學(xué)習(xí)-----好資料影視鑒賞【單選題】（）類電影尤其具有“窗戶”功能。D喜劇風(fēng)格2【判斷題】從某種角度上來說，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）對3【判斷題】電影可以說就是我們的生活，已經(jīng)成為了我們生活的一部分。（）對1【單選題】理論家波德里亞認(rèn)為電影與現(xiàn)實的關(guān)系不包括（）。窗體頂端A、 影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實B、 影像是現(xiàn)實的反映C、 影像掩蓋真實的不在場D、 影像掩蓋和篡改現(xiàn)實我的答案：A窗體底端2【判斷題】電影就像鏡子，因為我們會把電影里的人生和自己進行比較。（）我的答案：“3【判斷題】《西蒙妮》講述的是導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出一位完美男主角的故事。（）1【單選題】根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點，電影是人類（）的延伸。窗體頂端A、 想象B、 觸覺C、 視覺D、 聽覺我的答案：A得分：窗體底端2【判斷題】好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活中難得一見的東西。（）我的答案：“得分：33.3分3【判斷題】電影所代表的形象思維，會與邏輯思維相互對立并互補。所以一般形象思維比較好的人邏輯思維就比較差。（）我的答案：X1【單選題】根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”，能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是（）。窗體頂端A、 閱讀和體驗B、 藝術(shù)創(chuàng)造C、 社會交往D、 辯證思維窗體底端更多精品文檔2【單選題】只有電影（）的時候，電影才開始被看成是藝術(shù)的。窗體頂端A、 有自己的語言方式B、 具有戲劇性C、 被社會大眾接受D、 成為全方位的欣賞我的答案：A得分：20.0分窗體底端3【單選題】關(guān)于“攝影機如自來水”，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、 它是電影理論史上非常有名的一句話。B、 這句話主要是強調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。C、 由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D、 意思是運用攝影機語言漂亮流暢地表達思想，敘述故事。我的答案：B得分：20.0分窗體底端4【多選題】電影中屬于文學(xué)性的是（）。窗體頂端A、 舞蹈設(shè)計B、 對話設(shè)計C、 故事設(shè)計D、 人物關(guān)系設(shè)計我的答案：BCD窗體底端5【判斷題】王家衛(wèi)的包括《重慶森林》《花樣年華》在內(nèi)的電影，詩性特點是非常強烈的。（）我的答案：“1【單選題】電影之所以被稱為“第七藝術(shù)”，主要是因為其出現(xiàn)與（）密切相關(guān)。窗體頂端A、 社會文明B、 科學(xué)技術(shù)C、 意識形態(tài)D、 人們接受程度我的答案：B得分：20.0分窗體底端2【單選題】電視和電影最大的區(qū)別是（）。窗體頂端A、 制作者B、 目標(biāo)受眾C、 媒介特征D、 傳播內(nèi)容窗體底端3【單選題】關(guān)于我國電影的發(fā)展歷程，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、 中國第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)B、 上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具C、 中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場化D、 現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)我的答案：C得分：20.0分【單選題】卓別林的作品不包括（）。窗體頂端A、 《愛德華大夫》B、 《城市之光》C、 《摩登時代》D、 《淘金記》我的答案：A得分：25.0分窗體底端2【單選題】關(guān)于希區(qū)柯克，下列說法中有誤的是（）。窗體頂端A、 他有一個喜好，其所有電影中他都會露臉。B、 他是一名電影攝影師。C、 他被稱為懸念大師。D、 他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。我的答案：B得分：25.0分窗體底端3【單選題】電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的（）成功地表現(xiàn)了出來。窗體頂端A、 視野B、 時間C、 情緒D、 情境我的答案：B得分：25.0分窗體底端4【判斷題】電影通過視覺自留原理產(chǎn)生。（）我的答案：“窗體底端4【多選題】關(guān)于電影的誕生，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。B、 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。