荷塘月色朱自清荷塘月色朱自清

李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識。“首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！鼻∪缙浞值乇磉_(dá)了詞人遭受不幸后的精神狀態(tài)。尋尋覓覓——側(cè)重動作，心神不定，悵然若失;冷冷清清——側(cè)重感受，孤單寂寞，形影相吊;凄凄慘慘戚戚——側(cè)重心境，悲慘凄涼，終日愁苦。①三者用"情"貫穿一起；②聲律上急促跳動，節(jié)奏鏗鏘；③在結(jié)構(gòu)上為整首詞定下基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者受其感染。讓語言纖纖作細(xì)步：疊字的魅力李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字：“尋尋覓2疊字的特殊功能

疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象?！豆旁娛攀住分小肚嗲嗪优喜荨烽_頭六句連用了六組疊詞:“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵懢?，用"青青"、"郁郁"描繪出春天草木濃密的生機;后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。形象性疊字的特殊功能疊字運用得恰到好處，可使所描繪的《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞:“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼?！凰g，脈脈不得語?！毙蜗蟮乇磉_(dá)了牛郎織女纏綿的感情。《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷葉的風(fēng)姿，由“出水很高”聯(lián)想到“亭亭的舞女的裙”，兩者不僅相似，而且寫出其動態(tài)美?！赌咎m辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分確切?！对娊?jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，請大家舉出例子。默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。我們可以用四個字來概括這段景物《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，請大家舉出例子。賦予物以生命力和感情；在雨中哀怨，哀怨又彷徨。凄凄慘慘戚戚——側(cè)重心境，悲慘凄涼，終日愁苦。疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。遠(yuǎn)景——近景（特寫）——遠(yuǎn)景纖纖擢素手，札札弄機杼?！犊兹笘|南飛》“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。這一段主要描寫什么景物？

疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。確切性

《孔雀東南飛》“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。

“媒人下床去，諾諾復(fù)爾爾?！薄爸Z諾”、“爾爾”是答應(yīng)聲——“好，好”、“就這樣”。把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格得活靈活現(xiàn)。

《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分確切。荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷

疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口;聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！薄Ｒ魳沸?/p>

《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，請大家舉出例子。疊詞形式：AA——靜靜ABB——靜悄悄AABB——清清靜靜疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口;聽起來，聲聲風(fēng)蕭蕭兮易水寒怒發(fā)沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇氓之蚩蚩；泣涕漣漣；淇水湯湯，漸車帷裳；總角之宴，言笑晏晏憂心烈烈；四牡骙骙；四牡業(yè)業(yè)昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏纖纖作細(xì)步，精妙世無雙；從人四五百，郁郁登郡門長路漫浩浩曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙本學(xué)期的疊詞風(fēng)蕭蕭兮易水寒本學(xué)期的疊詞讓語言纖纖作細(xì)步：雙聲疊韻

兩個字的韻母或主要元音和韻尾相同。如“荒唐”，“螳螂”，“徘徊”疊韻波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。在雨中哀怨，哀怨又彷徨。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。四角龍子幡。婀娜隨風(fēng)轉(zhuǎn)讓我們蕩起雙槳讓語言纖纖作細(xì)步：雙聲疊韻兩個字的韻母或主要元音雙音節(jié)詞中兩個字的聲母相同。雙聲默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。消了她的顏色，散了她的芬芳關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲；參差荇菜，左右流之悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)躑躅青驄馬，流蘇金鏤鞍。

雙聲疊韻，高考不作考查，但是在作文考試、口頭交際、日常寫作中結(jié)合疊詞、反復(fù)運用，能讓我們的語言纖纖作細(xì)步，婀娜隨風(fēng)轉(zhuǎn)。雙音節(jié)詞中兩個字的聲母相同。雙聲默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆閱讀文本1-4段，找出疊詞本文疊詞分類，一、從新穎角度：新穎；常見

二、從感情色彩分類：陽光的，美好的；中性的；陰郁的、低沉的閱讀文本1-4段，找出疊詞本文疊詞分類，一、從新穎角度：新穎1漸漸地、迷迷糊糊地、悄悄地2蓊蓊郁郁的，陰森森的，淡淡的3蒼茫的4曲曲折折的，田田的，亭亭的，層層的，一粒粒，縷縷，密密地，脈脈，裊娜，渺茫1漸漸地、迷迷糊糊地、悄悄地2蓊蓊郁郁的，陰森森的，淡淡的34田田田田這些疊詞感情色彩如何？

