當于兩圈）4）古希臘最大的神廟一薩摩斯的第三個天后赫拉廟（兩進圍廊式）2、柱式（Ordo）：是建筑的各個構成部分一澹部、柱子、基座之間，以及各個構件本身的處理形成定型做法，這種特定的柱梁結構的藝術形式叫做柱式。3、多立克柱式（Doric） 愛奧尼柱式（Ionic）三柱子比例粗壯（柱高是柱徑的4?6倍）； 柱子比例修長（柱高為柱徑的9To倍）：開間較?。ǜ呒s為柱高的1/3）； 開間較寬（2個柱底徑）；檐部有三攏板： 檐部連續(xù)；柱頭是簡單而剛挺的倒立圓錐臺； 柱頭有輕巧柔和的渦卷；柱身有20個尖齒凹槽； 柱身有24個平齒凹槽；無柱礎； 有柱礎；柱身收分、卷殺明顯： 柱身收分、卷殺不明顯；極少有線腳，偶有之也是方線腳； 多種復雜的曲面線腳，線腳上串著雕飾；臺基是三層樸素臺階，中央高四角低，略有隆起；臺基側面壁立，上下都有線腳，無隆起；高浮雕，甚至圓雕，強調體積： 薄浮雕，強調線條：沉重、粗苯，反映寡頭貴族的藝術趣味； 秀美華麗，比較輕快，開間寬闊；具有男性氣質特點，棱角分明，線條剛毅； 具有女性氣質特點；（除以上兩種柱式外，還有科林斯柱式（Corinthian）,它的柱頭宛如一棵旺盛的忍冬草，其余部分與愛奧尼式相同。）4、雅典衛(wèi)城：1）衛(wèi)城布局特點：①群體布局體現(xiàn)對立統(tǒng)?的構圖原則，根據(jù)祭祀慶典活動的路線，不對稱，自由活潑的布局方式，建筑安排順應地勢，主次分明，以雅典娜像作為構圖中心，延邊布置建筑，照顧了山上山下觀賞；②突破了小城邦國家和地域局限，綜合了多立克和愛奧尼藝術。2）衛(wèi)城山門特點：①既能圍繞入口、大門的需要進行設計，乂能表現(xiàn)大門的藝術特色②兩種柱式協(xié)調應用：山門是多立克式的，前后各6根，中央開間較大，門的西半，內部沿中央道路兩側，有3對愛奧尼柱子，這在多立克式建筑物里用愛奧尼柱子，是雅典II城的首創(chuàng)。3）勝利神廟特點：①由于山門兩側不對稱，由勝利神廟取得平衡②與山門略呈偏斜的相互位置，削弱門已獨立性而加強對小門的依附性。③愛奧尼柱式4）帕提農(nóng)神廟一衛(wèi)城的主體建筑物，為長方形列柱圍廊式特點（如何突出它作為建筑群主體建筑的地位）： ①位置：把它放在衛(wèi)城最高處，距山門80m左右，一進山門，有很好的觀賞距離②體量：它是希臘本土最大的多立克式廟宇③型制：它是衛(wèi)城上唯一的圍廊式廟宇，型制最隆重④裝飾效果：它是衛(wèi)城上.最華麗的建筑物，全用白大理石砌成，銅fj鍍金，山墻尖上的裝飾是金的，隴板間、山花和圣堂墻垣的外檐上滿是雕刻⑤內部處理：內部分為兩半，朝東的一半是圣堂，圣堂內部南、北、西三面都是列柱，是多立克式，為了使它們細些，尺度小些，以反襯神像高大和內部寬闊，這些列柱做成上下兩層，重疊起來，如用通高的柱子，柱徑很粗，內部將擁擠不堪，且尺度過大，神像也受壓制，朝西的一半是存放國家財物和檔案的方廳，里面有4根柱子用愛奧尼式的。5）山門和帕提農(nóng)內部空間的柱式處理：山門與帕提農(nóng)西側的方廳的處理辦法：內部使用細長、柔和雅致的愛奧尼式帕提農(nóng)東側的圣堂的處理辦法：將柱做成上下兩層，值疊起來（但不屬于疊柱式，因為帕提農(nóng)神廟東側的圣堂的處理上下皆是多立克式的，而疊柱式的定義是下層用粗壯質樸的多立克柱式，上層用纖細華麗的愛奧尼柱式）6）伊瑞克提翁廟一占典盛期愛奧尼柱式的代表伊瑞克提翁廟與帕提農(nóng)神廟對比：①愛奧尼柱是與帕提農(nóng)的獨立克柱式在風格上的對比②不對稱、復合的形體同帕提農(nóng)的對稱的、單純的長方形對比③活潑輕巧時比帕提農(nóng)的凝詆端莊④裝飾歲繁富但色彩淡雅，與帕提農(nóng)的金碧輝煌形成對比⑤朝南的白大理石墻與朝北的帕提農(nóng)的柱廊形成對比7）由要建筑特點和成就：特點：①以希臘半島上盛產(chǎn)的大理石為建筑材料，高度發(fā)展了石梁柱結構②建筑類型：除神廟外還創(chuàng)造了各種公共建筑類型③建筑群體布局善于利用地形，布局形式自由④建筑單體平面簡單，風格成熟，里面大鼠采用視差校正法⑤建筑裝飾精美，雕刻藝術與建筑藝術融為一體⑥成熟的古希臘柱式成就：①圣地建筑群和廟宇型制的演進②木建筑向石建筑的過渡③柱式的誕生第五章古羅馬的建筑一券拱技術是羅馬建筑的最大特色和成就1）天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石一大大促進古羅馬券拱結構的發(fā)展2）「字拱（CrossVault）用兩個等跨筒拱在平面上胡成宜角相貫，以覆蓋方形平面的空間，這樣可取消承重墻，僅四角共四個支點即可支承十字拱頂，使空間開放，結構重量減輕.筒形拱（BarrelVault）覆蓋平面為長方形的內部空間的拱頂，半圓形，單向的即稱筒拱，與筒拱走向平行的兩側墻為承重墻3）拱頂體系：一列十字拱串連互相平衡縱向的側推力，橫向由兩側的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這?列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的推力相抵消，只在最外側才須厚重的墻體。實例：瑪克辛提烏斯巴西利卡（BasilicaofMaxentius）的結構體系4）羅馬五柱式：塔司干柱式；羅馬多立克；羅馬愛奧尼；羅馬克林斯；混合柱式5）羅馬建筑拱券與柱式的結合一用柱式形式作為券拱結構的裝飾①券柱式:在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節(jié)的一致，以協(xié)調風格，柱子和檐部保持原有比例，但開間放大，柱子凸出墻面大約3/4個柱徑。②連續(xù)券：把券腳直接落在柱式柱子上，中間墊一小段檐部，只適用于很輕的結構6）羅馬建筑柱式與多層建筑的結合①疊柱式（希臘晚期）：各柱式柱子細長比由粗到細自下而上安排，匕層柱子中線略收進，顯得穩(wěn)定，大都用券柱式疊加，按層橫分，顯示適宜的建筑尺度但立面效果重點不突出。實例：古羅馬大角斗場（Colosseum）塔斯干一愛奧尼一科林斯②巨柱式：一個柱式貫穿二層或三層，立面重點突出，但尺度夸大7）維特魯威Vitruvius《建筑十書》（公元前1C,羅馬人）成就：①奠定了歐洲建筑科學的基本體系②系統(tǒng)總結了希臘和早期羅馬建筑的實踐經(jīng)驗③全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設計的基本原理，以及各類建筑物的設計原理④按照占希臘的系統(tǒng)，把理性原則和直觀感受結合起來，把理想化的美和現(xiàn)實生活中的美結合起來，論述了?些基本的建筑藝術原理局限性：①為迎合奧古斯都皇帝的復合政策，有意忽視共和末期以來券拱技術和天然火山灰混凝上的重大成就，貶低它們的質量②對柱式和股的比例規(guī)則，作了過于苛求的量的規(guī)定③文字有點晦澀，有些地方語焉不詳，以致后來有人鉆空子隨意加以解釋8）凱旋門的典型形制：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中間?間采用通常比例，券洞高大寬闊，兩側開間較小，券洞矮，上面設浮雕，女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車，門洞立面?zhèn)葔ι峡讨黝}性浮雕。實例：帶度斯凱旋門一1開間；塞維魯斯凱旋門一3開間；君士坦丁凱旋門一3開間。9）古羅馬萬神廟（Pantheon）特點：采用了穹頂覆蓋的集中式形制是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表是羅馬穹頂技術的最高代表形制：平面為圓形，穹頂直徑43.3m,頂端高度43.3m,穹頂中央開一個直徑8.9m的圓洞，穹頂?shù)淖龇ǎ合扔么u沿球面砌兒個大發(fā)券，然后分段澆筑混凝土，這樣可防止混凝土在凝結前下滑，并避免混凝土收縮時出現(xiàn)裂縫，為減輕穹頂面量，越往上越薄，并在穹頂內面做五圈深的凹格，每圈28個，混凝土用浮石作骨料。第三層包住穹頂?shù)南虏?，故穹頂沒有完整的表現(xiàn)出來，這是為了：①減少穹頂側推力的影響②把墻加高，體形較勻稱③當時還無處理飽滿的穹頂?shù)乃囆g經(jīng)驗，也無此審美習慣內部的藝術處理：因為用連續(xù)的承重墻，所以內部空間是單?的，有限的，但它十分完整，兒何形狀淡出明確而和諧，像宇宙那樣開朗、闊大而莊嚴。穹頂上的凹格劃分了半球面，使它的尺度和墻面統(tǒng)一。凹格越往上越小，在穹頂中央大空洞射進來的光線作用下，鮮明的呈現(xiàn)出飽滿的半球形狀。凹格和墻面的劃分形成水平的環(huán)，很安定。