《小婦人》觀后感7篇看完電影《小婦人》后，都會覺得JO很酷，都想成為像JO一樣的女孩，追求自由浪漫，不被“女性就該結(jié)婚生子”的傳統(tǒng)觀念束縛，但其實選擇愛情的Meg和心系家庭的Beth也同樣值得被贊頌。

我不知道從什么時候開頭，認為獨立女性就應當放棄愛情，追求自由并一頭扎進事業(yè)里。全部追求愛情和家庭的女孩都會被認為不忠于自己內(nèi)心的想法，被貼上不獨立的標簽。

或許這是女性力氣正在崛起，女性不再需要借助男性的力氣在社會上立足，女性有了獨立的力量。但當看到網(wǎng)絡(luò)上有太多打著女權(quán)主義的標簽宣揚著女性力氣，消費著女性群體，不容別人有一點異議的時候，我會想，這真的是正確的嗎？

電影的結(jié)尾，JO要出版她的小說《小婦人》，和出版商談話時，出版商對于小說中女主沒有結(jié)婚的結(jié)尾不能承受，她說假如你要把這個原來令人開心的故事以女主孤獨終老而完畢，每人會買它。JO最終妥協(xié)了，才有了JO和教授在雨傘下接吻的場景。

那時候，不結(jié)婚是不被理解的，有時候結(jié)婚只是身不由己，但假如所謂新時代獨立女性的想法成為潮流，為了順應潮流，認為獨立便是不結(jié)婚，不遵從自己內(nèi)心，不也是身不由己。

獨立女性不應當是一個標簽，每個女孩的選擇都值得被敬重被贊頌。女權(quán)主義思想應是女性遵從內(nèi)心選擇生活的精神支柱，而不是成為另一種束縛。

《小婦人》觀后感2

從2月14日情人節(jié)檔跳到8月25日七夕節(jié)檔，并不阻礙《小婦人》成為20xx年院線最正確之一。格蕾塔葛韋格制造性地使用了既不同于原著，也不同于1994年舊版的雙線敘事模式，更加緊湊，更加抓人眼球。

這是一個有關(guān)愛與被愛的故事。一如《國富論》亞當斯密的觀點：我們永久無法成為真正無私的人（人過去是并將永久是自私的動物。）唯有首先學會如何愛自己，才能坦然地接納來自外界的愛，才能真摯地付出自己的愛。懂得愛與被愛，最終使我們成為完整的人。

這是一個有關(guān)權(quán)利與自由的故事。十九世紀六十年月的美利堅正值南北戰(zhàn)斗，性別卑視和種族卑視觀念仍頗有市場。馬奇家三姐妹的不同命運實際上是對當時女性無法獲得與男性公平參加勞動并致富權(quán)利的不同回應：Amy（弗洛倫斯皮尤）選擇順流而下，承受姑媽的培育試圖融入上流社會；Joe（西爾莎羅南）選擇逆流而上，前往倫敦追趕自己的寫作夢；Meg（艾瑪沃特森）選擇繞道而行，與相互傾慕的家庭教師結(jié)婚過上平凡的生活。三條道路，三種選擇，其實殊途同歸，馬奇家的姑娘們縱然勝利轉(zhuǎn)變了自己的”人生軌跡，卻實際上沒能打破社會偏見筑起的無形藩籬。

Joe和Laurie（蒂莫西柴勒梅德）是全片最重要的兩個角色。Joe的經(jīng)受點明白提升女性地位的根本途徑，即通過承受適當?shù)慕逃?，提升自身綜合素養(yǎng)，在社會分工中找到自己的定位。Laurie這一角色的珍貴之處則在于，他啟發(fā)我們女性地位的提升不僅僅需要女性的自覺，也同樣需要男性的擔當。

《小婦人》觀后感3

這樣精巧細膩的群像電影，各人各色，形象生動。

在南北戰(zhàn)斗期間經(jīng)受戰(zhàn)亂、家庭、愛情的劇變，在相互理解和支持下，重拾生活的信念，我很喜愛這種現(xiàn)代視角解讀經(jīng)典作品的方式。