C、 電影誕生于1885年。D、 以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。我的答案：ABD得分：20.0分窗體底端5【判斷題】卡努杜將電影稱為“第七藝術(shù)”說明他已經(jīng)認(rèn)識到電影具有“綜合的”的本性。（）我的答案：“【單選題】可考的第一部有聲電影是（）。窗體頂端A、 《絕世歌王》B、 《紅色沙漠》C、 《誰陷害了兔子羅杰》D、 《浮華世界》我的答案：A得分：25.0分窗體底端2【單選題】（）是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。窗體頂端A、 《絕世歌王》B、 《紅色沙漠》C、 《誰陷害了兔子羅杰》D、 《浮華世界》我的答案：B得分：25.0分窗體底端3【單選題】（）隱喻過教會控制電影的歷史。窗體頂端A、《藝術(shù)家》B、《紅色沙漠》C、《天堂電影院》D、《雨中曲》我的答案：C得分：25.0分窗體底端4【判斷題】從技術(shù)角度來說，電影最早的階段是無聲電影階段。（）我的答案：X【單選題】（）是電影語言范式確立的第二個階段的代表人物。窗體頂端A、 梅里愛B、 鮑特C、 格里菲斯D、 盧米埃爾我的答案：A得分：20.0分窗體底端2【單選題】盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了（）。窗體頂端A、 再現(xiàn)主義美學(xué)B、 紀(jì)實主義美學(xué)C、 表現(xiàn)主義美學(xué)D、 戲劇主義美學(xué)我的答案：B得分：20.0分窗體底端3【單選題】（）主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。窗體頂端A、 《愛情三部曲》B、 《紅色沙漠》C、 《放大》D、 《浮華世界》我的答案：B得分：20.0分窗體底端4【判斷題】電影語言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達方式的歷史。 （）我的答案：“得分：20.0分5【判斷題】世界電影史從美國大陸到歐洲大陸的過程經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國。 （）我的答案：x【單選題】（）的功勞在電影史上可歸結(jié)為自覺使用蒙太奇電影。窗體頂端A、 鮑特、格里菲斯B、 盧米埃爾C、 梅里愛D、 布萊頓學(xué)派我的答案：A得分：20.0分窗體底端2【單選題】（）是格里菲斯的代表作之一。窗體頂端A、 《39級臺階》B、 《放大》C、 《一個國家的誕生》D、 《愛情三部曲》我的答案：C得分：20.0分窗體底端3【多選題】關(guān)于《一個國家的誕生》，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、 它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。B、 電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。C、 電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。D、 它是一部史詩性電影。我的答案：C得分4【判斷題】《黨同伐異》在100年前交替講述了四個不同時間、空間、國家的故事。（）我的答案：“得分：20.0分5【判斷題】好萊塢風(fēng)格電影中對打斗、夸張、沖突、對立的注重主要源于梅里埃的戲劇化電影。（）我的答案：“【單選題】下列電影中，與《黨同伐異》在敘述方式上不完全一致的是（）。窗體頂端A、 《通天塔》B、 《愛情麻辣燙》C、 《羅生門》學(xué)習(xí)-----好資料D、《重慶森林》我的答案：C得分：25.0分窗體底端2【單選題】關(guān)于《公民凱恩》，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、 同一個人的故事，由不同人講述。B、 同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。C、 同一個故事結(jié)局，由不同人講述。D、 同一個人的故事，由不同人表演。我的答案：A得分：25.0分窗體底端3【判斷題】普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派兩個杰出的代表人物。（）我的答案：“得分：25.0分4【判斷題】“庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以 達成不同的觀眾反應(yīng)。（）我的答案：V【單選題】（）是《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演。窗體頂端A、 庫里肖夫B、 維爾托夫C、 普多夫金D、愛森斯坦我的答案：D得分：0.0分窗體底端2【單選題】（）的蒙太奇理論收到了中國的漢字藝術(shù)的啟示。窗體頂端A、 維爾托夫B、 愛森斯坦C、 普多夫金D、 庫里肖夫我的答案：B得分：25.0分窗體底端3【單選題】蘇聯(lián)導(dǎo)演（）認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”。窗體頂端A、 愛森斯坦B、 維爾托夫C、 庫里肖夫D、 普多夫金我的答案：D得分：25.0分窗體底端4【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》將蘇聯(lián)的蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運用并發(fā)揮到了極致。