四周的構圖連續(xù)，不分前后主次，加強了空間的整體感，渾成統(tǒng)一.10)古希臘劇場與古羅馬劇場之對比：古希臘 古羅馬規(guī)模/大(另作開公民大會用)/ 小形制/依山勢建造/用一系列放射形排列的筒形拱把觀眾席一層層架起來選址布局/受自然條件制約/券拱技術與建筑和城市布局爭得主動權，劇場多造在城市中央化裝室/小屋，外墻作舞臺背景/擴大為多層建筑物，并且兩端向前伸出同半圓形多層觀眾席連接成整體,外墻作舞臺背景，裝飾華麗舞臺/多半圓形/半圓形觀眾席/觀眾席作半圓形，逐排升高，以放射形縱過道為主，順圓弧的橫過道為輔，出入不方便，不很妨礙觀眾視線其他/ /觀眾席下作樓梯和環(huán)廊供觀眾聚散之用，有聲學處理實例/麥迦洛波里斯劇場/馬采魯斯劇場11)廣場的演變：①羅馬共和時期 羅曼努姆廣場(ForumRomanum)：城市的政治、經(jīng)濟、社會活動的中心，周圍門發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建廟宇等，形成開放式的廣場，它是公共活動的場所.②羅馬共和末期一愷撒廣場(FbrumofCaesar)：封閉式的廣場，家神廟居中一愷撒個人的紀念廣場③羅馬帝國時期奧古斯都廣場(ForumofAugustus)：奧古斯都建立了個人獨裁，建造廣場純?yōu)楦韫灥拢斜M端建圍廊式戰(zhàn)神廟，廣場周邊建花崗巖圍墻，除入口外，與外界完全隔絕―I司拉真廣場(RxumofTr^an)：對皇帝崇拜幾至神化，廣場為羅馬廣場之最大，多層縱深對稱布局，廣場入口建成凱旋門。廣場兩側敞廊，外各做一半圓廳，形成縱軸。廣場中心為圖拉真起碼銅像。廣場盡端時羅馬最大的烏比亞巴西利卜，后進為小庭院。樹立圖拉真紀功柱，小院兩側為圖書館，小院后接圍廊式大院，近段正中建立崇奉圖拉真本人的廟宇總結：從共和時期到帝國時期，廣場的演變鮮明的表現(xiàn)出建筑形制與政治形勢的密切關系，表現(xiàn)從共和制向帝制向神化皇帝的轉變。12)占羅馬大角斗場：結構、功能、形式的統(tǒng)一平面形勢：長圓形座位分區(qū)：(五區(qū))前面一區(qū)為榮譽席，最后兩區(qū)是卜層群眾席位，中間是騎士等地位比較高的公民坐的。結構：底層7圈灰華石墩子，第一和第：，第:和第V,第四和第五，第六和第七圈墩子之間是環(huán)廊，分別用環(huán)形筒形拱覆蓋：第三和第四，第五和第六圈墩子之間砌石墻，墻上.架筒形拱，呈放射狀。第二層靠外墻有2道環(huán)廊，第?:道有一道，整個龐大的觀眾席家在環(huán)形拱和放射形拱上。材料：基礎：混凝土+火山石；拱頂：混凝土+浮石：墻：凝灰?guī)r+灰華石立面處理：分四層；下3層各80間券柱式，第四層是石墻，立面上下分生次，由于券柱式的虛實、明暗、方圓對比很豐富，又兼本身是長圓形，光影富有變化，但又充分展現(xiàn)它幾何形體的單純性，渾身而無始終,更顯完整宏偉，會柱式水平劃分更加強了效果和整體感。13)羅馬的公共浴場：綜合運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店、浴場等多用途的建筑群.實例：卡拉卡拉浴場，戴克利提烏姆浴場成就：①出色的結構：核心'~溫水浴大廳，橫向三間十字拱。十字拱的重量集中在8個墩子上，墩子外側有?道橫墻低于側推力，橫墻之間跨上筒拱，既增強了整體性，又擴大了大廳。溫水浴大廳后是熱水浴大廳，圓形，用穹頂。復雜多樣的拱券體系構成了一個有機整體。②功能完善由于結構體系先進，全部活動可以在室內進行，各種用途大廳聯(lián)系緊湊，所有大廳都有直接的天然采光③空間組織和藝術處理水平很高，冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳串聯(lián)在中央軸線上，而以熱水浴大廳的集中式空間結束。兩側的更衣室等組成和橫軸線和次耍縱軸線，主?？v軸線相交處是最開敞的空間一溫泉大廳。軸線上，空間的大小、縱橫、高矮、開闔交替變化.不同的拱頂和穹頂乂造成空間形狀的變化。各種拱頂之間的平衡體系，擺脫了承垂墻的束縛。14)最早的大型公共浴場是羅馬城里的阿格里巴浴場(ThermaeofAgrippa)15)主要建筑特點與成就：①廣場采用當?shù)鼗鹕交宜浦巳换炷献鳛榻ㄖ牧息诮Y構山國發(fā)展了拱券與穹頂：券(Arch),筒形拱(BarrelVault),交叉拱(IntersectingVault),十字拱(CrossVault)③創(chuàng)造豐富了建筑類型：軍事建筑，紀念性建筑，公共建筑和神廟④創(chuàng)造豐富了建筑空間：主詞軸線、空間序列等⑤將占希臘柱式發(fā)展成為五種，成為占羅馬五柱式，還創(chuàng)造了券柱式⑥建筑理論：維特魯威《建筑十歸》第六章拜占庭建筑1)帆拱(Pendentive)：水平切口和4個發(fā)券之間所余卜?的4個角上的球面三角形部分。與古羅馬的穹頂?shù)谋容^：古羅馬的穹頂技術雖有光輝的成就，但始終沒擺脫承重墻，因而只能有圓形的平面，只能有封閉的平面，只能有封閉的空間，像萬神廟那樣。使用十字拱，雖能擺脫承重墻，使在內部和外部都得不到完整的集中式構圖；而拜占庭的勞動者創(chuàng)造了在4個獨立支柱上，覆蓋穹頂?shù)淖詈侠矸桨福瑥亩赡軇?chuàng)造穹頂統(tǒng)帥之下的靈活多變的集中式形制，咐歐洲紀念性建筑的發(fā)展做出巨大貢獻。2)希臘十字式(9世紀起，拜占庭教堂最普遍的一種平面形制)：中央的穹頂和它四面的筒形拱成等臂的十字的教堂，它使教堂內部空間得以最大限度的擴大。(不等臂者為拉丁十字)代表建筑：圣馬可教堂3)圣索止亞大教堂(SantaSophia)——拜占庭建筑最輝煌的代表成就：①結構體系：集中式的，中央穹頂?shù)膫韧屏υ跂|西兩面由半個穹頂扣在大券上抵擋，南北方向則以18.3m深的兩片墻垛抵住側推力②集中統(tǒng)一又曲折多變的內部空間：中央穹頂卜的空間同南北兩側是明確隔開的，而同東西兩側半穹頂卜.的空間則完全連續(xù)的，空間增大了縱深，比較適合宗教儀式的需耍。東西兩側逐個縮小的半穹頂造成了步步擴大的空間層次，但乂有明確的向心性，集中統(tǒng).南北兩側的空間透過柱廊同中央部分相通，他們內部又有柱廊作劃分。穹頂?shù)啄_，每兩肋之間都有窗子，是內部唯一光源，在普遍的幽暗朦朧之中，這圈窗子使宛如不惜依托漂浮在空中。③內部燦爛奪口的色彩效果，玻璃馬賽克和粉畫.4)主要建筑特點與成就:①在綜合了東西方建筑特點的基礎上，形成了具有獨特風格的拜占庭建筑。②在結構上創(chuàng)造了通過帆拱或抹角拱作為過渡，將穹隆頂建造在方形平面上的結構方法。③在建造技術上采用小料厚縫的砌筑方法，使拱、券、穹隆的形式靈活多樣④教堂設計從平面上分為巴西利卡式、集中式和卜字式⑤建筑裝飾多采用彩色云石或琉璃磚鑲嵌畫和彩色面磚飾面第七章西歐中世紀建筑①早期基督教時期一從巴西利卡到拉丁十字的演變②羅曼時期/羅馬風時期(Romanesque)③哥特時期(Gothic)1)巴西利卡(Basilica):具有多種功能的大廳性公建①古羅馬的巴西利k形制：長方形的大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。中央比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗、大多數(shù)的巴西利卡結構簡單，用木屋架、樓蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子，這種建筑內部疏朗，便于群眾聚會，所以被中式群眾性儀式的天主教會選中②拉丁十字式巴西利卡形制：在古羅馬式巴西利卡的基礎上規(guī)定，在舉行儀式時，信徒要面對耶路撒冷的圣墓，所以圣堂必須在東端。大門因而朝西。隨著信徒增多，在巴西利卡前造了一所內柱廊式院子，中央是洗禮池，柱廊特別寬，給半信半疑的望道者使用。圣壇市半圓形的，用半個穹頂半個傘形屋頂覆蓋。圣壇之前是祭壇，祭壇之前又是唱詩班的席位，叫歌壇。由于宗教儀式日趨復雜，人數(shù)增多，后來在祭壇前增建一道橫向的空間，大一點的也分中廳和側廊，高度和寬度同正廳的對應相等。于是形成了十字形平面，縱橫兩個中廳高出。從上面俯視，像一平放的十字架。豎道比橫道長得多，因此叫拉「十字。為了收藏圣物或圣骸，在圣壇外側，按放射形建造幾個凸出的小禮拜室，又為了避免人最外來的香客妨礙教堂內修道士的日常宗教活動，用一道半圓形的環(huán)廊把這些小禮拜室同圣壇隔開，教堂東端因此復雜多了，也有教派把它們造在橫廳東側，與圣壇平行。巴西利k縱橫廳交叉處上見采光塔。實例：圣約翰教堂，圣保羅教堂2)羅曼(Fbmanesque)建筑：即羅馬風建筑，平面為拉丁十字，西面有一、二個鐘樓，為減輕建筑體型的封閉沉重感，采用了古羅馬建筑的些傳統(tǒng)券拱技術，如半圓拱、十字拱或簡化的柱式和裝飾，墻體巨大而厚實，窗口窄小、樸素的中廳與華麗的圣壇形成對比，中廳與側廊又較大的空間變化，內部空間陰暗，有神秘氣氛。實例：比薩主教堂群結構上的不足：①拱頂?shù)钠胶鉀]有明確可靠的方案，拱頂很厚重，不僅浪費石材，且連帶著墻垣也很厚重，窗子小，內部昏暗而外觀封閉。②內部空間較狹隘。③堡壘般粗苯的外形，遠遠不能滿足市民把教堂作獨立斗爭的紀念碑來裝飾和贊美城市的愿望。④中廳兩側的支柱大小相同，開間大小套疊，形式不夠單純。⑤用了骨架券后，每個間的十字拱頂因對角直徑較大的券高于四邊直徑較小的券而中央隆起，空間不夠簡潔。⑥東端圣壇和它后面的環(huán)廊、禮拜室等，由于形狀復雜，不易用筒形拱或十字拱覆蓋。3）以法國為中心的哥特式建筑（GothicArchitecture）結構特點：①使用骨架券作為拱頂?shù)某兄貥嫾?