本課內(nèi)容介紹一、北宋初期的詞

二、北宋中期的詞三、晏殊的詞四、晏幾道的詞一、北宋初期的詞

北宋初的詞作者大都是詩人，如王禹偁、潘閬、寇準(zhǔn)、錢惟演、林逋等都寫有詞作也許，他們的精力主要是放在詩歌上，所以留下的詞作數(shù)量較少。而詞的風(fēng)格，往往和各人的詩歌風(fēng)格有些近似?？軠?zhǔn)的《踏莎行》春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩余香裊。密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。

二、北宋中期的詞

北宋慶歷以后，詞的創(chuàng)作在內(nèi)容、技巧、體制各方面都出現(xiàn)了飛躍的發(fā)展，同時也涌現(xiàn)出一批卓有成就的作者，其中晏殊、晏幾道、張先、歐陽修、柳永尤為出色。蘇軾的詞以其雄大的才力開創(chuàng)了新的境界與風(fēng)格，在很大程度上改變了文人詞的面目。在這批詞人中，晏殊的創(chuàng)作較早，可以說是承接北宋詞前期與中期的關(guān)鍵人物。晏殊詞的題材比較狹窄，基本上沒有超出唐以來文人詞的范圍晏幾道號小山，晏殊之子。晏氏父子均以詞負(fù)盛名，合稱“二晏”。北宋中葉詞的主流風(fēng)格總的說來，晏氏父子和張先、歐陽修的詞代表了北宋中葉詞的主流風(fēng)格第一，以體制來說，他們均擅長小令或中調(diào)第二，從題材來說，主要寫男女相思、感時傷別之情第三，從語言來說，典雅精巧、清麗而流暢第四，從情感表現(xiàn)來說，大多力度很弱第五從手法說也以委婉細(xì)膩、含蓄溫柔為主。三、晏殊晏殊（991－1055）。北宋詞人。字同叔,江西臨川人。（比歐陽修大16歲）賜同進(jìn)士出身。官至集賢殿大學(xué)士、平章事兼疏密使。謚元獻(xiàn)。其詞擅長小令，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑情致，語言婉麗，頗受南唐馮延已的影響。

僅存《珠玉詞》及清人所輯《晏元獻(xiàn)遺文》。

晏殊寫得最多的是詩————有上萬首。他是西昆派的后期代表。可他最有成就的是詞?！端问贰氛f他：“文章贍麗，應(yīng)用不窮。尤工于詩詞，閑雅有情思”。他生活特別優(yōu)越，喜賓客，未嘗一日不宴飲。往往樂飲達(dá)旦。但他的內(nèi)心常常孤獨。他的詞有一種薄如輕霧的富貴閑愁。晏殊的詞首先——《珠玉詞》中沒有長調(diào)，全是小令。由此也可知：一方面當(dāng)時慢詞尚未流行，晏殊篤守《花間》的成規(guī)；晏殊這些詞大都是在酒席或壽筵上臨時即景之作，不是仔細(xì)用心推敲出來的。其次——晏詞集中沒有朋友之間的和作，沒有一首是“次韻”之作。這可見晏殊填詞，純?yōu)槭銓懽约旱男郧?，不是為?yīng)酬而作晏殊的詩歌晏殊“風(fēng)骨清羸，不喜食肉，尤嫌肥羶，每讀韋應(yīng)物詩，愛之曰：‘全沒些脂膩氣’”，可見其在詩歌方面的審美趣味。他的詩不像楊億等人的詩那樣詞藻密塞、色彩濃厚，而是意象清雅，句調(diào)輕快，以清婉圓潤見長。