落腳于獨立和成長，更像是一部娓娓道來的成長語錄，特別適合夏日的小清爽。何況有我喜愛的青年演員們，有種高級的偶像劇青春片的感覺。

經(jīng)典就是這樣，值得常讀常新。

成長或許就是努力活得有想法、有靈魂，成為最令自己傲慢的樣子！

另外，西爾莎·羅南的表現(xiàn)印象深刻，特別期盼她和凱特·溫絲萊特的新片《菊石》。

尋常共享的非國產(chǎn)影視劇作品更多，所以或許會讓人覺得，我可能有傾向性。

其實，我的確是雙標的。

每次點評非國產(chǎn)的影視劇的時候，我都更傾向于雞蛋里挑骨頭，優(yōu)劣點兼提。

而對于有進步的國產(chǎn)，更側(cè)重在那些閃光點上。

沒有哪個國家，哪個行業(yè)，能在一朝一夕，就能實現(xiàn)大逆轉(zhuǎn)，翻身超車。

我作為觀眾的一員，也很期盼更多優(yōu)秀的國產(chǎn)作品走向世界。

可是不能人為降低觀眾審美，去迎合亟待改善的行業(yè)生產(chǎn)出的不那么優(yōu)質(zhì)，甚至劣質(zhì)的作品。

觀眾的認可，不是由于崇洋媚外，而是簡潔由于，他們夠好看，和產(chǎn)地無關(guān)。

想要讓中國的文化，走出去，真的應當想想，

我們?nèi)绾握紦?jù)更多市場？我們該如何思考和正視文化的雙向溝通？

《小婦人》觀后感4

最近看了一外國譯本名著——《小婦人》，經(jīng)常被那種詼諧幽默且生動樸實的話語所浸染所感動，有時候劇烈的盼望不受耽誤的一口氣把它讀;有時候又情不自禁的放慢速度想認真的回味它的經(jīng)典話語;甚至腦子里會呈現(xiàn)消失書中所講的畫面，心情隨著情節(jié)跌宕而大起大落。

翻開書的扉頁，譯書的說它是全部女孩子所必讀的好書。開頭是奇怪，吸引我的讀下去的是它的那個簡介，上面說由一群小女孩的經(jīng)受向我們介紹一個畢竟什么幸福、人怎樣滿意的的大道理。

在這個物欲橫飛的所謂的高度進展的網(wǎng)絡(luò)世界里，常常有人茫然地詢問幸福是什么，我自己也會面對這樣的問題而感到迷惘。是什么造成這么個呆滯麻木的世界的呢?又有誰可以對這種“物欲吃人”的境況負責呢?

或許我沒有這個資格評判這個世界，由于我的人生究竟才剛剛起步，用我淺陋的學問認知它的“內(nèi)涵”還很遠不夠。但是我知道，就像老生常談，幸福就在我們的手中。金錢可以麻木我們的心，但不行以遮住我們的眼睛，區(qū)分的是有些人寧愿成為錢的奴隸，也不愿睜開眼看看四周的美妙的事物。

盼望全部女孩看看這本好書。幸福就是身陷囹圄時，我們手中的脫困錦囊;幸福就是當外面暴風驟雨閃電雷鳴時，我們可以棲身的溫馨的小屋;幸福就是別家小孩受父母嚴峻管制時，你慶幸有一對可親可敬的爸爸媽媽;幸福就是當別人擁有金錢卻也會有受辱的時機時，你很快樂你有的良好的品德¨¨

真是滿紙荒唐言啊!但愿我們每個人能珍惜手中所擁有的珍寶!盼望我們沒個人都會幸福!

《小婦人》觀后感5

電影改編自世界名著《小婦人》，由奧斯卡提名最正確導演格雷塔.葛偉格執(zhí)導，直擊當代女性困惑。作為2023年頒獎季熱門，影片聚齊兩代神仙陣容“世紀大同框”——金球獎最正確女主“伯德小姐”西爾莎·羅南與屢獲提名的超人氣演員“甜茶”再度攜手詮釋錯過的真愛，“赫敏”艾瑪·沃森與“黑寡婦師妹”羅倫斯·珀聯(lián)袂呈現(xiàn)手足情深，三獲奧斯卡的老戲骨梅爾·斯特里普與四次金球獎得主勞拉·鄧恩傾力加盟。導演葛偉格用細膩又頗具新意的敘事手法，為這部經(jīng)典文學名作帶來布滿活力的現(xiàn)代風格。

