58篇情景式默寫部分58篇情景式默寫部分58篇情景式默寫部分58篇情景式默寫部分編制僅供參考審核批準(zhǔn)生效日期地址：電話：傳真:郵編:一、《臨安春雨初霽》1陸游《臨安春雨初霽》是遠(yuǎn)離政界多年重新奉詔入京所做，他對于政治舞臺上的傾軋變幻，對于世態(tài)炎涼，體會得極深，以至于起筆就說：世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。2詩中作者用用比較明快的字眼描寫明媚的春光，表達(dá)自己的郁悶與惆悵，小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。這兩句正與自己落寞情懷構(gòu)成了鮮明的對照。3陸游素來有為國家作一番轟轟烈烈事業(yè)的宏愿，國家也正是多事之秋，而詩人卻在以作書品茶消磨時光，于是按捺不住心頭的怨憤，寫下了兩句矮紙斜行閑作草，晴窗細(xì)乳戲分茶。4?嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)，漸漸使詩人明白，官場污濁不堪，世態(tài)炎涼，所謂的壯志與抱負(fù)已經(jīng)被剝蝕得千瘡百孔，不如歸去。可是，身不由己，只得自我解嘲，自我安慰的句子是素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。5《臨安春雨初霽》明寫羈旅之苦，實(shí)際上是表達(dá)歸鄉(xiāng)避世的愿望的兩句是素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家。二、《書憤》追憶往事，是陸游詩歌中常有的內(nèi)容，如《書憤》中“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”一聯(lián)，就是對抗金歷史的回憶?！稌鴳崱分?，作者書寫自己的少年壯志，恢復(fù)中原的豪情氣概的詩句是：早歲那知世事艱，中原北望氣如山?！稌鴳崱分校鑼懩纤慰菇鹑〉脛倮妮x煌歷史的詩句是：“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”。《書憤》中，陸游抒發(fā)自己年事已高，壯志難酬的詩句是：塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。《書憤》中，作者以諸葛亮自況，表明自己的仰慕之情和渴望建功立業(yè)的詩句是：出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。三、《聲聲慢》1、請寫出李清照《聲聲慢》中帶有“愁”的詞句：怎一個愁字了得！2、李清照《聲聲慢》中“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”三句，用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，為全詞定下了一種愁慘而凄厲的基調(diào)。3、李清照《聲聲慢》中“乍暖還寒時候，最難將息”兩句，寫備嘗凄清寂寞，又經(jīng)歷了一系列磨難與打擊，百感匯聚于胸，偏又逢上冷暖不定的深秋天氣，令人不知如何是好。表明心靈的創(chuàng)傷難以平復(fù)。4、李清照在《聲聲慢》中寫到：酒氣抵擋不住晚風(fēng)帶來的寒意，更遣不散積聚在詞人心頭的寒意：夫亡國破，文物喪盡，飄蕩流離，身遭誣陷，暮年孤單，所有種種，“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”5、李清照早年曾寄給趙明誠一首詞《一剪梅》，其中有“云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓”之句。而現(xiàn)在自己漂流江南，看到北來的大雁，就自然地吟誦“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”。詞人把悼亡之意、思鄉(xiāng)之情與家國之痛融合在一起了。6、李清照《聲聲慢》中“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”幾句，寫黃花滿地，身心憔悴。既是寫花，更是寫人；既是惜花，更是自傷。7、《聲聲慢》中“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！”兩句，寫?yīng)氉鵁o聊、內(nèi)心苦悶之狀，用口語化的詞句，異常貼切地將詞人那孤凄、無聊、苦悶、激憤、無望的復(fù)雜心緒極其傳神地表達(dá)了出來。8、溫庭筠《更漏子》中寫到“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照在《聲聲慢》中化用了這幾句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。語言更精煉，情感更深切，內(nèi)蘊(yùn)也更深厚了。9、古人寫“愁”的詩句很多，如李煜的“問君能有幾多愁恰似一江春水向東流”，秦觀的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如?！?，賀鑄的“試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，李清照卻不說愁之無盡，而說“這次第，怎一個愁字了得！”，只說自己愁緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”如何包括得盡，化多為少，欲說還休，表面上嘎然而止，實(shí)際上愁情已傾瀉無遺。四、《永遇樂京口北固亭懷古》1、《永遇樂·京口北固亭懷古》這首詞，寫登臨所見又處處關(guān)合古人古事，緊緊扣住題序中的“懷古”二字，首先想到孫權(quán)在建都南京以前曾建都京口，因此作者登高望遠(yuǎn)，不禁感嘆：千古江山，英雄無覓孫仲謀處。2、《永遇樂·京口北固亭懷古》感嘆東吳強(qiáng)盛的局面，孫權(quán)英雄氣概、風(fēng)流余韻，都經(jīng)歷了無數(shù)的風(fēng)雨，一去不返了的句子是：舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。