第三章

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中國傳媒大學(xué)文藝系

教授

關(guān)

玲第三章

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中國1

春節(jié)聯(lián)晚會(huì)的形態(tài)

節(jié)目構(gòu)成節(jié)目數(shù)量節(jié)目比例表演者表演方式結(jié)構(gòu)方式話語方式表演場地舞美色彩燈光

春節(jié)聯(lián)晚會(huì)的形態(tài)

2節(jié)目構(gòu)成綜合藝術(shù)：

音樂、歌舞、小品、戲曲、雜技等多種文藝形式于一體的綜合藝術(shù)節(jié)目構(gòu)成3節(jié)目數(shù)量4個(gè)半小時(shí)的時(shí)間長度35－40個(gè)節(jié)目節(jié)目數(shù)量4個(gè)半小時(shí)的時(shí)間長度4節(jié)目數(shù)量比例節(jié)目數(shù)量比例5時(shí)間構(gòu)成比例時(shí)間構(gòu)成比例6歌舞類節(jié)目歌舞類節(jié)目之歌曲

晚會(huì)歌曲的來源：原創(chuàng)、征集、已流行歌曲

晚會(huì)歌曲的表演形式：獨(dú)唱、聯(lián)唱、音樂劇等歌舞類節(jié)目之舞蹈

其強(qiáng)烈的表情達(dá)意的獨(dú)特語言方式促使其與歌曲聯(lián)姻，并成為歌曲的附庸

近年來，隨著光電等先進(jìn)技術(shù)設(shè)備應(yīng)用于電視，舞蹈的分量加重，逐漸獨(dú)立產(chǎn)生精品，但歌伴舞的形式仍不可或缺

藝術(shù)性的實(shí)現(xiàn)

盛典氛圍營造

規(guī)模感歌舞類節(jié)目7語言節(jié)目（曲藝類節(jié)目）

在春晚舞臺(tái)上，可以和歌舞類節(jié)目分庭抗禮。雖然總量上少于歌舞類節(jié)目，但其單個(gè)節(jié)目時(shí)長經(jīng)常高于歌舞類節(jié)目，所以，在時(shí)間總量上來看，它和歌舞類節(jié)目不相上下。小品的誕生是春節(jié)晚會(huì)的貢獻(xiàn)之一

隨著相聲的落寞，由戲劇小品衍生而來，成為相聲的一種，不再是實(shí)驗(yàn)性的戲劇表演，約定俗成為喜劇風(fēng)格。

語言節(jié)目（曲藝類節(jié)目）8戲曲類節(jié)目

戲曲類節(jié)目這一傳統(tǒng)節(jié)目樣式，在春節(jié)這一特殊時(shí)刻的不可缺少。

春晚中戲曲類節(jié)目的種類：

一、名家名段

二、多方融合型

三、小品創(chuàng)作型圖像中國傳統(tǒng)和中國元素中國符號(hào)戲曲類節(jié)目9雜技節(jié)目：趣味性奇觀效果、技巧懸念雜技節(jié)目：10其他節(jié)目

一、非文藝類節(jié)目及其集錦與改造（氣功、游戲、體育表演、片頭

）

二、對(duì)非舞臺(tái)文藝節(jié)目的改造與利用

三、人們常說的“動(dòng)情節(jié)目”和“紀(jì)實(shí)節(jié)目”其他節(jié)目11表演者知名度最高的演員最高級(jí)別的專業(yè)演員表演者知名度最高的演員12表演方式你演我看表演方式13

話語方式

政府對(duì)國民說精英對(duì)大眾說百姓對(duì)國家說

話語方式

14

表演場地

三次變化演播室

表演場地

15

舞美色彩燈光

由簡單到華麗由舞臺(tái)到電視由物質(zhì)到數(shù)字

舞美色彩燈光

16結(jié)構(gòu)方式

珍珠項(xiàng)鏈的結(jié)構(gòu)方式板塊式結(jié)構(gòu)方式平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)方式

（由于春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目龐雜、時(shí)間延續(xù)又長，

要注意在結(jié)構(gòu)上兼收并蓄各種結(jié)構(gòu)方式的優(yōu)點(diǎn)。）結(jié)構(gòu)方式珍珠項(xiàng)鏈的結(jié)構(gòu)方式17春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的結(jié)構(gòu)：

綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型常見的有：珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)、段落組合結(jié)構(gòu)、編年史結(jié)構(gòu)、組合回旋結(jié)構(gòu)、多元綜合結(jié)構(gòu)、散點(diǎn)形式結(jié)構(gòu)、平行并進(jìn)結(jié)構(gòu)、篇章板塊結(jié)構(gòu)。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)由于主題以歡樂、祥和、團(tuán)結(jié)為主旋律，相對(duì)與其他晚會(huì)如國慶晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)的意義確指與定位明晰維度不同，因此更多地以更以“珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)”，但是，我們也可以看到在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中其他形式的結(jié)構(gòu)方式得到運(yùn)用，即使是珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)降拇B方式，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中也有不同形式的變化。

——張鳳鑄主編《中國電視文藝學(xué)》

北京廣播學(xué)院出版社1999年10月版

第480—493頁春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的結(jié)構(gòu)：綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型常見的有：18一、珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)降慕Y(jié)構(gòu)利用主持人的串連組織，讓主持人成為穿針引線的編織巧手

在歷年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中常用到的一個(gè)外設(shè)線索就是制造懸念

。1983、1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以時(shí)間為外在的線索

以競賽形式為線索。1990年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

設(shè)計(jì)某個(gè)情節(jié)作為外在的線索。2000年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

一、珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)降慕Y(jié)構(gòu)19二、板塊式結(jié)構(gòu)

所謂板塊式結(jié)構(gòu)，就是一組節(jié)目圍繞一個(gè)主題或線索形成相對(duì)獨(dú)立的小篇章板塊，幾個(gè)小板塊相連組合成一個(gè)完整的整體。

以1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例二、板塊式結(jié)構(gòu)20三、平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)

所謂平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)就是利用主會(huì)場與分會(huì)場的多點(diǎn)時(shí)空特性，借鑒類似電影藝術(shù)中平行蒙太奇的手法，通過精心設(shè)計(jì)，使觀眾同時(shí)看到不同地點(diǎn)的演出。

這種形式可以貫穿晚會(huì)整體，也可以在單個(gè)節(jié)目中實(shí)現(xiàn)異地聯(lián)動(dòng)。（以1996年春晚為例）

第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件21四、復(fù)合結(jié)構(gòu)

由于春節(jié)晚會(huì)結(jié)構(gòu)龐大，不可能以一種形態(tài)貫穿全篇，這就決定了春節(jié)晚會(huì)是一個(gè)多結(jié)構(gòu)并存的節(jié)目。在敲定了整體節(jié)目的架構(gòu)之后，每一個(gè)具體的節(jié)目可以靈活采用各種方式進(jìn)行結(jié)構(gòu)，不拘一格。第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件22春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)奏

所謂節(jié)奏，指的是構(gòu)成晚會(huì)的各因素相互協(xié)調(diào)共同展開的律動(dòng)以及這種律動(dòng)在創(chuàng)作者、欣賞者心理上產(chǎn)生的同構(gòu)，前者即人們所說的“外部節(jié)奏”，后者則是“內(nèi)部節(jié)奏”。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)奏23春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的外節(jié)奏構(gòu)成因素晚會(huì)節(jié)目的編排章法畫面的內(nèi)在和諧的運(yùn)動(dòng)各種藝術(shù)手法的有機(jī)配合組合第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件24春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)奏控制與安排手法快慢結(jié)合，根據(jù)不同節(jié)目的節(jié)奏特點(diǎn)有機(jī)組合，巧妙穿插，形成節(jié)奏的起伏。

動(dòng)靜結(jié)合，根據(jù)節(jié)目空間運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏特點(diǎn)，用動(dòng)靜的對(duì)比形成晚會(huì)節(jié)奏變化。以87年春晚為例

虛實(shí)結(jié)合，將內(nèi)容相對(duì)具體實(shí)在的節(jié)目，與內(nèi)容相對(duì)空靈抒情的節(jié)目進(jìn)行組接，在觀眾心理上造成接受期待的變化，形成節(jié)奏的變化。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)奏控制與安排手法25春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持人第一區(qū)段（1983年到1985年）：初創(chuàng)期

第二區(qū)段（1986年到1990年）：探索期

第三區(qū)段（1991年到1997年）：成熟穩(wěn)定期

第四區(qū)段（1998年到2009年）：探索和創(chuàng)新春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持人26第一區(qū)段：

1983年到1985年

主持人多為電影演員，身兼數(shù)職，在整臺(tái)晚會(huì)中比重較大。片例：1984年春晚【牛得草演唱河南豫劇《迎春曲》】一段第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件27第二區(qū)段：1986年到1990年節(jié)目串聯(lián)的形式演出區(qū)域的變動(dòng)

