中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章第三章40年代文學(xué)（1937-1949）第一節(jié)概述第二節(jié)國統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作第三節(jié)解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章第一節(jié)概述三個(gè)區(qū)域：國統(tǒng)區(qū)、共領(lǐng)區(qū)、淪陷區(qū)（含孤島文學(xué)）孤島文學(xué)：指抗戰(zhàn)時(shí)期上海租界的文學(xué)，存在時(shí)間是從1937年11月上海淪陷至1941年12月珍珠港事變?nèi)哲娗秩胱饨缰埂＿@時(shí)期的租界，四面都是日軍侵占的淪陷區(qū)，僅租界內(nèi)是日軍勢力未到而英法等國控制的地方，故稱“孤島”。文藝工作者利用租界這一特殊環(huán)境進(jìn)行抗日文學(xué)活動(dòng)，稱“孤島文學(xué)”。孤島文學(xué)最有影響的，一是雜文，孤島作家唐弢、柯靈、王任叔（巴人）。二是戲劇活動(dòng)特別活躍，于伶的《夜上海》《長夜行》等反映淪陷區(qū)人民生活和斗爭的劇本，阿英的《碧血花》《海國英雄》等南明史劇，產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章一、40年代文學(xué)的三個(gè)階段：1.抗戰(zhàn)初期（1937.7-1938.10）：救亡文學(xué)。高揚(yáng)英雄主義的文學(xué)，五四文學(xué)啟蒙、個(gè)性解放和社會(huì)革命的主題讓位于救亡圖存的時(shí)代主題，文學(xué)觀念空前統(tǒng)一。團(tuán)結(jié)、奮發(fā)的面貌。1938.3中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立。特征：文學(xué)為抗戰(zhàn)服務(wù)。風(fēng)格：昂揚(yáng)樂觀，小型化、輕型化2.抗戰(zhàn)中期（1938.10-1944.9），理性沉思的文學(xué)。歷史文化反思。風(fēng)格：憂郁、沉重。3.抗戰(zhàn)后期及解放戰(zhàn)爭時(shí)期（1944.9-1949.9）.諷刺與暴露的國統(tǒng)區(qū)文學(xué)和樂觀英雄主義的解放區(qū)文學(xué)并存。風(fēng)格：諷刺中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章二、40年代的文藝思想論爭：1.關(guān)于文藝與抗戰(zhàn)關(guān)系以及抗戰(zhàn)文藝公式化、概念化問題的論爭。

梁實(shí)秋、沈從文VS孔羅蓀、張?zhí)煲磲槍箲?zhàn)初期文藝小型化、群眾性、概念化的特點(diǎn)，梁實(shí)秋基于新月時(shí)期的文藝思想，認(rèn)為文藝的超階級(jí)性和表現(xiàn)普遍的人性，批判抗戰(zhàn)文學(xué)中的“抗戰(zhàn)八股”，要求文藝遠(yuǎn)離抗戰(zhàn)、遠(yuǎn)離政治與宣傳。梁實(shí)秋“抗戰(zhàn)無關(guān)論”得到沈從文的應(yīng)和，從京派的自由主義文藝思想出發(fā)，在《文學(xué)運(yùn)動(dòng)的重造》一文中提出把文學(xué)從“商場”和官場解放出來，建議作家做些與抗戰(zhàn)、政治、宣傳無關(guān)的事情。

實(shí)質(zhì)：文藝與政治的關(guān)系中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章2.關(guān)于文藝的“民族形式”問題的討論。

林冰VS葛一虹VS郭沫若、胡鋒毛澤東在《中國共產(chǎn)黨在民族戰(zhàn)爭中的地位》中提出要把“國際主義的內(nèi)容和民族形式”結(jié)合起來創(chuàng)造“新鮮活潑的，為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和中國氣派”。1940年在《新民主主義論》中提出“中國文化應(yīng)有自己的形式，這就是民族形式。民族的形式，新民主主義的內(nèi)容，——這就是我們今天的新文化”。在毛澤東的號(hào)召和指導(dǎo)下，直接推動(dòng)了“民族形式”的討論。同時(shí)，在國統(tǒng)區(qū)也展開了民族形式的討論。一方主要以林冰為代表，重視民間舊形式，在《論“民族形式”的中心源泉》等文章中，提出了創(chuàng)造新民族形式以及創(chuàng)造新民族形式的主要途徑是運(yùn)用民間形式。另一類觀點(diǎn)（葛一虹）是完全否定民間形式有可以批判繼承的合理成份，認(rèn)為舊形式都是封建“沒落文化”，全盤肯定五四新文學(xué)，忽視了新文學(xué)中確實(shí)存在與人民大眾脫節(jié)的弱點(diǎn)。