論晏殊的“富貴氣象”宋吳處厚《青箱雜記》載：晏元獻(xiàn)公雖起田里，而文章富貴，出于天然?！皣L見李慶孫《富貴曲》云：‘軸裝曲譜金書字，樹記花名玉篆牌。’公曰：“此乃乞兒相，未嘗諳富貴者。故余每吟詠富貴，不言金玉錦繡而唯說其氣象；若‘樓臺側(cè)畔楊花過，簾幕中間燕子飛’，‘梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風(fēng)’之類是也?！惫使砸源司湔Z人曰：“窮兒家有這景致也無”浣溪沙一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回?zé)o可奈何花落去似曾相識燕歸來小園香徑獨徘徊浣溪沙賞析此首諧不鄰俗，婉不嫌弱。明為懷人，而通體不看一懷人之語，只是以景襯情。上片三句，因今思昔?，F(xiàn)時景象，記得與昔時無殊但去年人在，今年人杳，故驟觸此景，即引起離索之感。夕陽西下，故然明旦即又升起，落花凋零，明春即復(fù)盛開，燕去也有歸來的之時，但青春的逝去給人的卻是難以挽回的幻滅感，踏莎行簡評

此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。全詞除“一場愁夢酒醒時”句外，都是寫景。委婉細(xì)致，景中寓情，達(dá)到不露痕跡的程度。這首詞溫柔細(xì)膩，纏綿含蓄，很少用直寫的方法。

蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露羅幕輕寒,燕子雙飛去明月不諳離恨苦斜光到曉穿朱戶昨夜西風(fēng)凋碧樹獨上高樓,望盡天涯路欲寄彩箋無尺素山長水遠(yuǎn)知何處請同學(xué)解讀蝶戀花1說說詞人想通過這首詞傳達(dá)什么情感？2.詞的上闋寫了哪些景物？3.這些景物蘊涵了詞人什么情感？又是怎么體現(xiàn)的？請同學(xué)解讀蝶戀花1答案：抓關(guān)鍵詞

“離別苦”

。

寫與友人（戀人）遠(yuǎn)別之苦。2答案：菊、蘭、輕寒、燕子、明月3答案：菊愁蘭泣

和詞人一樣痛苦

訴衷情芙蓉金菊斗馨香，天氣欲重陽。遠(yuǎn)村秋色如畫，紅樹間疏黃。流水淡，碧天長，路茫茫。憑高目斷，鴻雁來時，無限思量

時光只解催人老，不信多情，長恨離亭滴淚春衫酒易醒。梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明，好夢頻驚何處高樓雁一聲采桑子清平樂

紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人面不知何鈴處，綠波依舊東流。賞析

本詞是一首念遠(yuǎn)懷人的小令。上片寫修書寄情，語意懇摯。下片觸景興情，含蓄有致。

玉樓春燕鴻過后鶯歸去,細(xì)算浮生千萬緒.長于春夢幾多時,散似秋云無覓處聞琴解佩神仙侶,挽斷羅衣留不住.勸君莫作獨醒人,爛醉花間應(yīng)有數(shù)詞的上片，以“燕鴻過后鶯歸去”起興，寫歲月蹉跎，時光易逝。詞的下片，全是用典。時光易逝，人生易老，宛如仙女般的女友既然挽留不住，只有在花酒之間暫時排遣忘卻。玉樓春“聞琴”暗指卓文君事。司馬相如貧賤時，飲于富豪卓王孫家，適卓王孫之女文君新寡，相如以琴挑之，文君夜奔相如。“解佩”之典出在漢代劉向《列仙傳》：“江妃二女者，不知何所人也，出游于江漢之湄，逢鄭交甫。見而悅之，不知其神人也，謂其仆曰：‘我欲下請其佩’……遂手解佩與交甫。交甫悅，受佩而去數(shù)十步，空懷無佩，女亦不見?！庇駱谴壕G楊芳草長亭路年少拋人容易去樓頭殘夢五更鐘花底離愁三月雨無情不似多情苦一寸還成千萬縷天涯地角有窮時只有相思無盡處踏莎行

