從唐詩溯源音樂之美引言：眾所周知，中國(guó)古典詩歌從一開始與音樂就有著不解之緣式，發(fā)現(xiàn)和探究唐詩中古典音樂之美。一、唐詩中的樂器、冷色調(diào)的羌笛羌笛是邊塞軍旅生活的代言人其冷色調(diào)充盈著幾乎是所有的邊塞詩。凄冷的色彩。此時(shí)的羌笛是一個(gè)活物，借羌笛的悠怨之聲，表現(xiàn)戍邊將士的苦悶心情月明之夜，笛聲縈繞在兵營(yíng)上空，一曲《梅花落》飄蕩在關(guān)溢ft西北不長(zhǎng)梅花，而《梅花落》勾起了戍邊將士的思念江南故鄉(xiāng)之情。2、風(fēng)笛的離別愁口笛類的簡(jiǎn)易管樂器。唐詩：揚(yáng)子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，君向?yàn)t湘我向秦《淮上與友人別》鄭谷聲中，表現(xiàn)出友人別離時(shí)的依依不舍。3、萬千變化的篳篥樂曲徒只有在風(fēng)中蕩漾，仔細(xì)體味，才能發(fā)現(xiàn)音調(diào)旋律十分神奇。4、冷艷之美的洞簫龍吟水，簫鳴鳳下空”之說，故又有鳳簫之稱。唐代出現(xiàn)的“尺八州韓綽判官》杜牧將二十四美人吹簫于橋的傳說融入全詩ft色調(diào)的特性。好多樂器不僅僅可以表現(xiàn)陰冷、柔和的一面，亦可表現(xiàn)陽剛、熱烈、明亮的暖色調(diào)，只是由于在那種常年戰(zhàn)亂，民不聊生的年代，愁悶的情緒更明顯一些而已。二、詩人音樂描述手法分析疾徐、抑揚(yáng)頓挫，使人有如身臨其境，如聞其聲。聲從遠(yuǎn)處飄來（良士元《聽鄰家吹笙。在這里，詩人為了體現(xiàn)唐代音樂家演奏技藝之高超，詩人大多采用陪襯、烘托的手法從側(cè)面進(jìn)行渲染（行。三、具體分析——以王維詩歌為例眾所周知，王維是一位頗有建樹的音樂家。他的詩和音樂的關(guān)系，可以說是水乳交融?？梢哉f是詩中有樂、樂中有詩。感悟中所發(fā)現(xiàn)的并予以空靈的音樂和音樂美。五言絕句《鹿柴》：空ft不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。王維的這些詩，表現(xiàn)了從現(xiàn)實(shí)中提煉出了一種空ft、夜靜、林深、鳥鳴的意境，創(chuàng)造出一種蟬噪林愈靜的效果。王維詩中，如此捕捉大自然之音樂精靈者，可謂俯拾可見。形成了王維式的詩中有樂的創(chuàng)作特色。術(shù)創(chuàng)作來說，也會(huì)大有啟發(fā)。四、唐詩中音樂具體描寫特點(diǎn)分析聲喻樂貫注了詩人強(qiáng)烈的審美情感，同時(shí)喻體又十分切合樂聲所含的感情。白居易的《琵琶行》里，有一段被譽(yù)為模寫音樂的妙文私語聲、珠落玉盤聲、鳥聲、泉水聲等等，來比擬琵琶的“嘈嘈受不再抽象模糊，而變得具體清晰了。描摹。感染力。李賀的《李憑箜篌引明五、總結(jié)“回樂峰前沙