詩歌鑒賞中的“對方落筆”在浩如煙海的唐詩中，有一類詩作抒寫詩人的相思離別之苦和羈旅惆悵之思，不直抒胸臆，傾訴衷情，而是落筆對方，通過側面描寫來烘托詩人的苦恨離情，品讀這類詩作，常常給人以曲折有致，情韻悠長之感。下面擇例類析。（一） 、故園之思。李白《渡荊門送別》抒寫詩人“辭親遠游”，仗劍出蜀的見聞感受。“渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟?！鼻傲鋵懼坌薪系倪h觀近察，著重描繪荊楚古國雄奇壯麗的自然風光，結尾兩句抒寫故園之思。詩人從“五歲誦六甲”起，直至二十五歲遠渡荊門，一直在四川生活，讀書于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，江水流過的蜀地也就是曾經養(yǎng)育過他的故鄉(xiāng)，初次離別，他怎能不無限留戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)之水戀戀不舍，萬里相送，如影隨形，情真意切，如此從對面落筆，越發(fā)顯出自己的思鄉(xiāng)深情。著一“仍”字，韻味悠長，本來詩人放舟東下，一路有青山綠水，藍天白云，相依相伴，可是出了荊門，山勢平緩，視野開闊，只見一江綠水，滔滔向前，相比之下,可見“故鄉(xiāng)水”一如既往，綿綿不盡的深情厚誼。（二） 、兄弟之思。王維《九月九憶山東兄弟》抒寫作客他鄉(xiāng)的思家念親之情?！蔼氃诋愢l(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！鼻皟删渲笔阈匾?，以漂泊異鄉(xiāng)的孤獨落寞來反襯佳節(jié)思親的焦灼、深摯。不經迂回，直奔題旨，形成高潮，出現警句。這種寫法往往使后兩句難以為繼，造成后勁不足。但是，三四兩句作者卻跨越時空，落筆對面，不寫自己，而寫兄弟，遙想兄弟們重陽登高想念詩人的情景，遠隔千里的兄弟們佩帶茱萸，攜手登高，有說有笑，好不開心，突然發(fā)現少了一位兄弟一一自己不在內，好像遺憾的不是自己未能和故鄉(xiāng)的兄弟共度佳節(jié)，反倒是兄弟們佳節(jié)未能完全團聚；似乎自己獨在異鄉(xiāng)為異客的處境并不值得訴說，反倒是兄弟們的缺憾更須體貼。這種構思，曲折有致，出乎常情，不寫己思人，而寫人思己，更見己思之深、之切，更顯深厚與新警。（三） 、夫妻之思。杜甫的《月夜》寫兵荒馬亂，戰(zhàn)火紛飛的年月自己對妻兒子女的深切思念?！敖褚灌~州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時依虛幌，雙照淚痕干。”詩人陷身長安叛軍之手，思念遠在鄜州的妻女，焦心憂慮的不是自己失去自由，生死未卜的處境，而是妻子對自己的處境如何擔憂、牽掛，悄焉動容，神馳千里，直寫妻女。首聯寫妻子望月懷人，只一“獨”字活現異地相思的凄苦悲涼，頷聯寫女兒未諳世事，天真幼稚,反襯妻子刻骨銘心之“憶”，呼應上聯的“獨”字?！皯洝弊挚缭綍r空，勾聯現在和過去，鄜州和長安，充滿辛酸和憂慮。時局動蕩，戰(zhàn)火紛飛，誰能保證妻離夫散的各自安全呢？頸聯通過妻子獨自看月的形象描寫，進一步表現“憶長安”的凄苦，霧濕云鬟，月寒玉臂，望月愈久而憶念愈深，甚至會擔心丈夫是否還活著，怎能不讓人傷心落淚呢？前面三聯落筆妻女，全是詩人的想象之辭，末聯抒寫詩人的希望，希望妻離子散的痛苦生活早日結束，希望夫妻子女能夠團圓美滿，安享天倫之樂。全詩通過對面設想妻子望月懷人，女兒稚趣無知來烘托詩人對妻女的憂慮和牽掛，中秋懷人之中浸透了天下亂離的悲哀。（四） 、家人之思。白居易的《邯鄲冬至夜思家》抒寫羈旅懷人之情?！昂愺A里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應說著遠行人。”一二句寫詩人自己。寒冬臘月，長夜漫漫，詩人客居驛館，徹夜難眠，抱膝而坐，形影相吊，一股凄清落寞之情涌上心頭，冷清暗淡的畫面烘托出詩人的思家念親之急之切。三四兩句轉換角度，不寫自己，改寫家人，系詩人的想象之辭。家人圍爐夜坐，深更半夜還未休息，只是因為“兒行千里母擔憂”啊，著一“說”字，不見對象，不道內容，具有旅途奔波經驗的人們不難想見，這份思念和牽掛多深，多苦！