版式設(shè)計復(fù)習(xí)資料20世紀(jì)藝術(shù)主要經(jīng)歷的四個時期： 第一個時期，主要以立體主義、未來主義、達達主第三個時期：60年帶開始的后現(xiàn)代主義片面設(shè)計表現(xiàn)形式以電義、超現(xiàn)實主義、裝飾主義為代表。第二個時期，以“一戰(zhàn)”以后星期的俄國構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、包豪斯三個重要設(shè)計運動為代表， 第三個時期：“二戰(zhàn)”以50年代至第三個時期：60年帶開始的后現(xiàn)代主義片面設(shè)計表現(xiàn)形式以電也是平面設(shè)計形式基礎(chǔ)。它主張不模仿對象，重視表現(xiàn)為對版面構(gòu)成的分析組合國際主義主導(dǎo)的設(shè)計風(fēng)格第四個時期為腦、網(wǎng)絡(luò)多元化媒體傳達。也是平面設(shè)計形式基礎(chǔ)。它主張不模仿對象，重視表現(xiàn)為對版面構(gòu)成的分析組合立體主義是現(xiàn)代藝術(shù)中重要的運動，藝術(shù)的自我表現(xiàn)，對具體對象分析，重構(gòu)和綜合處理的特征。和理性的規(guī)律探索。未來主義：是源于20世紀(jì)初意大利在繪畫、雕刻和建筑上的一場設(shè)計運動。在版面編排上提出反對嚴(yán)謹(jǐn)正規(guī)的編排方式， 提倡自由組合。即編排無重心無主次、 雜亂無章、字體各異的散構(gòu)甚至完全散亂的無政府主義形式。表現(xiàn)出來的高度無政府主義思想的藝術(shù)運動。界沒有任何規(guī)律性，無規(guī)律化、自由化、達達主義：是有人們對戰(zhàn)爭的厭倦以及對戰(zhàn)后社會前途的失望與迷惘，在歐洲與美國在藝術(shù)觀念上，強調(diào)自我，反對理性，認(rèn)為世表現(xiàn)為虛無主義特點：隨機性和偶然性、 荒誕和雜亂。在編排上是一種表現(xiàn)出來的高度無政府主義思想的藝術(shù)運動。界沒有任何規(guī)律性，無規(guī)律化、自由化、相互矛盾化。超現(xiàn)實主義;“一戰(zhàn)”后由于人們普遍的悲觀和茫然的情緒而出現(xiàn)的虛無主義思想， 認(rèn)超現(xiàn)實主義;為社會的表象是虛偽的，創(chuàng)作的目的是在于中心尋找和了解社會實質(zhì)。 對平面設(shè)計的影響在于對人類意識形態(tài)和精神領(lǐng)域方面的探索?，F(xiàn)代主義的特點：是理性主義”功能決定形式”不是一種風(fēng)格而是一種信仰.現(xiàn)代主義主張"少則多".它反對裝飾的繁瑣，提倡簡潔的幾何形式。,并得以廣泛的,3.將攝影作為平面設(shè)計,為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基現(xiàn)代主義的貢獻：1.創(chuàng)造了無裝飾線腳的國際字體為主體的新字體體系運用,并得以廣泛的,3.將攝影作為平面設(shè)計,為骨骼法的創(chuàng)造奠定了基俄國構(gòu)成主義為現(xiàn)代主義的設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。荷蘭風(fēng)格派的思想和形式原于蒙德里安的繪畫探索 ，他以高度的理性，數(shù)學(xué)化的邏輯思維來創(chuàng)造和諧的新秩序，畫面上簡潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風(fēng)格派在平面設(shè)計上的特點：1.高度的理性化，完全采用縱橫編排方式2字體完全采用無裝飾線體3版面編排采用非對稱方式，但追求非對稱的視覺平衡4嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為”瑞士骨骼”編排法。包豪斯的平面設(shè)計思想及風(fēng)格 ：具有強調(diào)科學(xué)，理性化，功能化，減少主義和幾何化的特點.注重啟發(fā)學(xué)生和簡約的編排風(fēng)格 .包豪斯學(xué)院被成為第一所完全為設(shè)計教育設(shè)立的學(xué)院并成為歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計運動的交匯中心 .國際主義在平面設(shè)計上研究出了骨骼排版法，既在版面上進行標(biāo)準(zhǔn)化的分割，將字體、插畫、照片等按照劃分的骨骼編排在其中， 取消編排的裝飾，采用樸素?zé)o線裝飾字體，采用非

功能化，標(biāo)準(zhǔn)化，系對稱編排。以“少則多”的減少主義的特征為宗旨。其特點是高度的統(tǒng)化。功能化，標(biāo)準(zhǔn)化，系后現(xiàn)代主義風(fēng)格：是從建筑設(shè)計開始發(fā)展的，與現(xiàn)代主義比較，依然是宗旨一致，風(fēng)