，十字拱成了框架式的，其余填充維護部分減薄，材料省了，拱頂大為減輕，側推力小多了。②使中廳可以開很大的側高窗，而且側廊外墻也因卸去了荷載而窗子大開，因而結構進?步減輕，材料進?步節(jié)省。③全部使用兩圓心的尖券和尖拱（尖十字券），尖券和尖拱的側推力較小，有利于減輕結構，而且不同跨度的兩圓心券和拱可以一樣高。形制：拉丁十字式內部特點：①中廳空間比例尺度處理上突出高聳和深遠感，引發(fā)向前（神壇）、向上（圣堂）的動勢。②劃分突出了垂直趨勢，墻墩雕成束柱形態(tài)，更加強了垂直感。③由于結構輕巧開窗巨大，產(chǎn)生明朗與燦爛效果。外部特點：①西里面典型構圖：水平、垂直三段劃分。山墻被兩個鐘塔和中廳垂直劃分為三部分，山墻上的欄桿、門洞上的雕像帶把二部分聯(lián)為整體；三座多層線腳的“透視門”之上的中央是巨大“玫瑰窗”外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂克劃分。②全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。③裝飾雕刻滿布，輕靈空透。④西歐各國教堂都帶有各自的地區(qū)特色⑤因施工期長，一座教堂往往形成風格并不統(tǒng)一。裝飾特點：內部近似框架式結構，幾乎沒有墻面可作壁畫和雕塑?祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃窗，極富裝飾效果，經(jīng)陽光投射使室內五彩繽紛，一片天堂幻境。外部力求削弱重量感，一切局部和細節(jié)都減小斷面，凹凸大，用山花、龕、小尖塔等裝飾外窗。實例：巴黎北區(qū)王室的圣德尼教堂一^哥特式建筑的第一個作晶巴黎圣母院一成熟的代表韓斯主教堂，亞眠主教堂一繁榮時期作品飛扶壁：（飛券）是哥特建筑所特有的，它是一種飛券，在中廳兩側凌空越過側廊上方，在中廳每間十字拱四角的起腳抵住它的側推力，它實際起撐子作用，解決水平分力問題。4）晚期的哥特式建筑：英國——垂直式哥特教堂法國—■“輝煌式”哥特教堂：垂直線條被各種裝飾物緩和了。實例：旺多姆的三位一體教堂5）威尼斯總督府一哥特式（意大利中世紀建筑）平面：為四合院式的，南面臨海，西面朝廣場，東面是一條狹窄的河。主要房間在南邊，一字排開。立面：總督府的主要特色是南立面和西立面的構圖，分為3層，外加了一個只開了一排小圓窗的頂層。第一層是券廊，最上層的高度占整個高度的1/2。除相距較遠的幾個窗子外，全是實墻。第二層券廊擔當了上下兩層間的過渡任務。它比底層多1倍柱子，比較封閉，而它I:面的一列圓形小窗的透空度又更小一些，是券廊和實墻之間很好的聯(lián)系者。所有的券都是尖的或是火焰式的，南立面第三層東端的兩個窗子的位置略低了一點。第八章意大利文藝復興建筑（RenaissanceArchitecture）文藝復興早期：一佛羅倫薩為中心1）標志著意大利文藝復興建筑史的開始的，是佛羅倫薩主教堂的穹頂一伯魯乃列斯基第一個完全的集中式穹頂穹頂?shù)慕Y構：①為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座（它是西歐第一個遭災鼓座上的大型穹頂）②減少穹頂?shù)膫韧屏?，減小它的重量，方法是：i穹頂輪廓采用矢形的，大致是雙圓心的ii用骨架券結構，穹頂分為里外兩層，中間是空的③穹頂夾層內作兩圈走廊，階梯通達采光廳意義：①它是在建筑中突破教會的精神專制的標志②文藝復興時期獨創(chuàng)精神的標志，借鑒拜占庭小型教堂的手法，使用了鼓座，把穹頂完全表現(xiàn)出來，成了整個城市輪廓的中心③無論在結構還是施工，穹頂?shù)氖讋?chuàng)性的幅度是很大的，標志著文藝復興時期科學技術的普遍進步2）育嬰院一伯魯乃列斯基3）巴齊禮拜堂一伯魯乃列斯基內部和外部都由柱式控制，力求輕快和雅潔、簡練、清晰形制：借鑒拜占庭式，正中一個帆拱式穹頂，左右各一段筒形拱，共同覆蓋長方形大廳，前后又各有一小穹頂。求視建筑設計與環(huán)境的結合：性質和風格具有市民文化的新特色，明確輕快、和易親切，雖重新采用柱式但不很嚴謹，構圖活潑4）文藝復興早期建筑的特點①尺度平和②比例和諧③構圖清晰④裝飾簡潔樸實⑤同環(huán)境和諧文藝復興中期：一以羅馬為中心5）坦比哀多（Tempietto）：盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表 伯拉孟特（DoratoBramante）平面:集中式的圓形建筑物,周圍一圈多立克的柱廊，16根柱子立面：集中式的形體，飽滿的穹頂，圓柱形的神堂和鼓座，外加一圈柱廊使它的體積感很強。建筑雖小，但有層次，有幾種幾何體的變化，有虛實的映襯，構圖豐富。這座建筑的形式，特別以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)帥整體的集中式形制在歐洲是前所未有的大幅度創(chuàng)新。文藝復興晚期：一以維晉寨為中心（Vicenza）6）維晉寨的巴西利卡——帕拉迪奧（Palladio）“帕拉迪奧母題"（Palladianmotive）：維晉寨的巴西利卡原有開間比例不適合古典的券柱式的傳統(tǒng)構圖。帕拉辿奧大膽創(chuàng)新，在每間中央按適當比例發(fā)一個券，而把券腳落在兩棵獨立的小柱子上.小柱子距大柱子1m多，上面架額彷。于是，每個開間里有了個小開間，兩個方的夾著一個發(fā)券的，而以發(fā)券的為主，為在視覺I:使負荷同被符合者平衡，在小額防之上，券的兩側各開一圓洞。意義：①實虛均衡，彼此穿插，各自形象完整，而以虛部為主②方和圓對比豐富，整體上以方開間為主，開間里以圓券為生，有層次，有變化③小柱子與大柱子形成尺度對比，因小柱子在進深方向成雙，所以同大柱子為主。7）圓廳別里（VillaFtotonda） 帕拉迪奧從上到下，從左到右都分兒段，中段為主；外形由明確而單純的兒何體組成，多種兒何體互相對比，變化豐富，同時主次十分清楚，垂直軸線相當顯著，各部分構圖聯(lián)系密切，位置肯定，所以形體統(tǒng)一完整；柱廊進深很大，不僅增加了層次和光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實的滲透，沖淡了它的過分矜持和冷漠，代表后來學院派古典主義建筑的一般性格（貴族的性格），并且它的內部功能相當程度屈從于外部形式。8）威尼斯圣馬可廣場一歐洲最漂亮的客廳圣馬可廣場是威尼斯的中心廣場，由大廣場和小廣場組成，大廣場東西向，位置偏北，小廣場南北向，連接大廣場和大運河口。大廣場的東端是11C造的拜占庭式的圣馬可教堂，北側是舊市政大廈（彼得?龍巴都設計），它決定了大廣場的長度，大廣場南側是新市政大廈，西端是一個兩層的建筑，把新、舊市政大廈連接起來，大廣場是梯形的，同大廣場相垂直是總督府和圣馬可圖書館之間的小廣場，也為梯形?？偠礁o挨圣馬可主教堂，圖書館連接新市政大廈。小廣場的中線大致重合圣馬可教堂的正立面，小廣場與大廣場相交的地方，圖書館與新市政廳之間的拐角匕斜對著主教堂，有一座方形的紅磚砌筑的高塔，它是廣場的垂直軸線，外部的標志。特點：將不同時代的建筑統(tǒng)一于一個廣場上，基本形成于文藝復興9）建筑理論：《論建筑》一阿爾伯蒂一意大利文藝復興時期最重要的理論著作《建筑四書》一帕拉迪奧《五種柱式規(guī)范》一維尼奧拉10）文藝復興晚期出現(xiàn)的兩種傾向:①泥古不化、教條主義的崇拜古代，柱式嚴謹?shù)涞瓫]有表情，eg：羅馬圣安德烈教堂一維尼奧拉②追求新穎尖巧（手法主義：唯砌壁龕、雕塑、渦卷等，玩弄詭調的光影、不安寧的體形和不合結構邏輯的起伏、斷裂或錯位，用毫無意義的壁柱、盲窗、線腳等在立面上作虛假圖案，檐部和出墻幾經(jīng)曲折，券頂關門有以外的向下滑動，弧形和三角形的山墻套疊在一起登，這種愛好新異的手法稱之為手法主義，屬于文藝復興晚期）eg：羅馬的美狄奇利堂兩種形式主義的傾向似乎相反，但同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術失去了積極的意義，形式仿佛成了獨立的東西，而創(chuàng)造新風格的客觀條件確實還沒有。11）文藝復興時期意大利廣場建筑群特點：建筑物設計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性①安農(nóng)齊阿廣場（早期的最完整的廣場）.廣場與城市中心的聯(lián)系：廣場前條將近10m寬的街道，斜對著伯魯乃列斯基設計的主教堂的穹頂，把廣場同全城的至高中心聯(lián)系了起來.廣場之間券廊的統(tǒng)一性，建筑面貌很單純完整.教堂主導地位的加強教堂不高，主導地位不很突出，由于廣場中央加了一對噴泉和一座騎馬銅像，強調了縱軸線，才使它的地位有所加強.廣場尺度處理的適度廣場寬60m,長73m,三面是開闊的券廊，他們尺度一人，風格平易，因此顯得很親切，騎馬銅像的大小完全適應教堂的發(fā)券開間，它位于教堂前部，從廣場的入口處觀賞，教堂給了它很好的襯托②羅馬市政廣場.歸有建筑與新加建筑相互照應，構成對稱配置的廣場（1座建筑正立面形式完全統(tǒng)一）.改造舊有建筑立面，達到主次分明，整體統(tǒng)一元老院高度與兩側房屋相差不大，為了突出元老院，把它的底層做成基座層；前面設一對?