2010.02·43·《呼嘯山莊》中希斯克利夫的悲劇人生解析李琳(燕山大學(xué)河北·秦皇島066004摘要:英國女作家艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》塑造了被畸形社會扭曲了人性的希斯克利夫主人公形象。在深刻分析原作的基礎(chǔ)上,揭示了希斯克利夫的悲劇人生既是社會的悲劇又是愛情的悲劇,更是個人性格的悲劇。關(guān)鍵詞:社會愛情個人性格悲劇中圖分類號:I106.4文獻標(biāo)識碼:AOntheTragedyofHeathcliffinWutheringHeightsLIlin(YanshanUniversityHebei?Qinhuangdao066004Abstract:BritishwriterEmilyBronteinherWutheringHeightscomposedtheheroHeathcliffwhowastwistedbytheevilsociety.basedonthedeepanalysisoftheoriginalwriting,revealsthatthetragedyofHeathcliffisatragedyofbothsocietyandlove,aswellasatragedyofpersonality.Keywords:Society;Love;Personality;Tragedy艾米莉·勃朗特唯一的小說《呼嘯山莊》一直被認為是英國文學(xué)史上一部“最奇特的小說”,是一部“奧秘莫測”的“怪書”。原因在于它一反同時代作品的傷感主義情調(diào),而以強烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無情的報復(fù),取代了低沉的傷感和憂郁。同時,該小說也是一部備受爭議的作品,評論界從未停止過對這部作品的關(guān)注。小說中的主人公希斯克利夫那奔騰呼嘯的激情,鮮明強悍的愛恨意識以及殘酷無情的報復(fù)手段深深地吸引著讀者,他也成為英國小說史上最為復(fù)雜的人物之一,可謂“集人性與獸性于一身”。這樣扭曲的性格是內(nèi)外因共同作用的結(jié)果,即當(dāng)時的社會階級壓迫,愛情的背叛以及個人性格共同塑造了這樣一個復(fù)雜矛盾的形象。毋庸置疑,在金錢主宰一切的資本主義社會,貧窮是可恥的,注定要遭受恥辱。街頭流浪的棄兒希斯克利夫被呼嘯山莊的老莊主恩肖收養(yǎng),改變了他貧窮的生活。老恩肖和他女兒凱瑟琳的善意接納和關(guān)懷使他的眼神里充滿了感激,并漸漸與凱瑟琳相愛了。雖然凱瑟琳的哥哥亨德萊異常討厭他,但是甜蜜的愛情讓他打算為了凱瑟琳去奉獻一生,即使被她的哥哥亨德萊使喚,遭受無窮的嘲諷,他也毫不介意。隨著老恩肖的去世,亨德萊成了呼嘯山莊的主人,希斯克利夫的苦難生活從此拉開了序幕。亨德萊的欺壓凌辱和非人的攀虐使希斯克利夫生活在黑暗之中。用納莉的話說:“他對希刺克利夫的那一手,足以使一個圣徒變成了魔鬼?！焙嗟氯R對希斯克利夫這種歧視使希斯克利夫純稚的心靈受到傷害。然而對于這一切,希斯克利夫都默默地忍受了。因為凱瑟琳仍舊友好地對待他,同他形影不離地奔跑在荒原上,和他一起共同對抗亨德萊的暴虐,對付仆人約瑟夫的約束。希斯克利夫和凱瑟琳在與亨德萊等人的共同斗爭中互相支持,互相關(guān)懷,結(jié)下了深厚的友誼,繼而萌發(fā)了至死不渝的愛情。他的一味忍讓不是因為他懦弱,而是因為他有凱瑟琳,只要擁有這份愛,他就能在夾縫中頑強生活,能在冷酷陰暗的現(xiàn)實中看到陽光,能擁有正常的自我。雖說代表著剝削階級與上流社會的亨德萊、林頓等人對希斯克利夫的種種迫害早已在他心中埋下仇恨的種子,但作為一種外在壓迫的力量還不足以引爆他心中深埋的仇恨。最終引爆其仇恨的,不是他的敵人,而是他的摯愛凱瑟琳。