格接近。如果把“二戰(zhàn)”前的社會成為“工業(yè)化社會”而 20世紀(jì)60年代末以后則被成為“后現(xiàn)代社會”。版式設(shè)計的組織原則 1.鮮明的主題誘導(dǎo)力 2.形式內(nèi)容同一3.強化整體布局視覺到度效果，可以通過版面的空間層次、 主次關(guān)系、視覺次序幾彼此間的邏輯條件的把握與運用來達到。1.按照主次關(guān)系的順序，將主體形象放大并編排于版面視覺中心， 以產(chǎn)生強烈的視覺沖擊效果。2.將眾多的文案信息做整體的組織編排設(shè)計， 以減少散亂文字信息干擾，增強主體形象的傳達.3.在主體形象的周圍大量留白 ，使主題形象更加鮮明突出.留白量的多少則根據(jù)版面的具體設(shè)計而定 .,是設(shè)計必須遵循的原則及設(shè)計的先版式設(shè)計追求的完美形式必須符合設(shè)計思想主題的表達決條件,是設(shè)計必須遵循的原則及設(shè)計的先強化主題布局:1.加強整體結(jié)構(gòu)組織的方向視覺秩序 2.加強文案集合性3.加強開頁的設(shè)計版面設(shè)計的編排構(gòu)成點的編排構(gòu)成：點、線、面是版面設(shè)計的基本元素和主要的視覺語言形式。點的編排構(gòu)成：點、線、面是版面設(shè)計的基本元素和主要的視覺語言形式。點在版面上的位置1.當(dāng)點居于幾何中心時,上下左右空間對稱，視覺張力均等，既莊重又呆板2.當(dāng)點居于視覺中心時,有視覺心理的平衡和舒適感。1.當(dāng)點居于幾何中心時,上下左右空間對稱，視覺張力均等，既莊重又呆板2.當(dāng)點居于視覺中心時,有視覺心理的平衡和舒適感。3.4.點作上、下邊置，有上升或下沉的心理感受。3.4.點作上、下邊置，有上升或下沉的心理感受。當(dāng)點偏左或偏右時，產(chǎn)生向心移動的趨勢，但過于邊置也產(chǎn)生離心動感。線的編排構(gòu)成：線的形態(tài)很復(fù)雜，有形態(tài)明確的實線、虛線、也有空間的視覺流動線。1)線的分割2)線的“力場”3)線框的約束與強調(diào)1)線的分割2)線的“力場”3)線框的約束與強調(diào)面的編排構(gòu)成：面在板式中的概念可以理解為點的放大，點的密集或線的重復(fù)。一、骨骼設(shè)計（分割設(shè)計）：骨骼分割的版面給人以嚴(yán)謹(jǐn)次序，理性的美。四也有豎橫同時進行的分割;般以豎向的分欄和雙骨骼設(shè)計常見的分割法有：雙欄，三欄，三，四欄為多。四也有豎橫同時進行的分割;般以豎向的分欄和雙二、變形骨骼：是在骨骼設(shè)計的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的，它的骨骼基礎(chǔ)形上，通過并合、取舍部分骨骼、追求新的造型變化。自由構(gòu)成：構(gòu)成關(guān)系都充滿了隨機無序，無主次，無中心，相互矛盾，相互排斥，以及極端的耗散編排。版式設(shè)計的視覺流程版式設(shè)計的視覺流程：是一種視覺空間的運動，是視覺隨各元素在版面空間導(dǎo)讀軌跡的運動過程。1單向視覺流程單向視覺流程使頁面的流動更為簡明，直接地表達主題內(nèi)容，有簡潔而強烈的視覺效果。其現(xiàn)面為三種方向關(guān)系，（1）豎向視覺流程一一堅定、直觀的感覺；（2）橫向視覺流程給人穩(wěn)定、恬靜之感；（3）斜向視覺流程一一以不穩(wěn)定的動態(tài)引起注意。2、曲線視覺流程曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節(jié)奏和曲線美。曲線流程的形式微妙而復(fù)雜，可概括為弧線開“C'和回旋形“S”，弧線形具有飽滿、擴張和一定的方向感；回旋形兩個相反的弧線則產(chǎn)生矛盾回旋，在平面中增加深度和動感。3、重心視覺流程重心是視覺心理的重心， 可理解為：其一，以強烈的形象或文字獨據(jù)頁面某個部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具體畫面而定。 在視覺流程上，首先是從頁面重心開始，然后順沿形象的方向與力度的傾向來發(fā)展視線的進程。其二，向心、離心的視覺運動，也是重心視覺流程的表現(xiàn)。重心的誘導(dǎo)流程使主題更為鮮明突出而強烈。4、反復(fù)視覺流程反復(fù)視覺流程指相同或相似的視覺要素做規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運動。其運動流程不如單向、曲線和重必流程運動強烈，便更富于韻律和秩序美。5、導(dǎo)向視覺流程通過誘導(dǎo)元素，主動引導(dǎo)讀者視線沿一定方向順序運動， 由主及次，把畫面各構(gòu)成要素依序串連起來，形成一個有機整體，使重點突出，條理清晰，發(fā)揮最大的信息傳達功能。編排中的導(dǎo)線有虛有實，表現(xiàn)多樣，如文字導(dǎo)向、手勢導(dǎo)向、形象導(dǎo)向及視線導(dǎo)向等。6、散構(gòu)視覺流程散點視覺流程指頁面圖與圖、圖與文字間呈自由分散狀態(tài)的編排。散狀排列強調(diào)感性、自由隨機性、偶合性，強調(diào)空間和動感，追求新奇、刺激的必態(tài)，常表現(xiàn)為一種較隨意的編排形式。

面對自由散點的頁面，我們?nèi)匀挥虚喿x的過程，即：視線隨頁面圖像、文字或上或下或左或右地自由移動閱讀的過程。這種閱讀過程不如直線、弧線等流程快捷，但更生動有趣。這正是頁面刻意追求的輕松隨意與慢節(jié)奏。版式設(shè)計的編排形式法則編排形式法則乃是創(chuàng)造美感畫面的主要手法、單純與秩序單純化有兩個概念：1、基本形的簡練2、編排結(jié)構(gòu)的簡明、單純。單村是達到力度的最基本的要素。 版面的力度不在于內(nèi)容的多少， 而取決于設(shè)計認(rèn)識的把握二、對比與和諧版面的調(diào)和是指：一是內(nèi)容與形式的調(diào)和二是版面的各部位、 個視覺元素之間尋求相互協(xié)調(diào)的因素，也是在對比的同時尋求調(diào)和，所以許多版面都表現(xiàn)出既對比又協(xié)調(diào)的關(guān)系。