言情詞三首言情詞三首

晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人。景德初年，報剛十四歲，就以“神童”的才名應(yīng)殿試考中進(jìn)士。在西溪任上常講學(xué)，后人建有晏溪書院，故西溪又稱“晏溪”。仁宗慶歷中，晏殊官到集賢殿學(xué)士，同中書門平章事（宰相）兼樞密使。為官清廉，秉直從政。他曾上書皇帝，主張嚴(yán)格選任州郡長官，量才錄用地方知縣，清除庸劣不稱職者，這份萬言書聲震一時。晏殊是一名著名的文學(xué)家，擅長詞令（長短句），尤擅小令。風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。他的名作《浣溪沙》：一曲新詞酒一懷，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。詞中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的名句，十分膾炙人口。

晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人。

蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露

羅幕輕寒

燕子雙飛去

明月不諳離恨苦

斜光到曉穿朱戶昨夜西風(fēng)凋碧樹

獨(dú)上高樓

望盡天涯路

欲寄彩箋兼尺素

山長水闊知何處蝶戀花此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實(shí)深厚。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

庭園中，秋菊蒙著昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。下片另拓詞境。主人公登樓望遠(yuǎn)，但見西風(fēng)過后，碧樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的無限悲涼，遍布于天地之間。他把無盡的情思怨慕，寫進(jìn)了彩箋尺素，欲寄與離散遠(yuǎn)方的佳人，可是望盡天涯，山長水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地這間矣。高中語文第19課-言情詞三首-1課件粵教版選修-秦觀

1049－1100，字少游，一字太虛，號淮海居士，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。宋神宗元豐八年（1085）進(jìn)士。哲宗時，歷任太學(xué)博士、秘書省正字、國史院編修官。坐元祐黨籍，出為杭州通判，旋又遠(yuǎn)徒郴州（今湖南郴縣）、雷州（今廣東?？担┑鹊??；兆诹?，詔許放還，死于道中。少見蘇軾于徐州，蘇軾以為有屈宋才，遂得列門墻。詩文兼擅，惜為詞名所掩。其詞淡雅輕柔，情韻兼勝，被譽(yù)為婉約之宗。有《淮海居士長短句》。秦觀鵲橋仙①【宋】秦觀織云弄巧，②飛星傳恨，③銀漢迢迢暗度。④金風(fēng)玉露一相逢，⑤便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。⑥兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。⑦注釋】

①此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會事。始見歐陽修詞，中有“鵲迎橋路接天津”句，故名。又名《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。②織云：織薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。③飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。④銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。暗度：悄悄渡過。⑤金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱《辛未七夕》：“由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時”。⑥忍顧：怎忍回視。⑦朝朝暮暮：指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。鵲橋仙①注釋】借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。

上片寫聚會?！翱椩婆伞倍錇榕＠煽椗磕暌欢鹊木蹠秩練夥?，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈?！般y漢”句寫牛郎織女渡河赴會推進(jìn)情節(jié)?！敖痫L(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼的秋風(fēng)白露中，他們對訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之下片寫離別。“柔情似水”，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水?！凹哑谌鐗簟?，既點(diǎn)出了歡會的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境?！叭填欩o橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說“忍踏”而說“忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。顯然，作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。下片寫離別。【青玉案】

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！厩嘤癜浮?/p>

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌。抒情主體是男性。他對一位美人極其愛慕，但又揣摸不到對方對自己有無愛意，于是他就被這種單相思折磨得苦不堪言。從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌。抒情主體是男性?！肚嘤癜浮肥潜彼沃~家賀鑄的代表作。它一問世，就被人譽(yù)為“絕唱”，不脛而走，廣為流傳。玩賞原詞，的確妙麗：

這似是一首戀詞，但卻寫于詞人的晚年，其中想必另有寄托。賀鑄，字方回，衛(wèi)州（今河南汲縣）大，出身貴族?！端问贰の脑穫鳌氛f他“喜談當(dāng)世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠?！挂陨袣馐咕?，不得美官，悒悒不得志?！彼缒暝挝渎?，四十歲后才轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。

