1756莫扎特1791－莫扎特的母親莫扎特的父親神童莫扎特莫扎特的姐姐神童莫扎特：

4歲跟父親學(xué)鋼琴5歲作曲6歲隨父親學(xué)小提琴8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲11歲寫了第一部歌劇

莫扎特僅僅活了35歲。繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過(guò)早地離開了人世。

一、莫扎特的生平莫扎特的生活和創(chuàng)作大體可分為三個(gè)時(shí)期。

少年時(shí)期1762—1773年6－17歲

薩爾茨堡時(shí)期1774—1781年18－25歲

維也納時(shí)期1781—1791年25－35歲1、少年時(shí)期（6-17歲）

1762年，6歲的莫扎特由父親帶領(lǐng)到慕尼黑等地做了一次試驗(yàn)性的巡回演出，獲得成功。

1763—1773年間，又到德、比、法、英、荷、意等國(guó)做了先后10年的旅行演出，又獲成功。

少年莫扎特在旅行演出中一方面熏染了貴族上流社會(huì)的風(fēng)尚禮儀和華麗的藝術(shù)風(fēng)格。另一方面因處于市民音樂(lè)家的低下地位，也使他養(yǎng)成了清高自傲、蔑視權(quán)貴的性格。而帶有商業(yè)性質(zhì)的繁重的演出活動(dòng)，又摧殘了他的健康。1773年(17歲)，莫扎特在g小調(diào)交響曲中，明顯地反了受海頓“狂飚時(shí)期”的創(chuàng)作影響，開始顯示莫扎特自己的風(fēng)格。這時(shí)已成人的莫扎特，對(duì)自己卑微的奴仆地位感到不滿。為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。

莫扎特為了另謀職業(yè)永遠(yuǎn)離開薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，此間又加深了對(duì)不平等制度的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。在曼海姆時(shí)，他得到一些市民音樂(lè)家的幫助與同情，接觸曼海姆樂(lè)派，聽到他們第一流的管弦樂(lè)隊(duì)的演奏。由于母親病逝，又未能謀到職位，莫扎特只得于1779年1月回薩爾茨堡。

薩爾茨堡時(shí)期，莫扎特創(chuàng)作了大量作品。包括：協(xié)奏曲奏鳴曲交響曲四重奏小夜曲嬉游曲

以及他的最好的一部正歌劇《伊多梅紐》。

莫扎特在薩爾茨堡時(shí)期的作品，內(nèi)容上，反映了當(dāng)時(shí)狂飚運(yùn)動(dòng)思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的因素。

?、在奏鳴曲式中：

第一樂(lè)章的呈示部，出現(xiàn)了與第一主題相對(duì)比的第二(或更多的)主題；再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時(shí)對(duì)主題材料也進(jìn)行了不同的處理；

?、在第一、二樂(lè)章間，有了強(qiáng)烈的力度對(duì)比。這些手法，增強(qiáng)了莫扎特的音樂(lè)作品的戲劇性，使古典奏鳴曲式進(jìn)一步形成。莫扎特是奧地利歷史上第一個(gè)有勇氣和決心擺脫宮廷和教會(huì)，維護(hù)個(gè)人尊嚴(yán)的作曲家。此后他雖然名義上是自由作曲家，實(shí)際上仍然無(wú)力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。

在維也納的10年，成為莫扎特創(chuàng)作中最重要的10年。1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。該劇于1782年7月首演，獲得很大成功。

莫扎特的妻子莫扎特的兩個(gè)兒子莫扎特在維也納和海頓結(jié)下深厚友誼。莫扎特向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并寫了6首弦樂(lè)四重奏贈(zèng)送給海頓。

1785年，一度倒閉了的維也納民族劇院恢復(fù)，莫扎特有了機(jī)會(huì)從事歌劇創(chuàng)作：

《劇院經(jīng)理》1786年《費(fèi)加羅的婚姻》1786年

《唐璜》

1787年

在維也納，莫扎特對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。這對(duì)他后期的創(chuàng)作起了重要影響。

1789年4月，貧困中的莫扎特由他的學(xué)生卡爾·利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林、德累斯頓、萊比錫等地演出。雖然轟動(dòng)一時(shí)，卻未能解脫他的經(jīng)濟(jì)困境。

歌劇《女人心》1790年。

歌劇《梯托的仁慈》1791年。歌劇《魔笛》

1791年。

莫扎特在重病中寫作大型宗教音樂(lè)作品《安魂曲》，未能全部完成，便與世長(zhǎng)辭了。莫扎特被葬在維也納的貧民公墓。二、莫扎特的音樂(lè)

1、歌劇2、器樂(lè)

?、交響曲

?、協(xié)奏曲

3、宗教音樂(lè)1、歌劇

莫扎特的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。他一生的35年中，有25年在從事歌劇創(chuàng)作。共寫了20余部。

莫扎特的歌劇有三種類型：

第一類是按照意大利正歌劇體裁寫作的，如：《伊美多內(nèi)奧》《梯托的仁慈》。

第二類是按照意大利喜歌劇體裁寫作的，如：《費(fèi)加羅的婚禮》《塘璜》

第三類走的是德國(guó)歌唱?jiǎng)〉穆纷?，如：《后宮誘逃》和《魔笛》

莫扎特寫歌劇詠嘆調(diào)和重唱曲，是在了解了演員的嗓音、技藝和表現(xiàn)特色之后有的放矢地下筆。其目的不在于讓演員炫耀技藝，而是為了發(fā)揮演員的特長(zhǎng)，恰如其分地刻化人物的性格和思想感情。2、器樂(lè)