對比與調(diào)和，對比為強差異，產(chǎn)生沖突；調(diào)和共同營造版面既對比又和諧的完美關(guān)系。為尋求共同點、緩和矛盾。兩者互為因果,對比與調(diào)和，對比為強差異，產(chǎn)生沖突；調(diào)和共同營造版面既對比又和諧的完美關(guān)系。為尋求共同點、緩和矛盾。兩者互為因果,三、對稱與均衡對稱均衡是指版面中心兩邊或四周的形態(tài)具有相同的公約量而形成的靜止?fàn)顟B(tài)。對稱與均衡是一對統(tǒng)一體， 常表現(xiàn)為既對稱又均衡，實際上都是求取視覺上的靜止與穩(wěn)定感四、節(jié)奏與韻律節(jié)奏是均勻的重復(fù)，是在不斷重復(fù)中產(chǎn)生頻率節(jié)奏的變化，節(jié)奏是延續(xù)輕快感覺。韻律不是簡單的重復(fù)，而是比節(jié)奏更高級的律動。如音樂、詩歌、舞蹈。五、虛實與留白版面中的虛為空白，也可以為細(xì)弱的文字、圖形或色彩。留白是版面“虛”處理中的一種特殊的手法。報刊雜志一類信息量大的讀物，空白則少；而休閑抒情類的讀物或廣告，版面留白率則高。留白小，版面造成擁擠、緊張又熱鬧，表現(xiàn)豐富的信息量；空白大，顯得溫和、冷靜、表現(xiàn)咼品質(zhì)與咼格調(diào)。文字的編排構(gòu)成字號：計算機的字體面積的大小有號數(shù)制、級數(shù)制和點數(shù)制（也成為磅）一級=0.25毫米點數(shù)制是世界流行的計算字體標(biāo)準(zhǔn)制度， 一點=0.35毫米標(biāo)題一般大于14-20號字正文一般是8-10號字字越小越精密字體、字號：在一個版面中選用三到四種的字體為版面最佳效果，超過就顯得復(fù)雜行距：在常規(guī)下的比例為：用字10點行距則為12點，即10：12一般娛樂性，抒情性的讀物加寬行距以體現(xiàn)輕松、舒展的情緒。 為增強版面的空間層次與彈性，可采用寬，窄行同時并存的手法。文字編排的四種形式：左右均齊、齊中、齊左或齊右、齊上、文字繞圖排列文字的圖形表述 1.書法字體的圖形語言（書法講究形、意、風(fēng)、神氣韻的藝術(shù)語言的形式美）2.文字的圖形編排3.文字圖形設(shè)計文字的互動性：一般指文字圍繞圖形的編排設(shè)計所產(chǎn)生的動感性,諧性，版面的趣味性、情感性。圖文在組織結(jié)果產(chǎn)生的和文字的跳躍率一.放大文字即增強跳躍率與閱讀率二 .標(biāo)題是設(shè)計增強文字的跳躍率， 一般采用1、放大標(biāo)題字體字號，2.加粗字體筆畫3.對標(biāo)3.題進行設(shè)計編排。圖版編排的構(gòu)成圖版率是指版面對于文字、圖（圖與照片）所占有的面積比。1.圖版率低，減少閱讀興趣。即圖所占的版面比例，如全是文字是文字版的圖版率為相反全是圖的圖版率為100%0%,2.圖版率高，增強閱讀活力。圖片達到 30%--70%時，讀者閱讀的興趣就更強，，當(dāng)圖版率達到100%寸，產(chǎn)生強烈的視覺度，沖擊力和記憶度。角版：也稱方形版，即畫面被直線方框所切割。（角版沉靜，理性，使版面緊湊）挖版：也稱為退底圖，將圖片精彩部分按需要剪裁出來。。態(tài)十足）挖版打破約束，活潑、自由。（挖版活潑形態(tài)自由而生動，動出血版，既圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制有向為擴張和舒展之勢。感，舒展、大氣）（出血版產(chǎn)生緊迫圖形面積與張力1.圖形產(chǎn)生量感和張力2.小圖形精密而沉靜3.大小圖形比，增強對比度。視覺度：是指文字和圖版（插畫、圖片）在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。量感：是指放大圖片后版面既產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以增強圖片的擴張力度。延續(xù)頁面的整體設(shè)計1.左右頁的整體設(shè)計 2.延續(xù)頁面的整體設(shè)計 3.延續(xù)頁面色調(diào)的整體設(shè)計現(xiàn)代版面的設(shè)計強調(diào)創(chuàng)意2.強調(diào)個性風(fēng)格表現(xiàn) 3.多維空間的復(fù)合構(gòu)成。4.逆向視覺角度5.網(wǎng)頁版面的互動性是針對思想主題的象征，明喻、暗喻等思想創(chuàng)意；二平面設(shè)計中的創(chuàng)意表現(xiàn)分為兩中是版面編排的設(shè)計創(chuàng)意。是針對思想主題的象征，明喻、暗喻等思想創(chuàng)意；二角度：是指物象在拍攝時攝影師所選取的拍攝角度。網(wǎng)頁版面的主要特點：1.網(wǎng)頁的互動性2.傳統(tǒng)的平面設(shè)計作品是以想人們傳達某種信息或訴求為目的的，而網(wǎng)頁設(shè)計除了擁有平面設(shè)計的功能為還有重要的向?qū)Ш瓦B接功能。 即有很強的可操作性和互動性。3.網(wǎng)頁的首頁代表網(wǎng)頁的形象。4.網(wǎng)頁需要考慮網(wǎng)頁打開速度和兼容性等問題。5.平面設(shè)計顏色模式為“CMYK而網(wǎng)頁色彩模式為“RGB。版式設(shè)計的原則一。是整體性原則。主要包括 1.主次分明，主體形象突出并成為視覺中心，以表達主題的思想。2.分類編排，對文本信息進行分類編排，建立信息等級分區(qū)和導(dǎo)向，使信息傳達 清晰連貫。3.設(shè)計元素處理，將編排元素抽象化。