美好的，即使是中性的，在語境之中也變得美好。跟著好人學(xué)好樣，跟著巫婆跳大神。曲曲折折的，田田的，亭亭的，層層的，一粒粒，縷縷，密密地，脈脈，裊娜，渺茫4田田田田這些疊詞感情色彩如何？美好的，即使是這一段主要描寫什么景物？我們可以用四個字來概括這段景物這段景物整體寫作角度如何變換？遠(yuǎn)景——近景（特寫）——遠(yuǎn)景這段景物的動和靜如何體現(xiàn)？動靜結(jié)合：靜態(tài)的花、葉；風(fēng)中荷葉，脈脈流水化靜為動：比喻、擬人曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙這一段主要描寫什么景物？我們可以用四個字來概括這段景物這段景故事發(fā)展：夫妻誓別

雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著（zhuó）我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙。溫故知新：多方面特寫

內(nèi)容：荷葉、多形態(tài)的荷花、荷香、荷波（想象）、荷韻故事發(fā)展：夫妻誓別雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。月下荷塘寫了荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個方面。嘗試找出這些句子，展開想象，閱讀品味它的妙處。從疊詞，我們就可以看出感情基調(diào)是美好的，巧妙的比喻和擬人，更讓文章“精妙世無雙”月下荷塘寫了荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個方面。嘗試找出荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷葉的風(fēng)姿，由“出水很高”聯(lián)想到“亭亭的舞女的裙”，兩者不僅相似，而且寫出其動態(tài)美。荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷其最大特點是“感覺的轉(zhuǎn)移”。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切?！凰g，脈脈不得語。凄凄慘慘戚戚——側(cè)重心境，悲慘凄涼，終日愁苦。像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。③你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽，你的指揮棒上跳動著你的神經(jīng)。雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識。在雨中哀怨，哀怨又彷徨?！凰g，脈脈不得語。二、從感情色彩分類：陽光的，美好的；青春是風(fēng)中的野火，是雨中的花蕾，是一枚等待成熟的青蘋果從疊詞，我們就可以看出感情基調(diào)是美好的，巧妙的比喻和擬人，更讓文章“精妙世無雙”纖纖擢素手，札札弄機杼。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。荷花：①擬人：“裊娜”寫出荷花的飽滿盛開狀，“羞澀”寫荷花含苞待放。賦予物以生命力和感情；②比喻：分別描繪了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，以及荷花不染纖塵的美質(zhì)，寫出了荷花的神韻其最大特點是“感覺的轉(zhuǎn)移”。荷花：①擬人：“裊娜”寫出荷花的博喻的表達(dá)效果：多角度、多側(cè)面，更生動形象。

青春是風(fēng)中的野火，是雨中的花蕾，是一枚等待成熟的青蘋果快樂是暴風(fēng)雨中的飛鳥，是游向大海的魚，是孩子手中的風(fēng)箏，是新婚的禮服，是重逢時的抱頭痛哭博喻的表達(dá)效果：多角度、多側(cè)面，更生動形象。青春

荷香：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”由嗅覺向聽覺轉(zhuǎn)移，“縷縷清香”與“渺茫的歌聲”在許多方面有相似之處，時斷時續(xù)、若有若無、輕淡飄渺等，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨想象的跳躍，“清香”與“歌聲”同屬美好的事物，把“清香”比喻成遠(yuǎn)處的“歌聲”，烘托出幾分幽雅和寧靜來。荷香：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的

通感：把不同感官的感覺溝通起來，借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移，“以感覺寫感覺”。其最大特點是“感覺的轉(zhuǎn)移”。

例句：①那些蘆葦高高低低地晃動著，如同鼓點有節(jié)奏的擊打。②她的聲音猶如棉花糖一樣甘甜,猶如嬰兒的棉肚兜一樣柔軟。③你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽，你的指揮棒上跳動著你的神經(jīng)。通感：把不同感官的感覺溝通起來，借聯(lián)想引起感覺轉(zhuǎn)移，“

荷波：“葉子與花也有一絲的顫動……這便宛然有了一道凝碧的波痕”運用擬人的手法，寫出微風(fēng)過處葉花顫動的情狀，既有視覺形象，葉子“有一絲的顫動”化為“一道凝碧的波痕”；又有聽覺形象，風(fēng)吹花葉的顫動聲音，動靜結(jié)合形象地傳達(dá)出荷塘富有生氣的風(fēng)姿，創(chuàng)造出了清幽恬靜的氛圍。