大臺階：上兩層用巨柱式：二、三層之間不做水平劃分；而兩側建筑巨柱式利在平地，一、二層之間用陽臺作明顯的水平分劃，構圖的對比使元老院突顯出來.廣場前沿向山下敞開，用坡道聯(lián)系.廣場鋪面與雕刻安排：廣場地面鋪砌了整幅圖案，橢圓形的，把騎馬像的在橢圓形正中，使它和周圍建筑發(fā)生明確構圖關系，給它一個特定的不可改易的位置廣場前沿擋上墻上的三對雕刻，越靠近中央越大，越高，越復雜，使構圖集中，州縣突出③圣馬可廣場（見上）12)圣彼得大教堂一意大利文藝復興最偉大的紀念碑初始選中了伯拉蒙特的希臘十字式方案，后經(jīng)拉斐爾、帕魯奇、小桑加洛等的修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反映了進步力最與反動宗教力量的斗爭，斗爭的焦點：教堂形制問題(平面式拉丁卜字還是希臘十字)圣彼得大教堂的損害，標志著意大利文藝復興建筑的結束。13)文藝復興建筑(15c~17c)的主要特點：①古典柱式再度成為建筑造型構圖的手段②建筑造型追求合乎理性的穩(wěn)定感，以此強調人文主義思想，反封建、侶理性。強調以人為中心，反對神權之上的宗教觀念。③具體設計手法：采用古典柱式，半圓形拱券，半球形穹隆，厚實墻，水平向厚檐，下重上輕，強調穩(wěn)定的造型，追求里面構圖的完整性、統(tǒng)一性和條理性。第九章巴洛克建筑(16~17c)(Baroque)—發(fā)端于羅馬城，以天主教堂為代表。在文藝復興建筑基礎上發(fā)展起來，卻完全失去了人文主義:喜愛羅馬以來“正方和圓最完美”的觀點，文藝復興進步美學思想基本特點是追求理想的普遍性的美，傾向于按照他們認為最美的圓和正方來建教堂。1)巴洛克建筑的要特征：①炫耀財富②追求新奇③趨向力然④城市和建筑常有一種莊嚴隆面，剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃地氣氛2)巴洛克教堂的形制①節(jié)奏不規(guī)則的跳躍，如愛用雙柱②突出垂直劃分，用的是疊柱式，卻把基座，檐部甚至山花都做成斷折式的，加強上下的聯(lián)系，而破壞柱式的固有水平聯(lián)系③追求強烈的體積和光影變化④有意制造反常出奇的新形式⑤制造建筑的動態(tài)、不穩(wěn)定、空間流動3）巴洛克式教堂喜歡使用壁畫和雕刻：壁畫的特點：喜歡玩弄透視法，制造空間幻覺色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅、金、藍色，對比強烈構圖動態(tài)劇烈繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限雕刻的特點：滲透到建筑中去有些雕刻的安置同建筑沒有確定的構圖聯(lián)系雕刻的動態(tài)很大雕刻常常是自然主義的雕刻滲透到繪畫中去實例：圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）羅馬耶穌會教堂（維尼奧拉）羅馬四噴泉圣卡羅教堂（波洛米尼）圣安德烈教堂（伯尼尼）4）連列廳：文藝復興晚期使室內外空間流轉貫通的手法，即腹地的4■:要大廳排成?列，門開在條直線上,造成多層次的，深遠的透視效果。實例：羅馬巴波利尼府邸第十章法國古典主義建筑（17c~18c）（ClassicalArchitecture）1）主要建筑特點：①排斥民族傳統(tǒng)和地方特點，崇尚古典柱式，強調柱式必須恪守古典（古羅馬）規(guī)范，崇尚晚期意大利文藝復興的建筑理論。②在總體布局上，建筑平面和立面造型中強調軸線對稱，主從關系，突出中心，倡導規(guī)則的幾何形體③立面強調嚴謹構圖，倡導橫三段和縱三段的構圖手法，并嚴格規(guī)定各部分之間的比例關系，以此來象征永恒感與秩序感③ 在建筑外形上追求端莊、宏偉、簡潔，室內則追求豪華，在空間效果和裝飾上常表現(xiàn)為強烈的巴洛克風格2）巴黎盧浮宮（TheLouvre）設計師［法］:勒伏，勒勃亨，彼洛①盧浮宮東立面——典型的古典主義建筑作品，完整的體現(xiàn)了古典主義的各項原則，標志著法國古典建筑的成熟，被稱為路易卜四古典主義橫三段:上下照一個完整的柱式分為三部分，底層是基座，高9.9m,中段時兩層高的巨柱式柱子，高13.3m,再上面是檐部和女兒墻主體由雙柱形成空柱廊，簡潔而層次豐富縱五段：中央和兩端各有凸出部分，將立面分為5段，兩端凸出分為壁柱，而中央部分用倚柱，有山花,因而主軸線很明確②意義：反映君主中心的封建等級制社會秩序，同時也是構圖上對立統(tǒng)?法則的成功體現(xiàn)③影響：刑事總體單純簡潔，意大利式平屋頂取代了法國傳統(tǒng)陡坡屋頂，突出簡單幾何形體，此后的建筑發(fā)展中長時期成為慣例。3）法國絕對軍犬最近要的紀念碑是巴黎西南的凡爾賽宮（Versailles）將占典主義原則灌注到園林藝術中去，（第一個把古典主義原則與園林藝術結合的事巴黎郊外的孚f-維貢府?。?，它是歐洲最宏大最輝煌的宮殿，代表當時歐洲最強大的國家，最權威的國王，最先進的文化4）商堡：一圈建筑物圍成一個長方形院子，三面是單層的，北面主樓高3層，院子四角都有圓形塔樓、主樓被里面同外圈建筑物北立面在一條線上，三面突出在院里。外形充滿新時期初期特有矛盾，它拋棄了中世紀法國府邸自由的體形。為了尋求統(tǒng)一的民族國家的建筑形象，采取了完全對稱的莊嚴形式。反映宮廷趣味，用意大利柱式來裝飾墻，水平分劃較強，構圖整齊?四角塔樓、采光亭及老虎窗、煙囪等體形富有變化，輪廓線及其復雜，散發(fā)濃烈的中世紀氣息。5）旺道姆廣場平面：長方形，四角抹去，短邊正中連接一條短街。廣場上建筑是3層，底層有圈廊，廊里設店鋪（法國商業(yè)廣場和街道的傳統(tǒng)），上兩層是住宅，外墻面作科斯林式的壁柱，一通兩層，配著底層重塊石的券廊——古典主義建筑的典型構圖。屋頂是坡頂，有老虎窗。廣場兩側的正中和四角檐口上作山花，標出廣場的橫軸線，軸線交點上立著路易十四的騎馬銅像，旺道姆廣場是被交通從當中穿過的紀念性廣場，不適于交通繁忙的時代但在當時起到美化城市的作用，有利于商業(yè).6）洛可可風格（18C20年代產(chǎn)生于法國）①在建筑中的表現(xiàn)：注重功能，講求舒適；喜歡網(wǎng)角空間；外觀簡潔樸素②在室內裝飾中的表現(xiàn)：拆除建筑主題；裝飾表現(xiàn)平面化；喜歡門然形態(tài)的裝飾題材；喜歡嬌艷的顏色和閃爍的光澤；排斥直線，喜歡復雜多變的曲線③裝飾特點：反映貴族無聊生活，較弱敏感心情，排斥古典主義的嚴肅理性、巴羅克的喧囂放肆，要求柔美、溫柔、細碎、纖巧④洛可可風格的廣場特點：手法豐富，不再封閉、簡單7)洛可可風廣場：(1)南錫廣場群①廣場布局：從北向南依次是長圓形的王室廣場一狹長形跑馬廣場一橫長方形魯伊十五廣場②建筑與小品的組成與配置：王室廣場北為長官府，兩側北圓券廊，南與跑馬廣場兩側建筑相連，跑馬廣場與路易廣場間有河，沿廣場中軸筑壩，壩兩側有建筑，壩的北頭有凱旋門，路易十五廣場四周建筑圍合，四角敞開，南為市政廳，廣場橫軸有道穿過，縱橫軸交點上立路易十五像③廣場的建筑效果：半開半閉，王室廣場半圓券廊可望見廊外大片綠地，路易十五廣場北面兩角沿河仃噴泉點綴，難免兩角聯(lián)系市街，三個廣場周邊建筑形態(tài)不、配置不同。④細部：精致一路易十五廣場南面兩角入口處兩座鐵柵門(2)調和廣場①環(huán)境關系：廣場位于塞納河北岸，東鄰丟勒里花園，西接愛麗舍大道，三面局勢寬闊綠化空間，廣場完全開場，別開生面。②廣場布局：長方形四角抹去，以一圈24m寬4.5m深的塹壕為界，靠廣場一側有欄桿，八個角卜.各立一女像代表法國八大城市，廣場正中立路易十五銅像，南北為噴泉，強調花園向愛麗舍大街過渡北而處理：北側建一對占典主義建筑，中軸向北有王室大道，500米以外擬建教堂。8)廣場的發(fā)展(總結)：(1)古羅馬—共和時期：①羅曼努姆廣場：城市的政治、經(jīng)濟、社會活動中心，周圍白發(fā)性的零散的陸續(xù)建造公建，形成開放式廣場，是公共活動的場所②凱撒廣場：封閉式廣場(凱撒個人的紀念廣場)一帝國時期：奧古斯都廣場/圖拉真廣場：皇帝建立獨裁，并對皇帝崇拜幾至深化，封閉式布局，中軸對稱，并突出中軸線，建筑形制與政治形勢有密切關系。(2)文藝復興時期：一建筑物設計擺脫相互間的偶然湊和，注意群體完整性一安農(nóng)奇阿廣場——羅馬市政廣場一圣馬可廣場(3)巴洛克時期：教皇為使全歐來朝圣的人驚嘆羅馬的壯麗，心腹天主教的正統(tǒng)，進行大規(guī)模建設，廣場?側往往有教堂來統(tǒng)帥整個建筑群，并由用雕刻裝飾起來的水池。