所謂抽象化就是大腦在完全超脫了具體形象或完全不受他們約束的情況下所驚醒的組織活動。二。簡潔性原則。方法有1.使圖形具有對稱和規(guī)則的輪廓線。 2.整體形應(yīng)具有單純性3.正負(fù)形之間的構(gòu)成關(guān)系。版式的原理：首先是分類:1.同類合并原則，對信息進行分類和歸納.2.確定中心內(nèi)容.3.鄰近原則：是指導(dǎo)版式設(shè)計中各分類信息依級別不同而具體所進行的編排 ，也就是使同一信息級別的編排元素盡量靠近一些，不同信息級別的編排拉盡量開一定的距離 .第二是分區(qū).分區(qū)是確定編排元素在版面中的位置 .諸如圖片區(qū)、標(biāo)題區(qū)、正文區(qū)等。確定他們的區(qū)域位置，主次關(guān)系、黑、白、灰的關(guān)系，從而完成整體布局。如何區(qū)別編排元素的黑、白灰布局?圖片--是不可邊元素，首先分析明暗度以確定它在版面中的黑白灰關(guān)系，并決定它在版面中的明暗關(guān)系；文字類信息--純文字信息包括標(biāo)題字、副標(biāo)題、引文、說明文、正文幾個部分,是用來構(gòu)成畫面黑白灰的主要關(guān)系。標(biāo)題區(qū)的明暗關(guān)系是通過字形、大小、粗細(xì)、色彩來表現(xiàn)，正文可以通過字號、字形、字間間距、行距間距的不同選擇表現(xiàn)出不同的灰度層次。 標(biāo)題區(qū)和正文區(qū)的靈活變化可以營造出版面的美感和空間感。版式中的線包括三種：由字的編排構(gòu)成的線、視覺引導(dǎo)線、幾何線。視覺導(dǎo)讀：1.通過圖片中人物視線延伸出主導(dǎo)線 2.通過指示性符號，任務(wù)手勢等延伸出導(dǎo)線。3.通過標(biāo)題字的定位延伸出主導(dǎo)線。 4.通過網(wǎng)格中主要結(jié)構(gòu)延伸出主導(dǎo)線。幾何線：表現(xiàn)為可視的網(wǎng)格分區(qū)線和裝飾線。1.用線分割版面設(shè)計2.用于裝飾編排元素的設(shè)計3.用線框來限定版式中的編排元素 4.用線來裝飾整體版式中的編排元素。字體選擇原則：1.清晰易讀是文字編排的重要所在，文字的目的在于閱讀。 2.字體的形狀、字體的選擇都不應(yīng)該引起讀者的分心。 3.當(dāng)文字與圖片重疊時盡量選者與圖片意境相符合的姿態(tài)6。字體的選擇影響情感反應(yīng)。圖形與文字的對比關(guān)系： 1.大與小的對比（給人溫和沉穩(wěn)之感；給人的感覺是鮮明、強烈、有力）2.明暗的對比，黑與白、虛與實、正與反都形成明暗關(guān)系。 3.曲與直對比，圓與方的對比都會讓人產(chǎn)生強烈的 情感和深刻的印象。4.動與靜的對比（在版式設(shè)計中常把有擴散感或具有流動性的形狀以及散點的圖形或文字的編排成為“動”而把水平或垂直性強的、 具有穩(wěn)定為輪廓形的圖片或文字的成為“靜” 5.疏與密的對比，（表現(xiàn)為空白與位置變化）圖形與文字編排的基本形式：?上下分割2.左右分割3.線性編排4.重復(fù)編排5.中心為重點的編排6.對稱與均衡的編排7.重疊的編排8.蒙德里安式的編排9.邊框編排10散點式編排1、試論平面設(shè)計的歷史發(fā)展過程？答：20世紀(jì)初，隨著資本主義經(jīng)濟與工業(yè)化的迅速發(fā)展，歐洲和美國的經(jīng)濟基礎(chǔ)及生

產(chǎn)關(guān)系得到根本的改變，也影響了 20世紀(jì)現(xiàn)代主義”的設(shè)計觀念。短短的幾十年間，它影響了人們幾個世紀(jì)以來在平面設(shè)計方面的思想意識、 審美觀念，也使得藝術(shù)創(chuàng)造的目的得到了根本的改變。20世紀(jì)的藝術(shù)主要經(jīng)歷四個時期：第一個時期，主要以立體主義、未來主義、達達主義、超現(xiàn)實主義、裝飾主義為代表：第二個時期以一戰(zhàn)”后興起的俄國構(gòu)成主義、荷蘭風(fēng)格派、德國包豪斯三個重要的設(shè)計運動為代表；第三個時期為 二戰(zhàn)”后50年代至70年代的國際主義主導(dǎo)設(shè)計風(fēng)格；第四個時期為 60年代開始的后現(xiàn)代主義平面設(shè)計表現(xiàn)形式以及電腦、網(wǎng)絡(luò)多元化媒體傳達。20世紀(jì)的現(xiàn)代設(shè)計運動眾多，對現(xiàn)代平面設(shè)計形式和風(fēng)格產(chǎn)生了巨大影響，對立體主義的形式、未來主義的思想觀念、達達主義的版面編排、超現(xiàn)實主義的插圖和版面的影響巨大.在形態(tài)意識上為平面設(shè)計提供了新的觀念與營養(yǎng)，對平面設(shè)計的發(fā)展起到了促進作用。2、2、答：版面編排是借藝術(shù)形式的表現(xiàn)方式， 來建立版面良好的視覺組織秩序， 以更好地傳達主題精神，達到版面最佳的訴求效果， 這是版面編排的最終目的。獲得版面鮮明的視覺導(dǎo)讀效果。可以通過版面的空間層次、主從關(guān)系、視覺秩序及彼此間的邏輯條件的把握與運用來達到。按照主從關(guān)系的順序.將主體形象放大并編排于版面視覺中心，以產(chǎn)生強烈的視覺沖擊效果。將眾多的文案信息作整體的組織編排設(shè)計，以減少散亂的文字信息干擾，增強主體形象的傳達。在主體形象的四周大量留白，能使主體形象更加鮮明突出。留白量的多少則要根據(jù)版面的具體設(shè)計而定。