李煜浪淘沙令李煜浪淘沙令浪淘沙令簾外雨潺潺春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客一晌貪歡獨自莫憑欄無限江山別時容易見時難流水落花春去也天上人間①浪淘沙令：原為唐教坊曲，又名《浪淘沙》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。浪淘沙令①浪淘沙令：原為唐教坊曲，又名《浪淘沙》、《賣花聲》作者

南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，初名從嘉，字重光，號鐘隱。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（９７４年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬于洛陽。最后一位國君，世稱李后主。作者南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠(yuǎn)。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；

第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對“故國”、“往事”的無限留戀。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：前期：艷情閑愁

風(fēng)格柔美纏綿后期：懷古傷今

風(fēng)格沉郁凄愴前期：艷情閑愁創(chuàng)作背景這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象。創(chuàng)作背景這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難文學(xué)常識你知道嗎？按照作品的風(fēng)格特點來劃分，詞可分為“豪放派”和“婉約派”?！昂婪排伞钡脑~作意境雄渾，氣勢恢弘，一般不拘格律，汪洋恣意，表露直率，豪放詞人常常用典、追求散化、議論較多，以蘇軾和辛棄疾為代表。婉約詞以情動人，道盡人間的離愁別恨、喜怒哀樂，風(fēng)格婉媚輕柔、情致纏綿。反映人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折時的悲愁與哀怨，歌頌愛情的真摯。往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，既表情達(dá)意，又悅耳動聽，具有感人的藝術(shù)魅力。多是溫柔香艷之曲，懷人贈別之調(diào)。代表詞人是柳永和李清照。文學(xué)常識你知道嗎？按照作品的風(fēng)格特點來劃分，詞可分為“豪放派詞文賞析詞文賞析②潺潺：形容雨聲。③闌珊：衰殘。一作“將闌”。④羅衾（音qīn）：綢被子。⑤不耐：受不了。一作“不暖”。白描手法：“雨潺潺”形容細(xì)雨滴落聲。

一.以聲寫靜，傳達(dá)出詞人亡國后的孤寂之感。

二.以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾。

三.以春雨之寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼。

白描手法，以粗細(xì)條的景物勾畫，營造深沉的意境，傳達(dá)出豐富的內(nèi)心活動。譯：窗外陰雨連綿，春意已消失殆盡。錦繡絲綢的被褥抵擋不住深夜的冷寒。

簾外雨潺潺，春意闌珊羅衾不耐五更寒②潺潺：形容雨聲。譯：窗外陰雨連綿，春意已消失殆盡。錦繡絲綢夢里不知身是客

一晌貪歡⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。⑦一晌（音shǎng）：一會兒，片刻。一作“餉”（音xiǎng）⑧貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。以夢的短，寫現(xiàn)實之長；以夢的歡，寫現(xiàn)實的悲；以夢中的主，寫現(xiàn)實的客：表達(dá)了詞人淪為亡國奴的孤寂凄涼。虛實結(jié)合

對比對比：把兩種對應(yīng)的事物對照比較，使形象更鮮明，感受更強烈

譯：夢中不知身份已變，貪戀的歡樂轉(zhuǎn)瞬即逝

夢里不知身是客一晌貪歡⑥身是客：指被拘汴京，形同囚上片小結(jié)上片用倒敘手法，寫夢醒前后的兩種境界。起首說五更夢回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感。“夢里”兩句，回過來追憶夢中情事，睡夢里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢醒以后，卻加倍地感到痛苦。上片小結(jié)上片用倒敘手法，寫夢醒前后的兩種境界。起首說五更夢回獨自莫憑欄無限江山

別時容易見時難譯：獨自一人在暮色蒼茫時依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它卻很難。

“別時容易見時難”——“別時”，指當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨?。、釕{欄：靠著欄桿。⑩江山：指南唐河山。獨自莫憑欄無限江山