全詩四句，后兩句寫家人“說”自己，實際上是為了表現“遠行人”對“家中人”的思念。對面落筆，含蓄深沉。另外，高適的《除夕作》也是采用對面落筆寫家人之思，同樣具有語短情長，耐人尋味的特點，“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年?！眰谋?，凄愴憂愁，情調比白居易的詩作更為沉痛。關于送別的詩薛濤《送友人》水國蒹葭夜有霜，月寒山色共蒼蒼。誰言千里自今夕，離夢杳如關塞長?！谭袩o限蘊藉，無數曲折。前兩句寫別浦晚景，秋季相送格外難堪，眼前的景色令人凜然生寒，此處不盡寫景暗用蒹葭的詩意，以表達一種友人遠去，思而不見的情緒，使詩的內含大為深厚。三句似寬慰的語調，與前兩句隱含的離傷構成了一個曲折，表現出相思發(fā)現情意的執(zhí)著。末句美夢難得，一句之中層層曲折，將難堪之情推向高潮。此詩化用前人一些名篇成語，讀來感受豐富，詩意層層推進，愈轉愈深，兼有委曲含蓄的特點，清空與質實相對立，卻與充實無矛盾，耐人尋味。落筆對面所謂“落筆對面”，就是在表現懷遠、思歸之情時，作者不直接或不僅僅直接抒發(fā)對對方的思念之情，而是反彈琵琶，從對方著筆，這樣，就使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情，既顯得生動形象，富有意境，又顯得具體充實，富有深度。既深化感情，又強化主題。形式上，常常使用一些諸如“憶”、“想得”、“遙知”、“遙憐”之類領字來結構全篇。歸結起來，在具體創(chuàng)作實踐中，“落筆對面”的寫法又有兩種表現形式：可以通過把寫自己與寫對方結合起來，相互映襯；也可以通篇純從想象對方展開藝術構思。兩種形式，各有千秋，難分軒輊。下面，試對此分別進行例說。一、將寫自己與寫對方相結合，相互生發(fā)，相互映襯。這種寫法，最早見于《詩經 ?周南?卷耳》。該詩表達的是女子對在遠方服役的丈夫的殷切思念之情。卻著力描寫女主人公對丈夫在行軍途中一重重艱苦的旅程的設想。細致入微的刻畫，很好地表現了女主人公對丈夫的深切懷念與沉痛憂思?！巴疝D關生，摹寫曲至。”（戴君恩《讀風臆評》）《詩經》中還有兩首，就是《豳風?東山》和《魏風?陟岵》，也運用了這種寫法?！稏|山》描寫一位還鄉(xiāng)的征夫，想念久別的家園，想念妻子，有意味的是，在詩的第三章，詩人轉換了直抒胸臆的手法，倒過來描寫妻子對自己的懷念：“婦嘆于室，灑掃穹窒。我征聿至。”并且對著柴堆上倆人的結婚紀念物瓠瓜，在睹物傷情……這樣一寫，就將征人的情思表現得更加豐滿而深切?！囤灬病穼懙氖沁h役之行人，登高瞻望，想象父母兄弟對他的思念和希望：陟彼岵兮，瞻望父兮。父曰：“嗟！予子行役，夙夜無已。上慎旃哉，猶來無止。”陟彼屺兮，瞻望母兮。母曰：“嗟！予季行役，夙夜無寐。上慎旃哉，猶來無棄?！壁毂藢猓巴仲?。兄曰：“嗟！予弟行役，夙夜必偕。上慎旃哉，猶來無死?！睂Υ嗽姷姆治觯覀兛梢越栌猛粑帏P的一段話：“此詩孝子至情全在瞻望二字，其親念己祝己俱從瞻望中想象出來，不言己之念親，而反言親念己；不言己之慎，而反言親之欲其慎，則所以念親者益切，而所以保其身者益至矣?！鄙虻聺撘苍u之曰：“《陟岵》，孝子之思親也。三段中，但念父母兄之思己，而不言己之思父母與兄，蓋一說出，情便淺也。情到極深，每說不出?！薄对娊洝樊惒始姵实乃囆g表現形式啟迪著一代又一代詩人，這種“落筆于對面”的寫法也不例外。秦漢而后，借鑒這種寫法并施諸創(chuàng)作實踐的詩人可謂代不乏人。將這種寫法推向極致的當屬宋代詞人柳永，他有一首著名的詞篇《八聲甘州》：“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！”該詞抒寫的是羈旅行役中懷鄉(xiāng)思親的愁情。上片全系寫景，景中含情，寄寓了離別之思。下片妙處，在于既寫了自己“登高臨遠”“歸思難收”，更有摹擬“對想”。由于自己思歸心切，因而聯想到故鄉(xiāng)的妻子也一定是同樣的盼望自己回家，自己在外漂泊了這樣久，她必然想望得很久了。詞人借用謝脁“天際識歸舟，云中辨江樹”之句，為懷念自己的妻子創(chuàng)造了一個生動的形象，他想象她定會經常地在妝樓上癡癡地望著遠處的歸帆，而幾次三番的誤認為這些船上就載著她的從遠方回來的丈夫。