樂理與視唱樂理與視唱1音樂（英語Music），是通過聲音來塑造藝術形象，反映社會生活，表達人們思想感情的一種藝術。音樂中有許多的名詞和概念，是音樂理論學習的基礎。從這個單元開始，應逐步認識、理解、掌握常用的名詞和概念。音樂（英語Music），是通過聲音來塑造藝術形象，反2

第一章音的概念一、音的形成二、音的分類三、音的四要素四、樂音體系、音級、音列五、音名與唱名第一章音的概念一、音的形成3

一、音的形成首先讓我們來認識一下這看不見又摸不到的“音”倒底是什么呢？“音”是一種物理現(xiàn)象。它是由于物體受到振動，而產生“波”，再由空氣傳到您的耳朵里，通過大腦反饋，您聽到的就是“音”。

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二、音的分類物體的大小、薄厚與振動的強弱不同，所產生音的高低也就不同，這樣就形成了高音、低音、強音、弱音?！耙簟贝篌w又分為“樂音”與“噪音”兩種。1、樂音(musicaltone)振動起來是有規(guī)律的、單純的，并有準確的高度（也叫音高）的音，我們稱它為“樂音”。2、噪音(noice)沒有一定高度的音。它的振動即無規(guī)律又雜亂無章的音，我們稱它為“噪音”。二、音的分類5音的性質：（一）音高：即高與低（二）音值：即長與短（三）音量：即強與弱（四）音色：即音質三、音的四要素音的性質：（一）音高：即高與低三、音的四要素6四、樂音體系、音級、音列1、樂音體系——體現(xiàn)音與音之間的相互關系。2、音列——音按照高低順序排列。3、音級——樂音體系中的各音叫音級。分為基本音級和變化音級。（1）基本音級：以C、D、E、F、G、A、B七個字母命名。（2）變化音級：升高或降低基本音級。四、樂音體系、音級、音列1、樂音體系——體現(xiàn)音與音之間的相7五、音名與唱名1、音名——樂音體系中每個音級的名稱叫音名。用C、D、E、F、G、A、B字母表示。2、唱名——唱譜時，常用do、re、mi、fa、sol、la、si七個拉丁音節(jié)來發(fā)音。五、音名與唱名1、音名——樂音體系中每個音級的名稱叫音8在樂音體系中，常用的音有八十多個，以鋼琴為例——包括鋼琴中的白鍵和黑鍵，共有八十八個琴鍵。在樂音體系中，常用的音有八十多個，以鋼琴為例——包括鋼琴中的9第二講樂譜的知識什么是樂譜在人類歷史的長河中，人們?yōu)榱四苁挂魳繁Ａ粝聛?，并且便于學習與交流，創(chuàng)造出各種各樣的記譜方法。象我們唱歌，或者演奏某一種樂器，僅僅靠記憶，或者是口傳心授都是不夠的，必須要有樂譜。按照作曲家提供的樂譜，才能演奏和演唱出美妙動聽的音樂。也由于有了樂譜，才使得很多的優(yōu)秀作品流傳下來。樂譜實在是保留曲目、交流文化的重要工具。

第二講樂譜的知識什么是樂譜10五線譜的優(yōu)點

《簡譜》的優(yōu)點：它比較簡單，容易掌握。在單旋律的情況下運用還算方便。但是如果是多聲部（幾個音同時出現(xiàn)）或者是音域比較寬（高低音距離較遠）以及轉調頻繁的時候，簡譜就不那么方便易讀了。

相反五線譜在這方面卻有著很大的優(yōu)勢。首先五線譜在視覺上有明顯的表示。比如那些復雜的和聲（在一個位置上有幾個音同時出現(xiàn)）很容易識別。五線譜已成為當今世界各國通用的、流行最廣的記譜法，為音樂事業(yè)的繁榮與發(fā)展起著越來越重要的作用。

五線譜的優(yōu)點《簡譜》的優(yōu)點：它比較簡單，容易掌握。11第三講學認五線譜五線譜是由三個主要的部分組成的:音符、譜號、譜表。

一、譜號二、音符三、譜表第三講學認五線譜五線譜是由三個主要的部分組成的:音符、譜號、12每一條線和每一個間都代表著一個音的高度第四間第三間第二間第一間五線譜每一條線和每一個間都代表著一個音的高度第四間五線譜13

然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達我們的情感心聲，如果還有更高的音或者更低的音出現(xiàn)怎么辦呢？于是就產生了更多的“線”和“間”。這些臨時多出來的“線”和“間”叫做“上加線”和“下加線”。上面多出來的線叫做“上加線”，上面多出來的“間”叫做“上加間”。下面多出來的“線”和“間”叫做“下加線”和“下加間”。然而這五條“線”和四個“間”還不夠表達我們的情14一、譜號

在五線譜上確定音高的位置，除了五條線還必須在五線譜的開頭寫上一個記號，用來表示各個音符的實際音高---這個符號叫做譜號。

譜號就象國籍一樣，在五線譜上看上去是相同的音，由于譜號的不同而代表著不同的音高，這些譜號分別有高音譜號，低音譜號，中音譜號三種。在畫譜號的時候，一定注意要畫在每一行線譜的最左邊。每一行都要畫，不能遺漏。

一、譜號15

高音譜號（G譜號）

高音譜號（G譜號）16低音譜號（F譜號）低音譜號（F譜號）17C譜號

C譜號18二、樂音樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難辨認他們了。它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分的。

“中央C”是主角，為什么叫它中央C呢？因為它是鋼琴上距離鑰匙孔最近的一個音。中央C的唱名也叫（DO）。從這個音一直到往右彈到B（Xi），這是一組。這一組叫做“小字一組”。再往右，也是從C（DO）開始再到B（Xi）這又是一組。這一組叫“小字二組”。總之是七個音一組，依次往右排，分別叫“小字三組”、“小字四組”、“小字五組”等。從中央C（DO）左邊的一組音（也是7個音）叫做“小字組”，然后，再往左，同樣是7個音一組，依次叫做“大字組”、“大字一組”……。二、樂音19樂理與視唱(2020年)課件20三、譜表譜表——記有譜號的五線譜叫做譜表。譜表分為單譜表和聯(lián)合譜表。（1）單譜表：將音樂作品單獨記載一行譜表上。如記有高音譜號的五線譜叫高音譜表。（2）聯(lián)合譜表：由兩行或兩行以上的單譜表聯(lián)合組成的譜表稱為聯(lián)合譜表。如大譜表。三、譜表譜表——記有譜號的五線譜叫做譜表。譜表分為單譜表和聯(lián)21視唱初步練習（一）視唱初步練習（一）22第二章音符

什么是音符呢？用一句簡單的話來說那就是：在樂譜表上表示正在進行的音的長短（也叫“音值”）的符號，叫作“音符”。

一、音符的構成

二、音符的種類

三、休止符四、延音線第二章音符什么是音符呢？用一句簡單的話來說23音符各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個部分組成的。即“符頭”（實心或空心）、“符干”、“符尾”。

一、音符的組成部分

音符各有不同。但是它們大部分基本上都是由三個部分組24

二、音符的種類

不同的音符代表不同的長度。音符有以下幾種：全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符、三十二分音符、六十四分音符。

二、音符的種類25（一）、單純音符

音符的時值基本劃分是2:1（一）、單純音符26

全音符《》這個空心的白色音符叫“全音符”。它是音符家族的老大哥，其他音符的時值都比它短，而且要以它為準。依次分為兩半。全27視唱練習視唱練習28二分音符《》

這個長著身子（學名叫符干）的白色音符叫“二分音符”。它只有全音符的一半長，（它等于全音符1/2的時值）二分音符《》29

四分音符《》這個黑臉的音符叫“四分音符”。它比二分音符又小一半。（它等于全音符1/4的時值）四分音符《30八分音符《》這個黑臉的音符長出了尾巴，它叫“八分音符”它比四分音符還小一半。（它等于全音符1/8的時值）八分音符《》31