3.贊嘆劉裕北伐的赫赫戰(zhàn)功的幾句是：想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。這是描寫古代英雄叱咤風(fēng)云，馳騁疆場的名句。4、在《永遇樂·京口北固亭懷古》下闋中，辛棄疾提到了另外一個人物，劉裕的兒子劉義隆輕率舉兵北伐，妄想追求漢代大將霍去病追擊匈奴在狼居胥山筑壇祭天那樣的功業(yè)，結(jié)果吃了敗仗，倉皇南逃，狼狽不堪的句子是：元嘉草草，封狼居胥（xū），贏得倉皇北顧。5、辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中描寫宋文帝元嘉北伐失敗之后，北魏太武帝拓跋燾率軍擊敗王玄謨的軍隊，在長江北岸的瓜步山上修建一座行宮迎神賽會，詞人借歷史影射現(xiàn)實(shí)，說南宋的失敗，金人的南侵，國家的恥辱隨著時光的流逝，而漸漸地被人們淡忘了的句子是：可堪回首，佛(bi)貍祠下，一片神鴉社鼓。6、辛棄疾在《永遇樂·京口北固亭懷古》中借用廉頗的典故，表明自己顯然年老卻還是壯志猶存，希望得到重用的句子是：廉頗老矣，尚能飯否五、《登快閣》1．“癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴”，透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望。2．“落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明”一句是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照3．本詩巧用典故，其中“朱弦已為佳人絕”，化用伯牙捧琴謝知音的故事?！扒嘌哿囊蛎谰茩M”化用阮籍青白眼事，表達(dá)自己的抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)、自己的胸懷無人理解的痛苦。4.“萬里歸船弄長笛，此心吾與白鷗盟”道出了作者的希望。六、《將進(jìn)酒》1、《將進(jìn)酒》表現(xiàn)了詩人對自己才能力量的充分肯定和屢遭失敗之后不肯屈服的倔強(qiáng)性格的詩句是：天生我才必有用，千金散盡還復(fù)來。2、以樂觀好強(qiáng)的口吻，肯定人生自我的詩句是天生我才必有用3、《將進(jìn)酒》中顯示詩人對未來充滿信心的詩句是天生我材必不用，千金散布盡還復(fù)來。4、《將進(jìn)酒》“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”兩句是詩人的豪情，也是他的憤慨之語，充分肯定“飲者”的地位。5、表現(xiàn)作者對封建統(tǒng)治階級埋沒人才的揭露，作者不再抱有幻想、逃于酒鄉(xiāng)的詩句古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名6、《將進(jìn)酒》中抒寫萬古寂寞之愁的詩句是古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。7、《將進(jìn)酒》中“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒”兩句是詩人酒后的狂言，也是酒后的真言；是詩的豪放，更是詩人的憤激。8、表現(xiàn)作者對權(quán)貴的否定，又無改變現(xiàn)實(shí)，以消極的辦法反抗的詩句是：鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。9、《將進(jìn)酒》中藐視富貴利祿又懷才不遇的詩句是：鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。10、氣勢驚人，以時間空間范疇夸張，以比喻來表現(xiàn)人生易逝，將黃河的永恒偉大反襯生命短暫渺小脆弱的詩句是：君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。11、《將進(jìn)酒》中對人生易老光陰易逝感慨的詩句是君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。12、《將進(jìn)酒》接著曹植痛飲為例，呼應(yīng)只有飲者留其名，表現(xiàn)自我憂憤不平的句子是：“陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。13、舉古人為例，呼應(yīng)只有飲者留其名，表現(xiàn)自我憂憤不平的句子是：陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。14、詩中的一個轉(zhuǎn)折由悲而樂的以表面的這宣揚(yáng)及時行樂實(shí)為宣泄憤激之情，暫時沉醉酒鄉(xiāng)的詩句是：人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。15、詩情漸致狂放，與開篇的悲相關(guān)合，萬古愁的含義更顯深沉，表現(xiàn)詩人奔涌跌宕的感情激流一句是：五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁16、《將進(jìn)酒》中用比興手法顯示黃河的宏偉氣魄和浩大聲勢的詩句是君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。七、《琵琶行》1．詩歌中點(diǎn)明詩人秋夜送別友人這一事件并渲染出悲涼氣氛的詩句是：潯陽江頭夜送客，，楓葉荻花秋瑟瑟詩歌中第一次寫到琵琶女演奏音樂的詩句是：忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。2.《琵琶行》中描寫琵琶女不愿出場但又盛情難卻、猶豫不決的矛盾心情的詩句是“_千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！?.《琵琶行》一詩寫琵琶女出場時，表現(xiàn)琵琶女欲說還休的心態(tài)的句子是：“尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。