《青玉案》是北宋著名詞家賀鑄的代表作。它一問世，就被人譽(yù)為“

碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

這首詞抒發(fā)作者下野后不被人們注意的慨嘆。他獨(dú)自徘徊在“碧云冉冉”的香草地，暗嘆自己縱有滿腹璣珠，但無人賞識的悲涼。隨著暮云的緩緩滾動，這種無邊的“閑愁”涌上心頭，產(chǎn)生一種難以形容的失落感。作者疊用了三個精警、新奇，又稍帶夸張的復(fù)合式比喻：“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”，把這種“閑愁”充塞天地，既多且廣，不可消釋，是化虛為實(shí)的靈光之筆。

碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”。這三個意象組成一個整體，藝術(shù)地回答了“試問閑愁都幾許？”它不是三個意象的簡單相加，而是形成了一個感人的藝術(shù)境界：閑愁像無邊無際的如煙青草，似狂飛亂舞的滿城飛絮，若凄清迷茫的黃梅時雨。

詞作把單相思這種人們多少都有過體驗(yàn)而不容易說清楚的情感活動，表現(xiàn)得惟妙惟肖，給讀者以機(jī)器深刻的印象，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。造語精工，巧用博喻，最突出的表現(xiàn)是最后幾句。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”。這三個意象組成一個整體，藝言情詞三首言情詞三首

晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人。景德初年，報剛十四歲，就以“神童”的才名應(yīng)殿試考中進(jìn)士。在西溪任上常講學(xué)，后人建有晏溪書院，故西溪又稱“晏溪”。仁宗慶歷中，晏殊官到集賢殿學(xué)士，同中書門平章事（宰相）兼樞密使。為官清廉，秉直從政。他曾上書皇帝，主張嚴(yán)格選任州郡長官，量才錄用地方知縣，清除庸劣不稱職者，這份萬言書聲震一時。晏殊是一名著名的文學(xué)家，擅長詞令（長短句），尤擅小令。風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，歷有“此宗令詞之專精者，首推晏殊”的評價。他的名作《浣溪沙》：一曲新詞酒一懷，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。詞中的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的名句，十分膾炙人口。

晏殊（991-1055），字同叔，北寧臨川人。

蝶戀花檻菊愁煙蘭泣露

羅幕輕寒

燕子雙飛去

明月不諳離恨苦

斜光到曉穿朱戶昨夜西風(fēng)凋碧樹

獨(dú)上高樓

望盡天涯路

欲寄彩箋兼尺素

山長水闊知何處蝶戀花此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

庭園中，秋菊蒙著淡淡的煙靄，似在脈脈含愁。香蘭沾著晶瑩的露珠，似在輕輕啜泣。蘭、菊皆著愁之色彩，則主人公是愁中觀物，不言而喻。室內(nèi)羅幕不御輕寒，雙燕早已飛去，則主人公單寒落寞，可以體會明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得偏是那明月不解離人正苦，徹夜到曉把清輝投進(jìn)朱戶，惹得主人公徹夜失眠，離愁別恨更加深重。上片用比興之筆，層層寫出主人公用情之忠實(shí)深厚。檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

庭園中，秋菊蒙著昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。下片另拓詞境。主人公登樓望遠(yuǎn)，但見西風(fēng)過后，碧樹凋零，這情景正象喻愛情橫遭摧殘。主人公心中的無限悲涼，遍布于天地之間。他把無盡的情思怨慕，寫進(jìn)了彩箋尺素，欲寄與離散遠(yuǎn)方的佳人，可是望盡天涯，山長水闊，卻不知佳人何處！主人公之希冀求索，亦伸延于天地這間矣。高中語文第19課-言情詞三首-1課件粵教版選修-秦觀

1049－1100，字少游，一字太虛，號淮海居士，揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。宋神宗元豐八年（1085）進(jìn)士。哲宗時，歷任太學(xué)博士、秘書省正字、國史院編修官。坐元祐黨籍，出為杭州通判，旋又遠(yuǎn)徒郴州（今湖南郴縣）、雷州（今廣東海康）等地?；兆诹?，詔許放還，死于道中。少見蘇軾于徐州，蘇軾以為有屈宋才，遂得列門墻。詩文兼擅，惜為詞名所掩。其詞淡雅輕柔，情韻兼勝，被譽(yù)為婉約之宗。有《淮海居士長短句》。秦觀鵲橋仙①【宋】秦觀織云弄巧，②飛星傳恨，③銀漢迢迢暗度。④金風(fēng)玉露一相逢，⑤便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。⑥兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。⑦注釋】