（）我的答案：“【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，高潮內(nèi)容是（）。窗體頂端A、 百姓士兵聯(lián)歡B、 人與蛆C、 甲板上的沖突D、 敖德薩階梯我的答案：D得分：25.0分窗體底端2【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯片段主要是表現(xiàn)出（）的沖突。窗體頂端A、 向外和向內(nèi)的力B、 向上和向下的力C、 向前和向后的力D、 向左和向右的力我的答案：B得分：25.0分窗體底端3【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，其高潮設(shè)定是符合黃金分割率的。（）我的答案：“得分：25.0分4【判斷題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，表現(xiàn)出了導(dǎo)演對機械和機器的頌揚。（）我的答案：“1【單選題】巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實主義電影實質(zhì)上是一種人道主義。窗體頂端A、 法國B、 英國C、 德國D、 意大利我的答案：D得分：20.0分窗體底端2【單選題】巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實生活的整體感主要表現(xiàn)在（）。窗體頂端A、 人物性格和故事B、 空間和人物性格C、 時間和空間D、 時間和人物性格我的答案：C得分：20.0分窗體底端3【單選題】在《戰(zhàn)艦波將金號》中，敖德薩階梯的片段里四個階段的內(nèi)容依次是（）。窗體頂端A、 嬰兒車下滑、母子與軍隊沖突、奔逃、艦隊開炮B、 母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑、艦隊開炮C、 奔逃、母子與軍隊沖突、嬰兒車下滑、艦隊開炮D、 艦隊開炮、母子與軍隊沖突、奔逃、嬰兒車下滑我的答案：C得分：20.0分窗體底端4【多選題】關(guān)于巴贊的電影思想，正確的是（）。窗體頂端A、 巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。B、 巴贊反對長鏡頭理論。C、 巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。D、 巴贊贊同人道主義精神和理想。我的答案：ACD得分：0.0分窗體底端5【判斷題】《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）我的答案：“1【單選題】（）認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”。窗體頂端A、 巴贊B、 漢德遜C、 王爾德D、 讓米特里我的答案：C得分：25.0分窗體底端2【判斷題】巴贊強調(diào)的事件連續(xù)性指的是使用景深鏡頭。（）我的答案：X得分：25.0分3【判斷題】從時間和空間上來看，蒙太奇手法更傾向于小說。（）我的答案：X得分：25.0分4【判斷題】在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中，他認(rèn)為新現(xiàn)實主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）我的答案：“1【單選題】（）是中國電影歷史中第一部完全意義上的3D大片。窗體頂端A、 《齊天大圣前傳》B、 《龍門飛甲》C、 《麋鹿王》D、 《蘇乞兒》我的答案：B得分：25.0分窗體底端2【單選題】在電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，（）依次產(chǎn)生作用。窗體頂端A、 數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言、信息B、 信息、數(shù)據(jù)、二進制、數(shù)字語言C、 信息、二進制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語言D、 數(shù)字語言、二進制、數(shù)據(jù)、信息我的答案：B得分：25.0分窗體底端【單選題】（）標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)。窗體頂端A、 《泰坦尼克》B、 《侏羅紀(jì)公園》C、 《星球大戰(zhàn)》D、 《阿凡達》我的答案：C得分：25.0分窗體底端4【判斷題】所謂的數(shù)字化，指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進的過程。（）我的答案：“1【單選題】戲劇的獨特性在于（）。窗體頂端A、 運動性B、 時間性C、 現(xiàn)場性D、 綜合性我的答案：C得分：25.0分窗體底端2【單選題】關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、 布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、 它主張讓觀眾意識到這是表演C、 周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格D、 它要求生活和表演很接近我的答案：D得分：25.0分窗體底端3【單選題】理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是（）。