聲樂演唱技巧融入戲曲唱腔中提出了策略方法,音樂論文本篇論文目錄導航：【】【】【】聲樂演唱技巧融入戲曲唱腔中提出了策略方式方法【】【】聲樂演唱技巧論文：聲樂演唱技巧融入戲曲唱腔中提出了策略方式方法內(nèi)容摘要：民族聲樂演唱經(jīng)過中需要有較高的專業(yè)技巧，在聲樂藝術(shù)內(nèi)涵中具體表現(xiàn)出民族風俗和民族審美。民族聲樂彰顯著民族氣氛和民族情感，給人一種親切感和舒適感，人們欣賞時，往往會在情感共鳴中加強民族凝聚力。另外，戲曲也是我們國家傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，戲曲唱腔中也包含著多種聲樂特色和表示出技巧，戲曲能夠和聲樂完美融合，最終彰顯我們國家民族音樂的博大精深。本文主要討論中國民族聲樂技巧、民族聲樂演唱方式方法，并對怎樣將聲樂演唱技巧融入戲曲唱腔中提出了策略方式方法。本文關(guān)鍵詞語:聲樂演唱;技巧;戲曲唱腔;融合;中國戲曲唱腔藝術(shù)流傳長遠，家喻戶曉，戲曲唱腔藝術(shù)中包含了各種角色、演員、劇種、唱法等，能夠完好的表示出出戲曲的藝術(shù)表演經(jīng)過，且戲曲唱腔能夠形象刻畫個人思維和性格，具有較高的藝術(shù)欣賞價值。另外，中國聲樂唱法和戲曲唱腔藝術(shù)是有共性特點的，它們也有本身的個性長處，民族聲樂是在傳統(tǒng)曲藝、民歌、戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種新戲曲唱法，聲樂演唱和戲曲唱腔之間有著嚴密的聯(lián)絡(luò)，值得后輩人進行研究。戲曲唱腔藝術(shù)表演者想要實現(xiàn)戲曲唱腔藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展，就需要找出它們的共性規(guī)律，并遵循戲曲表演規(guī)律，推動戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新。一、中國民族聲樂技巧構(gòu)成歷程〔一〕民族聲樂概述民族聲樂從廣義上來講，主要包含曲藝講唱、民間歌唱、傳統(tǒng)戲曲歌唱等，從狹義上來講就只是單純的民族唱法，我們國家主要提到的民族聲樂是指音樂學院中的民族聲樂，這種聲樂唱法是將傳統(tǒng)演唱技法和西方唱法進行結(jié)合的一種唱法，具有時代性、科學性的特點。〔二〕民族聲樂的構(gòu)成經(jīng)過現(xiàn)代中國的民族聲樂已經(jīng)發(fā)展到了較高的水平，具有本身獨特、新穎的一套唱法體系，極具民族特色和藝術(shù)氣息，其在發(fā)聲、吐字、唱腔上均實現(xiàn)了跨越式的發(fā)展。當代民族聲樂發(fā)聲圓潤、飽滿、穿透力強、音域廣，且吐字清楚明晰，并在汲取西方唱法的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，其和傳統(tǒng)聲樂唱法、民族聲樂唱法一起構(gòu)成了我們國家聲樂演唱藝術(shù)的體系化發(fā)展。另外，在當代聲樂演唱上，其呼吸、位置、共鳴、吐字、唱腔上等技巧也都在不斷提高，推動了我們國家民族聲樂的可持續(xù)發(fā)展。民族聲樂演唱者的評價標準也是區(qū)別傳統(tǒng)聲樂唱法和當代聲樂唱法的關(guān)鍵，其是隨著戲曲唱腔藝術(shù)的發(fā)展而誕生的，例如聲音必須保持甜美、清脆、圓潤等，或者是吐字行腔需要做到字正腔圓，人要情感共鳴，吐字清楚明晰到位，發(fā)聲時也需要保持一定的押韻特點，整個腔體也需要圓潤，發(fā)出的聲音需要具有一定的情感魅力。表演者更需要保持手、眼、身、步、法的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，以上的這些標準都推動了傳統(tǒng)聲樂、民族聲樂向著當代化的方向發(fā)展，也推動了這些聲樂演唱技法實現(xiàn)了大融合。