第三章唐宋文學第三章唐宋文學1第一節(jié)唐代文學一、唐代社會對文學的影響1、隋朝的滅亡與唐朝的建立隋（公元589年—618年）公元618年，李淵、李世民父子建立唐朝，624年統(tǒng)一了全國。中國封建社會從此進入了一個政治軍事強大、文化經(jīng)濟繁榮的高度繁盛的時代。2、唐王朝開放的文化態(tài)度對文學的影響（1）唐朝立國者對中外文化匯聚交流表現(xiàn)出來的高度自信心和開放性，使異域文化得以大量傳入中國，唐代文化呈現(xiàn)出生氣勃勃、異彩紛呈的面貌。（2）唐朝立國者對國內(nèi)各民族文化和外來文化的兼容態(tài)度，使唐代形成了以儒為主，釋道次之，兼取百家的多種思想并存、自由活波的思想氛圍。第一節(jié)唐代文學一、唐代社會對文學的影響2儒家注重事功的特點給唐代文學帶來了進取精神，產(chǎn)生了以詩文興寄明道的文學理想；禪宗“明心見性”引導詩人通過領悟一景一境去體驗萬物色相中的詩情禪趣；道教的影響引發(fā)了詩文中對絢麗譎奇的神仙境界的想象與描述，也使唐代詩文具有崇尚工巧與自然渾然統(tǒng)一的審美理想；任俠之風與縱橫家思想又使唐代詩文濡染了慷慨俠義之風。（3）唐代經(jīng)濟繁榮、國力強盛、各種文化的交融、思想的兼容并包，決定了作為創(chuàng)作主體的唐代文人的成員構成、生活狀態(tài)、政治態(tài)度、思想狀況、文化修養(yǎng)，而唐代文人這些新的特征，又直接影響了唐代文學的風貌。儒家注重事功的特點給唐代文學帶來了進取精神，產(chǎn)生了以詩文興寄3二、唐文學的成就唐文學的繁榮，表現(xiàn)在詩、文、小說、詞的全面發(fā)展上。（一）詩歌詩歌代表了唐代文學的最高成就。清人編纂的《全唐詩》等作品集中共錄有近五萬二千首詩，有姓名的作者達二千三百多人，其數(shù)量之多、作者之眾、題材之廣、體裁樣式之全，對后世影響之大，均屬空前。1、初唐（1）初唐四杰：王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰自覺批判浮艷空虛的齊梁詩風，把詩歌題材從宮廷臺閣移向市井關山，由歌功頌德變?yōu)槭銘咽鲋荆钩跆圃姼柚饾u呈現(xiàn)出既有風骨又開朗明麗的境界。王勃《送杜少府之任蜀州》駱賓王《帝京篇》楊炯《從軍行》盧照鄰《長安古意》二、唐文學的成就4（2）陳子昂：繼四杰之后進一步從理論上批判當時纖巧綺靡的文風，標舉“風骨”“興寄”，倡導聲律風骨兼?zhèn)?，?chuàng)作上其作品反映現(xiàn)實、思索人生較四杰更為深廣，風格雄渾高古，寄托遙深，汰盡六朝鉛華，從理論上和創(chuàng)作實踐上為盛唐詩歌的繁榮奠定了基礎。《感遇》《度荊門望楚》（3）張若虛：《春江花月夜》將流轉(zhuǎn)的詩情、幽美的畫意和對人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景相生、興象玲瓏的詩境。“春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?！薄敖虾稳顺跻娫?？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。”（2）陳子昂：繼四杰之后進一步從理論上批判當時纖巧綺靡的文風52、盛唐（1）山水田園詩派王維、孟浩然為代表，借山水田園的明麗寧靜表現(xiàn)對官場的倦惡和對隱逸生活的向往，創(chuàng)造出物我混然的境界。