用觀眾反應(yīng)鏡頭作為節(jié)目連接的過渡上一個(gè)節(jié)目結(jié)束時(shí)喚應(yīng)下一個(gè)節(jié)目

在這一時(shí)期，央視開始啟用自己的主持人主持春晚，經(jīng)過這一時(shí)期的磨合和觀眾的接受，還逐漸形成不同的主持人的定位。

主持在形式和長度上進(jìn)行大幅度調(diào)整和改革，節(jié)目之間的連接擺脫單純依靠主持連接的方式，主持量大幅下減

。同時(shí)，編導(dǎo)者注意拓展演出空間，節(jié)目之間的串聯(lián)也變得豐富多彩。第二區(qū)段：1986年到1990年28第三區(qū)段：1991年到1997年

在相對(duì)平穩(wěn)中彰顯華麗，春晚的儀式感逐漸顯現(xiàn)。與前面兩段主持人遴選相比，這一時(shí)期的主持人基本上都是中央電視臺(tái)各欄目主持人中產(chǎn)生，攜各自所在欄目影響和主持特色，擁有不同的收視群體，又與晚會(huì)融為一體。

第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件29第四區(qū)段：1998年至今

在節(jié)目構(gòu)成曲線圖中，主持人數(shù)據(jù)曲線呈上升趨勢，主持人除了起承轉(zhuǎn)合功能以外，突出“人物化”和“情節(jié)化”。第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件30春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)空：春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在時(shí)空上的特點(diǎn)在于它總體上取消了時(shí)空的假定性，即時(shí)直接的傳播使傳受雙方共同處于一種特定而非假定的時(shí)空延續(xù)中。這種共時(shí)經(jīng)歷中的特殊點(diǎn)，因?yàn)榇汗?jié)聯(lián)歡晚會(huì)的特殊性而被儀式化強(qiáng)調(diào)與放大

。零點(diǎn)鐘聲的儀式感（尤以1997年“北京時(shí)間”為盛）春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)空：春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在時(shí)空上的特點(diǎn)在于它總體上取31春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)空間開拓的主要形式演播室空間的有效劃分與調(diào)度（92年歌曲《鄉(xiāng)愁》）

中心表演區(qū)的空間立體化

春晚效果圖利用大屏幕延伸擴(kuò)展空間

大屏幕播放的節(jié)目本身特有時(shí)空的展現(xiàn)，豐富延伸了晚會(huì)的時(shí)空，通過大屏幕播放節(jié)目，使相對(duì)具體和是在的晚會(huì)時(shí)空強(qiáng)制轉(zhuǎn)到相對(duì)藝術(shù)化虛擬化的時(shí)空。（2000年小品《品茶》）

通過大屏幕展示晚會(huì)本身內(nèi)容，使同一畫面中由于大屏幕的存在而獲得更多的空間展示可能。大屏幕畫面時(shí)空和晚會(huì)時(shí)空的疊加與復(fù)合。

（99年《新時(shí)髦話》）

多地直播對(duì)傳實(shí)現(xiàn)空間的豐富化，打破電視晚會(huì)的封閉性。（96年春晚主框架）春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)空間開拓的主要形式32春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的特性民族性參與性互動(dòng)性慶典

性時(shí)代性文化性政治性時(shí)尚性春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的特性33春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的文化意義官方文化精英文化、審美文化大眾文化民間文化傳統(tǒng)文化流行文化中國文化外來文化春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的文化意義官方文化34春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的創(chuàng)新模式的建立模式的突破春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的創(chuàng)新35

第三章

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中國傳媒大學(xué)文藝系

教授

關(guān)

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春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中國36

春節(jié)聯(lián)晚會(huì)的形態(tài)

節(jié)目構(gòu)成節(jié)目數(shù)量節(jié)目比例表演者表演方式結(jié)構(gòu)方式話語方式表演場地舞美色彩燈光

春節(jié)聯(lián)晚會(huì)的形態(tài)

37節(jié)目構(gòu)成綜合藝術(shù)：

音樂、歌舞、小品、戲曲、雜技等多種文藝形式于一體的綜合藝術(shù)節(jié)目構(gòu)成38節(jié)目數(shù)量4個(gè)半小時(shí)的時(shí)間長度35－40個(gè)節(jié)目節(jié)目數(shù)量4個(gè)半小時(shí)的時(shí)間長度39節(jié)目數(shù)量比例節(jié)目數(shù)量比例40時(shí)間構(gòu)成比例時(shí)間構(gòu)成比例41歌舞類節(jié)目歌舞類節(jié)目之歌曲