一波波洛廣場一納沃那廣場一圣彼得大教堂廣場（伯尼尼）（4）法國古典主義一美化城市，有利于商業(yè)—旺道姆廣場（5）洛可可風格廣場一手法豐富，不再封閉、簡單 南錫廣場 調和J場外國近現(xiàn)代建筑史Allusionalism 陷喻主義ArtNouveau 新藝術運動ArtandCraftsMovement _E藝美術運動Baroquestyle 巴洛克風格Brutalism 粗野主義Byzantine 拜占庭風格CharterofAthens 雅典憲章CharterofMachuRcchu 馬丘比丘憲章ChicagoSchool 芝加哥學派QAM—國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，1928年成立于瑞士QassicalArchitecture 古典建筑QassicalRevival 古典復興Qassicism 古典主義（派）Constructivism 構成主義派（構成派）Contextualism 文脈主義Cubism 立體派DeconstructionArchitecture 解構主義建筑Deconstructivism 解構主義（派）DeStij——風格派Eclecticism 折衷主義（派）Expressionism 表現(xiàn)主義（派）Formalism——典雅主義（形式美主義）Functionalism 功能主義（派）Futurism 未來主義（派）GothicRevival——哥特復興Gothicstyle 哥特風格High-Tech——^技派Impressionism 印象主義（派）Jugendstil―青年風格派Metabolism 新陳代謝派Minimalism一極少主義/極簡主義ModernArchitecture 現(xiàn)代建筑（派）Modernism-現(xiàn)代主義（派）Neo-Qassicism 新古典主義NewBrutalism 新粗野生義NewRationalism——新理性主義NewRegionalism 新地域主義OrganicArchitecture 仃機建筑NeighbourhoodUnit 鄰里單位Postmodern-classicism 后現(xiàn)代占典主義Postmodern-formalism 看現(xiàn)代形式主義Post-modernism 現(xiàn)代主義之后/后現(xiàn)代主義RadicalEclecticism——激進的折衷主義Rationalism——理性在義（派）Regionalism 地域主義、地域性Ftenaissance 文藝復興Ftevivalism 復古主義Ftococostyle 洛可可風格Romanticism 浪漫i：義Structuralism 結構主義哲學Superrealism 超現(xiàn)實主義SustainableDevelopment “『持續(xù)發(fā)展Vienna'sSchool 維也納學派Vienna'sSecession 維也納分離派第一章18c卜-半葉?19c卜?半葉歐洲與美國的建筑1)建筑創(chuàng)作中的復古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復興、浪漫七義和折衷主義。(1)古典復興(QassicalRevival)--■由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀念性建筑。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復興巴黎萬神廟雄獅紀念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀念碑法國負電復興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法一■“帝國式”風格列杜農(nóng)村公安隊宿舍英國希臘復興不列顛博物館愛丁堡中學德國希臘復興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏林老博物館柏林百貨商店美國羅馬復興美國國會大廈(2)浪漫主義(Romanticism) 最早出現(xiàn)于18c卜一半葉的英國階段時間風格實例先浪漫主義時期18c60年代~19c30年代模仿中世紀的寨堡或哥特風格追求IE凡的區(qū)位和異國情調埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風蒂爾修道院的府邸英國布賴頓的皇家別里哥特復興19c30年代~70年代以哥特風格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳(3)折衷主義(Eclecticism)：任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會匕采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷了古典柱式的表現(xiàn)2)新建筑的發(fā)展(新材料、新技術、新類型)（1）“第一”I 1775T779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋I第?個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室I 第一座依照現(xiàn)代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓I 第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機I 法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到有機配合。I 1876年建造的巴黎廉價市場是第?座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動I1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（CrystalPalace）—開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元設計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃I 1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當時世界最高：328m）和機械館（當時世界跨度最大3）對城市的影響與新的城市模式的探索巴黎改建（奧斯曼）1853年起新和協(xié)村（歐文）19c初花園城市（霍華德）19c末工業(yè)城市（夏涅/加尼埃）19c末帶形城市（蘇里亞?伊?馬泰）19c末美國的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉~20c初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅者K?F?辛克爾［德國］:做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店拉布魯斯特［法國］:巴黎圣日納維夫圖書館巴黎國立圖書館2)工藝美術運動(ArtsandCraftsMovement)—19c50年代英國小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映起源時間：19c50年代起源地點：英國代表人物：拉金斯，莫里斯主要觀點：敵視工業(yè)文明，認為機器生產(chǎn)是文化的敵人，熱衷了手工業(yè)的效果和自然材料的美。在建筑上助長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權勢的古典建筑形式。代表作品：莫里斯住宅(“紅屋”)，設計人：魏布特點：平面據(jù)功能需要不知成L形，使每個房間都自然采光，并用當?shù)禺a(chǎn)的紅磚建造，不加粉飾,大膽摒棄傳統(tǒng)的貼面方式，表現(xiàn)出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發(fā)。局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主張用手工藝方式進行生產(chǎn)，但成本昂貴，不能推廣3)新藝術運動(ArtNouveau)起源時間：19c80年代起源地點：比利時布魯塞爾代表人物：凡?德?費爾德主要觀點：主張創(chuàng)造一種不同以往的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，反而歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術風格問題，極力反對歷史樣式，想創(chuàng)造出一種前所未見的，能適應工業(yè)時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣.限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與內容的關系，以及與新技術的結合問題。