王維：《終南別業(yè)》《鳥鳴澗》《鹿柴》孟浩然：《秋登萬山寄張五》《臨洞庭湖寄張丞相》《宿建德江》（2）邊塞詩派高適、岑參、王昌齡為代表，他們的邊塞詩描繪邊塞風光的奇異壯偉，狀寫戰(zhàn)斗生活的艱苦慘烈，抒發(fā)建功沙場的雄心壯志，表達繚繞不盡的鄉(xiāng)思邊愁，形成慷慨悲壯的風格，洋溢著昂揚奮發(fā)的時代精神。高適《燕歌行》岑參《逢入京使》王昌齡《從軍行》《出塞》2、盛唐6（3）李白浪漫主義詩人，詩歌風格雄奇豪邁，想象瑰麗奇特，氣勢澎湃雄放如江水滔滔、語言清新自然似出水芙蓉，以非凡的自信謳歌對理想人生的渴望與追求，以布衣之身而蔑視權貴指刺現(xiàn)實，充分體現(xiàn)了盛唐士人的時代性格和精神風貌?！秾⑦M酒》《月下獨酌》《登金陵鳳凰臺》綜觀盛唐詩歌，熱情洋溢、豪邁奔放、具有濃郁的浪漫主義氣質(zhì)，即使是恬淡優(yōu)美之作，同樣生氣彌漫，即使詩人命運多舛，作品的基調(diào)依然是昂揚積極的，這就是為后人所稱道的“盛唐之音”。（3）李白73、中唐發(fā)生于唐玄宗天寶十四年、持續(xù)八年之久的“安史之亂”，成為唐代社會由盛而衰的分水嶺。安史之亂的中唐時期，雖然有過憲宗時的中興，但藩鎮(zhèn)割據(jù)與宦官擅權的政治局面一直困擾著李唐政權。社會面臨的復雜問題，迫使人們進行更多的思考，詩歌中樂觀自信、自由飛揚的精神受到抑制，理想的色彩與浪漫的情調(diào)開始消退，詩人以壯懷激烈的悲憤寫人生疾苦，詩歌在題材上走向?qū)憣?，對無工可見、無跡可求的渾融境界的追求變成了有意識的煉字錘句，中唐詩歌呈現(xiàn)出獨有的面貌。3、中唐8（1）杜甫以對國家和民族命運的強烈責任感，忠實地記錄了安史之亂前后數(shù)十年間重要的歷史事件和廣闊具體的生活畫面，展示了社會動亂的局面中人們的內(nèi)心世界，因此他的詩歌被后人譽為“詩史”。詩人將強烈深沉的抒情融入敘事中，詩情深沉蒼涼、筆法深曲、語言遒勁，形成了“沉郁頓挫”的風格。三吏《石壕吏》《新安吏》《潼關吏》三別《新婚別》《無家別》《垂老別》《秋興八首》（1）杜甫9（2）大歷詩人劉長卿、顧況、韋應物：時代的盛衰變化使他們心緒彷徨，痛苦的現(xiàn)實和士大夫窮則獨善其身的價值觀使他們企圖通過描述山水溪石的恬靜、幽遠、清冷甚至荒寂來表現(xiàn)個人內(nèi)心的惆悵，尋求心靈的寧靜。大歷詩歌整體上給人以內(nèi)容單一、風格凄涼衰颯的印象。內(nèi)容單一一方面使他們在形式上過于講究描寫技巧而顯雕琢，以致有佳句而無佳篇，另一方面使他們的眼光注重對客觀世界作仔細的觀察，發(fā)現(xiàn)一些前人沒寫過的瑣細幽美的自然物象和生活情趣，開辟了新的詩境。（2）大歷詩人10（3）韓、孟詩派以韓愈、孟郊為代表，李賀、賈島、姚合等人為重要作家，以“不平則鳴”說和“筆補造化”為理論基礎，崇尚奇崛險怪的審美取向。（4）元、白詩派以白居易、元稹為代表，提倡“務言人所共欲言”，重寫實、尚通俗。（3）韓、孟詩派113、晚唐晚唐詩風：結構布局斂約回環(huán)，語言技藝精致綿密，情感表達紆曲含蓄，整體意境深遠朦朧。詩人更多吟詠的是三類題材：歷史、自然、愛情。對歷史的追懷是對現(xiàn)實的喟嘆，對自然的眷念是對人世的疲倦，對愛情的尋求是對個人心靈的撫慰。杜牧、李商隱李商隱：以其善感靈心、細膩豐富的感情，用象征、暗示、非邏輯結構的手法，表現(xiàn)朦朧情思與朦朧境界，把詩歌表現(xiàn)心靈深層世界的能力推向了無以倫比的高峰。（意象派詩人龐德受到他的影響。）