別時容易見時難譯：獨自一人在暮色蒼茫時“獨自莫憑欄”中,“莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫”同“暮”，黃昏的意思。用”暮“好，還是用”莫“好？思考“獨自莫憑欄”中,“莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫“莫”好：

詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就是見了又能怎樣，失去的國家不能再回來，逝去的美好生活不能再回來了，自己的生命之春也不能再回來了，所以告誡自己還是“獨自莫憑闌”，表達(dá)了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實的無限凄涼之情。

“莫”字更有力度，表達(dá)了深深的悔恨之情。

“暮”好：

一：這個意象與全詞的意境更加契合，傳達(dá)出現(xiàn)實的凄涼。

二：與下文銜接更恰當(dāng)。正因為暮色茫茫，所以放眼望去才會“無限江山，別時容易見時難”。

“莫”好：

詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就思考：為什么要說：“獨自莫憑欄”呢？這是因為“憑欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”?！蔼氉浴罢f明詞人孤獨，”莫憑欄“，則是因為憑欄遠(yuǎn)眺是為了看昔日宮闕樓閣，是以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有”無限關(guān)山“阻隔，然而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況無限江山已不是南唐國土?？吹竭@淪喪的國土和易主的江山，只能徒增傷感。不是不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦的一種強制行動，這種心緒實際上更為凄楚，更為悲涼。在另一首《虞美人》詞中，他說：“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年?！毖矍熬G竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見，“憑欄”只能引起內(nèi)心無限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿。

思考：為什么要說：“獨自莫憑欄”呢？這是因為“憑欄”而不見“流水落花春去也天上人間譯文：像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了，今昔對比，一是天上一是人間。

“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應(yīng)。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。

流水落花春去也譯文：像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了下片小結(jié)下片從上片的偶然觸發(fā)，感興，寫憑欄遠(yuǎn)望的孤獨與愁苦，蘊含了詞人無限的故國情思與傷感下片小結(jié)下片從上片的偶然觸發(fā)，感興，寫憑欄遠(yuǎn)望的孤獨與愁苦，本詞意象

流水：多表示人生苦短，命運無常的無盡哀傷與悲愁。

落花

:多隱含好景不長，青春易逝，人生苦短好事難在的深沉喟嘆和感慨。

晏殊《浣溪沙》無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。晏幾道《臨江仙》落花人獨立，微雨燕雙飛。張若虛《春江花月夜》昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。李煜《烏夜啼》自是人生長恨水長東。李白《金陵酒肆留別》請君試問東流水，別意與之誰短長。歐陽修《踏莎行》離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。本詞意象

流水：多表示人生苦短，命運無常的無盡哀傷與悲愁。對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客，一晌貪歡獨自莫憑欄，無限江山別時容易見時難流水落花春去也，天上人間景感夢心景融入哀愁暗含遭遇

身寒更是心寒反襯現(xiàn)實中的極度哀怨愁苦對故國思念與悔恨美好已逝國家滅亡個人遭遇哀愁悲涼悔恨無奈絕望人上君階下囚對故國思念及作為亡國之君階下囚的無限哀痛簾外雨潺潺，春意闌珊藝術(shù)特點1.對比歡樂與痛苦，天上與人間，夢境與夢醒2.倒敘先寫夢醒再寫夢境藝術(shù)特點1.對比浪淘沙令評語這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象。正如李煜后期詞反映了他亡國以后囚居生涯中的?？嘈那椋_實是“眼界始大，感慨遂深”。且能以白描手法訴說內(nèi)心的極度痛苦，具有撼動讀者心靈的驚人藝術(shù)魅力。此詞就是一個顯著的例子。浪淘沙令評語這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流虞美人春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回烏夜啼昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平。世事漫隨流水，算來一夢浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。烏夜啼相見歡無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。相見歡全詞完全詞完李煜浪淘沙令李煜浪淘沙令浪淘沙令簾外雨潺潺春意闌珊羅衾不耐五更寒夢里不知身是客一晌貪歡獨自莫憑欄無限江山別時容易見時難流水落花春去也天上人間①浪淘沙令：原為唐教坊曲，又名《浪淘沙》、《賣花聲》等。唐人多用七言絕句入曲，南唐李煜始演為長短句。浪淘沙令①浪淘沙令：原為唐教坊曲，又名《浪淘沙》、《賣花聲》作者

