第8頁(yè)共8頁(yè)宿建德江的詩(shī)意精選(概括3篇)宿建德江的詩(shī)意概括〔一〕：把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日暮時(shí)分新愁又涌上了心頭。原野無(wú)邊無(wú)際，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹林還要低;江水清清，明月仿似更與人相親。宿建德江的詩(shī)意概括〔二〕：我把船停泊在暮煙覆蓋的小洲，茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁。原野無(wú)垠遠(yuǎn)處天空比樹木還低，江水清澈更覺(jué)月與人意合情投……宿建德江的詩(shī)意概括〔三〕：把小船停靠在霧氣彌漫小洲邊，夕陽(yáng)西下漂泊的旅客更添惆悵。原野空曠天幕低垂在樹林后邊，江水清澈倒映出明月伴我身旁。注釋：1、建德江：新安江流經(jīng)建德縣(今屬浙江)的一段江面稱建德江。2、移舟：將船靠近岸邊的意思。3、天低樹：遠(yuǎn)處的天空顯得比樹還低。4、煙渚：霧氣迷漫的江岸。渚：水中小塊陸地?！稜栄拧め屗罚骸八锌删诱咴恢?，小洲曰渚?！?、日暮：黃昏。6、新：增添。7、泊：停船靠岸。8、客：指詩(shī)人自我。9、野曠：原野空曠遼闊。曠，空曠的意思。詩(shī)意賞析一：這是一首抒寫羈旅之思的詩(shī)。建德江，指新安江流經(jīng)建德〔今屬浙江〕的一段江水。這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景，也不以船行途中為背景，而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字，但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描繪上去了。可見(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是頗有特色的。詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，那里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。第二句“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)絡(luò)，因?yàn)槿漳?，船需要停宿；也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因?！翱汀笔窃?shī)人自指。假設(shè)按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢？我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思？”〔《王風(fēng)·君子于役》〕那里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心境嗎？本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)當(dāng)靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。然而，言雖止，意未盡。試想，此刻那親近的明月會(huì)在詩(shī)人的心中引起什么呢？似有一絲喜悅，一點(diǎn)慰藉，但終究驅(qū)散不了團(tuán)團(tuán)新愁。新愁知多少？“皇皇三十載，書劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”〔《自洛之越》〕。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的期望奔入長(zhǎng)安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，應(yīng)對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的風(fēng)光，那羈旅的惆悵，故土的思念，仕途的失意，夢(mèng)想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭?！敖逶陆恕?，這畫面上讓我們見(jiàn)到的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人；可那畫面上見(jiàn)不到而應(yīng)當(dāng)體味到的，那么是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。這一隱一現(xiàn)，一虛一實(shí)，互相映襯，互相補(bǔ)充，正構(gòu)成一個(gè)人宿建德江，心隨明月去的意境。是的，這“宿”而“未宿”，不正意味深長(zhǎng)地表現(xiàn)出“日暮客愁新”嗎？“人稟七情，應(yīng)物斯感；感物吟志，莫非自然”〔劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》〕。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。詩(shī)意賞析二：建德江，指流經(jīng)建德〔今屬浙江〕的新安江段。本詩(shī)以船停江邊、夜宿待行為背景，抒寫了羈旅之思。詩(shī)中雖然也像大局部行旅詩(shī)一樣，透露了個(gè)“愁”字，但輕輕一點(diǎn)，就將筆觸轉(zhuǎn)到景物描繪上去了，并且境界清新，令人愉快。首句“移舟泊煙渚”，也就是把小舟停靠岸邊，準(zhǔn)備晚間的休息。?？吭谀睦锬兀康攸c(diǎn)是在江中的一個(gè)小洲邊上，四處煙霧濛濛的。這一句是點(diǎn)題，同時(shí)也為后句的抒情作了準(zhǔn)備?！叭漳嚎统钚隆保﹃?yáng)西下，雖不必須“斷腸人在天涯”，但不由自主地引起愁思，也是很正常的，所以，作者才會(huì)產(chǎn)生客居異鄉(xiāng)的“愁”?！耙皶缣斓蜆?，江清月近人”兩句，境界清新，詞句澄澈，獨(dú)具特色，是本詩(shī)的名句。首先，這種景物，除非人在舟中，否那么是很難看到的。整首詩(shī)，風(fēng)光以及感情的流動(dòng)，是跌宕起伏的。