胡風(fēng)、郭沫若等人綜合了以上兩種觀點(diǎn)，認(rèn)為創(chuàng)造新民族形式的必然與必要，同時(shí)，也不應(yīng)該排斥外來經(jīng)驗(yàn)，強(qiáng)調(diào)了五四新文學(xué)與世界文學(xué)的聯(lián)系。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章3.關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與主觀論的論爭

胡風(fēng)抗戰(zhàn)期間主編《希望》、《七月》雜志，形成了以其為中心的“七月詩派”。同時(shí)還提出了“主觀戰(zhàn)斗精神”文藝主張，認(rèn)為作家在創(chuàng)作中必須保持強(qiáng)大的主觀力量，突破現(xiàn)實(shí)的表層，深入到事物的內(nèi)部本質(zhì)，作家要突破和超越現(xiàn)實(shí)，作家必須具備強(qiáng)大的主體精神結(jié)構(gòu)。邵荃麟、馮雪峰、何其芳等批評(píng)其觀點(diǎn)。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章三、《在延安文藝座談會(huì)上的講話》毛澤東1942年5月在延安舉行的文藝座談會(huì)上的講話。包括5月2日所作引言和5月23日所作結(jié)論兩部分。意義：解放區(qū)文學(xué)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展標(biāo)志，《講話》的發(fā)表，標(biāo)志著新文學(xué)與工農(nóng)兵群眾相結(jié)合的文藝新時(shí)期的開始。以此為標(biāo)志，解放區(qū)文學(xué)運(yùn)動(dòng)分為前后兩大階段。指明了革命文學(xué)的發(fā)展方向。內(nèi)容：第一，文藝是為人民大眾的，首先是為工農(nóng)兵的?！乃嚍槭裁慈朔?wù)，關(guān)系到文藝的性質(zhì)和方向。第二，文藝要在普及基礎(chǔ)上提高，在提高指導(dǎo)下普及。第三，文藝來源于生活，要真實(shí)的反映生活。（文藝的源泉問題）社會(huì)生活是文藝作品的唯一源泉。第四，文藝創(chuàng)作的典型化—更高、更強(qiáng)烈、更有集中性、更典型、更理想、更帶普遍性。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章四、本時(shí)期臺(tái)灣、香港文學(xué)臺(tái)灣：1937-1949，臺(tái)灣中文文藝刊物全遭摧殘，只能用日文創(chuàng)作。

“銀鈴會(huì)”：詩人團(tuán)體，刊物《緣草》（也譯作《岸邊草》），后改為《潮流》。代表詩人：張彥勛、林亨泰、詹冰、錦連、蕭金堆。1949.10，臺(tái)灣光復(fù)。本籍作家出現(xiàn)集體失聲、大陸作家大批來臺(tái)。香港：大批大陸作家南來香港中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章第二節(jié)國統(tǒng)區(qū)文學(xué)創(chuàng)作一、概述一、小說：1.以抗戰(zhàn)為主題：丘東平：郭沫若寫了《東平的眉目》寄托其矚望，認(rèn)為其作品有“一個(gè)新的時(shí)代的先影”，1941年以身殉國。寫有《一個(gè)連長的戰(zhàn)斗遭遇》（描述了連長林青史在上海戰(zhàn)爭前線戰(zhàn)斗的種種遭遇及其悲慘命運(yùn)）《第七連》取材于淞滬抗戰(zhàn)。