晚會(huì)歌曲的來源：原創(chuàng)、征集、已流行歌曲

晚會(huì)歌曲的表演形式：獨(dú)唱、聯(lián)唱、音樂劇等歌舞類節(jié)目之舞蹈

其強(qiáng)烈的表情達(dá)意的獨(dú)特語言方式促使其與歌曲聯(lián)姻，并成為歌曲的附庸

近年來，隨著光電等先進(jìn)技術(shù)設(shè)備應(yīng)用于電視，舞蹈的分量加重，逐漸獨(dú)立產(chǎn)生精品，但歌伴舞的形式仍不可或缺

藝術(shù)性的實(shí)現(xiàn)

盛典氛圍營造

規(guī)模感歌舞類節(jié)目42語言節(jié)目（曲藝類節(jié)目）

在春晚舞臺(tái)上，可以和歌舞類節(jié)目分庭抗禮。雖然總量上少于歌舞類節(jié)目，但其單個(gè)節(jié)目時(shí)長經(jīng)常高于歌舞類節(jié)目，所以，在時(shí)間總量上來看，它和歌舞類節(jié)目不相上下。小品的誕生是春節(jié)晚會(huì)的貢獻(xiàn)之一

隨著相聲的落寞，由戲劇小品衍生而來，成為相聲的一種，不再是實(shí)驗(yàn)性的戲劇表演，約定俗成為喜劇風(fēng)格。

語言節(jié)目（曲藝類節(jié)目）43戲曲類節(jié)目

戲曲類節(jié)目這一傳統(tǒng)節(jié)目樣式，在春節(jié)這一特殊時(shí)刻的不可缺少。

春晚中戲曲類節(jié)目的種類：

一、名家名段

二、多方融合型

三、小品創(chuàng)作型圖像中國傳統(tǒng)和中國元素中國符號(hào)戲曲類節(jié)目44雜技節(jié)目：趣味性奇觀效果、技巧懸念雜技節(jié)目：45其他節(jié)目

一、非文藝類節(jié)目及其集錦與改造（氣功、游戲、體育表演、片頭

）

二、對(duì)非舞臺(tái)文藝節(jié)目的改造與利用

三、人們常說的“動(dòng)情節(jié)目”和“紀(jì)實(shí)節(jié)目”其他節(jié)目46表演者知名度最高的演員最高級(jí)別的專業(yè)演員表演者知名度最高的演員47表演方式你演我看表演方式48

話語方式

政府對(duì)國民說精英對(duì)大眾說百姓對(duì)國家說

話語方式

49

表演場地

三次變化演播室

表演場地

50

舞美色彩燈光

由簡單到華麗由舞臺(tái)到電視由物質(zhì)到數(shù)字

舞美色彩燈光

51結(jié)構(gòu)方式

珍珠項(xiàng)鏈的結(jié)構(gòu)方式板塊式結(jié)構(gòu)方式平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)方式

（由于春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目龐雜、時(shí)間延續(xù)又長，

要注意在結(jié)構(gòu)上兼收并蓄各種結(jié)構(gòu)方式的優(yōu)點(diǎn)。）結(jié)構(gòu)方式珍珠項(xiàng)鏈的結(jié)構(gòu)方式52春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的結(jié)構(gòu)：

綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型常見的有：珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)、段落組合結(jié)構(gòu)、編年史結(jié)構(gòu)、組合回旋結(jié)構(gòu)、多元綜合結(jié)構(gòu)、散點(diǎn)形式結(jié)構(gòu)、平行并進(jìn)結(jié)構(gòu)、篇章板塊結(jié)構(gòu)。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)由于主題以歡樂、祥和、團(tuán)結(jié)為主旋律，相對(duì)與其他晚會(huì)如國慶晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)的意義確指與定位明晰維度不同，因此更多地以更以“珍珠項(xiàng)鏈結(jié)構(gòu)”，但是，我們也可以看到在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中其他形式的結(jié)構(gòu)方式得到運(yùn)用，即使是珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)降拇B方式，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中也有不同形式的變化。

——張鳳鑄主編《中國電視文藝學(xué)》

北京廣播學(xué)院出版社1999年10月版

第480—493頁春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的結(jié)構(gòu)：綜藝節(jié)目的結(jié)構(gòu)類型常見的有：53一、珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)降慕Y(jié)構(gòu)利用主持人的串連組織，讓主持人成為穿針引線的編織巧手

在歷年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中常用到的一個(gè)外設(shè)線索就是制造懸念

。1983、1984年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)以時(shí)間為外在的線索

以競賽形式為線索。1990年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

設(shè)計(jì)某個(gè)情節(jié)作為外在的線索。2000年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)