二、形式內(nèi)容統(tǒng)一個性化、藝術(shù)化形式美的設(shè)計本質(zhì)乃是用來加強溝通與傳播， 因此，版式設(shè)計所追求的完美形式必須符合設(shè)計思想主題的表達，這是編排設(shè)計必須遵循的原則及設(shè)計的先決條件。在所設(shè)計的內(nèi)容中找到相應(yīng)的表述形式， 使版面形式與內(nèi)容交融，互為和諧的整體，也賦予了設(shè)計的思想性、創(chuàng)意性、趣味性及藝術(shù)表現(xiàn)性，給設(shè)計注入生命。三、強化整體布局將版面中各種排版要素（圖與圖、圖與文字）在編排結(jié)構(gòu)及色彩上作整體設(shè)計，以求整體的視覺效應(yīng)，即使是散”的結(jié)構(gòu)也是設(shè)計中特意的精心編排之追求。對于連頁或展開頁，不可設(shè)計完左頁再來考慮右頁. 否則必將造成松散無形的狀態(tài)， 失去版面的整體性。版面的整體布局，可從以下方面來考慮：1加強整體結(jié)構(gòu)組織的方向視覺秩序。如水平結(jié)構(gòu)、垂直結(jié)構(gòu)、傾斜結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)等。加強文案的集合性。將文案中多種信息組合成塊狀.增強版面文字的條理性和清晰的導(dǎo)讀性。加強展開頁的整體設(shè)計。無論是連頁、跨頁、折頁，或是展開頁的設(shè)計，均為同一視線下展示的版面，整體的組織布局可以獲得整體的結(jié)構(gòu)、空間、節(jié)奏感和整體的視覺效果。3、說明常見的骨骼分割法，并說明適用范圍及好處？答：骨骼或分割設(shè)計是一種嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、理性的設(shè)計方法骨骼的基本原理是將版面刻意按照骨骼的規(guī)則，有序地分割成大小相等的空間單位， 。常見的骨骼分割法有.豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向的通欄、雙欄、三欄、四欄，也有豎向與橫向同時進行分割，如：四欄、六欄、八欄、十二欄等但一般以豎向的分欄和雙欄、三欄、四欄為多.常見的如期刊雜志、畫冊編排多采用雙欄或三欄的骨骼分法.報刊編排由于信息量多而大，所以常以四欄、五欄、六欄的骨骼分法。設(shè)計時根據(jù)設(shè)計內(nèi)容、風(fēng)格和信息量的多少以及設(shè)計師自我取向選擇骨骼， 用豎三欄或是豎橫六欄的骨骼.然后圖片和文字的編排則嚴(yán)格按照所劃分的空間范圍進行編排配置， 圖不可為片配置的大小不可超越骨骼. 如要放大照片，就必須放入到兩個或多個骨骼的比例，不可為半欄或兩個半欄骨骼分割的版面給人以嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、理性的美這種設(shè)計方法，更適應(yīng)于標(biāo)準(zhǔn)化的批量排版可不用設(shè)計師的獨立設(shè)計， 完全由工人按照分欄的標(biāo)準(zhǔn)自行完成編排工作. 而這一方法至今在我們一些平面設(shè)計和期刊文版編輯排版中仍然廣泛使用。4、為什么要進行骨骼變形？用骨骼變形的方式設(shè)計版面有何好處，舉例說明。答：后現(xiàn)代設(shè)計時期，經(jīng)濟發(fā)達國家的豐裕社會”在消費主義刺激下形成了巨大的消費市場。在這之前，在設(shè)計領(lǐng)域占統(tǒng)治地位的、 千篇一律的國際主義設(shè)計風(fēng)格，已被求新求變的新一代消費大眾所厭棄， 人們已不再滿足這種冷漠，非人性化的、高度理性化的設(shè)計原則，力圖追求富有生氣、自由變化的形式主義設(shè)計觀。骨骼分割法在慢慢發(fā)生著變化， 我們將這種變化稱為變形骨骼”今天我們很少能見到標(biāo)準(zhǔn)化、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓趋涝O(shè)計版面，但是，無論它怎么演變，骨骼的分割設(shè)計原理、骨骼的痕跡依然影響著我們今天的排版設(shè)計，它的理性、穩(wěn)重與秩序的美賦予版面更豐富的空間層次及彈性的魅力。變形骨骼是在骨骼設(shè)計的基礎(chǔ)上變化發(fā)展的， 它是在骨骼的基本形上.通過并合、取舍部分骨骼，尋求新的造型變化，所產(chǎn)生的造型無窮無盡.并且富有活力與生命，富有設(shè)計的魅力.深受讀者的喜歡。經(jīng)過變革的設(shè)計.變化小的作品.骨骼一眼就能明晰可見：變化大的作品，也能依然保留部分骨骼的痕跡。 女口：在一個版面中常采用多種骨骼并存的手法. 但在這種復(fù)雜的結(jié)構(gòu)中依然能找出潛在的基本骨骼.復(fù)雜的結(jié)構(gòu)變化只是增強了版面的生動性和藝術(shù)性。在設(shè)計中運用骨骼分割手法來設(shè)計. 首先使版面劃分成有序的空間， 設(shè)計則在有序的骨骼空間內(nèi)取舍編排.產(chǎn)生既不失骨骼的嚴(yán)謹(jǐn)、莊重的美.又有靈活的空間變化，極富設(shè)計感和品質(zhì)感。靈活掌握骨骼和變形骨骼的手法，將大大拓寬我們的設(shè)計空間。5、試論視覺流程的主要形式，有何特點?答：一、單向視覺流程單向視覺流程的組織結(jié)構(gòu)簡潔。有序，有強烈的視覺效果。單向流程表現(xiàn)為三種方向關(guān)系。各自產(chǎn)生不同的性格特征：豎向視覺流程一一堅定.肯定。橫向視覺流程穩(wěn)定，平靜。斜向視覺流程一一沖擊力強、動感及注目度高。