細(xì)草愁煙,幽花怯露憑欄總是銷魂處日高深院靜無人時時海燕雙飛去帶緩羅衣,香殘蕙炷天長不禁迢迢路垂楊只解惹春風(fēng)何曾系得行人住

踏莎行細(xì)草愁煙,幽花怯露憑欄總是銷魂處日高深院靜無人時時海燕雙飛去帶緩羅衣,香殘蕙炷天長不禁迢迢路垂楊只解惹春風(fēng)何曾系得行人住

破陣子憶得去年今日,黃花已滿東籬曾與玉人臨小檻共折香英泛酒卮長條插鬢垂人貌不應(yīng)遷換珍第叢又睹芳菲重把一尊尋舊徑所惜光陰去似飛風(fēng)飄露冷時破陣子燕子欲歸時節(jié)高樓昨夜西風(fēng)求得人間成小會試把金尊傍菊叢歌長粉面紅斜日更穿簾幕微涼漸入梧桐多少襟懷言不盡寫向蠻箋曲調(diào)中此情千萬重漁家傲粉面啼紅腰束素當(dāng)年拾翠曾相遇密意深情誰與訴空怨慕西池夜夜風(fēng)兼露池上夕陽籠碧樹池中短棹驚微雨水泛落英何處去人不語東流到了無停住晏幾道（1040—1112）字叔原，號小山，晏殊第七子。比其父小49歲。歷任乾寧軍通判、開封府判官等小官。晚年家境中落。小晏詞細(xì)膩而曲折，情深而意切，事實上超過大晏詞。有《小山詞》。黃庭堅評小山詞說：“精壯頓挫，能動搖人心。上者高唐洛神之流，下者不減桃葉團(tuán)扇。”黃庭堅在“小山詞”序里說：“余嘗論叔原，固人英也，其癡亦自絕人。愛叔原者，皆慍(yun)而問其目，曰：仕途連蹇（jian），而不能一傍貴人之門，是一癡也。論文自有體，不肯一作新進(jìn)士語，此又一癡也。費資千百萬，家人寒饑，而面有孺子之色。此又一癡也。人百負(fù)之而不恨，己信人，終不疑其欺己，此又一癡也?！标處椎赖膸追N“癡”晏幾道他是晏珠第七個兒子，最小。父親死后，曼幾道家境漸衰，生活拮據(jù)。到晚年，更是窮困潦倒，衣食不濟(jì)。他才學(xué)超群，未得重用，政治上不得意。據(jù)黃庭堅講，晏幾道確實是個“人才”，但有點書呆子氣，不懂得為人處世，更不愿意走權(quán)貴的門道有獨特的文才，可又不愿寫科舉考試的文體，好參與進(jìn)大科考試；再加上不善于持家營生。受人欺負(fù)也不以為然，這便使他一直陸沉于下位。約45歲時，還獲罪下獄。差點被誅。年過半百后，才做過一些八品小官晏幾道晏幾道在《小山詞自序》中說到自己寫詞的動機(jī)，一是他也把詞作為娛樂的藝術(shù)，所以其詞作的題材也比較狹窄，不脫“尊前”、“花間”的艷科；二是他對“世之歌辭”有所不滿，認(rèn)為它“不足以析酲chéng解慍”晏幾道的詞作，詞彩比較華麗，意象也比較密集，但他處理得相當(dāng)流動，絕無平板凝滯之病，這可以說是糅合了花間詞與南唐詞的特點。而詞句的精巧新穎，也是明顯的長處。晏幾道詞風(fēng)逼近乃父，但成就更高。由于社會地位和人生遭遇的不同，詞作的思想內(nèi)容比晏殊詞深刻得多。其中有不少同情歌妓舞女命運、歌頌她們美好心靈的篇章。也有關(guān)于個人情事的回憶和描寫。通過個人遭遇的昨夢前塵，抒寫人世的悲歡離合，筆調(diào)感傷，凄婉動人。在有些作品中，表現(xiàn)出不合世俗、傲視權(quán)貴的態(tài)度和性格。