這與下面琵琶女出場后“猶抱琵琶半遮面”的情態(tài)一起，把琵琶女復(fù)雜的內(nèi)心情感十分傳神地表現(xiàn)出來了。4.表現(xiàn)琵琶女年長色衰后寂寞處境的詩句是“弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦”，借月烘托琵琶女獨(dú)守空船的凄清心情的詩句是“_去來江口守空船，繞船月明江水寒_?！?．運(yùn)用側(cè)面烘托的方法描寫琵琶女技藝高超、美麗出眾的詩句是：曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒6．琵琶女年輕時人們對他的態(tài)度是五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。而當(dāng)她年老色衰之后則_門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦_。7．在了解琵琶女身世以及感懷自己的身世之后，詩人請琵琶女再次演奏的詩句是：莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。而琵琶女面對詩人的邀請：感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。8．在琵琶女第三次音樂演奏之后詩人的表現(xiàn)是：_座中泣下誰最多江州司馬青衫濕_。9.詩中將琵琶女的命運(yùn)與詩人的身世聯(lián)系起來的句子（也是詩眼、主旨句）是：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。10.《琵琶行》總寫琵琶女的演奏時，先用“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲”校弦試音，但詩人卻用“未成曲調(diào)先有情”來贊嘆，一個“情”字寫出了琵琶女的內(nèi)心世界是波濤洶涌的，也暗示下文的音樂描寫將會是琵琶女內(nèi)心積聚情感的爆發(fā)。寫琵琶女演奏琵琶曲目的過程，其中既用“低眉信手續(xù)續(xù)彈”、“輕攏慢捻抹復(fù)挑”描寫彈奏的神態(tài)，也用“似訴平生不得意”、“說盡心中無限事”概括琵琶女借樂曲所抒發(fā)的內(nèi)心情感。但這都是概述性的描寫。11.《琵琶行》善于運(yùn)用各種生動的比喻描繪音樂形象，不僅以聲寫聲，而且還兼有以形寫聲的特點(diǎn)，即用聽覺形象、視覺形象聯(lián)合起來通比音樂，使得琵琶女的彈奏非常具體形象。如寫大小弦合奏時就是這樣描述的：嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。再如，詩人還用旋律的變化寫出了先“滑”后“澀”的兩種音樂意境：間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。還如，詩人用自己獨(dú)特的感受來描繪余音裊裊、余意無窮的音樂境界：別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。把琵琶女的情感暗流推向高潮的音樂描寫是：銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。運(yùn)用側(cè)面描寫表現(xiàn)琵琶女彈奏技藝高超、音樂具有讓人回味無窮的藝術(shù)境界的詩句是：東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。12文中直接點(diǎn)出“我”的悲慘遭遇的句子是“我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城”。描寫詩人被貶之后居住環(huán)境的詩句是：住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。13.《明湖居聽書》寫小玉說書時，“滿園子的人都屏氣凝神，不敢少動，忽聽霍然一聲，人弦俱寂”?！杜眯小分幸灿蓄愃魄榫埃员憩F(xiàn)琵琶女的高超技藝，這些詩句是“_東船西舫悄無言，唯見江心秋月白?！薄?4.古詩文中常常有以酒為媒介抒發(fā)情感的名句，如白居易《琵琶行》“_春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾?！?，表現(xiàn)出被貶而淪落天涯的孤獨(dú)與無助的苦悶。15.杜鵑，是我國古詩詞中最常見的意象，因其啼聲甚哀，往往傳達(dá)一種凄涼之情或思念之意?！杜眯小分械摹捌溟g旦暮聞何物杜鵑啼血猿哀鳴”兩句就表達(dá)了一種凄涼之意。16.《琵琶行》中“月”這一意象貫穿始終，對烘托氣氛、推動情節(jié)發(fā)展具有重要的作用。請寫出詩中寫到“月”的5個句子：別時茫茫江浸月、唯見江心秋月白、_秋月春風(fēng)等閑度_、繞船月明江水寒、春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。17.《琵琶行》中三次寫琵琶女彈奏都用了側(cè)面描寫：第一次“忽聞水上琵琶聲”，側(cè)面描寫的句子是主人忘歸客不發(fā)；第二次當(dāng)“四弦一聲如裂帛”結(jié)束彈奏后，詩人用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”來進(jìn)行側(cè)面描寫；最后一次“凄凄不似向前聲”，作者又用“滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多江州司馬青衫濕”作側(cè)面描寫。18.李商隱的詩句“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”表達(dá)了身不能共處，心卻能相通的意思。白居易《琵琶行》中與之意思相近的兩句是：“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！”八《過秦論》（1）《過秦論》中最能表現(xiàn)秦始皇統(tǒng)一天下勢不可擋的一句是:振長策而御宇內(nèi)，吞二周而亡諸侯，履至尊而制六合。