①此調(diào)專詠牛郎織女七夕相會事。始見歐陽修詞，中有“鵲迎橋路接天津”句，故名。又名《金風(fēng)玉露相逢曲》、《廣寒秋》等。雙調(diào)，五十六字，仄韻。②織云：織薄的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各種巧妙的花樣。③飛星：流星。一說指牽牛、織女二星。④銀漢：銀河。迢迢：遙遠(yuǎn)的樣子。暗度：悄悄渡過。⑤金風(fēng)玉露：指秋風(fēng)白露。李商隱《辛未七夕》：“由來碧落銀河畔，可要金風(fēng)玉露時”。⑥忍顧：怎忍回視。⑦朝朝暮暮：指朝夕相聚。語出宋玉《高唐賦》。鵲橋仙①注釋】借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之，如《古詩十九首》中的“迢迢牽牛星”，曹丕的《燕歌行》，李商隱的《辛未七夕》等等。宋代的歐陽修、柳永、蘇軾、張先等人也曾吟詠這一題材，雖然遣辭造句各異，卻都因襲了“歡娛苦短”的傳統(tǒng)主題，格調(diào)哀婉、凄楚。相形之下，秦觀此詞堪稱獨(dú)出機(jī)杼，立意高遠(yuǎn)。

上片寫聚會?！翱椩婆伞倍錇榕＠煽椗磕暌欢鹊木蹠秩練夥?，用墨經(jīng)濟(jì)，筆觸輕盈。“銀漢”句寫牛郎織女渡河赴會推進(jìn)情節(jié)?！敖痫L(fēng)玉露”二句由敘述轉(zhuǎn)為議論，表達(dá)作者的愛情理想：他們雖然難得見面，卻心心相印、息息相通，而一旦得以聚會，在那清涼的秋風(fēng)白露中，他們對訴衷腸，互吐心音，是那樣富有詩情畫意！這豈不遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過塵世間那些長相廝守卻貌合神離的夫妻？借牛郎織女的故事，以超人間的方式表現(xiàn)人間的悲歡離合，古已有之下片寫離別?！叭崆樗扑?，就眼前取景，形容牛郎織女纏綿此情，猶如天河中的悠悠流水。“佳期如夢”，既點(diǎn)出了歡會的短暫，又真實(shí)地揭示了他們久別重逢后那種如夢似幻的心境?！叭填欩o橋歸路”，寫牛郎織女臨別前的依戀與悵惘。不說“忍踏”而說“忍顧”，意思更為深曲：看猶未忍，遑論其他？“兩情若是”二句對牛郎織女致以深情的慰勉：只要兩情至死不渝，又何必貪求卿卿我我的朝歡暮樂？這一驚世駭俗、震聾發(fā)聵之筆，使全詞升華到新的思想高度。顯然，作者否定的是朝歡暮樂的庸俗生活，歌頌的是天長地久的忠貞愛情。在他的精心提煉和巧妙構(gòu)思下，古老的題材化為閃光的筆墨，迸發(fā)出耀眼的思想火花，從而使所有平庸的言情之作黯然失色。下片寫離別?！厩嘤癜浮?/p>

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度。月橋花院，瑣窗朱戶。只有春知處。

碧云冉冉蘅皋暮。彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨?！厩嘤癜浮?/p>

凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟年華誰與度從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌。抒情主體是男性。他對一位美人極其愛慕，但又揣摸不到對方對自己有無愛意，于是他就被這種單相思折磨得苦不堪言。從表面上看：這是一支描寫單相思的痛苦的情歌。抒情主體是男性。《青玉案》是北宋著名詞家賀鑄的代表作。它一問世，就被人譽(yù)為“絕唱”，不脛而走，廣為流傳。玩賞原詞，的確妙麗：

這似是一首戀詞，但卻寫于詞人的晚年，其中想必