二、 曲線視覺流程各視覺要素隨弧線或回旋線運動， 變化為曲線的視覺流程。 曲線視覺流程不如單向視覺流程直接簡明，但更具韻味、節(jié)奏和曲線美。曲線流程的形式微妙而復(fù)雜，可概括為弧線形 “C”和回旋形“S'弧線形飽滿、擴張和具有一定的方向感；回旋形兩個相反的弧線則產(chǎn)生矛盾回旋，在版面中增加深度和動感。曲線視覺流程比單向視覺流程在組織結(jié)構(gòu)上顯得飽滿而富有變化。三、 重心的視覺流程重心是指視覺心理的重心，重心有三種概念：以強烈的形象或文字獨據(jù)版面某個部位或完全充斥整版，其重心的位置因其具體畫面而定。在視覺流程上，首先是從版面重心開始，然后順沿形象的方向與力度的傾向來發(fā)展視線的進程。2、 向心：視覺元素向版面中心聚攏的流程。3離心：猶如將石子投入水中，產(chǎn)生一圈一圈向外擴散的弧線運動。重心的視覺流程使版面產(chǎn)生強烈的視覺焦點，使主題更為鮮明而強烈。四、 反復(fù)的視覺流程秩序、節(jié)奏的逐次運動。其運動不如方反復(fù)的視覺流程是指相同或相似的視覺要素作規(guī)律、秩序、節(jié)奏的逐次運動。其運動不如方向流程強烈，但更富于韻律和秩序。五、 導(dǎo)向的視覺流程通過誘導(dǎo)元素，主動引導(dǎo)讀者的視線和版面的目標(biāo)訴求點運動。 版面特點：導(dǎo)向元素脈絡(luò)清晰，條理性和邏輯性強，目標(biāo)視點明晰，其視點往往成為版面編排的重心.即終極視點，并極其奪目而突出。編排的導(dǎo)向有文字導(dǎo)向、線條導(dǎo)向、手勢導(dǎo)向、視線導(dǎo)向、形象或色彩的導(dǎo)向。六、 散構(gòu)的視覺流程編排設(shè)計一反傳統(tǒng)美學(xué)提倡的和諧統(tǒng)一以及秩序等形式原則， 在思維上不以同習(xí)慣的設(shè)計方法對待不同的設(shè)計問題，不以簡單中性的方式應(yīng)付復(fù)雜的設(shè)計， 而注重個人的審美追求和自我設(shè)計價值的體現(xiàn)。在版面上常常采取極端自由無序的散構(gòu)狀態(tài)， 無論圖形或文字的編排都表現(xiàn)為無主次、無中心的含混關(guān)系，如使用將一個完整的圖形或一組文字解散、 抽出、混合、拼接的構(gòu)成手法，造成其版面流程的脈絡(luò)復(fù)雜甚至無序， 但版面往往動感強烈，富有個性風(fēng)格、活力和朝氣。6、用最佳視域的觀點分析版面編排設(shè)計？答：按版面的視覺注目度來劃分.在進行編排設(shè)計時.設(shè)計師應(yīng)考慮到將重要信息或視覺流程的停留點安排在注目價值高的位置. 這便是優(yōu)選最佳視域。版面中不同的視域.注目程度不同，心理上的感受也不同。上部給人輕快漂浮、積極高昂之感，下部給人壓抑、沉重、消沉、限制、低矮和穩(wěn)定之印象，左側(cè)感覺輕便、自由、舒展，富于活力，右側(cè)感覺緊促、局限卻又莊重。版面的位置與注目度的劃分， 要符合中國的文化審美習(xí)慣， 也就是傳統(tǒng)審美習(xí)慣，因為是傳統(tǒng)，是習(xí)慣，自然就影響了一代代人的審美思維和創(chuàng)作意識。 而藝術(shù)本身則在不斷求新求變化，在不斷地沖破傳統(tǒng)束縛與習(xí)慣， 崇尚更自由的設(shè)計風(fēng)格，因此我們也常見更多的版面將視點編置在邊、角，而獲得更新、更充滿動態(tài)的視覺畫面。在編排方向性視覺流程時，要注意各信息要素間間隙大小的節(jié)奏感。若間隙大，節(jié)奏減慢，則視覺流程顯得舒展：而過分增大則失去聯(lián)系.彼此不能呼應(yīng)，則視覺流程減弱。若間隙小,節(jié)奏強而有力，信息可視性高.布局顯得緊湊；但間隙過小會顯得緊張而擁擠.造成視覺疲勞，不能清晰快捷地傳達主題，但散構(gòu)視覺流程是設(shè)計師在前五項基礎(chǔ)上的一種突破與創(chuàng)新，能更多地體現(xiàn)了設(shè)計師的個人風(fēng)格。7、7、答：節(jié)奏是均勻的重復(fù).是在不斷重復(fù)中產(chǎn)生頻率節(jié)奏的變化. 節(jié)奏是延續(xù)輕快的感覺。如心臟的跳動，火車的聲音，以及春、夏、秋、冬的循環(huán)等都可視為一種節(jié)奏。節(jié)奏的重復(fù)使單純的更單純.統(tǒng)一的更統(tǒng)一。另外，節(jié)奏變化小為弱節(jié)奏，如舒緩的小夜曲；變化大為強節(jié)奏，如激烈的搖滾樂。韻律不是簡單的重復(fù)，而是比節(jié)奏要求更高一級的律動. 如音樂、詩歌、舞蹈。用版面來說，無論是圖形、文字或色彩等視覺要素.在組織上合乎某種規(guī)律時所給予視覺和心理上的節(jié)奏感覺，即是韻律。在本質(zhì)上.靜態(tài)版面的韻律感，主要建立在以比例、輕重、緩急或反復(fù)、漸層為基礎(chǔ)的規(guī)律形式上。韻律是通過節(jié)奏的變化而產(chǎn)生的， 如變化太多失去秩序時，也就破壞了韻律的美。節(jié)奏與韻律表現(xiàn)輕松、優(yōu)雅的情感。重復(fù)使用相同形狀的圖案，也能產(chǎn)生節(jié)奏感。節(jié)奏的強弱依圖案的強弱和編排的節(jié)奏而定。等間距的編置圖形.體現(xiàn)和悅的節(jié)奏和延續(xù)感。文字的輕重緩急本身就體現(xiàn)了韻律節(jié)奏。8、說明文字編排各形式的特點？左右均齊文行從左端到右端的長度均齊， 字群端整、嚴(yán)謹(jǐn)、美觀，是書籍、報刊最常用編排形式。齊中字群以中心為軸線。特點為視線更集中，中心更突出，有隨意、輕松的感覺。