姚雪垠：《“差半車麥秸”》（小說描寫了一個(gè)名叫王啞吧，外號(hào)叫“差半車麥秸”的落后農(nóng)民，參加游擊隊(duì)后成長為一名出色的游擊隊(duì)員的過程。）《牛全德與紅蘿卜》（描寫農(nóng)村出身的兩個(gè)人物投入抗日斗爭后性格的發(fā)展與變化）2.以社會(huì)剖析和世情諷刺為主題：張?zhí)煲怼度A威先生》沙汀《在其香居茶館里》《淘金記》《還鄉(xiāng)記》，艾蕪《山野》，吳組緗《山洪》3.以文化反思為主題：沈從文《長河》、廢名《莫須有先生坐飛機(jī)以后》、巴金《憩園》、老舍《四世同堂》4.以知識(shí)分子為題材：錢鐘書《圍城》、路翎《財(cái)主底兒女們》中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章5.女性作家以女性為題材的小說：上海：張愛玲、蘇青（三四十年代海派文學(xué)女作家的代表人物）《結(jié)婚十年》《續(xù)結(jié)婚十年》、《歧途佳人》等?！督Y(jié)婚十年》是自傳式小說，講述的是女主角懷青在讀大學(xué)一年級(jí)的時(shí)候就結(jié)婚了，嫁給了同樣還在讀大學(xué)的崇賢。一個(gè)是粗心的男子，一個(gè)是敏感的女子。之后他們經(jīng)歷生子、逃難、生活拮據(jù)，感情磨滅，最終在結(jié)婚十年后離婚的故事。

北京：梅娘：原名孫嘉瑞,早年喪母，梅娘諧“沒娘”之音。1942年在“讀者最喜愛的女作家”評(píng)選活動(dòng)，梅娘與張愛玲雙雙奪魁，從此有“南玲北梅”之譽(yù)。1997年病逝，享年92歲。1997年，梅娘被列入現(xiàn)代文學(xué)百家。小說集《蚌》《魚》和《蟹》（水族三部曲）。長篇小說《夜合花開》(寫淪陷區(qū)青年的內(nèi)心痛苦）。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章6.“現(xiàn)代羅曼司”小說：徐訏：(1908—1980.10)北大讀書時(shí)發(fā)表短篇小說《煙圈》，1937年發(fā)表的短篇小說《鬼戀》（描寫一對男女的戀情，構(gòu)思怪誕，充滿神秘色彩和感傷情調(diào)），是作者的成名作。1944年出版長篇小說《風(fēng)蕭蕭》。1950年赴香港，1960年出版描寫抗戰(zhàn)時(shí)期中國社會(huì)百態(tài)的長篇《江湖行》。1966年起先后任中文大學(xué)教授，香港浸會(huì)學(xué)院文學(xué)院院長兼中文系主任?！讹L(fēng)蕭蕭》1943年全國暢銷書之首，1943年被稱為“徐訏年”，鬼才作家。在港臺(tái)評(píng)論界被視為是一個(gè)“世界級(jí)”作家，認(rèn)為“徐先生是文壇鬼才，也是全才，小說、新詩、散文、戲劇樣樣都來，也樣樣都精?！?/p>

林語堂曾指出，徐訏與常被認(rèn)為是“中國的高爾基”的魯迅同為二十世紀(jì)中國的杰出作家。贊譽(yù)徐訏為惟一的中國新詩人?！讹L(fēng)蕭蕭》講述的是“我”與三位女性（白萍、梅瀛子、海倫）之間的愛情糾葛以及后期展開間諜生活的傳奇際遇。情節(jié)復(fù)雜、曲折、驚險(xiǎn)、生動(dòng)。《鬼戀》《吉普賽的誘惑》《精神病患者的悲歌》

中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章徐訏的很多作品既充滿浪漫、唯美色彩，又具有現(xiàn)代主義的深刻性，為此，仿效他的作家很多，最有名的是無名氏，以致當(dāng)時(shí)文壇產(chǎn)生了一個(gè)新的文學(xué)流派，有人稱之為“后期浪漫派”。

無名氏：原名卜乃夫。在臺(tái)灣有國寶級(jí)作家之譽(yù)?！侗睒O艷遇》（《北極風(fēng)情畫》，韓國上校與波蘭少女的跨國之戀）《塔里的女人》《野獸、野獸、野獸》《海艷》。7.此時(shí)期臺(tái)灣小說：吳濁流呂赫若：可以說是臺(tái)灣文學(xué)成熟時(shí)期最重要的小說家之一，是第一位作品被介紹到中國的作家之一。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章二、戲劇初期：小型街頭?。骸昂靡挥洷拮印保ā度谩贰蹲詈笠挥?jì)》《放下你的鞭子》）