正所謂“過盡千帆皆不是，余暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。本是詞人自家登樓，極目天際，卻偏想故園之閨中人，應也是登樓望遠，佇盼游子之歸來。本是自己倚闌凝愁，卻從對方設想，用“爭知我”領起，化實為虛，真是曲折而空靈，情至而感深。梁啟超曾這樣評價過這首詞：“飛卿詞‘照花前后鏡，花面交相映'，此詞境頗似之?！贝_實，此詞言己又言“佳人”，相映交輝，極具美感。當然，采用這種寫法的名篇佳什還有不少，像盛唐邊塞詩人高適的《除夕作》：“旅館寒燈獨不眠，客心何事轉凄然？故鄉(xiāng)今夜思千里，霜鬢明朝又一年?！蹦咸圃~人韋莊的《浣溪沙》：“夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒?！币渤浞侄N藉地表現了詞人郁積在心頭的離愁別恨，前承《詩經?東山》，后啟柳永之《八聲甘州》。歐陽修《踏莎行》：“候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。”該詞抒發(fā)的是旅人濃重的離愁別恨。作者既實寫了行者即游子在早春時離家遠去，因春色無限而生離愁，又虛擬了居者即思婦在閨中憑欄遠眺、思念行者之情境。從抒情而言，這也是透過一層，落筆對面的手法，把游子與思婦的閨怨別情相溝通，使抒情更為深摯。二、通篇純從設想對方來展開藝術構思，宛轉曲達。運用此法最為嫻練的當推“詩圣”杜甫。在被安史叛軍俘虜而困于長安時，詩人曾寫下《月夜》一詩：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干？”這是一首抒情詩，抒發(fā)的是作者在長安思念遠在鄜州的妻室兒女之情，這不是一般的思念之情，處于俘虜生活中的杜甫，月夜思親，其情之凄切是可想而知的。然而，詩人并非直抒其情，而是推己及人，從妻兒落筆，詩一開篇，便用清冷憂傷的筆調勾繪出一幅閨婦思夫的動人畫面，創(chuàng)造了一種凄清冷落的氣氛。先想妻子“閨中只獨看”，“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！痹偎純号拔唇鈶涢L安”，用妻子的脈脈深情和兒女的稚氣天真來反襯詩人滿腔的兒女情長和綿長的相思之苦。全詩抒的是杜甫的真情實感，這是實，但卻是虛寫，用妻兒襯托；妻兒對己之思念是設想，這是虛，但卻是實寫。這種寫法，虛實相生，使自己之情和妻兒之情融注為一體，更具感人力量。字字句句，俱飽含夫妻兒女的至情至性，感人肺腑。像南宋詞人姜夔《除夜自石湖歸苕溪十首》之四：“千門列炬散林鴉，兒女相思未到家。應是不眠非守歲，小窗春意入燈花?！币彩羌儚膶γ鎸憗恚纫詰蚁胫P略作點染，繼之以“小窗春意入燈花”這一富于詩意的畫面，想象家中春意般的溫馨，筆致空靈，雋妙。南宋詩人鄭會《題邸間壁》：“酴醿香夢怯春寒，翠掩重門燕子閑。敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山。”通過對妻子心懷遠人、難以入睡、計算著旅途中丈夫的行程等情態(tài)的描寫，委曲地表現了詩人思家之情。既有杜詩之章法，又深得《詩經 ?卷耳》之意蘊。不難看出，無論哪種樣式，“落筆對面”都可以彌補直抒胸臆那種一瀉無余之不足，別有風致，既明快有力，又含蓄委婉，耐人咀嚼，是一種富有余味富有意境的表現手法。這種表現手法所以倍受詩人垂青，原因是多方面的：首先，親情與鄉(xiāng)情在中華民族的心靈深處永遠都是醇厚的，如果表達得過于直露淺白，必將索然無味。而這種寫法，則完全合乎中國古典詩詞崇尚含蓄的原則，宛轉曲達，有“不著一字，盡得風流”“登彼太行，翠繞羊腸”之境界。其次，這種寫法，實質應是一種反襯，而反襯又比一般的陪襯更曲折有致，更具藝術表現力和感染力。第三，在這類作品中，主體客體，相互思念，這是現實，也是抒情的基礎，而這，又恰恰最易引起共鳴，使讀者感到情思深長，余味無窮。最后，因為思念的主體和客體之間有一定的距離，如果將思念的客體移遠就近，就會產生一種恍惚迷離的景象，這種景象既是詩境，也是畫意。