編劇兼導演格蕾塔·葛偉格（《伯德小姐》）所打造的《小婦人》，既忠于路易莎·梅·奧爾科特的經(jīng)典小說原作和文筆風格，又利用的化身喬·馬奇反思并展望自己的人生來延展故事。在葛偉格的構(gòu)思中，馬奇四姐妹這受人寵愛的故事既是永世經(jīng)典，又符合當下——這四位年輕女性打算要根據(jù)自己的想法過好自己的人生。本片由西爾莎·羅南、艾瑪·沃森、佛羅倫斯·珀和伊萊扎·斯坎倫分別扮演喬、梅格、艾米和貝絲·馬奇四姐妹。還有蒂莫西·柴勒梅德扮演鄰居勞里，勞拉·鄧恩扮演瑪米，梅麗爾·斯特里普扮演馬奇嬸嬸。電影馬上在國內(nèi)上映。

《小婦人》改編自同名經(jīng)典名著，敘述了一家四個獨立女性堅守自我，努力追求幻想的勵志故事。好萊塢新星西爾莎·羅南和艾瑪·沃森在片中首次扮演姐妹。此外，“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德，多項金球獎得主勞拉·鄧恩和奧斯卡神級影后梅麗爾·斯特里普也在電影里奉獻了精彩的演出。

《小婦人》觀后感6

《小婦人》描繪了一個家庭中的四位頑強的女孩：梅格、喬、貝絲和艾米。

她們的性格截然不同，各有特色——

梅格的賢淑，有一些傾慕虛榮，喬的敢愛敢恨，喜愛寫作，對自己的將來有清晰的認知。貝絲溫順舒適，到處為他人著想，喜愛彈鋼琴，最小的艾米則古靈精怪，非?；顫姟?/p>

但是一樣的是，她們都和善頑強，對美妙生活布滿期盼。

她們都很一般，家境甚至可以說是貧困。但是她們鍥而不舍地幫忙每一個需要幫忙的人，她們形象都鮮活飽滿，每一個選擇都將這四姐妹生動地區(qū)分開來。

運用了樸實的白描，卻襯托出了四個女孩子的魅力四射。馬奇一家在貧困生活中呈現(xiàn)出來的愛與包涵，英勇與豁達，讓人心中暖意叢生。

其中馬奇太太要遠行去照看生病丈夫，梅格立馬擔負起媽媽走之后，照看家庭的重任;喬更是賣了自己很看重的一頭秀發(fā)，為媽媽換得出行的盤纏，艾米也為媽媽預備出行的裝備。這種直白的描寫更加襯托出她們在家庭危機下的相互鼓舞團結(jié)。

馬奇家的家教，是貫穿于全書的重要精神。馬奇夫婦始終教育孩子勤奮獨立，我們也能在書中看到四姐妹不斷的成長。

比方姐妹們雖然貧困，但會在圣誕的早晨將自己家的早餐送給挨餓受凍的鄰居;喬和艾米吵架賭氣，后艾米掉入冰窟差點丟掉生命。而喬悔不當時，在媽媽那里尋求幫忙，努力掌握自己的壞脾氣。

梅格是家里最大的孩子，她記得家里之前的富貴景象，所以相比其他姐妹，她更想享受榮華富貴，最終也放下了虛榮的心。

內(nèi)容看上去平淡，卻無一例外地向我們展現(xiàn)著和善、無私、大方、尊嚴，更能打動人。

我喜愛《小婦人》。盼望，你也喜愛。

《小婦人》觀后感7

今晚的北京應當是星空絢爛吧，已經(jīng)12點多了，現(xiàn)在我正看電視劇《小婦人》我已經(jīng)被吸引著看了30多集了，每天堅持到1點鐘，還不知道被牽著鼻子走多遠。

一提到韓劇，許多人的觀點是韓劇有什么好看的哭哭啼啼的，剛剛就有個未曾謀面的朋友發(fā)短信這樣說，其實這樣說話的人我想也許就是沒有看過幾場韓劇。由于我很喜愛看韓劇，但是我?guī)缀醪豢幢瘎。踔岭娨晞±锩嬗行∪说弥?，或者壞人猖狂、狡猾人被騙卻不知道，還對壞人一樣好，等等這樣的情節(jié)，我都會不忍心看下去。我知道這些情節(jié)就是電視劇中的懸念，也應當是電視劇中最吸引人的地方。

5歲開頭記事起，我就不能完全是個孩子了，可能由于從小見過的和經(jīng)受過的活悲劇多了，自己很早就懂了事，所以不情愿再在休閑的時間再感受苦痛。

這部電視劇吸引我，開頭是由于其中的一個女主角“鄭未得”，性格以及相貌都很像我，幾個要好的朋友都異口同聲的說過類似的話，我自己也這樣認為。鄭未得是一個內(nèi)心