(2)最能揭示秦始皇奴役天下百姓，造成人民起來反抗的一句是：執(zhí)敲撲而鞭笞天下。

(3)秦始皇統(tǒng)一中國后采取了一系列防御措施，其中寫他對外政策的句子是：南取百越之地，以為桂林、象郡。乃使蒙恬北筑長城而守藩籬，卻匈奴七百余里。

（4）始皇派遣大將蒙恬北逐匈奴獲得勝利，使得匈奴長時間不敢南下進(jìn)擊中原。文中胡人不敢南下而牧馬，士不敢彎弓而報怨。兩句就是對此事件效果的概括。(5)、賈誼在《過秦論》中用排比句描寫秦始皇用武力統(tǒng)治天下的語句是：振長策而御宇內(nèi)，吞二周而亡諸侯，履至尊而制六合，執(zhí)敲撲而鞭笞天下。

(6)賈誼在《過秦論》中“于是廢先王之道，焚百家之言”“隳名城，殺豪杰”“收天下之兵，聚之咸陽，銷鋒鏑”具體寫到了秦用暴政措施壓制并防止百姓反抗。

（7）賈誼在《過秦論》中說到秦始皇為了削弱百姓的反抗力量所采取的措施是：收天下之兵，聚之咸陽，銷鋒鏑，鑄以為金人十二。

（8）《過秦論》中用整句描寫秦始皇據(jù)險固守的語句是：然后踐華為城，因河為池，據(jù)億丈之城，臨不測之淵，以為固。

(9)寫秦始皇自以為江山永固的語句是：自以為關(guān)中之固，金城千里，子孫帝王萬世之業(yè)也。

(10)文中良將勁弩守要害之處，信臣精卒陳利兵而誰何。形象地描寫了始皇派遣得力的將領(lǐng)、士兵守衛(wèi)要塞，盤問過往行人的情景。（11）文中然陳涉甕牖繩樞之子，氓隸之人，而遷徙之徒也三句極言陳涉的出身貧寒和地位低賤。(12)賈誼用“斬木為兵，揭竿為旗，天下云集響應(yīng)，贏糧而景從”短短的四個句子就寫出了陳涉舉義旗并得到天下熱烈響應(yīng)的情況。

（13）作者用然秦以區(qū)區(qū)之地，致萬乘之勢，序八州而朝同列，百有余年矣聊聊四句總結(jié)了秦占地由小到大，勢力由弱到強(qiáng)，最終統(tǒng)治諸侯，長及百年的歷史。（14）文章結(jié)尾一段在列舉了陳涉的諸多弱點(diǎn)后，總結(jié)出了陳涉與當(dāng)年諸侯聯(lián)盟完全不能相提并論的結(jié)論：試使山東之國與陳涉度長絜大，比權(quán)量力，則不可同年而語矣。（15）賈誼指出秦的過失即滅亡的原因在于“仁義不施而攻守之勢異也”。九、《阿房宮賦》1.古人寫文章常常借古諷今。杜牧《阿房宮賦》：“嗚呼!滅六國者六國也，非秦也；族秦者秦也，非天下也?！苯枨販缤龅慕逃?xùn)批評唐敬宗廣建宮室。2.通過阿房宮的興毀提示秦王歷史教訓(xùn)，文中說：“秦人不暇自哀，而后人哀之;；后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也?！?.不吸取經(jīng)驗教訓(xùn)讓人痛惜，正如杜牧《阿房宮賦》中說：“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。4.《阿房宮賦》中作者潑墨寫意，粗筆勾勒。言阿房宮占地之廣，狀其樓閣之高的句子是：覆壓三百余里，隔離天日。5.《阿房宮賦》中從人們的主觀感受寫宮內(nèi)歌舞盛況。既是以歌舞之紛繁襯托宮殿之眾多，又為下文美女充盈宮室預(yù)作鋪墊的句子是：歌臺暖響，春光融融；舞殿冷袖，風(fēng)雨凄凄。6.用倒置式的暗喻。以璀璨晶亮的明星來比喻紛紛打開的妝鏡，既貼切又形象。將喻體置放在前，先予以人鮮明的畫面，令人驚奇，再出現(xiàn)本體，解釋原因，使讀者印象更為強(qiáng)烈得語句是：明星熒