十六分音符《》這個黑臉的音符長著兩條尾巴，它叫“十六分音符”。它比八分音符還要小一半。（它等于全音符1/16的時值）

十六分音符《》32三十二分音符《》這個有著三個尾巴的音符叫“三十二分音符”。它比十六分音符又少一半。（它等于全音符1/32的時值）

三十二分音符《》33六十四分音符《》長著四個尾巴的黑色音符名叫“六十四分音符”。它是“三十二分音符”的一半。（它等于全音符1/64的時值）六十四分音符《》34

總結：符頭有空心和實心兩種，符尾有減時的作用，每加一條符尾表示縮短該音符原時值的二分之一。符尾越多音符的時值越短。

35（二）、符點音符在音符這個大家族里，還有一些旁系親屬。例如符點音符。它只是一個圓圓的小點點，附屬在音符后面的，所以叫“符點”。而帶附點的音符呢，就叫“符點音符”。附點的作用是增長原音符時值的二分之一。（二）、符點音符36

比如：前面的是個四分音符。當這個四分音符唱一拍時，那么這個帶了符點的四分符點音符就要唱一拍半。如果前面是個全音符。當這個全音符唱四拍的時候，這個全符點音符就要唱六拍，以此類推。比如：前面的是個四分音符。當這個四分音符唱一拍37附點音符分為：単附點音符和復附點音符。

1、單附點音符2、復附點音符：符頭右邊加兩個小圓點的音符叫做復附點音符，表示增長原音符時值的四分之三。附點音符分為：単附點音符和復附點音符。381、符頭的寫法：占一個間的距離。由做下向右上傾斜。2、符干的寫法：符干應垂直，其長度一般為三間距離。符頭在三線以上，符干向下；符頭在三線以下，符干向上；符頭在三線，符干向上或向下均可，根據(jù)鄰近音符符干的方向而定。向上的符干記在符頭的右邊，向下的符干記在符頭的左邊。符頭在上加三線以上的音符，符干應延伸到第四線或第三線；符頭在下加三線以下的音符，符干應延伸到第二線或第三線。

（三）、音符的正確寫法

1、符頭的寫法：

（三）、音符的正確寫法

393、符尾的寫法：符尾一律寫在符干的右邊并彎向符頭。如果需要把許多音符連結在一起時，可用符杠（短粗線）代替符尾，符杠的方向與符頭的方向大致平行，應根據(jù)離第三線最遠的符頭而定。4、附點音符：符頭在線上，附點應記在上方間內，靠近符頭；符頭在間內，附點應記在符頭的右邊，靠近符頭。第二個附點記在第一個附點右邊。3、符尾的寫法：405、單譜表記二聲部的寫法：（1）單符干的寫法——二聲部的節(jié)奏相同時，可用單符干記譜。符干的長度為兩個符頭間的距離再加上三間的距離。符干的上、下應以離第三線最遠的符頭為準。（2）雙符干寫法——第一種，節(jié)奏相同時，符干隨聲部分開，高聲部符干向上，低聲部符干向下。其中，音高相同的音符，如果有符干，可用同一符頭，單符干要上下分開寫。第二種，二聲部的節(jié)奏不同時，可采取節(jié)奏相同的部分用同一符干記寫，節(jié)奏不同的部分，符干隨聲部分開?；蛘咭部梢圆扇》勺允贾两K隨聲部分開記寫原則，高聲部向上，低聲部向下。5、單譜表記二聲部的寫法：41

三、休止符在樂譜中，表示樂音停頓時間長短的符號叫做“休止符”。休止符是音符的克星，只要看到休止符的所到之處，音符都要不同程度的消失，樂音保持靜默的狀態(tài)，這就是休止符的作用。

三、休止符42各種音符都有相應的休止符號，它們與相對應的音符的音值是一樣長短的。區(qū)別在于音符是有聲符號，休止符是無聲符號。各種音符都有相應的休止符號，它們與相對應的音符的音值是43（一）單純休止符（二）帶符點的休止符帶符點的休止符并不常用，但是我們也要認識它。（一）單純休止符44（三）休止符的寫法1、全休止符和二分休止符用小長方形分別記在第四線下方和第三線上方，小長方形寬度與音符相同，高度為二分之一間。2、四分休止符、八分休止符大致記在第二、三間，十六分音符或更短的休止符位置不固定。3、兩個聲部休止符時值相同時，休止符可以共用；個別聲部休止，可記在五線譜的邊緣或記在五線譜之外。。（三）休止符的寫法。454、還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）它們適用于各種拍子。注：完全小節(jié)譜號后標的是幾拍，在小節(jié)內就存在幾拍（包括休止符在內）這叫完全小節(jié)。

不完全小節(jié)在譜號后標拍子，而小節(jié)內不夠那么多拍，這種小節(jié)叫不完全小節(jié)，而不完全小節(jié)一般是用做起拍。4、還有一種休止符是表示整小節(jié)的休止。（完全小節(jié)休止）465、休止數(shù)小節(jié)記法需要休止數(shù)小節(jié)時，可用長休止符在上方加休止小節(jié)數(shù)字表示。

5、休止數(shù)小節(jié)記法47

四、延音線

1、概述

將幾個音高相同的音符，用弧線連接起來，演奏（演唱）成一個音，其時值等于這些音符的總和，這種弧線叫“延音線”。

2、記寫方法延音線的兩端要靠近符頭，不能靠近符干。多個音高相同的音相連時，要分別記寫延音線，不可以只畫一條延音線。四、延音線48視唱與節(jié)奏練習一、視唱視唱與節(jié)奏練習49二、節(jié)奏練習1、勻速做下列節(jié)奏練習，體會不同音符時值的比例。2、聽以下兩條旋律，找出二者的不同之處。二、節(jié)奏練習50作業(yè)作業(yè)51樂理與視唱(2020年)課件52

樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混亂，而是井然有序的，人們都分別給他們排了隊、分了組。這樣我們就不難辨認他們了。它們分組的原則是以實際音高來區(qū)分的。一、音名與唱名二、全音與半音三、變音記號四、等音五、音的分組第三章音

高樂音的大家族里有幾十個高低不同的音，但是它們并不混531、音名——

在樂音體系中，用于表示固定高度的音級的名稱，叫做“音名”。用C、D、E、F、G、A、B字母表示。其他各音則用變化的形式來表示。2、唱名——

唱譜時，常用do、re、mi、fa、sol、la、si七個拉丁音節(jié)來發(fā)音。一、音名與唱名1、音名——一、音名與唱名543、基本音級——

七個具有獨立音名的印記稱為“基本音級”。在鋼琴鍵盤上，“基本音級”是由白鍵演奏出來的。3、基本音級——55二、全音、半音半音——把CDEFGAB這一組音的距離分成十二個等分，每相鄰的兩個部分的音高距離叫做“半音”。在鋼琴鍵盤上相鄰的兩個鍵（包括黑鍵）的音高距離是半音。全音——兩個音之間的距離有兩個“半音”的，就叫“全音”。二、全音、半音半音——56在鋼琴、電子琴等鍵盤樂器上，C-D,D-E,F-G,G-A,A-B,兩音之間隔著一個黑鍵，它們之間的距離就是全音；E－F，B－C，兩音之間沒有黑鍵相隔，它們之間的距離就是半音。

注意：半音與全音是音高關系的基本度量單位，是相鄰的兩個音之間的關系，并不是指單獨的音高。因此，我們可以說F比E高半音，但不可以說E或是F本身是半音。在鋼琴、電子琴等鍵盤樂器上，C-D,D-E,F-G,G57