窗體頂端A、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性B、 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性我的答案：D得分：25.0分窗體底端4【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。（）我的答案：X1【單選題】戲劇的獨特性在于（）。窗體頂端A、 運動性B、 時間性C、 現(xiàn)場性D、 綜合性我的答案：C得分：25.0分窗體底端2【單選題】關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代化，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、 布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代B、 它主張讓觀眾意識到這是表演C、 周星馳版的《西游記》屬于這個風(fēng)格D、 它要求生活和表演很接近我的答案：D得分：25.0分窗體底端3【單選題】理論界認(rèn)為電影和戲劇兩個體系的分水嶺是（）。窗體頂端A、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性B、 怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性C、 怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實性D、 是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性我的答案：D得分：25.0分窗體底端4【判斷題】一般來說，戲劇表演更本色化，電影表演演技性更強。（）我的答案：X1【單選題】中國在20世紀(jì)（）提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。窗體頂端A、60年代更多精品文檔學(xué)習(xí)-----好資料B、 90年代C、 80年代D、 70年代我的答案：C得分：33.3分窗體底端2【單選題】因為（），中國提出了“電影要與戲劇離婚”的口號。窗體頂端A、 市場自由化經(jīng)濟的影響B(tài)、 第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨立性價值C、 電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革D、 新的電影技術(shù)帶來更多形式我的答案：B得分：33.3分窗體底端3【判斷題】相對來說，戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強一些。（）我的答案：“電影與戲劇的“離婚”已完成成績：100.0分1【單選題】關(guān)于電影對話，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、 電影的對話是文學(xué)性的B、 電影的對話要符合人物性格C、 電影的對話要符合情節(jié)的發(fā)展D、 以上都對我的答案：D得分：33.3分窗體底端2【單選題】關(guān)于《狗鎮(zhèn)》，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端A、 電影中有很多絮絮叨叨的對話。B、 從它不是很商業(yè)化的電影，具有實驗性。C、 它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D、 它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：C得分：33.3分窗體底端3【單選題】法國導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個盲人也可以領(lǐng)會大多數(shù)舞臺劇的要點”，其實是指（）。窗體頂端A、 舞臺劇的音樂很重要B、 舞臺劇的臺詞要簡單易懂C、 舞臺劇的對話很重要D、 舞臺劇視覺美感不重要我的答案：C窗體底端【單選題】《公民凱恩》因為屬于（）電影，而被叫做“好萊塢電影的另類”。窗體頂端A、 詩化B、 小說化C、 音樂劇化D、 舞臺劇化我的答案：A得分：33.3分窗體底端2【單選題】（）不是改編自小說的電影。窗體頂端A、 《國王的演講》B、 《紅高粱》C、 《芙蓉鎮(zhèn)》D、 《一個都不能少》我的答案：A得分：33.3分窗體底端3【單選題】電影（）改編自散文。窗體頂端A、 《妻妾成群》B、 《黃土地》C、 《臥虎藏龍》D、 《亂世佳人》我的答案：B窗體底端1【單選題】電影與文學(xué)的根本性差別在于（）。窗體頂端學(xué)習(xí)-----好資料A、 歷史不同B、 媒介不同C、 受眾不同D、 表達方式不同我的答案：B得分：25.0分窗體底端2【單選題】作為造型藝術(shù)，電影的特點是（）。窗體頂端A、 造型是暫時的B、 在運動中造型C、 畫寬不能變化D、 時間需要停止我的答案：B得分：25.0分窗體底端3【判斷題】因為電影是抽象的而文學(xué)是具像的，所以他們的形象是不一樣的。