凱瑟琳對愛情的背叛,既是引爆其仇恨的導(dǎo)火線,又是希斯克利夫美好人性遭受重挫繼而為獸性所吞噬的內(nèi)在的直接原因。艾米莉筆下的希斯克利夫與凱瑟琳的愛情,并非一般凡間的男女之愛。他們驚天地泣鬼神的生死戀,猶如呼嘯著橫掃荒原的暴風(fēng)雨,“超越了生死,穿越了塵世,其猛烈程度超乎人們的理解與想象”。最心愛的人的背叛則把他推入了絕境,使他成為瘋狂的復(fù)仇者,他以復(fù)仇的方式和變態(tài)的行為去追憶心靈深處的愛情,去尋找那失去的另一半“靈魂”。性格決定命運。造成希斯克利夫的悲劇命運的根本原因則是其個性。希斯克利夫是一個粗野、暴躁、充滿野性和精力充沛的孩子。當(dāng)他被帶到呼嘯山莊時,他被那里蒼茫的草原、粼粼的巖石和光禿的石屋深深地吸引。他與老恩肖的女兒凱瑟琳趣味相投,他們都是風(fēng)暴之子。兩人最開心的事就是冒著呼嘯的暴風(fēng)雨,赤著腳在荒蕪的原野上奔跑。希斯克利夫自幼在呼嘯山莊這個荒蠻古遠、與世隔絕的荒原中自然形成一種充滿原始野性的狂野不羈、執(zhí)迷粗暴的個性。這一個性決定了他的情感宣泄方式有如荒原上的暴風(fēng)雨呼嘯而來,勢不可擋。他永不屈服,有著驚人的忍耐力。老恩肖的兒子亨德萊恨他折磨他,但每次(下轉(zhuǎn)第35頁作者簡介:李琳(1982.7—,女,漢族,天津人,碩士學(xué)位,燕山大學(xué)外語學(xué)院助教,主要研究方向:英語文學(xué)和教學(xué)。2010.02·35·在作家的創(chuàng)作中,為了使情節(jié)向某一特定的方向發(fā)展,必須按照生活邏輯的可然性,安排一些巧合,以使藝術(shù)作品的敘事有如層層波瀾跌宕起伏,隨時引發(fā)矛盾沖突,增強藝術(shù)作品的感染力和可讀性。在《小世界》中,正是因為一個又一個的巧合,增加了讀者繼續(xù)讀下去的趣味性,同時,也使故事有了戲劇性的發(fā)展。如,柏斯對安吉麗卡的追尋,一次次看到了線索,卻又一次次的與之“失之交臂”,每次都是在安吉麗卡離開后,柏斯才到達,每次都是差一步就可以找到她,卻總是失敗,也因此才使得故事這么有趣味。當(dāng)終于發(fā)現(xiàn)安吉麗卡時,卻發(fā)現(xiàn)她在從事色情事業(yè),在柏斯心灰意冷之時,知道原來是她的同胞妹妹麗麗,隨后又鼓起希望重新尋找。最終,柏斯終于得償所愿地見到了安吉麗卡,卻發(fā)現(xiàn)她已經(jīng)訂婚,而對方恰與自己同姓,這對柏斯來說可真是一場鬧劇啊!這樣讀下去,這些巧合用的非常巧妙,使人有柳暗花明又一村的感覺,若非這么多的巧合,故事很難發(fā)展得這么有戲劇性。這樣看來,戴維·洛奇對巧合的運用已不能僅僅被看作是裝飾性的了,而只能說是恰到好處?？梢赃@么說,喜劇是因為踩在了巧合的點上?！缎∈澜纭分袪可媪舜罅咳宋锖投嘀厍楣?jié),作者把眾多的聲音、事件組織在同一時間層面上展開。巴赫金說“一切有文化之人莫不有一種向往:接近人群,打入群眾,與之結(jié)合,融合于其間;不單是同人們,是同民眾人群,同廣場上的人群進入特別的親昵交往之中,不要有任何距離、等級和規(guī)范,這是進入巨大的軀體?！边@便是狂歡化式的“世界感受”。[12]而正是巧合,給這種狂歡化的世界提供了機會、場景和笑料。當(dāng)眾多巧合出現(xiàn)了交叉時,故事的幽默情節(jié)便油然而生。三巧合,有利于把分散在平面和表面上的生活,壓縮在一個特定的空間和時間里。在文學(xué)創(chuàng)作中使用巧合可以突出和促進故事情節(jié)的發(fā)展,體現(xiàn)作品的主題和風(fēng)格,增強故事的曲折性和趣味性。高明的作家正是這樣:在故事情節(jié)的發(fā)展進程中,巧妙利用“巧合”這一偶然性因素,帶來突如其來的變化,使劇情跌宕起伏。