晏幾道的《小山詞》（做筆記）1工于言情，但很少盡情直抒2小山詞多懷往事，抒寫哀愁，3筆調(diào)整飽含感傷，“能動搖人心”。4雖反映生活面窄，而藝術(shù)境界較高。5詞風(fēng)接近李煜前人對《小山詞》的評價陳廷焯《白雨齋詞話》說：“北宋晏小山工于言情，出元南（晏殊）、文忠（歐陽修）之右……措辭婉妙，一時獨步?！瘪T煦在《宋六十一家詞選例言》中說：“淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋，實罕其匹?！?/p>

夢后樓臺高鎖,酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸臨江仙臨江仙賞析這是晏幾道的代表作。這是作者別后懷思自家歌女小蘋所作。內(nèi)容上——對過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感藝術(shù)上——它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格。這首詞代表了作者詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。

蝶戀花醉別西樓醒不記，春夢秋云，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閑展吳山翠。衣上酒痕詩里字，點點行行，總是凄涼意紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚

此篇主題----昔日歡情易逝，今日幽懷難抒，來日重逢無期，往復(fù)低徊，沉郁悲涼

開篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒后卻渾然不記。這似乎是追憶往日某一幕具體的醉別，又象是泛指所有的前歡舊夢，實虛莫辨，筆意殊妙。晏幾道說，“所記悲歡、合離之事，如幻，如電，如昨夢、前塵”。蝶戀花賞析鷓鴣天彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中鷓鴣天賞析——這首詞是作者膾炙人口的名作，寫詞人與一個女子的久別重逢。上片回憶當(dāng)年佳會，用重筆渲染，見初會時情重；過片寫別后思念結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢通篇詞情婉麗，讀來沁人心脾。晁補(bǔ)之稱贊小晏“不蹈襲人語，風(fēng)度閑雅，自成一家”，舉出“舞低楊柳樓心月”一聯(lián)，說“知此人必不生于三家村中者?！?/p>

鷓鴣天賞析——藝術(shù)手法===上片利用彩色字面，描摹當(dāng)年歡聚情況，似實而卻虛，當(dāng)前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進(jìn)入夢境。全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補(bǔ)充配合，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。

鷓鴣天

小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋謝橋，謝娘家的橋。唐代有名妓謝秋娘。詞中以謝橋指女子所居之地。張泌《寄人》詩：“別夢依依到謝家，小廓回合曲闌斜。多情只有春庭月，猶為離人照落花。”晏詞暗用詩意。兩句宕開一筆，意味更深，以縹緲迷離的夢境反襯歌酒相歡的現(xiàn)實，以夢魂的無拘無束反襯生活中的迢遙間阻。末句“又”字，用意尤深，赴宴時踏楊花過謝橋的是現(xiàn)實生活中的人，再來卻是虛幻飄忽的夢魂了。據(jù)《邵氏聞見后錄》載，與小晏同時的學(xué)者程頤，每聽到人誦“夢魂”兩句時，必笑曰：“鬼語也！”意甚賞之。

清平樂留人不住，醉解蘭舟去一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情此后錦書休寄，畫樓云雨無憑

臨江仙

身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應(yīng)賦送君詩，細(xì)從兒女今夜數(shù)。相會幾多時。淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。東溪春盡好同歸，柳垂江上影，梅謝雪中枝身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應(yīng)賦送君詩，細(xì)從兒女今夜數(shù)。相會幾多時。淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。東溪春盡好同歸，柳垂江上影，梅謝雪中枝臨江仙臨江仙東野亡來無麗句，于君去后少交親。追思往事好沾巾。白頭王建在，猶見詠詩人。學(xué)道深山空自老，留名千載不干身。酒筵歌席莫辭頻。爭如南陌上，占取一年春。

蝶戀花

夢入江南煙水路，行