三、變化音記號

把固定的音升高或者降低叫“變化音”用來表示這種變化的符號叫“變音符號”。1、變音符號的種類：共有五種。（1）、“#”升號——表示將基本音級升高半音。（2）、“b”降號——表示將基本音級降低半音。這兩種符號都表明符號后面緊跟著的音要升高半個音，或者降低半個音。（3）、“×”重升號——表示將基本音級升高兩個半音。（4）、“bb”重降號——表示將基本音級降低兩個半音。（5）、“還原號——用來表示將升高或重升、降低或重降的音還原。（注意：重升音改為升高半音應記作“#”；重降音改為降低半音應記作“b”。）

三、變化音記號把固定的音升高或者降低叫“變582、變音記號的記寫：a)變音記號可以記在五線譜的“線”上和“間”內。但必須對準后面所要表達的音，才能使后面的音有準確的音高。b)升號和還原號都有兩條橫線，這兩條橫線要從左下方向右上方傾斜，并且要比兩條豎線畫得粗一些。

2、變音記號的記寫：593、變音記號的作用：（1）變音記號的作用有兩種。一種是作為調號用，寫在譜號的后面。另一種是作為臨時變化音用，記載音符符頭的左邊。（2）臨時變音記號只對一小節(jié)內該記號和該記號后的同高度音有效。在書寫時一小節(jié)內同高度的音只需要在第一次出現(xiàn)時加用變音記號，氣候的變音記號可以省略。另外變音記號對下一小節(jié)同高度音無效。3、變音記號的作用：60（3）不同位置的同名音如果有變化，需要另外加變音記號。（4）用跨小節(jié)延音線鏈接的兩個相同的變音，第二個變音不用寫變音號。但是，如果延音線之后再出現(xiàn)變音，就需要寫出相應的變音記號。（3）不同位置的同名音如果有變化，需要另外加變音記號。61四、等音音高相同，音名、唱名和記法不同的音稱為“等音”。從上面的鍵盤可以看出，在一個八度內的基本音級和變化音級中除了#G和bA互為一個等音和有著兩個不同的名稱，其余的各音都有三個等音。

四、等音音高相同，音名、唱名和記法不同的音稱為“等音”。62五、音的分組1、音組在鋼琴上，52個白鍵循環(huán)反復地使用七個基本音級，由此產生了許多音高相同音名不同的音，為了將這些同名的音加以區(qū)分，我們對它們進行分組，稱為“音的分組”。將音列中的音從C到B作為一組分成若干組，叫做“音組”。音組的名稱由高到低分別為：大字二組、大字一組、大字組、小字組、小字一組、小字二組、小字三組、小字三組、小字四組、小字五組。2、標準音

用以確定樂音體系中各音高度的標準，叫標準音。音樂中用小字一組的a音（標記為a1）作為標準音，其振動頻率為每秒440次的音。3、八度音域音區(qū)（1）八度——相鄰兩個音組中的相同音名的音高距離叫八度。例：D——d

五、音的分組1、音組63（2）音域——音的高低范圍叫音域。通常指樂器或人聲或音樂作品從最低音到最高音的范圍。

例：鋼琴的音域為A2——c5（3）音區(qū)——根據(jù)音高和音色的特點將音劃分成三部分，這些部分叫音區(qū)。在樂音體系的音域中：

高音區(qū)：小字三組、小字四組、小字五組。音色特點：明亮、透明、華麗。

中音區(qū)：小字組、小字一組、小字二組。音色特點：自然、靈活、優(yōu)美。

低音區(qū)：大字二組、大字一組、大字組。音色特點：低沉、渾厚、濃重。

（2）音域——音的高低范圍叫音域。通常指樂器或人聲或音樂作品64樂理與視唱(2020年)課件65

作業(yè)

作業(yè)66第四章、常用記譜規(guī)范

音樂中的常用記號是指除了音符、休止符之外的演唱（演奏）法的符號；記譜法中的省略記號和裝飾音記號等，這是記譜法中不可缺少的組成部分。只有很好地掌握，才能準確認識樂譜、深刻理解作品的內涵、準確完美地表現(xiàn)音樂。第四章、常用記譜規(guī)范音樂中的常用記號是67

第一節(jié)、省略記號

省略記號是為了減少樂譜寫作時繁瑣的工作，

而采取的一種省略方法。

一、八度記號1、移動八度記號【高八度記號】高八度(Otava)記號是指當旋律中的音過高，需要在線譜上增加許多上加線，從而引起在識譜認音方面的困難時，為了減低這種困難，而在樂譜(多為高音譜表)上方用高八度記號來表示該記號下的音是高八度的音。它的記號是用數(shù)字“8”或“8va”記寫在樂譜的上方。第一節(jié)、省略68【低八度記號】低八度記號是指當旋律中的音過低，需要在線譜上增加許多下加線，從而引起在識譜認音方面的困難時，為了減低這種困難，而在樂譜(多為低音譜表)下方用低八度記號來表示該記號上的音是低八度的音。它的記號是用數(shù)字“8”或“8va”記寫在樂譜的下方?！镜桶硕扔浱枴?92、重復八度記號在實際演奏中，有些音需要重復八度演奏，記寫比較繁瑣。用“con8”或數(shù)字8記寫在音符的上方或下方，表示該音要高八度或低八度重復演奏。此記號常用于器樂譜中。2、重復八度記號70二、長休止記號在合奏曲中，需要休止數(shù)小節(jié)時，可用長休止符在上方加休止小節(jié)數(shù)字表示。二、長休止記號在合奏曲中，需要休止數(shù)小節(jié)時，可用長71三、震音記號

震音記號是指當一個或數(shù)個音以相同的時值反復(或交替)奏響，為了減少樂譜寫作中的工作量，而使用的一種省略記號。震音記號用短斜線表示，斜線的數(shù)目與演奏時的符尾數(shù)目相同。震音可以分為單震音和復震音(也叫雙震音)兩種。1、單震音記號單震音的標記是在該音(也可以是雙音或和弦)的符干上用小斜線來表示，小斜線就相當于音符的符尾的個數(shù)。注意：當該音符沒有符干時，小斜線可以記寫在音符的上方或下方；當該音符已經有了符尾，記寫小斜線時就要減少相應的符尾個數(shù)，即該震音的時值就應將斜線與符尾一并計算在內。一般來說，音符的符頭在三線或三線以上，斜線應記寫在音符的右下方；音符的符頭若在三線以下則要將斜線記寫在音符的左下方。三、震音記號震音記號是指當一個或數(shù)個音以相同的時722、雙震音記號

復震音的標記是記在時值相同的兩個音(也可以是雙音或和弦)之間，表示是這兩個音交替震動(奏響)。斜線的方向與兩個音符之間的方向或符尾的方向平行，并且要比單震音的斜線稍長些，如果這兩個音符有共同符尾則要相互斷開。要注意：雙震音的時值并不是這兩個音之和，而只等于其中一個音的時值！斜線的數(shù)目即是演奏該音符時的符尾數(shù)目。樂理與視唱(2020年)課件73四、重復記號四、重復記號74樂理與視唱(2020年)課件75五、反復記號反復記號一般用于數(shù)小節(jié)以上的重復，其中更多地用于段落或全曲的重復，常用的反復記號有以下幾種：五、反復記號反復記號一般用于數(shù)小節(jié)以上的重復，其中更76樂理與視唱(2020年)課件77第二節(jié)、演奏方法記號一、連奏記號1、延音線