例如，我們國家春晚上彭麗媛的民族聲樂演唱就是以傳統(tǒng)的聲樂演唱技法為前提，將西方美聲唱法和當代聲樂演唱技法進行結(jié)合，最終構(gòu)成了獨具特色的當代化聲樂藝術(shù)。吳碧霞的聲樂特色也是將傳統(tǒng)的聲樂演唱技法進行了創(chuàng)新改造，展示了自個的特色，這些都講明我們國家的民族聲樂演唱技法在不斷發(fā)展完善，聲樂表演藝術(shù)體系也逐步發(fā)展成熟。眾所周知，我們國家是一個多民族國家，不同的地區(qū)都有自個一脈相承的文化特色，各地區(qū)的民族聲樂在彎曲復雜發(fā)展中也不斷成熟，最終構(gòu)成了代表自個特色和文化風俗的聲樂文化和音樂風格，更是具體表現(xiàn)出了我們國家藝術(shù)的包涵性特點，我們國家民族聲樂的發(fā)展創(chuàng)新推動著我們國家音樂文化走向全世界。二、戲曲唱腔的概述戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)，它融合了多種藝術(shù)特色，華而不實包含了武術(shù)、美術(shù)、音樂、雜技、文學、舞蹈等表演藝術(shù)，因而戲曲藝術(shù)也是非常復雜的，戲曲藝術(shù)中有唱、念、做、打四種主要的表現(xiàn)手段，華而不實唱分為對唱、獨唱、幫腔等，唱腔是推動劇情發(fā)展、刻畫人物形象、展現(xiàn)人物性格的重要表現(xiàn)手段。不同的劇種和行當有不同的唱腔和演唱方式方法，包括吐字、發(fā)聲、用氣和行腔。戲曲演唱咬字要求字正腔圓，講究出字、歸韻，收聲等。戲曲演唱發(fā)聲要求聲音渾厚亮堂，氣息通暢，同時在真假嗓結(jié)合時轉(zhuǎn)換自若。行腔因不同劇種的音樂構(gòu)造不同，所以風格和行腔方式方法也不同。不同的行當，不同的流派，特定的人物都會影響行腔。地方戲種類繁多，區(qū)別在于字音和聲調(diào)不同。比方秦腔就是以陜西關(guān)中方言為基礎(chǔ)，有著獨特的聲腔風格，也是中國戲曲藝術(shù)聲腔方面少有的分“歡音〞和“苦音〞的劇種?！皻g音〞表現(xiàn)愉悅、明朗、活潑等情緒，而“苦音〞最能代表秦腔特色，深沉哀婉，慷慨激昂，有悲戚、哀怨、晦暗等情感氣質(zhì)。戲曲藝術(shù)中有很多流傳已久的經(jīng)典唱段，它們之所以能夠一直流傳下來，主要是由于唱法曲調(diào)的感染力，唱法曲調(diào)能深入表現(xiàn)人物的情感、心理、想法等，當下實現(xiàn)唱腔的創(chuàng)新，能夠推動戲曲唱腔藝術(shù)更好的發(fā)展。三、中國民族聲樂和戲曲演唱之間的關(guān)系〔一〕表演形式我們國家是一個人口大國，地域面積廣闊，文化、語言、地理環(huán)境各有不同，且我們國家民族諸多，每一個民族都有自個獨特的文化風格、藝術(shù)特色，最終在這種個性化的特色中，促使我們國家民族聲樂藝術(shù)構(gòu)成了多元化的特點。想要演唱出一首高水平的民族聲樂曲子，就必須對歌曲內(nèi)容、演唱方式方法、表演風格進行創(chuàng)新改良，結(jié)合不同地區(qū)的文化特色，總結(jié)出完善的演唱技巧，推動民族聲樂的不斷發(fā)展。另外，對于民族聲樂演唱也需要演唱者站在藝術(shù)的角度進行考慮，最終將該聲樂特色、魅力以藝術(shù)視角傳達出來，且演唱者在演唱時也需要注重面部表情的控制，提升自個的情感理解水平，進而全面展現(xiàn)自個情感世界，豐富民族聲樂的情感性?？偠灾瑢τ诿褡迓晿费莩枰獙⑿袨?、歌聲、表情進行有效融合，才能夠真正表現(xiàn)出民族聲樂的藝術(shù)性特點?！