（）我的答案：X得分：25.0分4【判斷題】與電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號進行想象。（）我的答案：V1【單選題】從（）開始，中國電影造型美學(xué)開始崛起。窗體頂端A、《活著》更多精品文檔B、 《黃土地》C、 《英雄》D、 《大紅燈籠高高掛》我的答案：B得分：33.3分窗體底端2【單選題】電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于（）。窗體頂端A、 前者是動態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型B、 前者是直接造型，后者是間接造型C、 前者是間接造型，后者是直接造型D、 前者是靜態(tài)造型，后者是動態(tài)造型我的答案：A得分：33.3分窗體底端3【單選題】關(guān)于電影造型的特點，下列說法有誤的是（）。窗體頂端A、 動中求靜B、 靜中求慢C、 靜中求動D、 動中求慢我的答案：A窗體底端【單選題】從講述手段來說，《英雄》比《羅生門》更有創(chuàng)意的原因是（）。窗體頂端A、 采用了多人分別講述的形式B、 用色彩扭轉(zhuǎn)劇情C、 采用了平行蒙太奇形式D、 用色彩區(qū)分故事我的答案：D得分：33.3分窗體底端2【單選題】關(guān)于《黃土地》，下列說法正確的是（）。窗體頂端A、 這是一部視覺感非常濃烈的電影。B、 這是一部節(jié)奏很慢的電影。C、 這是一部對聲音比較吝嗇的電影。D、 以上都對我的答案：D得分：33.3分窗體底端3【單選題】相較于《黃土地》，《英雄》的特點是（）。窗體頂端A、 電影視覺形象上是大寫意的風(fēng)格B、 將視覺造型跟文化反思結(jié)合得恰到好處C、 視覺造型跟文化意向相剝離D、 以上都對我的答案：C窗體底端【單選題】關(guān)于視覺文化和印刷文化，下列說法錯誤的是（）。更多精品文檔窗體頂端A、 歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。B、 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會消失。C、 印刷文化是理性文化。D、 如今，視覺文化已重新崛起。我的答案：B得分：33.3分窗體底端2【單選題】電影文化的第一層次、第二層次、第三層冊分別指的是（）。窗體頂端A、 物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式、人類精神結(jié)晶B、 人類精神結(jié)晶、物質(zhì)產(chǎn)品、生活方式C、 生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品、人類精神結(jié)晶D、 人類精神結(jié)晶、生活方式、物質(zhì)產(chǎn)品我的答案：A得分：33.3分窗體底端3【判斷題】從文化的價值取向角度看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。（）我的答案：X1【單選題】所謂的“大片和小片的美學(xué)分化”主要指的是（）。窗體頂端A、 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化B、 電影清晰度等技術(shù)的分化C、 電影造型的分化D、 電影投入成本的分化我的答案：A得分：33.3分窗體底端2【單選題】電影媒介的變化對電影的的影響包括電影傳播方式的變化以及（）。窗體頂端A、 電影營銷模式的變化B、 電影文化屬性的變化C、 電影敘事方式、節(jié)奏的變化D、 電影制作流程的變化我的答案：C得分：33.3分窗體底端3【判斷題】與社交網(wǎng)絡(luò)文化傳播相比，電影是一種已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）我的答案：“1【單選題】蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是（）。窗體頂端A、 把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中B、 用美學(xué)理念看待宗教C、 鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù)，遠離宗教D、 在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感我的答案：D得分：33.3分窗體底端2【判斷題】英國電影《紅菱艷》通過隱喻的方式表達了藝術(shù)的宗教激情。（）我的答案：“得分：0.0分3【判斷題】具有精英意識的電影往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細節(jié)表面之下。（）我的答案：“1【單選題】《紅高粱》中所謂的“大儀式”指的是（）。窗體頂端A、 國家成長、民族再生B、 家族的重建C、 “我奶奶”被獻祭D、 “我奶奶”的壯烈犧牲我的答案：A得分：33.3分窗體底端2【單選題】《紅高粱》中“我爺爺”通過（）表達了其長大成人的儀式。窗體頂端A、 殺死日本鬼子B、 烈火永生C、 性愛D、 寫入家譜我的答案：C得分：33.3分窗體底端3【判斷題】日常生活呈現(xiàn)出一種散文化的沉淪狀態(tài)，而電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化的功用。