記在兩個或兩個以上相同音高的音符上，表示連線內各音只唱、奏一個音，時值包括各音的總和。

第二節(jié)、演奏方法記號一、連奏記號782、連音線

連接兩個或兩個以上不同音高音符的連線，使其唱（奏）得連貫、圓滑。在聲樂作品中連音線表示一字多音的弦律分句；在弦樂器作品中連音線表示連線內的音符需一弓演奏完；在鋼琴樂曲中表示的音符用連奏方法彈奏。2、連音線79二、斷音記號

斷音記號也稱調音記號，記有斷音記號的音符需要演奏或演唱得短促而富有彈性。二、斷音記號80三、保持音記號

保持音記號也稱持續(xù)音記號，用短橫線“—”標記在音符的上方或下方表示該音稍強，并且充分保持其時值。三、保持音記號保持音記號也稱持續(xù)音記號，用短橫線81四、滑音記號

滑音記號用曲線或箭頭標記?；粲浱柨梢杂浽谝舴那懊婊蚝竺?，或兩個音符之間，分上劃音和下滑音。在民間音樂的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號一般用曲線或箭頭來標明。曲線或箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。四、滑音記號滑音記號用曲線或箭頭標記?；粲浱?2樂理與視唱(2020年)課件83作業(yè)作業(yè)84第五章、裝飾音

裝飾音或裝飾音記號是用來裝飾旋律的小音符或記有特殊記號表示該音符應作某種裝飾性演奏的音。又稱花音。

裝飾音雖然是旋律音的裝飾，但這并不意味著它無關緊要。裝飾音的時值計算在所裝飾的音或前一音的時值內。裝飾音一般是用來豐富曲調，給曲子增加色彩而出現(xiàn)的，使樂曲更加有特色，增加效果。

常用的裝飾音有倚音、顫音、回音、波音、滑音等多種。在我國民間音樂演唱（奏）中，有大量裝飾音存在；西方音樂的某些時期，裝飾音曾是旋律風格的重要特征。第五章、裝飾音裝飾音或裝飾音記號是用來裝飾旋85一、倚音

倚音是由單個(或多個)小音符寫在主要音符的前面或后面，所形成的裝飾音。

倚音可以分為長倚音和短倚音兩種。

[長倚音]是由一個音形成的倚音，寫在主要音符的前面，一般相距二度，其間用連線連接起來，長倚音的小音符不帶斜線。長倚音的時值要算在主要音符的時值之內：如果主要音符是單純音符，那么長倚音的時值要占主要音符時值的二分之一；如果主要音符是附點音符，那么長倚音的時值要占主要音符的時值的三分之二。

一、倚音倚音是由單個(或多個)小音符寫在主要86

長倚音的標記法在一百多年前就廢棄不用，但在演奏、演唱古典樂曲中時為了忠實于原作還是要依此演奏和演唱。

[短倚音]是由一個或多個音符所組成的倚音，根據(jù)短倚音在主要音的位置可以分為前倚音和后倚音兩種；根據(jù)短倚音的多少可以分為單倚音、復倚音。樂理與視唱(2020年)課件87

短倚音在演奏時也將時值計算在主要音符的時值內，但其時值只占主要音符時值的很少一部分。短倚音用小斜線加在單倚音的小音符的符干與符尾之間，而復倚音用連在一起的十六分音符來標記，符干朝上，不用斜線。短倚音與主要音符之間用連線連接起來。二、波音波音是由主要音符開始向上或向下與相鄰的音符之間快速波動的裝飾音。波音記號記寫在音符的上方，在演奏時其時值要計算在主要音符的時值之內。

波音按波動的多少可以分為單波音和復波音。

單波音用記號來表示，該記號要由主要音快速進入上方相鄰的音然后再回到主要音上。

復波音用記號來表示。該記號要由主要音快速進入上方相鄰的音兩次然后再回到主要音上。

短倚音在演奏時也將時值計算在主要音88

根據(jù)波動的上下可以分為上波音和下波音。上波音記號同上。下波音記號是在上波音記號的中間加上一個小豎線來表示。該記號要由主要音快速進入下方相鄰的音然后再回到主要音上。

這兩種分法也可綜合起來使用，如：下復波音等。但在一般情況下，不加特殊說明的就指上波音和單波音。波音還可以加上臨時變音記號，它表示相鄰的音符是變化音。上波音的變音記號寫在波音記號上方，下波音的變音記號寫在波音記號的下方。根據(jù)波動的上下可以分為上波音和下波音。89三、回音

回音是由四個或五個音中組成的旋律音型，以音符的上方音和下方音的回轉來修飾主要音符，回音可以分為順回音和逆回音兩種，一般所說的回音即順回音。

順回音用記號來標記，表示由上方音開始到主要音，再到下方音，最后回到主要音上。五個音的順回音是由音開始的。樂理與視唱(2020年)課件90

逆回音用或記號來表示，它的音符進行順序與順回音的方向正好相反回音記號可以記寫在音符的上方；也可記寫在兩個音符之間；還可以在回音記號的上方或下方加上變音記號表示相鄰的音為變化音。

回音的奏法比較復雜，現(xiàn)代音樂中使用較少，但在古典樂曲中是常用的一種記號，所以我們要對此有所了解，并在演奏古典音樂時能夠熟練運用。逆回音用或記號來表91四、顫音

顫音是由主要音符和它上方相鄰的音快速均勻交替演奏而形成的的一種裝飾音。顫音用tr記號來標記，如果演奏的時值較長，則用記號來標記。

顫音記號的上方有變音記號則表示上方相鄰的音符為變化音。

顫音一般無特殊標記都表示由主要音開始，并結束在主要音符上。但有時也會從其它音開始，為了更好地、準確地表達作者的意圖，最好是將開始音與結束音用小音符標記出來。如果在快速的樂曲中，并且主要音符的時值較短，那么它的效果基本上與波音的效果相同。四、顫音92作業(yè)作業(yè)932、寫出下列旋律的實際演奏法（1）（2）（3）（4）2、寫出下列旋律的實際演奏法94第六講節(jié)奏、節(jié)拍

節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音樂中與時間有關的所有因素，這里概括了拍子、小節(jié)、循環(huán)周期和重音的位置。節(jié)拍是指強拍和弱拍的組合規(guī)律。有很多有強有弱的音，在長度相同的時間內，按照一定的次序反復出現(xiàn)，形成有規(guī)律的強弱變化

第六講節(jié)奏、節(jié)拍節(jié)奏是一個廣義詞，它包括了音95節(jié)奏、節(jié)拍（一）一、節(jié)拍、重音（一）節(jié)拍

在音樂中，指有一定強弱分別的一系列拍子在每隔一定時間重復出現(xiàn)。在音樂中，時間被分成均等的基本單位，每個單位叫做一個“拍子”或稱一拍。拍子的時值是以音符的時值來表示的，一拍的時值可以是四分音符（即以四分音符為一拍），也可以是二分音符（以二分音符為一拍）或八分音符（以八分音符為一拍）。例如，當以四分音符為一拍時，一個全音符相當于四拍，一個二分音符相當于兩拍，八分音符相當于半拍，十六分音符相當于四分之一拍；如果以八分音符做為一拍，則全音符相當于八拍，二分音符是四拍，四分音符是兩拍，十六分音符是半拍。節(jié)奏、節(jié)拍（一）一、節(jié)拍、重音96（二）重音

1、重音——和周圍的音相比，強度比較突出的音較重音。2、重音的種類：（1）節(jié)拍重音——強拍上的重音。（2）節(jié)奏重音——非強拍上的重音。（如切分音）。