荷波：“葉子與花也有一絲的顫動……這便宛然有了一道凝碧的波

荷韻：“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了”作者把所見與想象結(jié)合，“脈脈”本指默默地用眼神或行動來表情傳意，這里用來寫流水，塘水在茂密的荷葉下是看不到的，作者卻由葉子的“風(fēng)韻”想象到那葉子下的水“脈脈”有情，真正做到了言有盡而意無窮。荷韻：“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉荷塘月色朱自清荷塘月色朱自清

李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識?！笆拙溥B下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也?！鼻∪缙浞值乇磉_(dá)了詞人遭受不幸后的精神狀態(tài)。尋尋覓覓——側(cè)重動作，心神不定，悵然若失;冷冷清清——側(cè)重感受，孤單寂寞，形影相吊;凄凄慘慘戚戚——側(cè)重心境，悲慘凄涼，終日愁苦。①三者用"情"貫穿一起；②聲律上急促跳動，節(jié)奏鏗鏘；③在結(jié)構(gòu)上為整首詞定下基調(diào)，創(chuàng)造出悲傷的氛圍，使讀者受其感染。讓語言纖纖作細(xì)步：疊字的魅力李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字：“尋尋覓24疊字的特殊功能

疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象?！豆旁娛攀住分小肚嗲嗪优喜荨烽_頭六句連用了六組疊詞:“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！鼻皟删鋵懢埃?青青"、"郁郁"描繪出春天草木濃密的生機;后四句寫人，四組疊字將思婦的體態(tài)、儀容、裝扮等寫得十分逼真，簡直呼之欲出。形象性疊字的特殊功能疊字運用得恰到好處，可使所描繪的《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩僅十句，用了六組疊詞:“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機杼?！凰g，脈脈不得語?！毙蜗蟮乇磉_(dá)了牛郎織女纏綿的感情。《古詩十九首》在疊字運用上堪稱典范。再如《迢迢牽牛星》，全詩荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷葉的風(fēng)姿，由“出水很高”聯(lián)想到“亭亭的舞女的裙”，兩者不僅相似，而且寫出其動態(tài)美?！赌咎m辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分確切。《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，請大家舉出例子。默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。我們可以用四個字來概括這段景物《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，請大家舉出例子。賦予物以生命力和感情；在雨中哀怨，哀怨又彷徨。凄凄慘慘戚戚——側(cè)重心境，悲慘凄涼，終日愁苦。疊字運用得恰到好處，可使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。遠(yuǎn)景——近景（特寫）——遠(yuǎn)景纖纖擢素手，札札弄機杼。《孔雀東南飛》“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。這一段主要描寫什么景物？

疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。確切性

《孔雀東南飛》“府吏馬在前，新婦車在后，隱隱何甸甸，俱會大道口”，用“隱隱”、“甸甸”摹擬車馬聲，渲染了蘭芝被遣歸家時的悲涼氣氛，給人一種沉重的感覺。

“媒人下床去，諾諾復(fù)爾爾?！薄爸Z諾”、“爾爾”是答應(yīng)聲——“好，好”、“就這樣”。把說嘴媒婆的油滑、奉承的性格得活靈活現(xiàn)。

《木蘭辭》用“唧唧復(fù)唧唧”的疊詞，寫木蘭的嘆息聲，也十分確切。荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷

疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口;聽起來，聲聲悅耳。如李白的《秋浦歌十七首之十》:“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心?！?。音樂性

《詩經(jīng)》三百零五篇中使用疊字有二百篇，請大家舉出例子。疊詞形式：AA——靜靜ABB——靜悄悄AABB——清清靜靜疊字可使詩的音律和諧，讀起來，瑯瑯上口;聽起來，聲聲風(fēng)蕭蕭兮易水寒怒發(fā)沖冠，憑欄處瀟瀟雨歇氓之蚩蚩；泣涕漣漣；淇水湯湯，漸車帷裳；總角之宴，言笑晏晏憂心烈烈；四牡骙骙；四牡業(yè)業(yè)昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏纖纖作細(xì)步，精妙世無雙；從人四五百，郁郁登郡門長路漫浩浩曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙本學(xué)期的疊詞風(fēng)蕭蕭兮易水寒本學(xué)期的疊詞讓語言纖纖作細(xì)步：雙聲疊韻