代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅設計人：比利時的霍爾塔德國魏瑪藝術學校設計人：費爾德在其他國家的影響:德國：青年風格派（Jugendstil）主要人物：貝倫斯，恩德爾代表作品：埃爾維拉照相館慕尼黑劇院路德維希展覽館一^奧別列去英國：格拉斯哥學派代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分一麥金托什西班牙：代表作品：米拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）一高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯(lián)系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格）4）維也納學派和分離派（維也納學派中的一部分人成立了“分離派”）維也納學派：起源時間：19c末起源地點：奧地利的維也納代表人物：瓦格納要觀點：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演代表作品：維也納郵政儲蓄銀行——瓦格納特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現(xiàn)代結構理論服務。分離派：代表人物：奧別列去和霍夫蛀主要觀點：宣稱要和過去傳統(tǒng)決裂，主張造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。代表作品：分離派展覽館一奧別列去斯坦納住宅（特點：強調建筑物比例，墻而和窗子的關系，要求成為立方體的組合）一路斯（主張建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美"，"裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所——貝爾拉格（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲）芬蘭：赫爾辛基火車站一老沙里寧6）芝加哥學派（ChicagoSchool）——高層建筑的形態(tài)、結構、空間相適應起源時間：19C70年代起源地點：美國代表人物：詹尼（創(chuàng)始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出“形式隨從功能”口號）代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓（立面利用了點性的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格形構圖，只在重點部位裝飾）一沙里文沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明：地下室要包括各項機械設備底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，內部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口2層樓要有直通的樓梯和底層聯(lián)系，功能可以使底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗2層以上是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同最頂上一層空間作為設備層? 高層建筑外形的二段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子：頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統(tǒng)習慣，還加有一條壓檐芝加哥學派對現(xiàn)代建筑的重要貢獻：①工程技術上創(chuàng)造了高層金屬框架結構和箱形基礎②建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的“芝加哥式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝上的應用：貝瑞［法］—巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：運用鋼筋混凝土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外表，去掉切裝飾但不單調）龐泰路車庫埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯(lián)盟（DeutscherWerkbund）—由企業(yè)家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，目的在于提高工業(yè)制品質量達到國際水平，與英國抗衡）起源時間：20c初（1907年）起源地點：德國代表人物：貝倫斯主要觀點：建筑應當是真實的，現(xiàn)代結構應當在建筑中表現(xiàn)出來，以產(chǎn)生前所未有的新形式代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的“現(xiàn)代建筑”）一貝倫斯法古斯工廠一格羅皮烏斯和梅耶德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓一格羅皮烏斯9）一戰(zhàn)初期建筑流派：①表現(xiàn)主義派（Expressionism）產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松［德］主要觀點：藝術的任務在于表現(xiàn)個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸張的建筑體型來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺一門德爾松局限性：表現(xiàn)派主張革新反對復古，但他們是用-?種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接關系。故戰(zhàn)后初期興過一陣就消退了。②未來主義派（Futurism）產(chǎn)生時間：20c初產(chǎn)生地點：意大利代表人物：馬力內蒂主要觀點：贊賞資本主義的物質文明，贊美現(xiàn)代大城市.，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。反時傳統(tǒng)，否定文化和規(guī)律，宣稱要創(chuàng)造全新的未來藝術。③風格派：（DeStijl）/新造型主義派/要素主義派/國際構成主義產(chǎn)生時間：1917年產(chǎn)生地點：荷蘭代表人物：蒙德里安，里特維德上要觀點：認為最好的藝術就是基本兒何形象的組合和構圖代表作品：荷蘭烏德勒支住宅一里特維德④構成主義派（Constructivism）/俄羅斯構成主義產(chǎn)生時間：一戰(zhàn)前產(chǎn)生地點：俄國代表人物：馬列維奇，塔特林建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的內容代表作品：第三國際紀念碑影響：風格派和構成派在造型和構圖的視覺效果方面的探索仃價值，對現(xiàn)代建筑及實用工業(yè)品造型設計有啟發(fā)意義。10）新建筑運動走向高潮 現(xiàn)代建筑派（ModernArcMtecture）這?時期建筑是的設計思想雖不完全?致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、下層階級與」：薪階層,在設計方法上：重視建筑的使用功能并在此作為建筑設計的出發(fā)點注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式認為建筑空間是建筑的主角，并應在立體構圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產(chǎn)生“空間+時間”理論廢棄表面外加的建筑裝飾實例：芬蘭維堡市立圖"館一阿爾瓦?阿爾托芬蘭帕米歐肺病療養(yǎng)院~阿爾瓦?阿爾托現(xiàn)代主義建筑學派四位大師1、格羅皮烏斯［德］與“包豪斯”學派（1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A?