第八章『圖畫(huà)現(xiàn)代主義』平面設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)第四節(jié)

“后立體主義圖畫(huà)現(xiàn)代主義”—“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在平面設(shè)計(jì)上的反映

1918年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，歐洲和美國(guó)進(jìn)入到一個(gè)高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)繁榮階段。立體主義在戰(zhàn)后的重要代表列日的歌頌機(jī)械的立體主義藝術(shù)作品，成為平面設(shè)計(jì)的重要借鑒。同時(shí)，歐洲在戰(zhàn)后產(chǎn)生一重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)（ArtDeco）主要在產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)上以及在室內(nèi)設(shè)計(jì)上影響很大。代表人物：愛(ài)德華.科夫

卡桑德拉1918年科夫設(shè)計(jì)的《每日論壇報(bào)》海報(bào)科夫1924年為倫敦地鐵設(shè)計(jì)的海報(bào)，他成功的解決了平面布局和浪漫的風(fēng)景主題之間的矛盾科夫在1922年為倫敦地鐵設(shè)計(jì)的海報(bào)——倫敦博物館海報(bào)卡桑德拉1927年設(shè)計(jì)的鐵路海報(bào)，具有強(qiáng)烈的圖畫(huà)現(xiàn)代主義風(fēng)格1913年卡桑德拉所設(shè)計(jì)的橫渡大西洋的海上輪船之海報(bào)，是著名的《裝飾藝術(shù)》風(fēng)格的平面設(shè)計(jì)杰作之一采用大量新的裝飾動(dòng)機(jī)使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征變得更加自然和華貴，這種認(rèn)識(shí)促使了“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)時(shí)對(duì)矯飾的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的一種反動(dòng)。“新藝術(shù)”強(qiáng)調(diào)中世紀(jì)的、哥德式的、自然風(fēng)格的裝飾，強(qiáng)調(diào)手工藝的美，否定機(jī)械化時(shí)代特征；而“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)恰恰是要反對(duì)古典主義的、自然的、單純手工藝的趨向，而主張機(jī)械化的美?！把b飾藝術(shù)”與現(xiàn)代主義對(duì)立的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。雷蒙.羅維和師勒.科布西耶兩者的區(qū)別，主要在于它們生產(chǎn)動(dòng)機(jī)和它們所代表的意識(shí)形態(tài)上?！把b飾藝術(shù)”秉承了以法國(guó)為中心的歐美國(guó)家長(zhǎng)期以來(lái)的設(shè)計(jì)傳統(tǒng)立場(chǎng)：為富裕的上層階級(jí)服務(wù)?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上是受到以下幾個(gè)非常特別的因素影響而形成的1.埃及等古代裝飾風(fēng)格的實(shí)用性借鑒。2.20世紀(jì)初以來(lái)，原始藝術(shù)的影響，特別是來(lái)自非洲和南美洲的原始部落藝術(shù)對(duì)歐洲前藝術(shù)界的影響是非常大的?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的代表人物法國(guó)：查爾斯.蓋斯瑪科夫卡桑德拉讓.卡盧保羅.科林

卡拉桑德設(shè)計(jì)的“比佛體”

讓.卡盧《名利場(chǎng)》封面英國(guó)：奧斯丁.庫(kù)柏阿伯拉罕.蓋姆斯

蓋姆斯1924年設(shè)計(jì)的捐血