它能很好地體現出“距離”的美感效應（比如，杜甫《月夜》中寫妻子“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”，與其實際有一定距離，杜甫在其寫于大約與此詩同一時間的《北征》中曾這樣描寫其妻：“妻子衣百結”，“瘦妻面復光”，可是個身容饑瘦的人?。?。對寫法“對寫法"是古代思親思鄉(xiāng)詩中一種獨特的寫作技法。本來詩人自己思鄉(xiāng)懷人，在詩中卻撇開自己，從對方下筆，想象對方思念自己的情形，從而委婉含蓄地抒發(fā)深摯的情感。這種“主客移位”的方法，使得作者或作品中的主人公懷遠或思歸之情，既顯得生動形象，富有意境，又顯得具體充實，富有深度。既深化感情，又強化主題。一、落筆對方詩人不直抒自己內心的情感，而是從對方著筆，展開聯想和想象，借對方來寫自己，表面上看是寫對方，而實際是寫自己，是通過對方來反照自己，這是推進一層的寫法，這樣寫更加顯得情深意厚，并給人以無限的回味和遐想。這是詩詞中“對寫”藝術手法的最常見的一種表現形式，常常使用一些諸如“憶”“想得”“遙知”“遙憐”之類領字來結構全篇。二、移情于物詩人本欲表達自己對某人或某事、某物的一種情感，但在具體表達時卻故意將自己的感情移注于另外的人、事、物上，表面上看是移情別戀，而實質上作者對此人、此事、此物的眷顧更深，感情也更真，能夠受到“倍增情感”的效果，這就是詩詞中“對寫法”的另一種表現形式。如戎昱的《移家別湖上亭》：“好是春風湖上亭，柳條藤蔓系離情。黃鶯久住渾相識，欲別頻啼四五聲?！庇腥嗽u說“主客移位“是這首詩的構思巧妙之處。作者采用擬人化的手法，賦予柳條藤蔓、黃鶯以人的情感，借景抒情，移情于物，通過對柳條、藤蔓、黃鶯的描寫，表現惜別之情，巧妙而含蓄地表達了詩人對湖上亭的依戀之情。再如李白《渡荊門送別》）：“渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。”“仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟”詩人對蜀中山水懷有深摯的感情，江水流國的蜀地也就是曾經養(yǎng)育他的故鄉(xiāng)，初次離別，怎能不無限眷戀，依依難舍呢？但詩人不說自己思念故鄉(xiāng)，而說故鄉(xiāng)山水戀戀不舍地一路送“我”遠行，懷著深情厚意。從對面寫來，越發(fā)顯出自己思鄉(xiāng)深情。三、反彈琵琶 古人說：“文似看山不喜平。”詩歌創(chuàng)作還有這樣一種現象，即詩人本欲表現某一種情感，但在表達時卻故意反其道而行之；或是一反常人的正常心理，故意從反面落筆，通過反彈琵琶的方式來表現詩人的情感，這其實也正是“對寫法”的一種表現形式。如戴復古的《江陰浮遠堂》：“橫岡下瞰大江流，浮遠堂前萬里愁。最苦無山遮望眼，淮南極目盡神州?！边@首詩抒寫作者登臨江陰浮遠堂遙望中原時因國土淪喪而產生的憂愁和痛苦之情，而作者的情思在詩中表現得最為集中和強烈的是“最苦無山遮望眼”一句，該句也最為人稱道。在這里，詩人借山寄愁，運用“對寫法”，一反古人“登臨送目”“登高望遠”的慣常技法，獨辟蹊徑、琵琶反彈：只因無山遮隔，才致使中原淪喪之地，盡收眼底，觸目辛酸，令人生悲。由于“無山”，故能“極目”，因“極目”而視通萬里，由此而生“萬里愁”。詩人通過望之不忍、不望又不能的矛盾心理，充分表達出了國恥難忘的極度悲憤的感情。再如韋莊的《菩薩蠻》詞：“人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧如天，畫船聽雨眠。壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！痹~中運用“對寫法”的是“未老莫還鄉(xiāng)”一句，這里作者正話反說，寫得“似直而纖，似達而郁”。說“莫還鄉(xiāng)”，實則正是由于想到了還鄉(xiāng)，表面上寫得很曠達，說是我沒有老所以不要還鄉(xiāng)，而其中蘊涵的卻是對故鄉(xiāng)欲歸不得的郁結的感情。因為詞人以避亂入蜀，飽嘗離亂之苦，時值中原鼎沸，欲歸不能，所以，“未老莫還鄉(xiāng)”一句，巧妙地刻畫出特定歷史環(huán)境下的詞人思鄉(xiāng)懷人的心態(tài)，可謂語盡而意不盡。意出側面所謂“意出側面”就是從側面落筆。常見的有三種情況：一是不寫所詠的形象本身，而通過與此有關的人或物去映現，可稱之為“取影法”。