齊左或齊右齊左或齊右的排列方式有松有緊.有虛有實.飄逸又有節(jié)奏感。左或右取齊.行首自然產(chǎn)生一條垂直線?更吸引視點。相比之下文字齊左更符合人們的閱讀習(xí)慣，感到自然，而齊右在視覺習(xí)慣上覺得不順，但在版面視覺上顯得新穎。4?齊上在古文或者一些豎排的文字中一般采用齊上的對齊方式。文字繞圖排列將去底圖片插入文字版中.文字編排直接圍繞圖形邊緣排列。這種繞圖排列手法給人親切自然、融洽生動之感，是文學(xué)作品中常見的表現(xiàn)形式。9、論述文字的耗散性對中國傳統(tǒng)設(shè)計的影響？答：中國傳統(tǒng)文字的編排一貫使用豎排的形式.后改為橫排.風(fēng)格以嚴(yán)謹(jǐn)、秩序、理性為審美原則.所以編排形式單調(diào)近于刻板.缺少活力。在受到西方平面文化的影響下， 中文文字的編排也在逐漸地發(fā)生變化.一些前衛(wèi)的設(shè)計師們拋棄了傳統(tǒng)秩序的觀念，大膽地嘗試新的編排形式.如文字間大小的對比、上下錯落、疊印，文字不僅作為溝通思想的媒介.同時也作為視覺傳達的符號元素或者是符號肌理， 注重文字的情感編排表述，使一句話或一段

文字有重點、有強弱生動的傳達.仿佛在與讀者進行互動式的溝通交流. 同時又成為版面最活躍的視點，這與一向規(guī)矩編排的廣告詞相比， 其傳達的效用是完全不同的。我們的社會文化正在走向一個更自由、 開放、提倡個性與創(chuàng)新精神的時代， 這種大膽的嘗試雖是對傳統(tǒng)文化的挑戰(zhàn).但卻是時代發(fā)展的必然趨勢. 而這種耗散風(fēng)格還將持續(xù)發(fā)展， 我相信這僅是一個開始，還將會產(chǎn)生新的風(fēng)格形式。10、論述圖版率與閱讀興趣之間的關(guān)系？圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比叫做圖版率。人們在信息的閱讀上，首先選擇醒目、圖版率高、有興趣的信息。因此，掌握圖版率在版面編排中很重要，它會直接影響到版面閱讀的視覺效果，影響閱讀的興趣。1、圖版率低，減少閱讀興趣圖版率是指圖所占版面的比例，用％作表示.如版面全是文字版.圖版率為 0%，相反全是圖形畫面圖版率為100%。光有文字無圖畫或者小畫面、少畫面的版面.閱讀的興趣會降低。像小說，詩集等以文字為主的版面，圖版率為 10%則更能增進閱讀性.假如一本小說無插圖，版面則顯得沉悶。插圖會給人真實的聯(lián)想，透過插圖.我們從中可感知此書的內(nèi)容，這就是圖畫傳達的魅力與價值。2.圖版率高，增強閱讀活力隨著圖版率增高?圖片達到 30%?70%時，讀者閱讀的興趣就更強，閱讀的速度也會因此加快（圖片的信息傳達比文字要快）?版面也會更具有活力。當(dāng)圖版率達到 1^%時?產(chǎn)生強烈的視覺度、沖擊力和記憶度.此時版面的文字會起到畫龍點睛的效果。 高圖版率使版面充滿生氣.適合商業(yè)性讀物。11、論述圖形面積與張力之間的關(guān)系及作用？答：版面中，圖形面積的大小不僅能影響版面的視覺效果.而且直接影響情感的傳達。1.圖形產(chǎn)生量感和張力量感”是指放大圖片后版面即產(chǎn)生一種飽滿的心理量感，以及增強圖片的擴張力度。大圖形面積注目度高?感染力強?能給人舒服愉快之感。大圖形通常用來表示細(xì)節(jié)如手勢、表情的某個特寫等，能在瞬間迅速地傳達其內(nèi)涵，與人產(chǎn)生親和感。大圖形引導(dǎo)版面中心，成為視覺焦點。小圖形精密而沉靜將小圖形插入字群中?顯得簡潔而精致. 有點綴和呼應(yīng)版面的作用。但同時也給人拘謹(jǐn)、靜止、趣味弱的感覺。只有加強圖片的大小比3?大小圖形比，增強對比度版面如果只有相似的大圖或完全是相似的小圖構(gòu)成版面會顯得平淡。例，增強對比度，版面才有張力與活力。只有加強圖片的大小比12、如何延續(xù)頁面的整體設(shè)計？1?左右頁的整體設(shè)計在排版設(shè)計中，除了單頁就能完成的版面信息外， 我們也常碰到像折頁、產(chǎn)品手冊等這類圖文信息量須展開或延續(xù)頁面才能完成的設(shè)計. 我們稱之為延續(xù)頁面設(shè)計。展開的左右頁是屬于同一視線下觀察的整體頁面， 因此應(yīng)整體布局。建立展開頁的整體設(shè)計手法很多， 可以從以下幾個方面來把握：展開頁的整體設(shè)計建立在形象的對比關(guān)系上。左右頁常以一大一小、一多一少、一動一靜、一黑一白、一曲一直局部與整體對比構(gòu)成，在對比中建立和諧的整體關(guān)系。2.延續(xù)頁面的整體設(shè)計除左右頁面的整體考慮外，還有整個折頁、整本手冊頁與頁之間、頁與整體之間的節(jié)奏關(guān)系、對比關(guān)系以及整本冊子風(fēng)格性等都得進行整體設(shè)計把握。 在頁與頁之間、頁與整體之間.如圖片比例均大小相似.整體結(jié)構(gòu)無強弱節(jié)奏的變化關(guān)系，設(shè)計就會顯得平淡.難給人留下深刻印象。3.延續(xù)頁面色調(diào)的整體設(shè)計整體的色調(diào)對整個設(shè)計非常重要。色調(diào)可決定設(shè)計作品的品質(zhì)，也可以說設(shè)計品質(zhì)的優(yōu)劣色彩占了很大的因素。色彩是給人感知的.在未接觸到物品之前就先感覺到了物品的品質(zhì)，是優(yōu)是劣.是喜歡或不喜歡.色彩都起了很大的作用。另外色彩運用過多，色調(diào)難以把握，鮮艷而不協(xié)調(diào)的色調(diào)會顯得品位低。