大型戲劇：《保衛(wèi)盧溝橋》《臺(tái)兒莊》后期：揭露諷刺國民黨黑暗腐敗統(tǒng)治

現(xiàn)實(shí)題材：

夏衍

老舍《歸去來兮》

田漢《秋聲賦》《風(fēng)雨歸舟》《麗人行》

宋之的《鞭》《祖國在呼喊》《群猴》

于伶《夜上?！贰堕L夜行》

歷史題材：一是“南明史劇”，阿英、于伶

二是“戰(zhàn)國史劇”和“太平天國史劇”。

郭沫若6部、歐陽予倩《忠王李秀成》、

陽翰笙《李秀成之死》《天國春秋》中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章三、詩歌

1.朗誦詩：1938年前后，高蘭《我的家在黑龍江》《哭亡女蘇菲》。光未然《五月的鮮花》《黃河大合唱》《屈原》2.鄉(xiāng)土詩人：艾青、田間

3.沉思型詩人：馮至：《十四行集》。力揚(yáng)《射虎者及其家族》

4.政治諷刺詩：袁水拍《馬凡陀的山歌》5.七月詩派：

6.九葉詩派中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章二、沙汀艾蕪沙?。鹤舐?lián)作家。

1.取材特點(diǎn)：四川農(nóng)村2.代表作：3.《在其香居茶館里》：以抗戰(zhàn)時(shí)國統(tǒng)區(qū)的兵役問題為題材。

人物：聯(lián)保主任方治國、土豪邢幺吵吵。

藝術(shù)成就：4.“三記”：《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》艾蕪：漂泊的經(jīng)歷1.短篇集《南行記》，《山峽中》野貓子2.長篇小說：《豐饒的原野》（以農(nóng)立國）《故鄉(xiāng)》《山野》（抗日）中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章三、錢鍾書路翎錢鍾書：1.作品：題材特點(diǎn)2.《圍城》的思想意蘊(yùn)：三個(gè)層次3.《圍城》對知識(shí)分子病態(tài)人生的歷史原因分析：4.《圍城》的主要藝術(shù)特色：路翎：“七月派”小說的真正代表1.早期作品：反映礦工生活。《饑餓的郭素娥》2.《財(cái)主底兒女們》的思想內(nèi)容：3.《財(cái)主底兒女們》的人物形象：4.《財(cái)主底兒女們》的藝術(shù)特色：夾敘夾議中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章四、張愛玲張恨水張愛玲：系出名門。1961年，夏志清在其英文代表作《中國現(xiàn)代小說史》，作者發(fā)掘并論證了張愛玲、錢鐘書、沈從文等重要作家的文學(xué)史地位，影響深遠(yuǎn)，尤其對張愛玲倍加推崇。夏志清在小說史中給予張愛玲的篇幅比魯迅的還要多上一倍，他甚至認(rèn)為張愛玲的《金鎖記》是“中國從古以來最偉大的中篇小說”。1944年小說集《傳奇》出版，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章張愛玲小說的思想內(nèi)容：1.以超脫于政治與階級(jí)的觀點(diǎn)看待人生。永恒、抽象、詩意、神秘、宿命、悲涼2.描述新舊交替的中國都市男男女女千瘡百孔的經(jīng)歷，并集中地暴露每個(gè)人身上的那種邪惡性?！督疰i記》曹七巧3.生動(dòng)而深刻地刻畫了現(xiàn)代都市社會(huì)封建性的生活、道德觀念與日益濃厚的資本主義文化的尖銳矛盾。4.真切地表達(dá)出了女性在現(xiàn)代社會(huì)的生存處境。張愛玲小說的藝術(shù)價(jià)值：1.融匯新舊、雅俗共賞2.語言纖細(xì)、精致、瀟灑、空靈中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章張恨水：是著名章回小說家，也是鴛鴦蝴蝶派代表作家。被尊稱為現(xiàn)代文學(xué)史上的“章回小說大家”和“通俗文學(xué)大師”第一人。創(chuàng)作高峰期從1924年的《春明外史》起至1939年的《八十一夢》止，15年期間寫了60部章回小說。五十幾年的寫作生涯中，創(chuàng)作了一百多部通俗小說，其中絕大多數(shù)是中、長篇章回小說，總字?jǐn)?shù)三千萬言。早期作品多為鴛鴦蝴蝶派（20世紀(jì)初，禮拜六派）言情之作?！督鸱凼兰摇肥撬缙谧髌分薪Y(jié)構(gòu)最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊徊?。作品通過一個(gè)普通人家的姑娘冷清秋和內(nèi)閣總理的兒子金燕西的戀愛、結(jié)婚和婚變的故事，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)貌、揭露了官場貪婪和偽善，但作品缺乏深刻的社會(huì)意義，情調(diào)感傷?！短湫σ蚓墶?，當(dāng)時(shí)廣泛流傳，小說將纏綿悱惻的言情（沈鳳喜與樊家樹）和鋤強(qiáng)扶弱的武俠傳奇熔于一爐，揭露了橫暴的軍閥，有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。因此作張恨水被稱作“舊派通俗文學(xué)中社會(huì)言情小說的集大成者”。