邁爾）特點：①非對稱的構圖②簡潔整齊的墻面③設有挑檐的平屋頂④大面積的玻璃窗⑤取消柱子的建筑轉角處理（這些手法和鋼筋混凝上結構的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需耍，同時又產(chǎn)生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍（2）1：要觀點：反對復古主義，主張用工業(yè)化方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最面要的位置上，并創(chuàng)造了一些很有表現(xiàn)力的新手法和新語匯（突破舊傳統(tǒng)創(chuàng)造新建筑）（3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用耍求；發(fā)揮新材料和新結構的技術性能和美學性能：造型整齊筒潔，構圖靈活多樣；便于機器生產(chǎn)和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性質，分為三個部分：①教學用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結構）②生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結構）③職業(yè)學校（4層，用過街樓與教學樓相連）設計特點：①把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點②采用靈活的不規(guī)則的構圖于法③按照現(xiàn)代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果（5）創(chuàng)立TAC（協(xié)和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協(xié)作的制度2、勒?柯布西耶［法］主要觀點：（1）《走向新建筑》中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主張表現(xiàn)新時代的新建筑主張建筑走工業(yè)化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學習把建筑看作是純粹精神的創(chuàng)造，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，乂是浪漫主義者（2）住宅中的“建筑新五點”①底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱）②屋頂花園自由的平面橫向長窗自由的立面(3)機器美學：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型(外部輪廓簡不，內部空間復雜)(4)模數(shù)理論(Modular)：使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發(fā)形成的比例關系相符合。代表作品：1)早期：(1)薩伏伊別墅一鋼筋混凝土結構，板柱承重體系體現(xiàn)了：①建筑新五點②柯布的美學觀念：把別堂當作-立體雕塑，各體形都采用簡單的兒何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但內部空間按復雜一機器美學(2)巴黎瑞士學生宿舍(底層一鋼筋混凝土結構，2層以上一鋼結構和輕質材料的墻體)特點：①創(chuàng)造了標準層不規(guī)則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現(xiàn)代建筑師廣泛采用；②發(fā)揮天然與人L兩種材料不同質地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法：①玻璃墻面和石墻面的對比②上部大塊體同卜.面較小的柱墩的對比③多層建筑和相鄰的低層建筑的對比④方整規(guī)則的空間同帶曲線的不規(guī)則空間的對比⑤不同質地和顏色的對比(3)日內瓦國際聯(lián)盟總部設計方案2)晚期：］.戰(zhàn)后，建筑風格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn),尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”(1)朗香教堂一串鐵龍承重體系象征性手法：卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天：房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所；東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎：墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室內光源的神秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂?shù)牟穳嫷?，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷(2)馬賽公寓特點：帶有服務設施的居住大樓時組成現(xiàn)代城市的基本單位粗野主義手法：拆除現(xiàn)澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果（3）印度昌辿加爾法院特點：①為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部分房間有穿堂風②考慮空間尺度與人的關系以步行15分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大，無法形成親切的環(huán)境，在熱帶陽光下增加廣場枯燥寂寞之感。3、密斯?范?德?羅［德］風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部.理論：（1）“少就是多”一一方面，簡化結構體系，精簡結構構建，產(chǎn)生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑空間另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子代表作品：李卜克內西和盧森堡的紀念碑巴塞羅那德國館一流動空間（FlowingSpace,現(xiàn)代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室內各部分之間，室內與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗功能平面）特點：隔墻有玻璃和大理石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室內、外相互穿插，形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質感。范思沃斯住宅伊利諾工學院克朗樓通用空間（TotalSpace,取消建筑內墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動）特點：完全是一個玻璃盒子，中間有一個小的封閉空間，其他地方全部開敞，白色鋼鐵構架，巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現(xiàn)，也是他國際主義風格達到一個新高度的標志。西格拉姆大廈一國際主義風格的頂峰（密斯&約翰遜）大樓前寬敞的廣場外部金屬結構，黑色青銅垂直線條，顯得格調高雅，與眾不同頂層是設備層，除此之外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單圖根哈特住宅西柏林國家美術館新館芝加哥濱湖公寓4、賴特卜美］(1)草原住宅(PrairieHouse)設計特點：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室內外空間的聯(lián)系。外墻做連續(xù)成排的門窗，打破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠，在墻上.投下大片暗影。形成以橫線為主的構圖，舒展安定，既有美國民間建筑傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。實例：威利茨住宅羅伯茨住宅羅比住宅(2)拉金公司大樓：特點：外形摒棄傳統(tǒng)樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設在立面中央，而是放到一側凹進處，在當時是頗為新穎的做法。(3)東京帝國飯店：特點：是一座層數(shù)不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳(4)流水別里：特點：最成功之處在于建筑與自然風景緊密結合，利用鋼筋混凝土結構的懸挑能力使陽臺遠遠懸出來，形成與大自然犬牙交錯，相互滲透的格局。(5)約翰遜公司總部：特點：用鋼絲網(wǎng)水泥作落菇狀圓柱，創(chuàng)造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者(6)西塔里埃森：特點：主張半工半讀的學園和工作集體。坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。