如王昌齡《青樓曲二首》之一：“白馬金鞍隨武皇，旌旗十萬宿長楊。樓頭少婦鳴箏坐，遙見飛塵入建章?！闭自娒鑼懥艘晃磺嗄陮④妱P旋歸來的形象，但全詩沒有一句提到“將軍”一詞，詩人運用側面描寫的手法，以“白馬金鞍”寫其坐騎的華貴，以“從武皇”來寫其地位的煊赫，以“旌旗十萬”寫率軍眾多，以“建章”來寫宮殿。全詩無一句寫將軍，又無一句不在寫將軍，可謂巧妙。第二種情形是不下面寫人的活動，而是落筆于人所活動的環(huán)境。如楊炯的《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。”全詩刻畫了一位投筆從戎的愛國青年形象，其中第三聯著力描繪了征戰(zhàn)的情境：大雪紛飛，天氣昏暗，使軍旗上的彩畫都黯然失色；狂風大作，風聲與雄壯的軍鼓聲交織在一起。此聯分別從視覺和聽覺烘托了艱苦的戰(zhàn)斗氣氛，從側面表現了主人公的壯志豪情。第三種情形是不寫人的情思，而落筆于外在客觀景物。如劉禹錫的《石頭城》：“山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來?！比娨庠谑銓懪d亡之感，但這種感受并非從詩人口中直接述出。作者巧妙地通過山、潮、淮水、月亮等景物表現出物是人非、今非昨日的簫索與落寞。附：關注的幾首詩歌、贈內人（張祜）禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱“內人”。她們一入深宮內院，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。這首詩題為《贈內人》，其實并不可能真向她們投贈詩篇，不過借此題目來馳騁詩人的遐想和遙念而已。這是一首宮怨詩，但詩人匠心獨運，不落窠臼，既不正面描寫她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的愁腸萬轉的怨情，只從她們中間一個人在月下、燈畔的兩個頗為微妙的動作，折射出她的遭遇、處境和心情。詩的首句“禁門宮樹月痕過”，乍看是一個平平常常的寫景句子，而詩人在用字遣詞上卻是費了一番斟酌的?！敖T宮樹”，點明地點，但門而曰“禁門”，樹而曰“宮樹”，就烘托出了宮禁森嚴、重門深閉的環(huán)境氣氛。“月痕過”，點明時間，但月而曰“月痕”，就給人以暗淡朦朧之感，而接以一個“過”字，更有深意存乎其間，既暗示即將出場的月下之人在百無聊賴之中佇立凝望已久，又從光陰的流逝中暗示此人青春的虛度。第二句“媚眼惟看宿鷺窠”，緊承上句所寫的禁門邊月過樹梢之景，引出了地面上仰首望景之人?！懊难邸眱勺?，說明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《詩經。衛(wèi)風。碩人》就曾以“美目盼兮”四個字傳神地點出了莊姜之美。但可憐這位美貌的少女，空有明媚的雙目，卻看不到禁門外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看什么呢？原來正在看宿鷺的窠巢，不僅是看，而且是“惟看”。這是因為，在如同牢獄的宮禁中，環(huán)境單調得實在沒有東西可看，她無可奈何地惟有把目光投向那高高在宮樹之上的鷺窠；也可能因為，周圍可看的景物雖多，而惟有樹梢的鷺窠富有生活氣息，所以吸引住了她的視線。這里，詩人沒有進一步揭示她在“惟看宿鷺窠”時的內心活動，這是留待讀者去想象的。不妨假設，此時月過宮樹，飛鳥早已投林，她在凝望鷺窠時會想：飛鳥還有歸宿，還有“家庭”，它們還可以飛出禁門，在廣大的天地中游翔，而自己何時才能飛出牢籠，重回人間呢？一雙媚眼所注，是充滿了對自由的渴望，對幸福的憧憬的。詩的下半首又變換了一個場景，把鏡頭從戶外轉向戶內，從宮院的樹梢頭移到室內的燈光下，現出了一個斜拔玉釵、撥救飛蛾的近景。前一句“斜拔玉釵燈影畔”，是用極其細膩的筆觸描畫出了詩中人的一個極其優(yōu)美的女性動作，顯示了這位少女的風姿。后一句“剔開紅焰救飛蛾”，是說明“斜拔玉釵”的意向所在，顯示了這位少女的善良心愿。這里，詩人也沒有進一步揭示她的內心活動，而讀者自會這樣設想：如果說她看到飛鳥歸巢會感傷自己還不如飛鳥，那么，當她看到飛蛾投火會感傷自己的命運好似飛蛾，而剔開紅焰，救出飛蛾，既是對飛蛾的一腔同情，也是出于自我哀憐。