第一句點(diǎn)題，第二句流露出“愁”，第三句也帶著一絲低落，但突然之間，第四句，使整個(gè)愁緒一下子釋放開來(lái)，寧?kù)o的宇宙包容了所有的愁思。無(wú)限空間，一輪明月。全詩(shī)在此戛然而止，余韻悠長(zhǎng)。我們可以想象，當(dāng)時(shí)的詩(shī)人，孤苦無(wú)依，應(yīng)對(duì)著江水、小洲，還有遠(yuǎn)處荒野中的小樹、天上的孤月，不免平添無(wú)限感慨：仕途失意，夢(mèng)想遙不可及，故土遠(yuǎn)去，前途未卜……愁緒紛至沓來(lái)?！敖逶陆恕?，一方面，詩(shī)人四周是浩淼的江水，似乎無(wú)邊無(wú)際，遠(yuǎn)流入海；另一方面，頭上是寧?kù)o的月亮。俯仰宇宙，既加深了現(xiàn)實(shí)之愁，但同時(shí)也在虛無(wú)中消解了現(xiàn)實(shí)之愁。這是一種很復(fù)雜的感覺(jué)，而本詩(shī)耐人尋味之處，也許正是這種難以言盡的感覺(jué)。詩(shī)意賞析三：這是一首刻畫秋江暮色的詩(shī)，是唐人五絕中的寫景名篇。作者把小船停靠在煙霧迷蒙的江邊想起了以往的事情，因此以舟泊暮宿作為自我的抒發(fā)感情的歸宿，寫出了作者羈旅之思。首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”，那里有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫景抒情作了準(zhǔn)備。“日暮客愁新”，“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)絡(luò)，因?yàn)槿漳海枰Ｋ?也因?yàn)槿章潼S昏，江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因?！翱汀笔窃?shī)人自指。假設(shè)按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式，這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了，這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉雞棲于塒，日之夕矣，羊牛下來(lái)，君子于役，如之何勿思”(《王風(fēng)·君子于役》)那里寫一位婦女，每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻，她就更加思念在外服役的丈夫。借此，我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心境嗎本來(lái)行船停下來(lái)，應(yīng)當(dāng)靜靜地休息一夜，消除旅途的疲勞，誰(shuí)知在這眾鳥歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻，那羈旅之愁又驀然而生。接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫景物，似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō)：“下半寫景，而客愁自見(jiàn)?！钡谌鋵懭漳簳r(shí)刻，蒼蒼茫茫，原野無(wú)垠，放眼望去，遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹木還要低，“低”和“曠”是互相依存、互相映襯的。第四句寫夜已降臨，高掛在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是互相依存、互相映襯的。“野曠天低樹，江清月近人”。這種極富特色的景物，僅有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”，這三四句好似詩(shī)人懷著愁心，在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中，經(jīng)過(guò)一番上下求索，最終發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉，詩(shī)也就戛然而止了。然而，言雖止，意未盡?！盎驶嗜d，書劍兩無(wú)成。山水尋吳越，風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的期望奔入長(zhǎng)安，而今卻只能懷著一腔被棄置的憂憤南尋吳越。此刻，他孑然一身，應(yīng)對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的風(fēng)光，那羈旅的惆悵，故土的思念，仕途的失意，夢(mèng)想的幻滅，人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒，不禁紛來(lái)沓至，涌上心頭?！敖逶陆恕?，這畫面展示的是清澈平靜的江水，以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入思潮翻騰的海洋。“人稟七情，應(yīng)物斯感;感物吟志，莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中，顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。此詩(shī)先寫羈旅夜泊，再敘日暮添愁;然后寫到宇宙廣袤寧?kù)o，明月伴人更親。一隱一現(xiàn)，虛實(shí)相間，兩相映襯，互為補(bǔ)充，構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖僅有一個(gè)愁字，卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂愁寫得淋漓盡致，然野曠江清，秋色歷歷在目。作者簡(jiǎn)介：孟浩然(689--740)是唐代第一個(gè)很多寫山水田園詩(shī)的人，存詩(shī)260多首，多為五言律詩(shī)。孟浩然的山水詩(shī)多是寫他故土襄陽(yáng)的名勝，象《秋登蘭山寄張五》、《夜歸鹿門歌》、《思?xì)w》等，將襄陽(yáng)的山水、煙