一、珍珠項(xiàng)鏈?zhǔn)降慕Y(jié)構(gòu)54二、板塊式結(jié)構(gòu)

所謂板塊式結(jié)構(gòu)，就是一組節(jié)目圍繞一個(gè)主題或線索形成相對(duì)獨(dú)立的小篇章板塊，幾個(gè)小板塊相連組合成一個(gè)完整的整體。

以1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)為例二、板塊式結(jié)構(gòu)55三、平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)

所謂平行并進(jìn)式結(jié)構(gòu)就是利用主會(huì)場與分會(huì)場的多點(diǎn)時(shí)空特性，借鑒類似電影藝術(shù)中平行蒙太奇的手法，通過精心設(shè)計(jì)，使觀眾同時(shí)看到不同地點(diǎn)的演出。

這種形式可以貫穿晚會(huì)整體，也可以在單個(gè)節(jié)目中實(shí)現(xiàn)異地聯(lián)動(dòng)。（以1996年春晚為例）

第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件56四、復(fù)合結(jié)構(gòu)

由于春節(jié)晚會(huì)結(jié)構(gòu)龐大，不可能以一種形態(tài)貫穿全篇，這就決定了春節(jié)晚會(huì)是一個(gè)多結(jié)構(gòu)并存的節(jié)目。在敲定了整體節(jié)目的架構(gòu)之后，每一個(gè)具體的節(jié)目可以靈活采用各種方式進(jìn)行結(jié)構(gòu)，不拘一格。第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件57春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)奏

所謂節(jié)奏，指的是構(gòu)成晚會(huì)的各因素相互協(xié)調(diào)共同展開的律動(dòng)以及這種律動(dòng)在創(chuàng)作者、欣賞者心理上產(chǎn)生的同構(gòu)，前者即人們所說的“外部節(jié)奏”，后者則是“內(nèi)部節(jié)奏”。

春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的節(jié)奏58春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的外節(jié)奏構(gòu)成因素晚會(huì)節(jié)目的編排章法畫面的內(nèi)在和諧的運(yùn)動(dòng)各種藝術(shù)手法的有機(jī)配合組合第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件59春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)奏控制與安排手法快慢結(jié)合，根據(jù)不同節(jié)目的節(jié)奏特點(diǎn)有機(jī)組合，巧妙穿插，形成節(jié)奏的起伏。

動(dòng)靜結(jié)合，根據(jù)節(jié)目空間運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏特點(diǎn)，用動(dòng)靜的對(duì)比形成晚會(huì)節(jié)奏變化。以87年春晚為例

虛實(shí)結(jié)合，將內(nèi)容相對(duì)具體實(shí)在的節(jié)目，與內(nèi)容相對(duì)空靈抒情的節(jié)目進(jìn)行組接，在觀眾心理上造成接受期待的變化，形成節(jié)奏的變化。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)奏控制與安排手法60春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持人第一區(qū)段（1983年到1985年）：初創(chuàng)期

第二區(qū)段（1986年到1990年）：探索期

第三區(qū)段（1991年到1997年）：成熟穩(wěn)定期

第四區(qū)段（1998年到2009年）：探索和創(chuàng)新春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的主持人61第一區(qū)段：

1983年到1985年

主持人多為電影演員，身兼數(shù)職，在整臺(tái)晚會(huì)中比重較大。片例：1984年春晚【牛得草演唱河南豫劇《迎春曲》】一段第三章-春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)課件62第二區(qū)段：1986年到1990年節(jié)目串聯(lián)的形式演出區(qū)域的變動(dòng)

用觀眾反應(yīng)鏡頭作為節(jié)目連接的過渡上一個(gè)節(jié)目結(jié)束時(shí)喚應(yīng)下一個(gè)節(jié)目

在這一時(shí)期，央視開始啟用自己的主持人主持春晚，經(jīng)過這一時(shí)期的磨合和觀眾的接受，還逐漸形成不同的主持人的定位。

主持在形式和長度上進(jìn)行大幅度調(diào)整和改革，節(jié)目之間的連接擺脫單純依靠主持連接的方式，主持量大幅下減

。同時(shí)，編導(dǎo)者注意拓展演出空間，節(jié)目之間的串聯(lián)也變得豐富多彩。第二區(qū)段：1986年到1990年63第三區(qū)段：1991年到1997年

在相對(duì)平穩(wěn)中彰顯華麗，春晚的儀式感逐漸顯現(xiàn)。與前面兩段主持人遴選相比，這一時(shí)期的主持人基本上都是中央電視臺(tái)各欄目主持人中產(chǎn)生，攜各自所在欄目影響和主持特色，擁有不同