中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章“九·一八”事變后，《丹鳳街》（童老五）?！栋蜕揭褂辍贰栋耸粔簟罚ㄖS刺小說）被稱為張恨水作品的“巔峰之作”?！栋耸粔簟穼懟恼Q不經(jīng)的神鬼世界，正是現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)的折射，從那個(gè)變形的魔鏡中我們可以領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)的陪都重慶，一片烏煙瘴氣，可以看到形形色色丑類的卑鄙嘴臉?！栋蜕揭褂辍穼懹诳箲?zhàn)勝利之后，1946年開始連載，1948年底載完，歷時(shí)三年多。是張恨水“痛定思痛”之作。作者以冷峻理性的筆觸，在控訴日寇的戰(zhàn)爭暴行同時(shí)率先對民族心理進(jìn)行探索，解剖國人在抗戰(zhàn)中表現(xiàn)出的“劣根性”。小說以主人公李南泉為軸心，向讀者展現(xiàn)了一幅蜀東山村眾生圖。人物栩栩如生，語言幽默犀利，在小說的描寫功力上達(dá)到了爐火純青的程度。臺(tái)灣學(xué)者趙孝萱女士稱該書是“張恨水的最重要代表作，也是他一生作品最高巔峰”。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章五、艾青第一個(gè)高峰期：1933《大堰河——我的保姆》第一次使用“艾青”筆名，成名作。1936，出版第一本詩集《大堰河》。第二個(gè)高峰期：1937-1940流浪期間

“北方組詩”：以北方生活為主，表現(xiàn)災(zāi)難深重的民族命運(yùn)，憂郁深沉

“太陽組詩”：以詩人自己的激昂情緒為中心，表現(xiàn)不屈不撓的民族精神，自由豪放艾青詩歌的主要思想內(nèi)容：1.寫出了民族的悲哀，人民的苦難：《雪落在中國的土地上》2.挖掘在苦難中頑強(qiáng)掙扎、堅(jiān)韌奮斗的民族精神：《吹號(hào)者》3.表達(dá)對祖國、對人民深沉的愛：《我愛這土地》4.表現(xiàn)對光明、理想、美好生活的不息的追求中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章艾青詩歌的情調(diào)：濃郁的憂郁情緒。原因：1.早年獨(dú)特的生活經(jīng)歷：寄養(yǎng)、異國留學(xué)、流浪2.所秉承的中國傳統(tǒng)知識(shí)分子的憂患意識(shí)3.來自于對時(shí)代現(xiàn)實(shí)生活的忠實(shí)與嚴(yán)肅的思索4.與艾青吸取的西方文化與藝術(shù)養(yǎng)分有關(guān)艾青詩歌在藝術(shù)上的獨(dú)特建樹：1.注重詩歌意象的選取和詩歌形象的創(chuàng)造。

