視覺的情節(jié)第一節(jié)情節(jié)簡述一、什么是情節(jié)情節(jié)，即人物之間的聯(lián)系、矛盾、同情、反感和一般的相互關系，——某種性格、典型的成長和構成的歷史。二、情節(jié)觀念的演變。最早提出“情節(jié)，即事件的安排”這一見解的是亞里斯多德。黑格爾認為情節(jié)包含三個要點：時代、情境、性格。4、故事里通常沒有性格鮮明的人物，情節(jié)要求人物性格鮮明，心理活動豐富；5、故事總是順序發(fā)生并被順敘，情節(jié)可以順敘、倒敘或插敘。不管怎么說，它們都是來源于生活。對電影編劇說來，情節(jié)可以編撰、虛構，但決不允許脫離人物性格，脫離生活去胡編亂造。第二節(jié)情節(jié)的基礎：矛盾沖突電影劇作的情節(jié)主要是由人與人之間的矛盾沖突來構成的。個人與時代、與周圍具體環(huán)境的矛盾沖突所激起的人物自身的矛盾沖突，即我們通常說的人物內(nèi)心沖突。個人與大環(huán)境的矛盾，個人與具體環(huán)境的矛盾，以及由上述兩種矛盾沖突造成的個人內(nèi)心世界的矛盾沖突構成了電影劇作中情節(jié)的基礎。一、個人與時代的矛盾沖突所謂時代，即指人物生活的大環(huán)境。黑格爾稱它為“一般的世界情況”。二、人與人之間的矛盾沖突三、人物內(nèi)心世界的矛盾沖突不同風格樣式的影視劇，其情節(jié)基礎不同。在線狀的散文電影中，沒有強烈的矛盾沖突，而只有差異和抵觸；在塊狀的散文電影中，更難找到強烈的矛盾；有些影視劇雖然也有沖突，但不屬于戲劇沖突，而是表現(xiàn)為人物的內(nèi)心沖突。第三節(jié)情節(jié)線及情節(jié)的松散性愛森斯坦反復強調的“線索”，指的就是情節(jié)線。電影劇本中的情節(jié)線有兩種類型：一種是簡單情節(jié)線，一種是復雜情節(jié)線。（掌握具體作品）（一）簡單情節(jié)線的優(yōu)劣最大的優(yōu)點是人物較少；由于情節(jié)單純，脈絡也更清楚；觀眾容易跟著人物和劇情走，揭示人物心理不會顧此失彼。弱點是，如果作者把握不住復雜的人物性格和心理的細微變化，或者開掘不出相當?shù)乃枷肷疃?，劇本和影片就可能顯得缺乏力度。三、松散性情節(jié)1、擺脫了戲劇式電影情節(jié)的因果關系，避免了刻板；2、由于保留了戲劇式電影的戲劇性及戲劇因素，對觀眾有吸引力；3、是介于傳統(tǒng)電影與先鋒電影之間的具有獨立品格的雅俗共賞的電影；4、吸取諸種樣式電影之長，回避所短。第四節(jié)現(xiàn)代派電影情節(jié)及其回歸傳統(tǒng)現(xiàn)代派電影運動在各國的稱謂？答：法國叫“新浪潮”或者“電影手冊”，德國叫“新德國電影”，我國通常叫“新時期電影”，蘇聯(lián)叫“思想電影”或“哲理電影”、“作家電影”。法國弗朗索瓦?特呂弗是法國“作者電影”的首倡者?，F(xiàn)代派電影的代表作品？答：“內(nèi)心現(xiàn)實主義的意大利的安東尼奧尼”是第一個背離傳統(tǒng)電影的，作品有《奇遇》、《夜》、《紅色沙漠》；阿侖?雷乃的《去年在馬里昂巴德》、《廣島之戀》；特呂弗的《四百下》、《槍擊鋼琴師》、《朱爾和吉姆》；戈達爾的《精疲力盡》；英格瑪?伯格曼的《野草莓》；費里尼的《八部半》；塔爾柯夫斯基的《鏡子》；陳凱歌的《黃土地》；吳貽弓的《城南舊事》等。回顧示例

第一幕

第二幕

第三幕

開端中段結尾Ａ────×─┼────×─┼─────Ｚ

建置

對抗

結局

第1～30頁第30～90頁第90～120頁