在《小世界》和《換位》中,戴維·洛奇成功地運用大量的巧合,不僅使不同的人物聯(lián)系到一起,并且各種人物交相錯雜。不僅如此,巧合更是突出了小說的喜劇特征,增添了小說的可讀性。巧合事件彼此緊密聯(lián)系,前一行動引出后一行動,環(huán)環(huán)相扣、層層推進不僅令情節(jié)曲折生動,造成人物命運喜劇性突轉(zhuǎn),更為小說增添了獨特的藝術(shù)效果。注釋:①指導(dǎo)老師張俊萍。參考文獻:[1]BergonziB.DavidLodge[M].Devon,UK:NothcoteHouse,1955:48.[2]戴維·洛奇.小說的藝術(shù)[M].北京:作家出版社,1998:165.[3]郭向東.藝術(shù)的集中鏡—試析哈代《還鄉(xiāng)》中的巧合[J].山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報.2008(2:84.[4]陳廣興.論文學(xué)中的巧合[J].英美文學(xué)研究論叢.2009(01[5]戴維·洛奇.小世界[M].羅貽榮,譯.王逢振,校.重慶:重慶出版社,1992:5.[6]Dannenberg,HilaryP.APoeticsofCoincidenceinNarrativeFiction.PoeticsToday,25:32004:162.[7]戴維·洛奇.換位[M].羅貽榮,譯.北京:作家出版社,1998:104.[8]戴維·洛奇.小說的藝術(shù)[M].北京:作家出版社,1998:168.[9]郭玉森.作品情節(jié)中的巧合手法[J].安徽文學(xué).2008(6:109.[10]戴維·洛奇.小世界[M].羅貽榮,譯.王逢振,校.重慶:重慶出版社,1992:379.[11]安·莫洛亞.狄更斯評傳[M].上海譯文出版社,1986:81.[12]巴赫金.論人文科學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)[A].巴赫金全集:第4卷[C].石家莊:河北教育出版社,1998.5.責(zé)任編輯:琰檉(上接第43頁他都以極大的承受力來忍受。他挨著亨德萊的拳頭,不眨一下眼,也不掉一滴淚。他異乎尋常的忍耐力使他后來的報復(fù)更瘋狂、更殘忍。他把自己和凱瑟琳的愛情、自尊心、人格視為生命,當(dāng)愛被搶奪、自尊心被摧殘、人格被侮辱時,這一切刺痛了他偏激的心靈,形成一種近乎變態(tài)的心理。這促使他把滿腔仇恨傾瀉到恩肖和林頓兩家人身上,以眼還眼,以牙還牙;用虐待回報虐待,用邪惡報復(fù)邪惡,把壓迫和侮辱他的人曾用過的手段變本加厲,甚至將復(fù)仇擴大到兩家孩子的身上。他感到絕望、悲痛,于是自私殘忍、無情。他瘋狂地復(fù)仇,人性逐步走向毀滅,同時,也要毀滅別人的人性。的確,希斯克利夫的復(fù)仇是可以理解的,換了任何一個人都會有復(fù)仇的想法,畢竟沒有什么比因貧窮而喪失尊嚴、喪失愛情更讓人悲憤的了。人類的原始天性如果沒有受到理性的駕馭和文明的修葺,它一旦爆發(fā),必然是盲目、極端、非理性的,其破壞力是驚人的,甚至可以毀滅一切。遭到凱瑟琳背叛后的希斯克利夫,其原始野性的爆發(fā),使他陷入一種瘋狂恣肆的狀態(tài)之中而不能自已,其性格之陰暗、變態(tài)、殘暴、瘋狂,遠遠超越了讀者所能忍受的程度。希斯克利夫由愛到恨,變成了一個人性扭曲的、行為變態(tài)的、野蠻殘酷的人。從某種意義上說,希斯克利夫?qū)魢[山莊和畫眉山莊的復(fù)仇是向那個無情社會的強烈控訴!如果沒有那個畸形社會所帶來的不平等,所帶來的對貧窮的鄙視,又怎會形成他倔強而殘忍的個性?如果沒有他倔強而殘忍的個性,又怎會導(dǎo)致他瘋狂的復(fù)仇?由此可見,