捕逞莩绞窖莩侵笇⒄Z言和音樂進行結(jié)合并通過面部器官將其同時表現(xiàn)出來的一種藝術(shù)行為，而戲曲和民族聲樂都屬于聲樂藝術(shù)范疇，演唱者在進行演唱時都需要注重在聲音表示出上的技巧，比方民族聲樂需要保持發(fā)聲平穩(wěn)、呼吸有節(jié)拍、情感共鳴，而戲曲演唱也需要注重對聲音進行控制，保持聲音響亮、清脆，另外在演唱的經(jīng)過中還需要聲情并茂的流露出自個的情感，通過情感共鳴帶動自個發(fā)聲。對于表演時的發(fā)聲需要將顱腔、胸腔、鼻腔都保持同步，這樣才能夠在發(fā)聲中情感共鳴，才能夠保證足夠的音量。當在演唱歌詞時，出現(xiàn)了一些有鼻音的字，就需要保持口腔和鼻腔的同步，當演唱閉口音時需要進行腦后音歌唱，因而無論是在民族聲樂演唱經(jīng)過中，還是在戲曲唱腔中，都需要根據(jù)歌詞進行合理的發(fā)聲，也必須控制自個的面部表情。當在演唱高音部分時保持口腔開闊，上下唇自然合攏，演唱低音時，上下唇微閉，最終以本身最自然的狀態(tài)演繹出來。另外，還需要注意無論是民族聲樂還是戲曲演唱在發(fā)聲上都需要保持一定的空間性、平穩(wěn)性、柔和性，避免讓觀眾感覺到一種咬字、吃力的感覺，在不斷發(fā)現(xiàn)問題中促使民族聲樂演唱技巧和戲曲唱腔水平的不斷提升?！踩硟?nèi)容對于這兩者的內(nèi)容表現(xiàn)來看，兩者都需要保持在內(nèi)容創(chuàng)造上的飽滿性，能夠讓觀眾通過表演者的表演第一時間看出某種社會現(xiàn)象和人物形象、故事情節(jié)，對于這種要求，戲曲演唱是非常重要的，民族聲樂也在不斷發(fā)展和完善。無論是民族聲樂演唱還是戲曲唱腔表演都重視歌唱經(jīng)過中對作品情感的表示出和對作品韻味的表現(xiàn)，假如作品中缺乏這兩者，將會影響表演效果。在戲曲中，演唱能夠?qū)θ宋镄蜗筮M行刻畫，并結(jié)合特色的音樂旋律，通過特色的曲調(diào)風格將作品內(nèi)容形象鮮明的表現(xiàn)出來，可以以將戲曲內(nèi)容中的人物以通太多樣化的戲劇場景表現(xiàn)出來。例如在傳統(tǒng)戲(赤桑鎮(zhèn)〕中，其通過人物形象刻畫和曲調(diào)演唱表示出了吳妙貞從憤慨抱怨，到包拯曉以大義，最終叔嫂和睦如初的故事。當代戲(紅燈記〕也通過戲曲的特色表演傳達了工人階級前仆后繼、勇往直前的革命精神，對觀眾的教育意義是很強的。四、演唱方式方法〔一〕氣息的把握在演唱者進行歌唱前，需要進行氣息調(diào)和，進而保持歌唱經(jīng)過中的呼吸穩(wěn)定。民族聲樂的發(fā)聲練習就是指呼吸的練習，確保演唱者的呼吸肌肉得到一定的訓練，最終自然的構(gòu)成反射弧，當演唱者想要唱歌時，在張嘴的時候就要保證自個氣息準備到位，并且對氣息進行控制。而氣息運用需要講究聲和氣的和諧統(tǒng)一，當唱高音時，要對氣息進行下拉，也就是戲曲演唱中所講的氣沉丹田。低音時需要進行上調(diào)，保持高聲時適當控制，低聲時穩(wěn)定順利，對于不同曲調(diào)、風格、情感的聲樂演唱者需要選擇匹配的運氣方式方法，在演唱經(jīng)過中需要對高低音進行靈敏切換，進而做到剛?cè)岵⑴e。當部分民族演唱者進行演唱時不需要使用美聲的演唱方式方法，只需要在運氣時保持后腰肌肉下靠，控制后座勁，對內(nèi)心的氣息圈需要進行控制，保持氣息向上。〔二〕發(fā)聲的把握把握發(fā)聲技巧時，演唱者需要了解一些發(fā)聲生理學知識，熟悉音區(qū)位置，并對自然聲區(qū)進行把握，最終在演唱時保持最自然的狀態(tài)，不斷的進行嗓音練習，進而提高自個的歌唱水平。怎樣能夠準確的把握發(fā)聲技巧需要從這幾個方面做起：第一，歌唱時要不斷進行練習，敢于吃苦，對自個的各種歌唱器官進行科學控制，當發(fā)聲力度減弱時，歌唱者不需要立即進行提聲，進而避免歌唱器官產(chǎn)生問題，影響到后面的練習。