（二）重音97樂理與視唱(2020年)課件98

“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下、一上，這就叫做一拍，（如果用兩只手對拍的話，那么一張一合，就叫一拍）單單拍下去，叫做半拍，再抬起來，也是半拍，這樣算起來一上、一下加起來就是一拍。（等于半拍加半拍）“拍子”用簡單的話來說你用一個手掌來拍。手掌一下99二、節(jié)奏、節(jié)奏型（一）節(jié)奏1、節(jié)奏——將時值和強弱相同或不相同的音，按照一定的關系組織起來叫節(jié)奏。2、節(jié)拍與節(jié)奏的關系（1）節(jié)拍是強弱拍的交替出現(xiàn)，在一定范圍內具有統(tǒng)一性。（2）節(jié)奏是指音值得組織狀態(tài)，具有多樣性，富于表現(xiàn)力。（3）節(jié)奏和節(jié)拍在音樂中總是交織在一起的，它們以音的長短和強弱，有規(guī)律地貫穿在音樂中。（二）節(jié)奏型歌（樂）曲中某個典型的、反復出現(xiàn)的節(jié)奏叫“節(jié)奏型”。在演唱或演奏音樂中分析樂曲的節(jié)奏、節(jié)奏型，有助于我們理解、記憶和掌握音樂的特征。二、節(jié)奏、節(jié)奏型（一）節(jié)奏100

音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當樂曲尋求規(guī)定的速度是每分鐘60拍，那么每拍占的時間是每分鐘的60分之一，也就是一秒，（半拍為二分之一秒），如果規(guī)定的速度為每分鐘120拍的時候，那么每一拍占的時間是半秒鐘（半拍是1/4秒），現(xiàn)在是半秒鐘打一拍，前面是一秒鐘打一拍，顯然后者要比前者快，，以此類推。這也就是拍子的時值，當拍子的時值定下來之后，比如四分音符為一拍時，八分音符就相當于半拍，全音符相當于4拍，在音樂作品中，單位拍并不是固定在一種音符上。它可以使用各種音符作為單位拍。比較常用來作單位拍的有四分音符（以四分音符為一拍），八分音符（以八分音符為一拍），二分音符（以二分音符為一拍），長短音符交替進行。速度與時值音樂的拍子，是根據(jù)樂曲的要求而定的，比如當樂曲101

拍號是用分數(shù)的形式來標畫的，分母表示拍子的時值也就是說用幾分音符來當一拍，分子表示每一小節(jié)里有幾拍，前面說過了2/4拍就是以四分音符為一拍，一小節(jié)有2拍，3/4以四分音符為一拍，每小節(jié)有三拍……讀法是先讀分母，再讀分子，比如2/4叫四二拍，3/4叫四三拍，6/8叫八六拍。拍號要標畫在樂曲開始的地方，畫在樂曲第一行譜表的后面，（但如果有調號，要先畫調號再畫拍號）順序是這樣的：譜號-->調號-->拍號。在譜表上標畫拍號時要以三線（五線譜中間的那條線）當作分數(shù)的橫線，不必另外再畫橫線。如果樂曲在中途不改變拍子的話，只在開始的地方寫一次就可以了，如果中途變化拍子，還需要標畫新的拍號。拍號是用分數(shù)的形式來標畫的，分母表示拍子的時102節(jié)奏、節(jié)拍（二）一、拍子的種類

拍子的種類安每小節(jié)單位拍的數(shù)量可以分為一拍子、二拍子、三拍子、四拍子......按照強弱規(guī)律可以分為單拍子、復拍子混合拍子、變拍子、特殊牌子等。

（一）單拍子每小節(jié)只有一個強拍，其余都是弱拍的拍子叫做單拍子。單拍子包括每小節(jié)兩拍和每小節(jié)三拍。常見的單拍子有：2/4、3/4、2/8、3/8、2/2、2/3等，其中以2/4、3/4、3/8在音樂中使用最普遍。節(jié)奏、節(jié)拍（二）一、拍子的種類1031、二拍子（強弱）

2/4拍。是以四分音符為一拍，每小節(jié)有2拍。叫做2/4拍，一小節(jié)里有兩拍，第一拍是強拍，第二拍是弱拍。在一個小節(jié)里，只有一個強拍，一個弱拍出現(xiàn)，然后每小節(jié)不斷重復出現(xiàn)。這種2/4的節(jié)奏很適合隊列行進的時候使用，所以大部分進行曲都采用這種2/4拍的形式。特點：強弱交替出現(xiàn)，緊湊、明快、有力，情緒強烈。一般適用于群眾歌曲、勞動號子，特別適用于進行曲。

1、二拍子（強弱）1042、三拍子（強弱弱）

3/4拍，是以四分音符為一拍，一小節(jié)有3拍，叫做3/4拍。也就是一小節(jié)有一個強拍和兩個弱拍出現(xiàn)，每小節(jié)重復出現(xiàn)，第一拍是強拍，第二三拍是弱拍，這就是3/4拍。這種節(jié)奏很適合旋轉，因此常常用在圓舞曲里（華爾茲）。大家熟悉的圓舞曲之王—約翰·斯特勞斯，他的作品有大部分是三拍子的。2、三拍子（強弱弱）105

（二）復拍子

由兩個或兩個以上不同類型的單拍子（二拍子或三拍子）復合而成的叫復拍子。特點是每一小節(jié)不止一個強拍。復拍子每小節(jié)除了強拍外，還有次強拍。1、四拍子（強弱次強弱）4/4拍是以四分音符為一拍，每一小節(jié)有4拍，叫作4/4拍，在4/4拍里，第一拍是強拍，第二拍是弱拍，第三拍為次強拍，第四拍又是弱拍。特點：由于第三拍上出現(xiàn)了次強拍，因此它不像二拍子那樣簡單地只有一個強弱交替的效果。而具有平穩(wěn)沉著、含蓄渾厚的特點，常用于表現(xiàn)寬廣雄偉、莊嚴的樂曲。尤其是頌歌體裁或敘述性歌曲往往采用四拍子。（二）復拍子由兩個或兩個以上不同類型的單拍子（二拍1062、六拍子（強弱弱次強弱弱）

6/8拍與2/43/4拍不同的是：它是以八分音符為一拍，每小節(jié)有6拍，這樣在每小節(jié)里：第一拍是強拍，第二、第三拍是弱拍，第四拍是次強拍，第五拍和第六拍又是兩個弱拍，這樣每小節(jié)6拍，反復出現(xiàn)。特點：由兩個三拍子復合而成。

2、六拍子（強弱弱次強弱弱）107（三）混合拍子

由兩個或兩個以上不同類型的單拍子混合而成的叫做混合拍子。常見的混合拍子有五拍子和七拍子，八拍子和十一拍子則較少見。特點：每小節(jié)有若干個強拍，由組成混合拍子的單拍子的序列不同而決定其強弱規(guī)律。1、五拍子（由一個二拍子和一個三拍子混合而成）（1）、<2+3>式：強弱次強弱弱（2）、<3+2>式：強弱弱次強弱（三）混合拍子由兩個或兩個以上不同類型的單拍子混合而成1082、七拍子（由兩個二拍子和一個三拍子混合而成）（1）、<2+2+3>式：強弱次強弱次強弱弱（2）、<3+2+2>式：強弱弱次強弱次強弱（3）、<3+2+2>式：強弱次強弱弱次強弱

2、七拍子（由兩個二拍子和一個三拍子混合而成）109（四）變拍子

在一首樂曲中，兩種或兩種以上的拍子交替或先后出現(xiàn)的叫做變拍子。變拍子的標記方法有兩種。（1）、不同拍子交替出現(xiàn)——在拍子變換處標記，用于較為自由的拍子變換。