南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，初名從嘉，字重光，號鐘隱。他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（９７４年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進(jìn)封隴西郡公。太平興國三年（９７８）七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機(jī)藥將他毒死。追封吳王，葬于洛陽。最后一位國君，世稱李后主。作者南唐中主李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠(yuǎn)。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；

第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達(dá)了對“故國”、“往事”的無限留戀。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：前期：艷情閑愁

風(fēng)格柔美纏綿后期：懷古傷今

風(fēng)格沉郁凄愴前期：艷情閑愁創(chuàng)作背景這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難以排遣的失落感，以及對南唐故國故都的深切眷念。全詞情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻畫了一個亡國之君的藝術(shù)形象。創(chuàng)作背景這首詞作于李煜被囚汴京期間，抒發(fā)了由天子降為臣虜后難文學(xué)常識你知道嗎？按照作品的風(fēng)格特點來劃分，詞可分為“豪放派”和“婉約派”?！昂婪排伞钡脑~作意境雄渾，氣勢恢弘，一般不拘格律，汪洋恣意，表露直率，豪放詞人常常用典、追求散化、議論較多，以蘇軾和辛棄疾為代表。婉約詞以情動人，道盡人間的離愁別恨、喜怒哀樂，風(fēng)格婉媚輕柔、情致纏綿。反映人們對愛情的熱烈追求，對幸福生活的向往，以及遭到迫害、受到挫折時的悲愁與哀怨，歌頌愛情的真摯。往往錘字煉句，審音度曲，把如畫的意境，精煉的語言和美妙的音樂緊密結(jié)合起來，既表情達(dá)意，又悅耳動聽，具有感人的藝術(shù)魅力。多是溫柔香艷之曲，懷人贈別之調(diào)。代表詞人是柳永和李清照。文學(xué)常識你知道嗎？按照作品的風(fēng)格特點來劃分，詞可分為“豪放派詞文賞析詞文賞析②潺潺：形容雨聲。③闌珊：衰殘。一作“將闌”。④羅衾（音qīn）：綢被子。⑤不耐：受不了。一作“不暖”。白描手法：“雨潺潺”形容細(xì)雨滴落聲。

一.以聲寫靜，傳達(dá)出詞人亡國后的孤寂之感。

二.以雨滴聲聲寫出詞人內(nèi)心愁緒紛擾。

三.以春雨之寒，襯托人物內(nèi)心的悲涼。

白描手法，以粗細(xì)條的景物勾畫，營造深沉的意境，傳達(dá)出豐富的內(nèi)心活動。譯：窗外陰雨連綿，春意已消失殆盡。錦繡絲綢的被褥抵擋不住深夜的冷寒。

簾外雨潺潺，春意闌珊羅衾不耐五更寒②潺潺：形容雨聲。譯：窗外陰雨連綿，春意已消失殆盡。錦繡絲綢夢里不知身是客

一晌貪歡⑥身是客：指被拘汴京，形同囚徒。⑦一晌（音shǎng）：一會兒，片刻。一作“餉”（音xiǎng）⑧貪歡：指貪戀夢境中的歡樂。以夢的短，寫現(xiàn)實之長；以夢的歡，寫現(xiàn)實的悲；以夢中的主，寫現(xiàn)實的客：表達(dá)了詞人淪為亡國奴的孤寂凄涼。虛實結(jié)合