第二，練習發(fā)聲，不斷提高自個的歌詞、曲調(diào)的鑒別能力，演唱者通過練習能夠快速的分辨出各種歌聲，進而進行針對性練習，且演唱者不斷進行發(fā)聲練習還能夠幫助自個構(gòu)成一定的聽覺能力，最終在自個的音色變化中到達情感共鳴。第三，需要積極搜索優(yōu)美動聽的歌聲，演唱者需要用心感受每一首歌曲，并通過共鳴對聲音特性進行把握，進而根據(jù)自個的心理判定分析出歌曲中的活力性、音色特點、運動狀態(tài)等。〔三〕咬字吐字的把握民族聲樂唱法和戲曲演唱都需要保持字正腔圓、用字行腔，歌唱時需要準確的咬字、吐字，對歌詞中的各種聲母、韻母、鼻音等進行快速的把握，把握五音知識，并根據(jù)這五音技巧進行發(fā)音。在對聲母進行咬定后，需要保持正確的口型進行發(fā)力，準確吐出韻母字詞。歌唱者在咬字和吐字時都需要表示出清楚明晰，并把握科學的語言規(guī)律進行吐字咬字，另外不管是民族聲樂歌唱技巧還是戲曲演唱都需要跟隨漢字組成規(guī)律進行咬字發(fā)音，進而在空間共鳴中聲音清脆的演唱出來。〔四〕演唱風格民族聲樂演唱風格能夠通過創(chuàng)造風格來具體表現(xiàn)出，并在演唱經(jīng)過中構(gòu)成本身整體統(tǒng)一、個性鮮明的藝術(shù)風格，我們國家由于民族的多樣性，所以民族聲樂演唱也具體表現(xiàn)出出多樣性、個性化的特點。因而演唱者在進行民族聲樂演唱時必需要在把握唱法風格，作品風格中進行演唱，并對風格的構(gòu)成經(jīng)過也需要進行了解，并在不斷練習中創(chuàng)新出代表本身特色的聲樂風格。五、聲樂演唱技巧與戲曲唱腔的融合方式方法〔一〕歌唱時保持一定的氣息對于戲曲演唱，演唱者需要使用腹部呼吸來使自個發(fā)力，保持一定的歌唱聲度，并找出氣息的支撐點，還能夠讓自個控制好呼吸深度，當歌唱者聲音往上升時，歌唱者的氣息就會變淺，當歌唱者唱高音部分時，歌唱者需要具體表現(xiàn)出擠、卡、喊等技巧，進而愈加熟練的展示出自個的唱功。另外，當演唱者用腹部呼吸時需要用自個的后腰來支撐自個的腹部，保證自個的氣息不會向上移走，當自個的腹部出現(xiàn)擴張時，能夠讓氣息推動自個進行深呼吸，進而在循環(huán)深呼吸中完成一系列演唱?！捕掣璩獣r把握準確的位置在戲曲演唱經(jīng)過中歌唱的位置把握是非常重要的，這需要堅持哼鳴練習，哼鳴時的變化就是歌唱的位置，當歌唱者的聲音過高，且高于位置時，就需要用頭腔進行練習，而哼鳴練習能夠讓演唱者準確產(chǎn)生頭腔共鳴。進行哼鳴練習能夠是演唱者常規(guī)的戲曲練習方式方法，能夠讓演唱者運用頭腔來感受氣息運行，最終在發(fā)聲經(jīng)過中實現(xiàn)歌唱。科學的哼鳴方式需要保持頭部上揚，并且使用后鼻腔進行呼吸，進而讓氣息低支撐點處于后鼻腔內(nèi)，最終哼出的聲音就會保持高位置，這時演唱者哼出時的氣息都是能夠持續(xù)穩(wěn)定的，但是部分哼唱者長時間的哼唱嘴唇會有麻木感，這具體表現(xiàn)出出歌唱者的哼唱位置不正確。〔三〕彰顯出地方性劇種我們國家的戲曲劇種較多，不同的劇種都具體表現(xiàn)出了不同的地方特色，比方方言和四聲特色，假如咬字位置和發(fā)聲不同則具體表現(xiàn)出出不同地方的劇種特色。因而戲曲表演者想要研究、把握地方性劇種特色時，就需要先對各地域戲曲著名作家作品進行深切進入研究，進而結(jié)合當?shù)匚幕厣?，逐步把握發(fā)聲技巧。秦腔，其曲調(diào)高亢激昂，因而在運氣時需要放低，保持鼻腔擴大，民族戲曲唱法和京劇較為類似，其都是保持笑肌擺動，在咬字上位置統(tǒng)一，表示出出哼共鳴，這些具體表現(xiàn)出了民族聲樂演唱技巧和戲曲唱腔藝術(shù)的互相交融、合而為一、互相促進的特點，且我們國家的地方性劇種也借鑒了民族聲樂的發(fā)聲技巧，更是推動了我們國家戲曲藝術(shù)多姿多彩地發(fā)展。六、結(jié)束語