（）我的答案：“1【單選題】電影的意識形態(tài)文化指的是某個社會階層通過電影敘述的方式來表達（）。窗體頂端A、 理想B、 價值觀念C、 利益需求D、 政治觀點我的答案：B得分：33.3分窗體底端2【單選題】電影中的意識形態(tài)指的是（）。窗體頂端A、 市民意識形態(tài)B、 知識分子精英意識形態(tài)C、 主流意識形態(tài)D、 以上都對我的答案：D得分：33.3分窗體底端3【判斷題】在大部分美國電影中，隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的，是全世界的救星和警察。（）我的答案：“1【單選題】下列電影中，不屬于青年、邊緣意識形態(tài)的是（）。窗體頂端A、 《非常夏日》B、 《長大成人》C、 《愛情麻辣燙》D、 《周末情人》我的答案：C得分：33.3分窗體底端2【單選題】（）在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達了市民意識形態(tài)。窗體頂端A、 陳凱歌B、 賈樟柯C、 馮小剛D、 張藝謀我的答案：C得分：33.3分窗體底端3【單選題】下列電影中，屬于主流意識形態(tài)的是（）。窗體頂端A、 《黃土地》B、 《建國大業(yè)》C、 《一個和八個》D、 《孩子王》我的答案：B窗體底端1【單選題】張藝謀的電影中，（）被稱為“小品風(fēng)格”。窗體頂端A、 《搖啊搖，搖到外婆橋》B、 《英雄》C、 《有話好好說》D、 《大紅燈籠高高掛》我的答案：C得分：33.3分窗體底端2【單選題】《有話好好說》中，張藝謀表達的價值觀趨向于偏重（）。窗體頂端A、 精英意識形態(tài)B、 市民意識形態(tài)C、 邊緣意識形態(tài)D、 主流意識形態(tài)我的答案：B得分：33.3分窗體底端3【判斷題】《有話好好說》的結(jié)尾存在角色反轉(zhuǎn)，即市民身份與知識分子身份的轉(zhuǎn)換。（）我的答案：X1【單選題】電影要具有游戲性的功能、娛樂化的功能，主要是因為（）。窗體頂端A、 它要產(chǎn)生市場收益B、 它可以讓觀眾角色替代C、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂D、 以上都對我的答案：B得分：20.0分窗體底端2【單選題】揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是（）。窗體頂端A、 《不見不散》B、 《頑主》C、 《一地雞毛》D、 《甲方乙方》我的答案：B得分：20.0分窗體底端3【多選題】（）屬于大眾文化潮流的作品。窗體頂端A、 《編輯部的故事》B、 《渴望》C、 《劉羅鍋》D、 《雍正王朝》我的答案：ABC得分：0.0分窗體底端

【判斷題】大眾文化的娛樂功能并不是與生俱來的。（）我的答案：X得分：20.0分向來不喜歡大眾文5向來不喜歡大眾文【判斷題】中國五四運動以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中，化。（）我的答案：X1【單選題】關(guān)于賈樟柯的《小武》，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端A、 它是一部商業(yè)電影B、 它是平民風(fēng)格C、 采用知識分子的視角D、 它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物我的答案：A得分：25.0分窗體底端2【單選題】在八九十年代，中國電影的劃分情況是（）。窗體頂端A、 中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影B、 中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影C、 中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影D、 中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影我的答案：D得分：25.0分窗體底端【單選題】張藝謀在（）中擔(dān)任了主演而非攝影師的角色。窗體頂端A、 《黃土地》B、 《一個和八個》C、 《大閱兵》D、 《老井》我的答案：D得分：25.0分窗體底端4【單選題】張藝謀的電影在（）之后逐漸向主流官方、大眾文化靠近。窗體頂端A、 《有話好好說》B、 《活著》C、 《秋菊打官司》D、 《大紅燈籠高高掛》我的答案：B窗體底端1【單選題】最早具有類型電影特點的中國電影是（）。窗體頂端A、 陳凱歌民族電影B、 王家衛(wèi)文藝電影C、 張藝謀農(nóng)民電影D、 馮式賀歲電影我的答案：D得分：33.3分更多精品文檔窗體底端2【單選題】（）表現(xiàn)出了“在弱肉強食、生存競爭的規(guī)則下頑強生存”的精神。窗體頂端A、 《阿甘正傳》B、 《公民凱恩》C、 《淘金記》D、 《亂世佳人》我的答案：C得分：33.3分窗體底端3【單選題】（）表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生。窗體頂端A、 《阿甘正傳》B、 《公民凱恩》C、 《淘金記》D、 《亂世佳人》我的答案：D窗體底端1【單選題】關(guān)于王家衛(wèi)電影風(fēng)格，下列說法錯誤的是（）。