兩大意象：土地太陽象征意2.注重感覺印象與所宣泄的主觀感情的有機(jī)融合3.散文化語言和自由體形式的追求中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章六、穆旦原名查良錚，九葉詩派成績最突出1、穆旦詩中的“自我”（1）穆旦的詩持久深入地探索、表現(xiàn)了“自我”(2)穆旦的“我”是生活在混亂而黑暗的現(xiàn)實(shí)中的分裂、殘缺、矛盾而痛苦的“我”。(3)穆旦的“我”深深植根于中國現(xiàn)實(shí)之中。在社會(huì)人生的現(xiàn)實(shí)中探討個(gè)體，在個(gè)體生命的展開中體認(rèn)現(xiàn)實(shí)是穆旦詩的顯著特色。（4）穆旦的“我”始終處于痛苦的自我解剖之中，致力于展現(xiàn)自己心靈的自我搏斗和種種痛苦而豐富的體驗(yàn)，充滿了深沉的內(nèi)省與思辨的力量。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章2、總體特色現(xiàn)代詩受難的氣質(zhì)，敏銳的知覺，玄思、色彩與光影的交錯(cuò)，語言的清新，意象的奇特代表作《詩八首》既是關(guān)于愛情的詩，也是關(guān)于自我的詩《森林之魅——祭胡康河上的白骨》，此詩是中國現(xiàn)代詩史上直面戰(zhàn)爭與死亡、歌頌生命與永恒的里程碑式作品。紀(jì)念中國遠(yuǎn)征軍的苦難歷程與不屈精神。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章七、夏衍陳白塵夏衍：1929年同魯迅籌建中國左翼作家聯(lián)盟。左聯(lián)成立后任執(zhí)行委員，后發(fā)起組織中國左翼戲劇家聯(lián)盟。早期創(chuàng)作：政治宣傳意味濃，《都會(huì)的一角》《賽金花》《秋瑾傳》1937《上海屋檐下》：三幕悲喜劇，現(xiàn)實(shí)主義戲劇創(chuàng)作的真正起點(diǎn)。趙振宇李陵碑施小寶黃家楣林志成楊彩玉匡復(fù)中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章《上海屋檐下》藝術(shù)特色①將五戶人家用一個(gè)場景畫面，在同一個(gè)舞臺(tái)空間，同時(shí)展開。不僅豐富了劇作的情節(jié)，擴(kuò)大了反映生活的視角，減少了場次，突出了主題，而且大大加強(qiáng)了舞臺(tái)的生活實(shí)感。②這里幾乎不采用人物上場下場這些常見的戲劇手段，劇情的敘述只是依靠各條線索穿插交替的手法。盡管頭緒復(fù)雜，但又有主有從，繁而不亂。③把劇情發(fā)生的時(shí)間精心安排在一個(gè)郁悶得使人不舒服的黃梅時(shí)節(jié)，象征著當(dāng)時(shí)的政治氣候，反映出小人物的苦悶、悲哀和失望，更顯示了革命風(fēng)暴的即將到來。中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章夏衍抗日戰(zhàn)爭期間戲劇創(chuàng)作特點(diǎn)：緊密結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)愛國熱情《法西斯細(xì)菌》1942寫于重慶。它真實(shí)地反映了日本軍國主義的野蠻侵略給我國各階層人民帶來的深重災(zāi)難。故事描寫一位潛心于細(xì)菌學(xué)研究的科學(xué)家俞實(shí)夫，在日本侵略軍燒殺搶掠的殘酷事實(shí)面前，終于從不問政治到走入反法西斯斗爭行列的覺醒過程?！缎姆馈穼懹?940年。描寫了以劉浩如為首的進(jìn)步新聞和戲劇工作者，在上海已成為"孤島"的險(xiǎn)惡環(huán)境下，為了保衛(wèi)這一條500萬人的精神上的防線進(jìn)行了艱苦卓絕的斗爭。《水鄉(xiāng)吟》梅漪《芳草天涯》尚志恢、石詠芬、孟小云中國現(xiàn)代文學(xué)史自考教材第三章陳白塵：對于諷刺喜劇有著獨(dú)到的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“中國的果戈理”。1978年任南京大學(xué)中文系教授、系主任，主持建立了戲劇影視研究所，這是國內(nèi)第一個(gè)戲劇學(xué)專業(yè)博士點(diǎn)。歷史?。骸斗诤訛场贰队菁А贰妒_(dá)開的末路》《金田村》喜?。骸墩骰椤贰段椿榉蚱蕖贰督Y(jié)婚進(jìn)行曲》（悲喜劇）《升官圖》通過兩個(gè)強(qiáng)盜的“升官夢”，把一個(gè)小縣城骯臟的官場交易展現(xiàn)在舞臺(tái)上，畫出了一幅貪贓枉法、鮮廉寡恥、“關(guān)系”之學(xué)盛行、真理良心喪盡的群丑圖，對國民黨統(tǒng)治區(qū)腐朽反動(dòng)的官僚政治進(jìn)行了深刻揭露和辛辣諷刺。它尤其指出:這種腐敗不是個(gè)別現(xiàn)象，而是整個(gè)統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的糜爛導(dǎo)致。此劇在反蔣愛國民主運(yùn)動(dòng)中發(fā)揮了極大的戰(zhàn)斗作用。正?。骸稓q寒圖》，主要講述了抗戰(zhàn)后期，肺科專家黎竹蓀憂國憂