（2）、不同拍子先后出現(xiàn)——在樂曲的開始處標記，用于比較有規(guī)律的拍子變換。（四）變拍子在一首樂曲中，兩種或兩種以上的拍子交替或110作業(yè)作業(yè)111（五）特殊拍子1、一拍子每小節(jié)只有一個單位拍的拍子。特點：每小節(jié)中只有強拍而無弱拍（稱為有板無眼），速度較快，表現(xiàn)一種強烈的情緒。在戲曲音樂中較多采用。（五）特殊拍子1、一拍子1122、散拍子（散板）

用“?”符號標記。節(jié)奏和速度較自由的拍子，強弱拍的出現(xiàn)無固定規(guī)律，通常稱為“散板”。特點：重音位置和單位拍時值都不十分明顯，表演者可根據(jù)樂曲的內容和對音樂的理解自行處理。

2、散拍子（散板）113（六）、中國戲曲節(jié)拍在我國的戲曲音樂中用“板”和“眼”來標記節(jié)拍。“板”是強拍，“眼”是弱拍。板眼是我國戲曲音樂中一套完整嚴密的節(jié)拍系統(tǒng)。

一板一眼——二拍子原板（各種板式的基礎）

一板三眼——四拍子頭眼中眼末眼這種板式常用于字少腔多，比較抒情的慢板。

有板無眼——1/4、1/8拍。戲曲中一種特殊的拍子，有強無弱。如“流水”、“快板”，常用于詞句緊湊、速度較快的快板。

無板無眼——散拍子，強弱無固定規(guī)律。如“散板”、“導板”、“搖板”、“叫板”等。（六）、中國戲曲節(jié)拍在我國的戲曲音樂中用“板”和“眼”114二、弱起小節(jié)

歌（樂）曲的第一個音起于弱拍或強拍的弱位，那么開始的小節(jié)就叫弱起小節(jié)，或稱為不完全小節(jié)。這種歌（樂）曲的最后一小節(jié)也往往是不完全的，將首尾兩小節(jié)的節(jié)拍數(shù)相加，就成為一個完全小節(jié)。計算小節(jié)數(shù)時，弱起小節(jié)一般不稱為第一小節(jié)。二、弱起小節(jié)歌（樂）曲的第一個音起于弱拍或強拍的弱位115

節(jié)奏、節(jié)拍（三）一、切分音（一）強拍、強位、弱拍、弱位

在旋律中街拍的強弱規(guī)律也體現(xiàn)在節(jié)奏中，節(jié)奏與節(jié)拍有著共同的強弱規(guī)律。

116（二）切分音

切分音是旋律在進行當中，由于音樂的需要，音符的強拍和弱拍發(fā)生了變化，而出現(xiàn)的節(jié)奏變化。比如：一個音在弱拍時開始，而且延續(xù)到后面的強音的地方，打破了正常的強弱規(guī)律，使原來的強弱關系顛倒了，這種音形叫“切分音”、“切分音”在一小節(jié)之內，可以用一個音符來標寫，而如果跨了小節(jié)的“切分音”就必須寫成兩個音符，并且要加延音線。（延音線是一個弧線）。

（二）切分音117切分音的記法有兩種：1、在一小節(jié)或單位拍之內的切分音一般用一個音符來記寫。如：2、跨小節(jié)或跨單位拍的切分音，一般用連音線來記寫。如：切分音的記法有兩種：118二、音值的特殊劃分（一）強拍、強位、弱拍、弱位

1、基本劃分：2比1的音符時值劃分，稱為基本劃分。例如把一個四分音符劃分為兩個八分音符，這種音符時值的基本劃分方法又叫“偶數(shù)劃分”。

2、特列劃分：如果音的時值自由均分的數(shù)量與基本劃分不一致，就是音值的特殊劃分。特殊劃分常用連音符來表示。（二）連音符

1、三連音——把一個音符平均分為三部分來代替基本劃分的兩部分成為三連音。二、音值的特殊劃分（一）強拍、強位、弱拍、弱位1192、五、六、七連音

把一個音符平均分為五部分或六部分、七部分來代替基本劃分的四部分就形成了五蓮音、六連音、七連音。2、五、六、七連音把一個音符平均分為五部分或六部分、七部1203、九連音、十連音、十一連音...........十五連音

把一個音符平均分為九部分、十部分、十一部分或十五部分來代替基本劃分的八部分，便形成九連音、十連音、十一連音.......十五連音。除以上列舉的以外，還有由幾十個音符組成的音群的連音符，大多用在器樂曲中以連接或裝飾旋律，使其更加華麗流暢。4、二連音與四連音

二連音與四連音代替的基本劃分都是帶附點的音值。3、九連音、十連音、十一連音...........十五連音121三、音值組合法

將小節(jié)中各種時值的音符按照節(jié)拍的結構特點進行組合叫音值組合法。音值組合法應清楚地反映各種拍子的強弱規(guī)律。音值組合法便于識譜和辨認各種節(jié)奏型。以四分音符為一拍（如2/4、3/4）和以二分音符為一拍（如2/2）按基本單位拍，用符杠把共同符尾連接起來，使單位拍之間明顯分開。三、音值組合法將小節(jié)中各種時值的音符按照節(jié)拍的結構特122以八分音符為一拍（3/86/8）的音值組合，可以按強弱弱和強弱弱、次強弱弱的節(jié)拍特點用一條符杠把符尾連接起來。如：如果再有第二條符尾用第二條符杠，按單位拍分開。如：附點音符、切分節(jié)奏可以不按單位拍彼此分開的規(guī)則。如：以八分音符為一拍（3/86/8）的音值組合，可以按123作業(yè)作業(yè)124

第七講音程（一）一、音程旋律音程和聲音程（一）音程——兩個樂音之間的音高距離叫音程。（二）旋律音程——先后出現(xiàn)的兩個樂音之間的音高關系叫旋律音程。旋律音程是橫向關系，書寫時一前一后，旋律音程的進行分為：平行、上行、下行。（三）和聲音程——同時出現(xiàn)的兩個樂音之間的音高關系叫和聲音程。音程中的音高叫上方音（也稱冠音）；低音叫下方音（也稱根音）。兩個音高相同時前面的叫上方音，后面的叫下方音。

第七講125

和聲音程“根音”和“冠音”同時發(fā)出聲音叫做“和聲音程”。

和聲音程在譜面上標畫的時候上下兩個音一定要對齊。（注：二度音是不能對齊的，也對不齊，只能錯開寫，但是應該低音在左邊，高音在右邊。）

和聲音程和聲音程在譜面上標126（四）音程的寫法旋律音程根據(jù)發(fā)聲先后次序記寫，兩個音要前后分開。和聲音程書寫時兩個音上下要對齊，一度音程要前后緊接；二度音程要錯開，下左上右，兩個音要緊靠在一起。二度音程中有一個音有變音記號時，將變音記號寫在兩個音的左側；音程中兩個音均帶變音記號時，書寫時符頭距離近時（二至六度音程），上右下左；符頭距離遠時（七度或七度以上音程）變音記號上下對齊。（四）音程的寫法127二、音程的度數(shù)、音數(shù)

在我們日常生活當中，有很多的計量單位。比如說量長度的有公里、米、厘米、尺、寸，重量單位有斤、兩等等。音程同樣也有一個度量單位，這就是“度”，也叫做“度數(shù)”。其中還包含著“音”也叫做“音數(shù)”。音程的大小名稱都是由“度數(shù)”和“音數(shù)”決定的。

二、音程的度數(shù)、音數(shù)128（一）音程的度數(shù)

音程的度數(shù)是指兩個音相聚多少個音級。以“度”單位，說明音程的音高關系。

五線譜上的每一條線和每一個間都是一度。兩個音同在一條線上，或者同在一個間里的時候，這兩個音的音程關系叫做“一度”，或者叫做：“同度”。如果兩個音，一個在線上，另一個音在緊挨這個音的間里，那末這兩個音之間的音程關系叫做：“二度”。如果兩個音都在線上，而且是最近的兩條線上，或者是兩個音同樣在兩條最近的間里，這兩個音之間的音程關系就叫做：“三度”。就是音程的度數(shù)。也就是兩個音中間相距有多少個音級。（一）音程的度數(shù)129（二）音數(shù)

