2014普利茨克獎

坂茂作品集家具屋（長城腳下的公社）

建筑師坂茂出生于東京，現(xiàn)年56歲，目前在東京、巴黎和紐約設有工作室，是建筑界的奇才。他不僅為私人客戶設計優(yōu)雅且富于新意的作品，而且將同樣具有創(chuàng)造性和豐富的設計方法，廣泛運用于人道主義事業(yè)。二十年來，坂茂奔波于世界各地的自然和人為災害現(xiàn)場，同當?shù)孛癖?、志愿者及學生合作，為災民設計和構建簡單、得體、低成本且可循環(huán)利用的避難場所和社區(qū)設施。坂茂在自己位于巴黎的工作室接受采訪時表示：“獲得這一獎項是莫大的榮譽。獲獎后，我必須保持謹慎，繼續(xù)聆聽于我的服務對象，無論他們是私人住宅客戶還是救災工作中的人們。我把這個獎項看作是對自己的鼓勵，我會堅持自己的事業(yè)——不是改弦更張，而是繼續(xù)成長。”

坂茂在他從事的所有領域總是能夠發(fā)現(xiàn)多種多樣的設計方案，他通常會根據(jù)結構、材料、景觀、自然通風和光照條件，致力為建筑物的使用者們營造舒適環(huán)境。從私人住宅、企業(yè)總部、博物館、音樂廳到其他民用建筑，坂茂的作品總是以其原創(chuàng)性、經(jīng)濟性和精巧性著稱，并且不依賴于今天常見的高科技技術解決方案。瑞士傳媒公司Tamedia曾聘請坂茂為其員工創(chuàng)造一個宜人的空間。他設計了一個7層的總部大樓，主體結構完全以木材打造，木梁間相互扣鎖，無需金屬接頭。對于法國蓬皮杜-梅斯中心，坂茂的設計靈感則來自于中式編織帽，他希望建造一個與之類似的大規(guī)模建筑物。他設計了一個能夠通風的起伏狀木條格子框架作為屋頂。在構建救災避難所時，坂茂經(jīng)常采用可回收的硬紙管作為墻壁，因為它們?nèi)菀兹〔?；價格低廉；便于運輸、安裝和拆卸；而且能夠防水、防火和循環(huán)利用。他說，在日本的成長經(jīng)歷培養(yǎng)了自己不浪費材料的信念。