對比對比：把兩種對應(yīng)的事物對照比較，使形象更鮮明，感受更強烈

譯：夢中不知身份已變，貪戀的歡樂轉(zhuǎn)瞬即逝

夢里不知身是客一晌貪歡⑥身是客：指被拘汴京，形同囚上片小結(jié)上片用倒敘手法，寫夢醒前后的兩種境界。起首說五更夢回，薄薄的羅衾擋不住晨寒的侵襲。簾外，是潺潺不斷的春雨，是寂寞零落的殘春；這種境地使他倍增凄苦之感?！皦衾铩眱删洌剡^來追憶夢中情事，睡夢里好象忘記自己身為俘虜，似乎還在故國華美的宮殿里，貪戀著片刻的歡娛，可是夢醒以后，卻加倍地感到痛苦。上片小結(jié)上片用倒敘手法，寫夢醒前后的兩種境界。起首說五更夢回獨自莫憑欄無限江山

別時容易見時難譯：獨自一人在暮色蒼茫時依靠畫欄，遙望遼闊無邊的舊日江山。離別它是容易的，再要見到它卻很難。

“別時容易見時難”——“別時”，指當(dāng)初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨?。、釕{欄：靠著欄桿。⑩江山：指南唐河山。獨自莫憑欄無限江山

別時容易見時難譯：獨自一人在暮色蒼茫時“獨自莫憑欄”中,“莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫”同“暮”，黃昏的意思。用”暮“好，還是用”莫“好？思考“獨自莫憑欄”中,“莫”有兩解：一解為“不”。另一解為“莫“莫”好：

詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就是見了又能怎樣，失去的國家不能再回來，逝去的美好生活不能再回來了，自己的生命之春也不能再回來了，所以告誡自己還是“獨自莫憑闌”，表達(dá)了詞人對亡國的深深悔恨和對故國難回的深沉悲哀以及現(xiàn)實的無限凄涼之情。

“莫”字更有力度，表達(dá)了深深的悔恨之情。

“暮”好：

一：這個意象與全詞的意境更加契合，傳達(dá)出現(xiàn)實的凄涼。

二：與下文銜接更恰當(dāng)。正因為暮色茫茫，所以放眼望去才會“無限江山，別時容易見時難”。

“莫”好：

詞人正在憑闌，但“無限江山，別時容易見時難”，就思考：為什么要說：“獨自莫憑欄”呢？這是因為“憑欄”而不見“無限江山”，又將引起“無限傷感”。“獨自“說明詞人孤獨，”莫憑欄“，則是因為憑欄遠(yuǎn)眺是為了看昔日宮闕樓閣，是以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠(yuǎn)，中間有”無限關(guān)山“阻隔，然而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況無限江山已不是南唐國土?？吹竭@淪喪的國土和易主的江山，只能徒增傷感。不是不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦的一種強制行動，這種心緒實際上更為凄楚，更為悲涼。在另一首《虞美人》詞中，他說：“憑欄半日獨無言，依舊竹聲新月似當(dāng)年?！毖矍熬G竹眉月，還一似當(dāng)年，但故人、故土，不可復(fù)見，“憑欄”只能引起內(nèi)心無限痛楚，這和“獨自莫憑欄”意思相仿。

思考：為什么要說：“獨自莫憑欄”呢？這是因為“憑欄”而不見“流水落花春去也天上人間譯文：像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了，今昔對比，一是天上一是人間。

“天上人間”，是說相隔遙遠(yuǎn)，“流水落花春去也”，與上片“春意闌珊”相呼應(yīng)。這是指春，也兼指人。詞人長嘆水流花落，春去人逝，這不僅是本詞的結(jié)束，亦暗示詞人一生的即將結(jié)束。

流水落花春去也譯文：像流失的江水、凋落的紅花跟春天一起回去了下片小結(jié)下片從上片的偶然觸發(fā)，感興，寫憑欄遠(yuǎn)望的孤獨與愁苦，蘊含了詞人無限的故國情思與傷感下片小結(jié)下片從上片的偶然觸發(fā)，感興，寫憑欄遠(yuǎn)望的孤獨與愁苦，本詞意象

流水：多表示人生苦短，命運無常的無盡哀傷與悲愁。

落花

:多隱含好景不長，青春易逝，人生苦短好事難在的深沉喟嘆和感慨。