音程的構成，除了“度數(shù)”還包含有“音數(shù)”。音數(shù)是指兩個音級之間包含著多少個半音。音數(shù)是由分數(shù)來表示的：“1”表示是全音、“1/2”表示是半音、“1.1/2”表示一個全音加上一個半音。辨別音程的關系，就是要根據(jù)兩音之間的“度數(shù)”和兩音之間包含的“音數(shù)來確定，為了音程的完整性，我們還需要在“度數(shù)”和“音數(shù)”的前面再加說明性的五個字：大、小、增、減、純，分別用在不同的音程上。

（二）音數(shù)130三、音程的種類

音程的種類有純音程、大音程、小音程、增音程、減音程等?；疽艏壷兴鶚嫵傻淖匀灰舫倘缦拢ㄈ粢浴啊伞北硎荆胍粢浴?”表示）。

（一）純音程、增減音程三、音程的種類131（二）大、小音程（二）大、小音程132歸納以上各種音程所包含的音數(shù)是：

1、純音程：純一度（0）、純四度（2全1半）、純五度（3全1半）、純八度（5全2半）。

2、大音程：大二度（1全）、大三度（2全）、大六度（4全1半）、大七度（5全1半）。

3、小音程：小二度（1半）、小三度（1全1半）、小六度（3全2半）、小七度（4全2半）。

4、增音程：增四度（3全）。

5、減音程：減五度（2全2半）。歸納以上各種音程所包含的音數(shù)是：133

比較以上音數(shù)得知：凡是小音程都比同度的大音程少一個半音，大音程則比同度的小音程多一個半音。增音程比同度的純音程多一個半音，減音程比同度的純音程少一個半音，反之亦然。樂理與視唱(2020年)課件134四、自然音程和變化音程

自然音程——在自然音階中，各音級之間構成固有的音程關系，叫自然音程。具體如下：純音程包括：純一度、純四度、純五度、純八度。大音程包括：大二度、大三度、大六度、大七度。小音程包括：小二度、小三度、小六度、小七度。增四度、減五度也叫“自然音程”。變化音程——是由自然音程變化而來的。一切增減音程（增四度、減五度除外）和倍增、倍減音程，都叫變化音程。四、自然音程和變化音程自然音程——在自然音階中，各音135

純音程倍減音程?減音程?

?增音程?倍增音程小音程?大音程

136五、音程的擴大與縮小將音程中的音用升高或降低半音的方法增加或減少音數(shù)，但級數(shù)不變，稱為音程的擴大或縮小。

五、音程的擴大與縮小將音程中的音用升高或降低半音的方法增137從級數(shù)相同、音數(shù)不同的自然音程中，可以看出音程擴大與縮小的變化規(guī)律：

從級數(shù)相同、音數(shù)不同的自然音程中，可以看出音程擴大與縮小的變138作業(yè)作業(yè)139樂理與視唱(2020年)課件140第八講音程（二）一、單音程和復音程（一）單音程——不超過八度的音程叫單音程。（二）復音程——超過八度的音程叫復音程。1、復音程的形成

復音程是把單音程的上方音向上或下方音向下移動一個或幾個純八度構成。2、復音程的性質單音程變?yōu)閺鸵舫毯?，其性質（及大、小、純、增、減、倍增、倍減）不變。第八講音程（二）一、單音程和復音程1413、復音程的名稱

兩個八度以內的復音程，根據(jù)其度數(shù)和單音程的性質命名。二、音程的轉位（一）音程的轉位將音程的上方音（冠音）移低八度，或與下方音（根音）移高八度（即音程的位置）互相顛倒叫音程的轉位。音程轉位可以移動上方音或下方音，也可以同時移動。音程的轉位可以在八度內進行，也可以超過八度。轉位前的音程叫原位音程，轉位后的音程叫轉位音程。3、復音程的名稱

兩個八度以內的復音程，根據(jù)其度數(shù)和單142（二）音程轉位的規(guī)律1、原位音程與轉位音程的度數(shù)相加之和為九。原位音程的度數(shù)+轉位音程的度數(shù)=99—原位音程的度數(shù)=轉位音程的度數(shù)樂理與視唱(2020年)課件1432、音程轉位的性質（1）純音程轉位以后仍然是純音程。（2）大、小音程和增減、倍增減音程，轉位后都成為其相反的音程。樂理與視唱(2020年)課件144（三）音程轉位的運用1、學習音程的轉位為進一步學習和掌握和弦轉位做好理論上的準備。2、利用音程轉位的規(guī)律能較便捷地判斷較寬距離音程的性質。樂理與視唱(2020年)課件145三、等音程等音程——音高相同而記法和意義不同的音程叫等音程?？梢苑譃橐韵聝煞N類型：（一）度數(shù)相同的等音程（不改變結構）（二）度數(shù)不同的等音程（改變結構）三、等音程等音程——音高相同而記法和意義不同的音程叫等音程146四、協(xié)和音程與不協(xié)和音程四、協(xié)和音程與不協(xié)和音程147作業(yè)作業(yè)148第九講和弦

和弦是由三個以上的音的結合，（即幾個音同一時間發(fā)音）這種形式，就稱其為和弦。和弦的出現(xiàn)增強了旋律的表現(xiàn)能力、和聲的色彩同時也使音樂得到了豐富，非常協(xié)調豐滿。第九講和弦和弦是由三個以上的音的結合，（即幾149

三和弦和弦有很多種，下面我們先講講三和弦。根據(jù)三度音程關系疊置在一起的、三個音同時或先后發(fā)出的音，叫做“三和弦”。在三和弦中，最下面的一個音，我們稱為“根音”。根據(jù)與根音的關系，中間的那個音叫“三音”。最上邊的一個音叫“五音”。如果在譜紙上記錄時，根音可以寫做“1”，三音寫做“3”，五音寫做“5”，自下而上的寫。三和弦150三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種是“小三和弦”，第三種是“增三和弦”，第四種是“減三和弦”，下面我們看看這幾種三和弦的構成。

大三和弦

大三和弦的音響效果是非常明朗的，它的構成：從“根音”到“三音”是“大三度”，“三音”到“五音”是“小三度”，從“根音”到“五音”必然是“純五度”，這就是大三和弦的構成。

三和弦一共有4種：第一種是“大三和弦”，第二種151

小三和弦

小三和弦的音色比起大三和弦要暗一些，它的“根音”到“三音”是“小三度”，“三音”到“五音”之間是“大三度”，（正好與大三和弦相反）從“根音”到“五音”也同樣是“純五度”，這是小三和弦。小152

增三和弦增三和弦是從“根音”到“三音”是“大三度”，而從“三音”到“五音”也是“大三度”，這樣形成，就使得“根音”到“五音”成了“增五度”，這種和弦我們稱它為“增三和弦”。增三和弦153

減三和弦

減三和弦，從“根音”到“三音”，從“三音”到“五音”全部是“小三度”，這樣“根音”到“五音”是“減五度”，這就是減三和弦。減三和弦154

七和弦

由四個音按照三度的關系疊置在一起，這樣構成的和弦叫做七和弦。它從"根音"到最高音的音程是七度，因此七和弦的名字，也是由此而得的。七和弦大體與三和弦差不多，下面也是由"根音"、"三音"、"五音"組成，也是從下往上數(shù)，而第四個音，也就是最高的音叫“七音”。七和弦同樣：在記譜用數(shù)字來標寫的時候，從下而上，依次是1357。