?、交響曲

莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號(hào)。最有代表性的交響曲有7部。

?、

第31首“巴黎”，1778年，是為當(dāng)時(shí)歐洲最杰出的交響樂(lè)團(tuán)之一的巴黎交響樂(lè)團(tuán)譜寫的。

?、

第35首“哈夫納”，1782年，是一首小夜曲，加了序曲、進(jìn)行曲及一首小步舞。

?、

第36首“林茨”，1783年，反映了莫扎特受海頓交響曲創(chuàng)作的影響。

?、

第38首“布拉格”1786年，常被人們稱“沒(méi)有小步舞曲的交響曲”，它只有三個(gè)樂(lè)章，不再是對(duì)意大利交響曲的風(fēng)格模仿，而是一部地道的維也納交響曲。莫扎特的最后3部交響曲，是他最優(yōu)秀的交響樂(lè)作品：

?、第39首，降E大調(diào)，明朗愉快，充滿了詩(shī)意。

?、第40首，g小調(diào)，富有戲劇性，有海頓式的樂(lè)觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲。其第一樂(lè)章主題充滿活力，帶有不安的情緒，經(jīng)過(guò)展開和轉(zhuǎn)調(diào)，由疑問(wèn)、思索進(jìn)而變成憤怒的吶喊。

?、第41首，C大調(diào)(通常被稱為“朱庇特”)宏偉豪邁，樂(lè)觀向上，預(yù)示了貝多芬的英雄交響曲的出現(xiàn)。

莫扎特的交響曲(尤其最后3首)，是貝多芬之前的全部交響曲的最高成就。

?、協(xié)奏曲

協(xié)奏曲是歌劇以外，莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作上貢獻(xiàn)最為突出的體裁之一。

莫扎特一生寫了50余部各種獨(dú)奏樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲。這些作品在巴羅克協(xié)奏曲的基礎(chǔ)上，確立了18世紀(jì)古典主義協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則。

莫扎特協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)原則：

?、三個(gè)樂(lè)章對(duì)比并置的套曲結(jié)構(gòu)

第一樂(lè)章奏鳴曲式第二樂(lè)章類似詠嘆調(diào)式的抒情樂(lè)章第三樂(lè)章具有舞蹈性或通俗性格

?、雙呈示部

?、獨(dú)奏樂(lè)器有技巧性的華彩段等

莫扎特的協(xié)奏曲：

鋼琴協(xié)奏曲27部，占有突出的地位；

小提琴協(xié)奏曲7首；

《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》；

其他還有圓號(hào)、長(zhǎng)笛、豎琴協(xié)奏曲等。

莫扎特的協(xié)奏曲加強(qiáng)了獨(dú)奏樂(lè)器的地位，強(qiáng)調(diào)了它不同于協(xié)奏樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)性格。由于莫扎特的這些成就，使協(xié)奏曲不再片面表現(xiàn)技巧，而使之具有與交響樂(lè)同樣深刻的意義。

莫扎特是近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。如果說(shuō)，海頓的交響曲和四重奏是18世紀(jì)下半葉音樂(lè)的高峰，那么莫扎特的協(xié)奏曲(尤其鋼琴協(xié)奏曲)則是當(dāng)時(shí)無(wú)人能與之比擬的。3、宗教音樂(lè)

宗教音樂(lè)在莫扎特的作品中占有很大比重，但并非他的主要成就。

有人認(rèn)為莫扎特最好的彌撒是《c小調(diào)彌撒》。

《c小調(diào)彌撒》寫于1782年他結(jié)婚之際，雖然未完成，但卻是出自他自己內(nèi)心的需要有感而作。

莫扎特臨終前創(chuàng)作的《安魂曲》，注入了作者對(duì)整個(gè)人生的深刻感受，表現(xiàn)了他作為市民音樂(lè)家一生所遭受的剝削、屈辱、冷遇、貧困和他對(duì)光明、歡樂(lè)始終不渝的追求與向往。莫扎特寫了樂(lè)曲的大部分，剩下的由他的學(xué)生F．X．?dāng)⑺惯~爾忠實(shí)地按照他的計(jì)劃和風(fēng)格予以完成，并于1793年12月以瓦爾澤格伯爵創(chuàng)作的名義演出。（《安魂曲》之《羔羊經(jīng)》）莫扎特音樂(lè)的總結(jié)

莫扎特的創(chuàng)作反映了18世紀(jì)末處在被壓迫地位的德奧知識(shí)分子為擺脫封建專制主義的羈絆而進(jìn)行的努力，以及他們對(duì)美好社會(huì)和光明、正義、人的尊嚴(yán)的不渝的追求。

莫扎特將前人華麗風(fēng)格的典雅優(yōu)美與豐富的情感和激情融為一體，構(gòu)成了他的音樂(lè)的獨(dú)特的美。

其音樂(lè)具有誠(chéng)摯、細(xì)膩、通俗、優(yōu)雅、輕靈流麗的特征，充滿了樂(lè)觀主義的情緒，反映了上升時(shí)期的德奧資產(chǎn)階級(jí)樂(lè)觀向上的精神狀態(tài)。

莫扎特在維也納后期的創(chuàng)作，也出現(xiàn)了一些悲劇性和戲劇性的風(fēng)格，對(duì)社會(huì)矛盾的反映更趨深刻。欣賞作品：器樂(lè)：1、G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲（第一樂(lè)章）（cd、動(dòng)漫）

2、小步舞曲（卡拉揚(yáng)版）歌?。?、《費(fèi)加羅的婚姻》（電影）

?、費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)《不要再做情郎》（巴菲特）

?、凱露比諾《你是否知道什么是愛情》

?、蘇珊娜的詠嘆調(diào)《滿心歡喜》（BBC巴托莉與管弦樂(lè)隊(duì)）2