兩個字的韻母或主要元音和韻尾相同。如“荒唐”，“螳螂”，“徘徊”疊韻波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。在雨中哀怨，哀怨又彷徨。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。四角龍子幡。婀娜隨風(fēng)轉(zhuǎn)讓我們蕩起雙槳讓語言纖纖作細(xì)步：雙聲疊韻兩個字的韻母或主要元音雙音節(jié)詞中兩個字的聲母相同。雙聲默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆悵。像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。消了她的顏色，散了她的芬芳關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲；參差荇菜，左右流之悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)躑躅青驄馬，流蘇金鏤鞍。

雙聲疊韻，高考不作考查，但是在作文考試、口頭交際、日常寫作中結(jié)合疊詞、反復(fù)運用，能讓我們的語言纖纖作細(xì)步，婀娜隨風(fēng)轉(zhuǎn)。雙音節(jié)詞中兩個字的聲母相同。雙聲默默彳亍著，冷漠，凄清，又惆閱讀文本1-4段，找出疊詞本文疊詞分類，一、從新穎角度：新穎；常見

二、從感情色彩分類：陽光的，美好的；中性的；陰郁的、低沉的閱讀文本1-4段，找出疊詞本文疊詞分類，一、從新穎角度：新穎1漸漸地、迷迷糊糊地、悄悄地2蓊蓊郁郁的，陰森森的，淡淡的3蒼茫的4曲曲折折的，田田的，亭亭的，層層的，一粒粒，縷縷，密密地，脈脈，裊娜，渺茫1漸漸地、迷迷糊糊地、悄悄地2蓊蓊郁郁的，陰森森的，淡淡的34田田田田這些疊詞感情色彩如何？

美好的，即使是中性的，在語境之中也變得美好。跟著好人學(xué)好樣，跟著巫婆跳大神。曲曲折折的，田田的，亭亭的，層層的，一粒粒，縷縷，密密地，脈脈，裊娜，渺茫4田田田田這些疊詞感情色彩如何？美好的，即使是這一段主要描寫什么景物？我們可以用四個字來概括這段景物這段景物整體寫作角度如何變換？遠(yuǎn)景——近景（特寫）——遠(yuǎn)景這段景物的動和靜如何體現(xiàn)？動靜結(jié)合：靜態(tài)的花、葉；風(fēng)中荷葉，脈脈流水化靜為動：比喻、擬人曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙這一段主要描寫什么景物？我們可以用四個字來概括這段景物這段景故事發(fā)展：夫妻誓別

雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著（zhuó）我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無雙。溫故知新：多方面特寫

內(nèi)容：荷葉、多形態(tài)的荷花、荷香、荷波（想象）、荷韻故事發(fā)展：夫妻誓別雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。月下荷塘寫了荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個方面。嘗試找出這些句子，展開想象，閱讀品味它的妙處。從疊詞，我們就可以看出感情基調(diào)是美好的，巧妙的比喻和擬人，更讓文章“精妙世無雙”月下荷塘寫了荷葉、荷花、荷香、荷波、荷韻五個方面。嘗試找出荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷葉的風(fēng)姿，由“出水很高”聯(lián)想到“亭亭的舞女的裙”，兩者不僅相似，而且寫出其動態(tài)美。荷葉：“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，運用比喻手法寫出荷其最大特點是“感覺的轉(zhuǎn)移”。疊字既可以摹聲，又可以摹色，達(dá)到摹狀的修辭效果，使表達(dá)的意象更加確切。……盈盈一水間，脈脈不得語。凄凄慘慘戚戚——側(cè)重心境，悲慘凄涼，終日愁苦。像夢一般的，像夢一般的凄婉迷茫。③你的耳朵在偵察，你的眼睛在傾聽，你的指揮棒上跳動著你的神經(jīng)。雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。李清照的《聲聲慢》的開頭連用了七組疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，向來受到人們的賞識。在雨中哀怨，哀怨又彷徨。……盈盈一水間，脈脈不得語。二、從感情色彩分類：陽光的，美好的；青春是風(fēng)中的野火，是雨中的花蕾，是一枚等待成熟的青蘋果從疊詞，我們就可以看出感情基調(diào)是美好的，巧妙的比喻和擬人，更讓文章“精妙世無雙”纖纖擢素手，札札弄機杼。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。荷花：①擬人：“裊娜”寫出荷花的飽滿盛開狀，“羞澀”寫荷花含苞待放。賦予物以生命力和感情；②比喻：分別描繪了淡月輝映下荷花晶瑩剔透的閃光，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，以及荷花不染纖塵的美質(zhì)，寫出了荷花的神韻