本文格式為Word版，下載可任意編輯——真乃居談藝札記之潘天壽署款鈐印舉例

胡西林

在潘天壽當(dāng)年擔(dān)任的諸多社會職務(wù)中，有一個是西泠印社副社長?；蛟S有人以為這是由于潘天壽在繪畫領(lǐng)域取得的突出成就而獲得的名譽(yù)職務(wù)，其實(shí)不是。潘天壽是一位天賦極高的藝術(shù)家，幼年時候即酷好繪畫、書法和篆刻。1915年入杭州省立第一師范學(xué)校，這是近代浙江教育史上一所赫赫著名的學(xué)校，前身即魯迅當(dāng)年任教過的浙江兩級師范學(xué)堂，人文和藝術(shù)氣氛濃重，業(yè)師中便有經(jīng)亨頤和李叔同。經(jīng)亨頤是校長，李叔同為音樂和圖畫教師，他們學(xué)識淵博，而且都擅書法篆刻，潘天壽深受影響。后來他又在上海拜吳昌碩為師。潘天壽治印，青年時所作方正平穩(wěn)、端莊沉雄，走的是漢印一路。建國之后則隨著繪畫的變法印風(fēng)也變，無論書法還是篆刻都挾著一股磅礴氣勢，章法不落常套，筆法意趣醇拙，刀法生澀遒健，表現(xiàn)出與眾不同的猛烈個人面貌。十分惋惜的是他刻印作品不多，由于“自己要畫畫、寫字、作詩、刻印，又要教書、研究史論，還要寫書，精力太分散，時間也不夠用，決定放棄一些工程。中年以后，主攻繪畫，刻印較少。〞（與劉江語）。但是開啟一部《潘天壽印存》，從所收近百方潘天壽自刻印章中，不難感受所浮現(xiàn)出來的大家風(fēng)范。而他在畫上鈐印的嚴(yán)謹(jǐn)，更值得后人學(xué)習(xí)。今年是牛年，我就以大家熟悉的《春塘水暖圖》為例。

《春塘水暖圖》是潘天壽的大幅作品，縱248.5厘米，橫102厘米，豎幅構(gòu)圖。繪一牛匐水，牛角橫犄，目光溫存，眼神里充滿了勞作后獲得休息的滿足。身后是巖崖巨石，石上苔點(diǎn)疏密相間，濃濕膠著，上有山花，蔥籠爛漫。牛頭左側(cè)有幾塊亂石，右下是一角木柵。通幅厚實(shí)、沉穩(wěn)、靈動，美得如何描述都讓人覺得詞不達(dá)意。

畫完了，開始署款。潘天壽選擇在畫的右中側(cè)落筆：雷婆頭峰壽者指墨。然后鈐“潘天壽印〞印。此印在畫上三印中最大，3.4厘米見方，由于“雷婆頭峰壽者指墨〞的“雷〞字較大并且字形夸誕，鈐一方大印可以促進(jìn)款識平衡和上下呼應(yīng)，予視覺以張力。這是潘天壽款識鈐印自“懶道人壽者〞一路以來最精彩的書寫和搭配形式，堪稱經(jīng)典。八個字石上一題，古拙宛如摩崖石刻，十分妥貼。再來看全圖，停勻工穩(wěn)，可謂大功告成。

但是潘天壽發(fā)現(xiàn)題錯了，由于此畫并非指墨所作，而是筆墨繪成，并且是在隔了二三年之后才發(fā)現(xiàn)的。由于我們現(xiàn)在所見畫上所署時間為“六一年初暑〞，而在1963年7月上海人民出版社出版的《潘天壽畫集》中，《春塘水暖圖》收入其中，但是畫的上方是空白，還沒有補(bǔ)題，左下角也沒有押角章“知白守黑〞。也就是說，《春塘水暖圖》最初是單題并只有“雷婆頭峰壽者〞下面那方白文“潘天壽印〞。怎么辦？當(dāng)然是改正。魯迅先生老說文章是改出來的，不是大師名家作文繪畫援筆立就，落筆就是經(jīng)典，他們也會出錯。關(guān)鍵看怎么改正，如何糾錯。

這時候我們可以領(lǐng)教潘天壽的手段了：他以古隸小字先橫再折緩緩題來，古隸小字與行書豎題不僅形成呼應(yīng)也構(gòu)成比較，而橫折的書寫與巖崖巨石在平行中形成同構(gòu)，還與右下的一角木柵對角呼應(yīng)。仿佛左上的空白本來就是為補(bǔ)題做的預(yù)留，太妙不可言了！假如說補(bǔ)題前已讓我們無可挑剔，那么補(bǔ)題后則讓我們贊不絕口！這時候我們才明白，前面再美也只是過程，補(bǔ)題才讓作品到達(dá)了目的地。然后鈐名章和壓角章，三方印大小不同，朱白有別，分擇三處，構(gòu)成上中下三角等邊關(guān)系，于視覺既養(yǎng)眼又停勻，恰到好處。（“知白守黑〞印依著角邊鈐，有保護(hù)畫芯、防遭裁切的用意）

最終說說三方印出自何人之手。

白文“潘天壽印〞出自引介他拜師吳昌碩的老友（另一位是其兄諸聞韻）、有名書畫篆刻家、西泠印社早期社員諸樂三之手。此印刻于1938年國立杭州藝專因抗戰(zhàn)輾轉(zhuǎn)西南辦學(xué)之湖南沅陵時期，潘天壽十分喜歡，用了一輩子，直到文革爆發(fā)前的1966年春天，他還在為人作書法時鈐用。

上方的朱文“潘天壽〞為其本人所刻。潘天壽不僅擅畫，也擅詩文書印，他主張“一個畫人不必以詩、書、畫‘三絕，但必需詩、書、畫、印‘四全〞，并且身體力行。篆刻本是他教學(xué)畫畫之余的“日課〞，但由于“一九五八年后擔(dān)任中央美院華東分院院長（今中國美院），任務(wù)太重，常要為公共場所畫大畫，顧及不到刻印，加之精力不濟(jì)：‘自己要畫畫、寫字、作詩、刻印，又要教書、研究史論，還要寫書。精力太分散，時間也不夠用，決定放棄一些工程。中年以后，主攻繪畫，刻印較少。（潘天壽與劉江語）但潘老師在1960年前后，常受政府委托畫大畫作布置用，‘畫完后，常缺少與畫相配的內(nèi)容與較大之印，請人刻一時也來不及，于是抽空又自己動手刻了幾方，以補(bǔ)畫面之需。（潘天壽與劉江語）〞這方就是其中之一。

左下方的押角章“知白守黑〞則出自他的另一位老友、西泠印社社員余任天之手。潘天壽藝術(shù)眼格極高，囑人治印，印家必有獨(dú)到之處。此印古隸朱文，平直的筆劃中穿插斜筆，既大膽也大放，別有一種生趣。印側(cè)有邊跋：“