13、論述現(xiàn)代版面的設(shè)計觀念答：商業(yè)社會是以年輕人主導(dǎo)消費市場， 這種自由、活力、個性化的風(fēng)格表現(xiàn)迎合了消費者的需要.是觀念意識的需要，并將主導(dǎo)平面設(shè)計的持續(xù)發(fā)展。主要有以下五個觀念：一、 強調(diào)創(chuàng)意創(chuàng)意是一個富有創(chuàng)造性的思維過程.創(chuàng)意是設(shè)計的靈魂.談設(shè)計主要的就是在談創(chuàng)意，沒有創(chuàng)意的設(shè)計是空洞平淡的， 這是毋庸置疑的。平面設(shè)計中的創(chuàng)意表現(xiàn)分為兩種： 一是針對思想主題的象征、明喻、暗喻等思想創(chuàng)意；二是版面編排的設(shè)計創(chuàng)意。版面中的各種組織關(guān)系：結(jié)構(gòu)流程關(guān)系、疏密節(jié)奏關(guān)系、對比關(guān)系等，以及一個圖形、一條線、一段文字的編排都是有意識地編排創(chuàng)造.而非隨意的。這些多元素的復(fù)合創(chuàng)意.意味著多元素多視點在設(shè)定編排上的開放性、時效性與空間性。所謂開放性意指打破傳統(tǒng)的規(guī)則思維， 努力營造新的意念與想象，創(chuàng)造出版面充滿生命的藝術(shù)價值。二、 強調(diào)個性風(fēng)格表現(xiàn)風(fēng)格是藝術(shù)設(shè)計最高層次的要求， 也是我們平面設(shè)計的最高境界。個性。通常一個極富個性的設(shè)計理念始終貫穿于設(shè)計者的設(shè)計作品中.設(shè)計最本質(zhì)的視覺元素，并形成完整的表現(xiàn)方法和視覺體系.風(fēng)格。商業(yè)社會是在不斷求新求變中求發(fā)展.風(fēng)格代表了設(shè)計者的其個性的表現(xiàn)以挖掘也就形成了設(shè)計師自己的個性不斷地追求新理念、新創(chuàng)意、新的產(chǎn)品及獨特只有獨特的表現(xiàn)和創(chuàng)意才能被發(fā)展是必然的。的個性以獲取消費者的認(rèn)同。求新求變是對常規(guī)觀念的突破.稱為個性的、有生命的、有價值的，才能順應(yīng)時代文化發(fā)展的需要，三、 多維空間的復(fù)合構(gòu)成平面設(shè)計是在二維平面空間的設(shè)計. 三維平面是指立體的空間.維平面空間上表現(xiàn)立體的、矛盾的、時間的、虛幻的復(fù)合空間。在信息高速發(fā)展的多元化時代， 電子、科技、信息類的設(shè)計有著自身發(fā)展的特殊性， 設(shè)計以追求閃爍的數(shù)字，多層次的視幻感、運動感、時空感來表達對未來科技發(fā)展的完全未知性，是有序的無序傳達。按照我們傳統(tǒng)的邏輯觀念.這是違背視覺秩序的原則，多維空間在此表達為；在二是難以被東方文化所接受的.但嘗表現(xiàn)設(shè)計這是國際社會、中西文化日益融合發(fā)展的必然.在短短的十幾年間，我們從驚訝、排斥、試到大膽地體驗中能高興地看到國內(nèi)的設(shè)計師們， 他們力圖表達豐富的多維空間，的自我，表達與前衛(wèi)平面設(shè)計的一種互動與交流。四、 逆向視覺角度視覺度一般是指文字和圖版（插圖和照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。而視覺

指物象在拍攝時攝影師所選取的拍攝角度。 在各門藝術(shù)領(lǐng)域都不斷求新求變的今天，角度”是

我們在研究版面的同時，更不可忽略圖片對版面產(chǎn)生的影響，以及對照片視覺 角度”的研究.過去我們忽略對視覺角度”的思考研究，但它對版面的影響是巨大的。 在攝影圖像上，曾經(jīng)習(xí)慣的平視”適度的俯視”與仰視”的視覺角度我們已經(jīng)看了幾十年?已令人感到視覺平淡和毫無新異。而我們以前從未嘗試過的逆向視覺角度、邊緣角度，以它強烈的沖擊、刺激、動感與無限的張力或震撼力，給我們版面帶來了嶄新的視覺形象、 奇異的空間層次和強烈的透視.使版面在眾多的平面設(shè)計中以嶄新的視覺角度而顯得與眾不同， 脫穎而出，這種圖像所產(chǎn)生的震撼力不是完全靠編排技巧所能達到的， 編排的技巧表現(xiàn)是不可忽視的，但圖像的視覺傳達有它特有的功能，它生動、直觀、感染力強，圖片攝影的角度新、精彩能使版面獲得強烈的視覺度和感染力；反之，圖片弱則降低版面的視覺度及閱讀性。五、網(wǎng)頁版面的互動性網(wǎng)頁設(shè)計帶給人類最大的貢獻是提供了全新的媒介平臺， 將二維的平面設(shè)計與三維立體圖像以互動的方式滾動展示。網(wǎng)頁設(shè)計與傳統(tǒng)的平面設(shè)計在視覺傳達方面具有很大的相似之處?但是在技術(shù)實現(xiàn)方面又是有著很大的區(qū)別。 網(wǎng)頁設(shè)計是運用傳統(tǒng)平面設(shè)計的視覺傳達效果和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的有機結(jié)合?可以說網(wǎng)頁設(shè)計是綜合了平面設(shè)計藝術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的一門學(xué)科。14、論述網(wǎng)頁版面的主要特點？使網(wǎng)頁更生動1.網(wǎng)頁設(shè)計的互動性。動靜以及聲音的結(jié)合是網(wǎng)頁設(shè)計的一個重要特色，形象，更有吸引力.這