孩提時代，坂茂曾觀察日本傳統(tǒng)木匠在父母住所內(nèi)工作的情形——在他看來，他們的工具、建造活動甚至木材氣味都充滿了神奇。他常收集廢棄的小塊木材，并用它們搭建小模型。那時，他的理想是成為一名木匠。但在坂茂11歲那年，班上的老師要求同學們設計簡單的房子，而他的作品被評為最優(yōu)并在全校展覽。從那時起，他就一直夢想成為一名建筑師。日本埼玉市的“裸宅”（2000年），坂茂用透明的瓦楞塑料板給外部墻面做圍護，又以木構架上繃白色腈綸作為室內(nèi)墻面。透光板隔層使人聯(lián)想起泛著光的日式障子?？蛻粢蟛荒苡腥魏渭彝コ蓡T被孤立，所以房子內(nèi)只有一個兩層樓高的獨特巨大空間，其中四間個人居室安裝著腳輪，能夠自由移動。在東京的“幕墻宅”（1995年）中，沿著房子外圍兩層樓高的白色窗簾可以打開進行空氣對流，也可以在關閉后形成一個繭狀內(nèi)部空間。在14層高的東京尼古拉斯·G·海耶克中心（2007年），其前后外立面均安裝高大的玻璃百葉窗，并且可以完全打開。坂茂以運輸集裝箱作為現(xiàn)成元素，構造了幾座“游牧博物館”（紐約，2005年；加利福尼亞圣莫尼卡，2006年；東京，2007年）。他設計的阿斯彭藝術博物館將于2014年8月開幕。他的建筑通常被譽為“可持續(xù)”和環(huán)保設計，但他本人表示：“大約30年前我開始采用這種設計風格時，還沒有人談論環(huán)境，而我則把它視為理所當然。我始終對低成本、本地出產(chǎn)和可重復使用的材料懷有興趣?！?006年至2009年，坂茂曾擔任普利茲克建筑獎的評委會成員。他在世界各地的建筑院校講學和任教，目前是京都藝術與設計大學的教授。坂茂最初在南加州建筑學院（當時的總部設在加州圣莫妮卡）接受建筑學教育，并于1984年獲得了紐約庫珀聯(lián)盟的建筑學學士學位。坂茂將成為第七位榮獲普利茲克建筑獎的日本建筑師，前六位分別是已故的丹下健三（1987年）、槙文彥（1993年）、安藤忠雄（1995年）、妹島和世與西澤立衛(wèi)團隊（2010年）以及伊東豐雄（2013年）。1985年，坂茂在沒有任何工作經(jīng)驗的情況下赴東京開設了自己的公司。1985年至1986年，他組織并設計了埃米利奧·安巴斯展覽、阿爾瓦·阿爾托展覽和朱迪思·特納展覽，并擔任東京軸心畫廊的館長。在阿爾托展覽期間，他開發(fā)了紙管結構，并并將其付諸實施，作為系列研究案例，坂茂還設計了“PC樁宅”、“雙頂宅”、“家具宅”、“幕墻宅”、“2/5宅”、“無壁宅”和“裸宅”。1994年，坂茂得知盧旺達內(nèi)戰(zhàn)導致200萬難民被迫在極其悲慘的條件下生活，他向聯(lián)合國難民事務高級專員提出了紙管避難所的想法，隨即被聘為顧問。1995年阪神（或稱神戶）大地震后，一些前越南難民不能入住由日本政府提供的臨時住房，坂茂就為他們建造了“紙木宅”。他還與學生志愿者一道建造了高鳥“紙教堂”。這一事件促使了非政府組織—建筑志愿者師網(wǎng)絡（VAN）的籌建以及此后救災活動的實施。VAN分別在土耳其（1999年）、印度西部（2001年）、斯里蘭卡（2004年）建造臨時房屋。在2008年四川大地震后建造臨時學校，在意大利拉奎拉建造音樂廳，又在2010年海地大地震后建造避難所。在2011年東日本大地震后，VAN在50多個避難所內(nèi)建立了1800個紙質隔間，使居住其中的家庭有了更多的隱私。VAN還在日本宮城縣的女川市建造了臨時房屋。這些努力大大改善了避難所的生活質量和臨時居住環(huán)境，而這些問題一度被政府所忽視。2011年新西蘭坎特伯雷地震產(chǎn)生的劇烈破壞后，坂茂建造了紙板教堂，作為克萊斯特徹奇市重建的象征。1995年，坂茂的紙管結構開發(fā)獲得了日本建設大臣頒發(fā)的永久性建筑認證，并完成了“紙宅”的建設。2000年，坂茂與德國建筑師兼結構工程師弗雷·奧托合作，為德國漢諾威世博會的日本館構建了一個巨大的紙管網(wǎng)格薄殼結構。這種結構因其可回收利用的建筑特性而吸引了全世界的關注。1998年，NobutakaHigara成為坂茂東京業(yè)務機構的合伙人。2004年，坂茂與讓·德·賈斯丁內(nèi)斯（自2004年起擔任他巴黎業(yè)務機構合伙人）和菲利普·古姆齊德簡合作，在蓬皮杜梅斯中心的競標中勝出。他集合了自己在日本和歐洲學生，在位于巴黎蓬皮杜中心的頂層露臺上搭建了紙管結構的臨時辦公室。坂茂一直擔任慶應義塾大學環(huán)境和信息研究學院教授。他贏得了蓬皮杜梅斯中心項目競標后，與合伙人讓·德·賈斯丁內(nèi)斯聯(lián)手成立了一家私人事務所。2008年，他從慶應義塾大學辭職，并于2010年在哈佛大學和康奈爾大學擔任客座教授。2011年，他又成為京都藝術與設計大學的教授。他富有創(chuàng)意的思維模式和革新的設計理念，不僅僅是他善意的初衷，而且也體現(xiàn)在他全部的作品中，尤其是表現(xiàn)在建筑材料和結構方面。坂茂的全部作品不僅僅呈現(xiàn)了他善良的初衷，都體現(xiàn)了創(chuàng)意的思維模式及革新的設計理念，特別是在建筑材料和結構方面,。通過杰出設計，來應對高難挑戰(zhàn)，坂茂擴展了建筑師這一職業(yè)；他使建筑師能夠參與政府、公共機構、慈善家及受災群體之間的對話。他強烈的社會責任感和用高質量設計滿足社會需求的積極行動，以及他應對人道主義挑戰(zhàn)的獨有方式，使得本屆普利茲克獎得主成為一名模范建筑大師。本屆獲獎者的職業(yè)生涯非常廣泛。1985年在東京成立第一個工作室之后，坂茂的業(yè)務又相繼擴展到紐約和巴黎。他完成的項目從極小居所、實驗性住宅和社區(qū)到博物館、展覽館、會議中心、音樂廳及寫字樓。坂茂大部分作品的基本特征都帶有實驗性色彩。他不僅在面對問題和挑戰(zhàn)上，而且還在建筑工具與技巧上都拓寬了建筑領域。他善于發(fā)現(xiàn)標準部件及普通材料，諸如紙筒、包裝材料和集裝箱等的新用途。他更令人稱贊的地方是他在結構方面的創(chuàng)新以及對非傳統(tǒng)材料的使用，諸如竹子、織物、紙板還有再生紙纖維和塑料等復合材料。在其作品“裸宅”中，坂茂對房屋的傳統(tǒng)房間觀念及家庭生活概念提出質疑，并創(chuàng)造了一個半透明近乎魔幻的氛圍?！奥阏钡脑靸r低