這是一首造意深曲、耐人尋味的宮怨詩，在藝術構思和表現手法上有其與眾不同的特色。、山房春事二首其二?梁園日暮亂飛鴉 （岑參）梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花?！驹娢馁p析】這是一首吊古之作。梁園又名兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘縣東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。梁孝王曾在園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女云集。就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓臺也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉?！叭漳骸睍r分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。詩人在遠望以后，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，為什么春花卻依舊盛開呢？“庭樹不知人去盡，春來還發(fā)舊時花?！痹娙瞬徽f自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，說是“庭樹不知”；不說今日梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻說無知花樹遵循自然規(guī)律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。作為一首吊古之作，梁園的蕭條是詩人所要著力描寫的。然而一、二兩句已經把話說盡，再要順著原有思路寫出，勢必疊床架屋。詩人于緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆艷麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的吊古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。全詩分前后兩部分，筆法不同，色調各異，然而又并非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還于一種深沉的歷史感情之中。沈德潛在《唐詩別裁》中贊許這首詩說：“后人襲用者多，然嘉州實為絕調。”歷來運用反襯手法表現吊古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。、暮江吟（白居易）一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。[題解]這是一首很有名的七言絕句。其寫作時間，有人認為是元和十一年（）至元和十三年（）白居易任江州司馬時，有人認為是長慶二年（）白居易在赴杭州任刺史的途中寫的。詩中之江，或謂長江，或謂長安東南之曲江。如果是指曲江，則應作于長安?，F在已經難以確考。[句解]“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”一道西下的夕陽，鋪映在江水之中；陽光照射下，江面上波光粼粼，一半呈現出深深的碧色，一半呈現出紅色。這兩句寫太陽落山前的江上景色，就像一幅油畫。前一句中的“鋪”字用得高妙，不僅形象地表現了太陽接近地平線時斜射在水面上的狀態(tài)，而且寫出了秋天夕陽的柔和，顯得很平緩，給人以親切、安閑的感覺。后一句抓住殘陽照射下江中細波粼粼、光色瞬息呈現出的兩種顏色變化：受光多的部分，呈現一片反射著陽光的紅色；受光少的地方，呈現出江水本身的深碧色?！吧?，本來是珍寶名，其色碧，故影指“碧”字。這里形容背陰處江水的碧綠色?！翱蓱z九月初三夜，露似真珠月似弓?！备屓藨z愛的，是九月初三涼露下降的月夜；滴滴清露就像粒粒珍珠，一彎新月仿佛一張精巧的弓。這兩句寫九月初三新月初升的夜景。詩人流連忘返，直到新月初上，涼露下降