窗體頂端A、 電影人物符號化B、 電影鏡頭以靜態(tài)為主C、電影視覺感官印象化、感性抒情D、電影畫面扭曲變形且夸張我的答案：B得分：33.3分窗體底端2【判斷題】隨著時代發(fā)展，中國電影已經(jīng)不再承擔(dān)塑造、傳達國家形象，弘揚、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）我的答案：X得分：33.3分3【判斷題】王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）我的答案：“1【單選題】馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造（）的形象。窗體頂端A、 大都市白領(lǐng)B、 民族英雄C、 城市普通市民D、 鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C得分：33.3分窗體底端2【判斷題】《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代社會中國家間的相處之道，具有代表中國國家形象的作用。（）我的答案：“得分：33.3分3【判斷題】《集結(jié)號》《唐山大地震》體現(xiàn)出個人與國家在某些影像中達成和解統(tǒng)一的趨勢。（）我的答案：“1【單選題】（）不屬于中國第四代導(dǎo)演反映文革記憶題材的電影。窗體頂端A、 《盜馬賊》B、 《黑駿馬》C、 《城南舊事》D、 《巴山夜雨》我的答案：A得分：25.0分窗體底端2【單選題】關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材，下列說法中錯誤的是（）。窗體頂端A、 展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面。B、 蘊含尖銳的文化反思和批判意向。C、 偏重農(nóng)村，中華文化的發(fā)源地。D、 弘揚少數(shù)民族強悍的盛敏麗，反思黃土地的僵化。我的答案：A得分：25.0分窗體底端3【單選題】關(guān)于電影作者論，下列說法中錯誤的是（）。窗體頂端A、 它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演B、 這一觀點在美國好萊塢得以發(fā)揚和壯大C、巴贊、特呂弗提倡這一觀點D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)我的答案：B得分：25.0分窗體底端4【判斷題】導(dǎo)演風(fēng)格六要素中，“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機移動等。（）我的答案：“1【單選題】（）不屬于姜文充滿個人風(fēng)格性作品。窗體頂端A、 《太陽照常升起》B、 《有話好好說》C、 《讓子彈飛》D、 《陽光燦爛的日子》我的答案：B得分：20.0分窗體底端2【單選題】（）不屬于意大利現(xiàn)實主義風(fēng)格的電影作品。窗體頂端A、《羅馬 不設(shè)防的城市》B、《羅馬11點》C、《小鞋子》D、《偷自行車的人》我的答案：C得分：20.0分窗體底端3更多精品文檔【單選題】（）是紀(jì)實主義電影美學(xué)的源頭。窗體頂端A、 格里爾遜B、 英國布萊頓學(xué)派C、 格里菲斯D、 盧米埃爾兄弟我的答案：D得分：20.0分窗體底端4【多選題】中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實風(fēng)格的電影有（）。窗體頂端A、 《北京的風(fēng)很大》B、 《瘋狂英語》C、 《鄰居》D、 《小武》我的答案：ABD得分：0.0分窗體底端5【判斷題】伊朗新電影指的是70年代的紀(jì)實電影。（）我的答案：X1【單選題】下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運動中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。窗體頂端A、電影語言現(xiàn)代化B、電影要反映現(xiàn)實本身C、 浪漫主義和現(xiàn)實主義結(jié)合D、 長鏡頭理論我的答案：C得分：25.0分窗體底端2【單選題】賈樟柯電影對聲音運用的獨特性體現(xiàn)在（）。窗體頂端A、 以冷峻、陰森的音樂風(fēng)格為主B、 采用現(xiàn)實鏡頭里或外實際發(fā)出來的聲音C、 用后期配音替代現(xiàn)場采集的聲音D、 以上都不對我的答案：B得分：25.0分窗體底端3【判斷題】賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）我的答案：X得分：25.0分4【判斷題】電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）我的答案：“1【單選題】（）是戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表。窗體頂端A、 中國樣板戲電影B、 香港類型電影C、 歐洲藝術(shù)電影D、 經(jīng)典好萊塢電影我的答案：D得分：25.0分窗體底端2【單選題】《超人》《公民凱恩》《巴頓將軍》所使用的原型是（）。窗體頂端A、 康迪德B、 俄耳浦斯C、 浮士德D、 阿喀琉斯我的答案：D得分：25.0分窗體底端3【判斷題】反類型電影借用了類型電影之中的某些要素，然后進行了一種疊合。（）我的答案：X得分：25.0分4【判斷題】弗洛伊德的心理學(xué)理論不適合于分析類型電影。（）我的答案：“1【單選題】（）不是現(xiàn)代主義電影。窗體頂端A、 《蘇州河》B、 《月蝕》C、 《周漁的火車》D、《小武》我的答案：D得分：