(7)古根海姆博物飾：特點：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區(qū)，局促不自然，與街道無法協(xié)調。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美術作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，拄畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。對賴特的評價：所涉及的建筑領域很窄，主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的宗教和文化建筑。絕大多數(shù)在郊區(qū)，地皮寬闊，造價優(yōu)裕，允許他表現(xiàn)他的構思和意圖。但在建筑藝術范圍內，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間雙活多樣，既有內部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運用新材料、新結構，又始終詆視和發(fā)揮傳統(tǒng)材料的優(yōu)點，并善于把兩者結合起來。同自然環(huán)境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。芬蘭1、阿爾瓦?阿爾托（1）建筑觀：①地方化和人情化②人性、自然和自由造型③在人道主義和威武主義之間（為人創(chuàng)造最舒適的環(huán)境；創(chuàng)造中的自然主義表現(xiàn)）（2）作品：①白色時期（1924-1944）—現(xiàn)代主義時期外形簡潔，功能合理，白色基調，偶然有大膽色彩利用帕米歐肺病療養(yǎng)院（充分利用地形環(huán)境和氣候條件）維堡圖書館（光、聲的室內設計，處處為使用者考慮）瑪麗亞別里（與芬蘭地方相結合的轉型時期的代表作：白色基礎上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質來進行內部空間的限定、平而限定；金屬材料通過藤戛植物進行柔化以適應人的心理）②紅色時期（塞尚）自然材料與人工材料對比，空間復雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑）珊娜特塞羅鎮(zhèn)中心赫爾辛基愛樂音樂廳③第二白色時期空間變化非常多，流動感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德國沃爾夫斯堡文化中心（3）評價：多才多藝，有民族氣節(jié)的建筑師、規(guī)劃師，溫和的修正了20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義的創(chuàng)作思路,民族化、人情化大師2、小沙里寧：（主張個性與象征）耶魯大學冰球館華盛頓杜勒斯國際機場候機樓通用汽車技術中心圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴展紀念碑紐約肯尼迪機場環(huán)球航空公司候機樓紐約林肯文化中心實驗劇院美國駐倫敦大使館3、老沙里寧：赫爾辛基火車站《城市：其生長、衰敗與未來》德國1、貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍法古斯工廠格羅皮烏斯自宅德意志制造聯(lián)盟克隆展覽會辦公樓哈佛大學研究生中心1957年漢莎區(qū)國際住宅展覽會高層公寓樓何塞?昆西社區(qū)學校3、李伯斯金：柏林猶太人博物館英國帝國戰(zhàn)爭博物館4、門德爾松：愛因斯坦人文臺5、梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）6、密斯?范?德?羅：巴塞羅納博覽會德國館克朗樓（伊利諾工學院）范斯沃斯住宅芝加哥湖濱公寓李伯克內西和盧森堡紀念碑柏林國家美術館新官西格拉姆大廈圖根德哈特住宅7、夏?。海ū憩F(xiàn)主義傾向，德國有機建筑，講求功能、技術、經(jīng)濟、形式自由）柏林愛樂音樂廳羅米歐與朱麗葉公寓8、辛克爾：柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店費爾德：德國魏瑪藝術學校奧托：（鋼結構或懸索式蓬蔽結構，網(wǎng)索結構，張力結構）蒙特利爾博覽會德國館慕尼黑奧林匹克體育館貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所R庫哈斯：達爾哈瓦住宅CCTV大樓海牙國力舞劇院范?艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本1、丹下健二：（用新材料、新結構和新功能創(chuàng)造出新語匯）廣島和平中心東京都新廳舍山梨文化會館東京代代木國力室內綜合競技場香川縣廳舍倉敷市廳舍神奈川戶冢高爾夫會所九州宮崎高爾夫俱樂部2、安藤忠雄：（純粹性、復雜的象征性、普遍性和永恒性）住吉的長屋光之教堂風之教堂水之教堂3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構成，粗獷的混凝土表面，夸張的構架表現(xiàn)日本傳統(tǒng)結構的風貌）日本筑波中心廣場空間城市方案筑波城市政中心大廈4、前川國男：（粗野主義）睹海公寓京都文化會館東京文化紀念會館5、楨文彥：（新陳代謝派，從城市設計角度對待建筑創(chuàng)作，重視城市空間，提出了“建造形”和“場的形成”理論）東京螺旋體大廈京都國立近代美術館東京體育館6、黑川紀章：（新陳代謝派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）東京中銀倉體大樓中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環(huán)境協(xié)調）戈塔爾多銀行圣?維塔萊河旁的住宅2、赫爾佐格和德?梅?。憾嗝啄撬贯劸茝S慕尼黑、戈茲美術館魯丁住宅沃爾夫信號樓倫敦塔特現(xiàn)代美術館“鳥巢”3、祖母托：布列根茲美術館瓦爾斯鎮(zhèn)的溫泉浴場意大利1、倫佐?皮亞諾：國立蓬皮杜藝術文化中心（&羅杰斯）芝柏文化中心馬洛卡島工業(yè)園新技術中心日本關西國際航空港候機樓2、理杳德?羅杰斯：［英國籍意大利麴］（高技派）英國4頻道電視臺總部歐洲人權法庭國立蓬皮杜藝術文化中心倫敦勞埃德大廈3、A?羅西：（主張新古典匕義及類型學、城市形態(tài)學，屬于新理性主義者）博尼芳丹博物館威尼斯世界劇場格拉拉公寓圣?卡塔多公墓水上劇場《城市建筑》4、內爾維.：（建筑形式與結構完美結合，沒有虛假裝飾，用結構作為裝飾的表現(xiàn)，鋼筋混凝土技術純熟）羅馬小體育宮米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）舊金山的圣瑪麗士教堂聯(lián)合國教科文總部的會議廳5、布魯諾?塞維：《建筑空間論》《走向有機建筑》法國1、部雷：大都市博物館方案牛頓紀念碑方案拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日內維夫圖書館3、勒?柯布西耶：馬賽公寓巴西教育衛(wèi)生部大樓（&尼邁耶）朗香教堂巴黎瑞士學生宿舍薩伏伊別里300萬人的現(xiàn)代城市規(guī)劃方案巴黎市中心區(qū)改建規(guī)劃巴西利亞新城規(guī)劃《走向新建筑》《新精神》4、歹ij杜：巴黎勒?桑戴關卡巴黎維萊特關卡農(nóng)村公安隊宿舍5、讓?努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎無止境大廈方案6、貝瑞：富蘭克林路25號公寓龐泰路車庫埃斯德爾服裝廠7、屈米：（解構主義）拉維萊特公園西班牙1、卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋薩特拉斯車站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂塞爾特：加泰羅尼亞的當代藝術研究中心皮博迪公寓哈佛大學本科生科學中心丹麥伍重：（象征主義+鄉(xiāng)上風格）悉尼歌劇院比利時霍爾塔：布魯塞爾都靈路12號住宅印度柯里亞：（將藝術性和人性融入到建筑中，體現(xiàn)了當?shù)貧v史文脈和文化環(huán)境，大尺度兒何形體+地方材料）甘地紀念館齋普爾市博物館「城章嘉公寓低收入家庭試點住宅國家工藝美術館奧地利1、霍萊因：奧地利維也納旅行社2、路斯：斯坦納住宅3、奧別列去：路德維希展覽館分離派展覽館1、瓦格納：維也納的郵政儲蓄銀行維也納的地下鐵道車站2、藍天設計組：屋頂加建漢堡天際線大樓美國1、艾森蛙：（運用“解構關系”“符號集”進行形式表達，運用建筑的三度空間，運用線、面、體的幾何學操作產(chǎn)生形體，被看作為晚期現(xiàn)代建筑（高技派）與結構主義代收人物）辛辛那提大學設計、建筑、藝術與規(guī)劃學院大樓哥倫布會議中心福斯特住宅住宅I,