中國畫基礎"黑松使者"指的是答：墨《歷代帝王像》的作者是答：閻立本清代康熙時期的外國畫家拿破侖，融中西畫法為一體產生了一種新體畫。答：拿破侖懿德太子墓壁畫是墓室壁畫答：墓室短披麻的特點是結構豐潤，表現南方的山水特點，為描繪山之跛腳為最多答：短披麻《游春圖》開創(chuàng)了中國山水畫的先河。答：《游春圖》過洞繪馴豹、架鷹、宮女、內侍等，第一、二天井繪列戟，為天子之制的是答：懿德太子墓《山陰霽雪圖》是一幅答：青綠山水《潑墨仙人圖》是一幅答：寫意人物畫工筆畫也稱之為答：細筆畫《伏羲女媧帛畫》表現了中國古代神話傳說中的人類始祖伏羲和女媧的形象答：人類始祖《人物御龍帛畫》的正中是一位有胡須的男子，側身直立，手執(zhí)韁繩，駕馭一條巨龍答：人物御龍相傳毛筆是秦代將軍蒙恬首創(chuàng)答：蒙恬"大白云"一般是羊毫筆答：羊毫在《魏園雅集圖》學習中，我們做點法時，下筆要有力，就像小鳥、小雞啄米的這種感覺下筆速度要答：快李公麟所繪的《維摩演教圖》描繪了圣人維摩詰的故事答：《維摩演教圖》在題材上看，最早出現的是答：人物畫畫梅花的枝干時候我們常用的筆法是答：側鋒沒骨畫法是不同于中國畫"骨法用筆"理論的一種特殊畫法答：沒骨畫法短披麻的用線較短，亦為中鋒用筆而連續(xù)出之，勢態(tài)和長披麻類似答：短披麻莫高窟壁畫257窟的《鹿王本生題》是北魏時期的壁畫答：北魏白描在臨摹是可以選擇對臨和拓臨兩種常用方法答：對臨；拓臨竹葉，下筆要實，起筆要虛答：實；虛墨在煉制方法上可以分為答：油煙；松煙；漆煙"文房四寶"指的是答：紙墨筆硯在敦煌壁畫中，主要包括答：莫高窟；西千佛洞在繪制中國山水畫時，我們要注意的石色的使用訣竅是答：徹底調勻；寧淡勿重；多遍補足"皴"法，是為了表現物體的答：體積；結構；自然紋理；自然形態(tài)唐代提出的四大名硯一般指的是答：端硯；歙硯；洮硯；紅絲硯中國山水畫上色染的技法主要是答：罩染；分染莫高窟壁畫中，描繪尸毗王故事的壁畫有答：254窟；257窟《富春山居圖》是一幅青綠山水畫作品答：錯"用筆"指的是通過干濕濕濃淡的變化，來表現物體的層次答：錯在本課程中學習《溪山漁隱圖》時，我們采用的是熟絹。答：錯在暈染畫面時，一定要用新的、干凈的墨汁，不可以用宿墨和臟墨答：對《馬王堆一號墓帛畫》的構圖是S型答：錯"石分三面"是為了把石頭的體積和立體感表現出來答：對"六法"的第一法是"骨法用筆"答：錯《富春山居圖》以浙江富春江背景，畫面用墨淡雅。答：對染在山水畫過程中是一個非常重要的環(huán)節(jié)，我們需要染的非常均勻，而且不要露出來的筆觸答：對硯即是書畫工具，又是一種獨特的工藝品答：對近代畫亭子房屋可能更多的講的一個筆墨的韻味，但是早期的山水里房屋、茅亭、我們在畫的時候還是要把線條畫的流暢堅挺答：對在繪畫完畢后一定要立刻把塑料筆帽戴上答：錯在敦煌壁畫中，所有用的顏料都不再是礦物顏料答：錯狹義上理解，"勾"、"皴"屬于用筆法，"染"、"點"屬于用墨法答：對書與畫，"同質而異體也"。答：對在《簪花仕女圖》中描繪了六位女子和兩匹馬答：錯《八十七神仙卷》描繪的是羅漢朝拜釋迦摩尼的場景。答：錯"梅"在中國傳統(tǒng)審美上，是一種以物言志的文化承載。答：對"粉本"指的是古代的畫稿。答：對湖南長沙馬王堆出土的帛畫中，就已經出現了伏羲女媧的形象答：對在臨摹作品的時候，我們通過學習前人的繪畫構圖、技巧、可以體會前人的繪畫意趣答：對"意象"里的"意"，是外在具體的物象。答：錯硯始于宋代。答：錯中國山水畫使用的是成角透視法答：錯