155由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是不協(xié)和的和弦。七和弦共有七種，他們的名稱分別由三和弦的性質，加上根音到七度音的音程關系而起的.由于大7度和小7度都是不協(xié)和音程，因此七和弦也是156

和弦轉位三和弦的轉位。以根音為最低音的和弦叫原位和弦，如果以三音、五音或者七音為最低音的時候叫做和弦轉位，這種和弦稱做“轉位和弦”。和弦轉位以后根音、三音、五音、七音的名稱不變，仍用阿拉伯數(shù)字標記。

157三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個轉位，以三音做最低音，叫做“第一轉位”，以五音做最低音，叫做第二轉位。三和弦的第一轉位后有了新的名稱，叫做“六和弦”。這是因為做為最低音的三音此時與根音（最高音）的關系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時仍用阿拉伯數(shù)字6做標記。三和弦除了根音以外，還有兩個音（三音和五音）因此它可以有兩個158當三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉位”，三和弦的第二轉位叫做“四六和弦”，這是因為此時處在最低音的五音與根音的關系是四度，而三音與根音的關系是六度，因此得名“四六和弦”。標記時仍用阿拉伯數(shù)字，4和6來寫，但是寫的方法是4在下，6在上。當三和弦的五音做了最低音的時候，這就是“第二轉位”，三和弦的159

七和弦的轉位

七和弦的轉位，原理與三和弦是一樣的，只不過七和弦除了根音以外，還有三個音，因此，七和弦可以有三個轉位?！暗谝晦D位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉位叫做“五六和弦”。標記起來是這樣的“”。“第二轉位”是以五音為最低音，這個轉位和弦的名字叫做“三四和弦”，標記是這樣的“”?！暗谌D位”是以七音為最低音，這個轉位的名字叫做“二和弦”標記是這樣的“2”。別外對七和弦與三和弦以示區(qū)別，那么原位的七和弦用阿拉伯數(shù)字“7”來標記。

160作業(yè)以下列各音為低音，向上構成指定的和弦。作業(yè)以下列各音為低音，向上構成指定的和弦。161第十講、調及調號的關系

一個孤立的音是無法塑造音樂形象的，而許多個音毫無關系地放在一起，同樣也不能表達完整的音樂思想。因此，當我們欣賞或唱奏一首音樂作品時，會感受到樂曲中各音之間總是通過一定關系有機的聯(lián)系在一起。那是一種什么關系呢？這就是我們在本單元需要學習和掌握的知識——“調與調式”。第十講、調及調號的關系162“調”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是“主音”的音高位置。我們在聽音樂會的時候，經常會聽降e小調奏鳴曲，D大調鋼琴協(xié)奏曲，這個“降e小調”和“D大調”就是說，這個作品是以降e或者D做為主音的，也可以這樣寫。1=be1=D在任何一個作品里，每一個音都可以成為主音?？偟膩碚f，調一共有12個，調名一共有17個，“調”就是音高的位置，也就是音的高度，確切一點說就是“主音163調與調式（一）一、調式任何一首歌（樂）曲都是由若干個基本音構成的，它們彼此之間按一定的關系連接在一起，并以其中一個音為中心（主音）；其余各音則都傾向于它，從而構成的體系，叫做調式。二、音階在一個八度中，按照一定的音高關系順序排列的一組音，叫音階。

不同的音階結構都有其獨特的音高組合關系。音階中的各個音級用羅馬數(shù)字標記，并都有自己獨立的名稱。調與調式（一）一、調式164這是七個最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有任何升降音)，由這七個基本音構成的調就是C調，也是基礎調，其它的調都是在這個基礎上演變而成的。在音階里每一個音都有一個名稱叫“音級”，一般的是用羅馬數(shù)字來代表各個音級，ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ。這里面，Ⅰ級音是主音，在各個調的音階中，其它音都要隨著主音來進行變化。在一個調式里音級之間的音程關系是固定不變的。（而變化只能由音來升高或降低。）這是七個最基本的音，沒有任何的變化。(就是沒有165三、大調式

在大小調體系中，以唱名“do”為主音的調式叫大調式。大調式具有明朗的性質和光輝的色彩。以音名“C”為主音開始排列的七個基本音級構成的音階叫C大調音階。

（一）大調音階

大調音階的特點是第Ⅰ級音和第Ⅲ級音之間的音高關系是大三度。在一個八度中，第Ⅲ級音和第Ⅳ級音之間，第Ⅶ級音和第Ⅰ級音之間是半音關系。所以，自然大調音階的音高關系可以概括為：全、全、半、全、全、全、半。C大調音階的各音級唱名、標記和名稱及各音之間的音高距離如下圖：三、大調式166這C調是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大二度，大二度，大二度小二度組成的（注：V大二度、∩小二度）。do到Re是大二度，Re到mi是大二度，mi到Fa就是小二度，F(xiàn)a到Sol又是大二度，So到La是大二度，La到Si也是大二度。Si到Do又是小二度，這就是C調自然音階的音程關系。Do是C調的主音。如果我們現(xiàn)在要用Re做主音，怎么辦呢，音程關系是不可以改變的，只能把音移位，升高或者是降低。這C調是自然音階，是由大二度、大二度，小二度大167音階中各音的名稱音級是用來說明這個音在調式中的地位和作用的。譜例：音級：ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦ名稱：主音上主音中音下屬音屬音下中音導音在這七個音級里面，第四級（下屬音）和第五級（屬音）非常重要。他們加強了主音的地位，使得調性更為明確、固定，他們兩位是調性的明顯特征。音階中各音的名稱音級是用來說明這個音在調式中168（二）大調音階的類型

大調音階共有三種類型

1、自然大調音階——是大調音階的基本形式。2、和聲大調音階——降低自然大調的第Ⅵ級音，其特點是第Ⅵ級音和第Ⅶ級音之間是增二度。（二）大調音階的類型169樂理與視唱(2020年)課件1703、旋律大調音階——音階級進上行時時自然大調，而下行時降低第Ⅵ級音和第Ⅶ級音。四、小調式

在大小調體系中，以唱名“l(fā)a”為主音的調式叫小調式。小調具有柔和的性質和暗淡的色彩。

（一）小調音階

小調音階的特點是第Ⅰ級音和第Ⅲ級音之間的音高距離是小三度。在一個八度中，第Ⅱ級音和第Ⅲ級音之間，第Ⅴ級音和第Ⅵ級音之間的音高距離為半音。而其他相鄰的音全是半音。所以，自然小調音階的音高組合可以概括為全、半、全、全、半、全、全。3、旋律大調音階——音階級進上行時時自然大調，而下行時降低第171以音名“a"為主音，并按照小調音階的音高組合關系排列而成的音階，叫a小調音階。a小調音階的各音級唱名、標記和名稱以及各音級之間的音高距離如下圖：（二）小調音階的類型

小調音階一共有三種類型。1、自然小調音階——是小調音階的基本形式以音名“a"為主音，并按照小調音階的音高組合關系排列1722、和聲小調音階——升高自然小調第Ⅶ級音，其特點是第Ⅵ級音和第Ⅶ級音之間的增二度。樂理與視唱(2020年)課件173樂理與視唱(2020年)課件174樂理與視唱(2020年)課件1753、旋律小調音階——音階上行時升高自然小調第Ⅵ級音和第Ⅶ級音，下行時還原第Ⅵ級音和第Ⅶ級音。3、旋律小調音階——音階上行時升高自然小調第Ⅵ級音和第Ⅶ級音176作業(yè)作業(yè)177調與調式（二）一、調

一首樂曲采用某一個大音階或是小音階作為它的基本材料，并遵循音階中各個音和建立在各音上的各個和弦之間的某些關系，“調”就是用來表明它的精確地調性的