3、晚唐12（二）唐文1、初唐駢文初唐四杰：王勃《滕王閣序》駱賓王《代李敬業(yè)傳檄天下文》2、古文運動所謂“古文”，指先秦兩漢時不講究駢偶的散文，是針對初盛唐時期仍占主導地位的駢體文而言。韓愈、柳宗元為代表。他們提倡創(chuàng)作抒情言志、干預現(xiàn)實，力主“陳言務去”“文從字順”“不平則鳴”“意盡言止”。韓愈：《師說》《原道》《進學解》柳宗元《永州八記》（二）唐文133、唐五代詞（1）詞的產(chǎn)生孕育于唐代繁華城市中的歌樓妓館，它的出現(xiàn)主要是娛樂的需要。初盛唐時期，作者主要是民間藝人和下層士人。中唐時期，文人仿作漸多，題材手法均有模擬痕跡，詞體基本建立。成熟是在晚唐五代時。（2）代表詞人詞作西蜀詞人：溫庭筠、韋莊。以表現(xiàn)男女情愛為主要題材，風格濃艷香軟，形成了題材基本相同、風格基本相似的花間詞派，確立了“詞為艷科”的藩籬。南唐詞人：李璟、馮延巳、李煜。3、唐五代詞144、小說（唐傳奇）脫胎于六朝志怪的唐代傳奇的出現(xiàn)，是我國小說發(fā)展史上的里程碑。六朝志怪作意在記錄奇異傳聞，而唐傳奇成為有意識的文學創(chuàng)作，以較為完整的情節(jié)結構塑造人物形象，標志著中國古代短篇小說開始進入了成熟階段。4、小說（唐傳奇）15第二節(jié)宋代文學一、政治統(tǒng)治對文學的影響宋朝吸取唐代統(tǒng)治教訓，進行一系列吏治改革，竭力推行崇文抑武的基本國策，極大地鞏固了中央政權，社會內(nèi)部的相對穩(wěn)定有利于經(jīng)濟的恢復發(fā)展和文化的繁榮。二、文學成就（一）詞宋代重視文治、重用文人的世風促進了宋詞的繁榮。1、宋初仍是士大夫花間樽前的娛樂工具，以小令為主要體式、以兒女情愛為主要題材、以香阮婉麗為審美規(guī)范。晏殊、張先等人在詞藝的提高和詞境的開拓上有所貢獻。第二節(jié)宋代文學一、政治統(tǒng)治對文學的影響162、柳永：是詞的發(fā)展史上第一個大量制作慢詞的詞家，也是兩宋詞壇上創(chuàng)制詞調(diào)最多的詞人，在宋代所用的八百八十多個詞調(diào)中，有一百多調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用的。代表作：3、北宋中后期詞壇兩大創(chuàng)作群體：（1）大晟詞人群：以周邦彥為中心，同在大晟樂府供職的一批文人為左右。周邦彥通曉音律，善創(chuàng)新聲，并整飭古調(diào)，其創(chuàng)作尤其注重詞的協(xié)律可歌，在音律、句法、章法上建立起了嚴整的藝術規(guī)范。（2）蘇門詞人群：以蘇軾為領袖，黃庭堅、晁補之、陳師道等為羽翼。2、柳永：是詞的發(fā)展史上第一個大量制作慢詞的詞家，也是兩宋詞17蘇軾對宋詞的貢獻：首先，在理論上樹立了詩詞同源的詞學觀念，并用自己的創(chuàng)作實踐證明了詞無事不可寫，無意不可入，從而改變了詞為“詩余小道”的地位，使詞從音樂的附屬品變?yōu)橐环N與詩具有同等地位的獨立的抒情文體。其次，將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的艷科之詞擴展為表現(xiàn)男性的性情抱負與人格個性的豪情之詞，打破了“詞為艷科”的范式，開啟了南宋辛派詞人的先河。蘇軾對宋詞的貢獻：184、南宋詞（1）婉約詞李清照：易安體（2）豪放詞以辛棄疾為領袖，陸游、姜夔等為代表的辛派詞人。4、南宋詞19（二）散文1、北宋古文運動范仲淹、歐陽修2、南宋辛棄疾、陳亮等人的政論之文使散文在政治功能和社會意義上得到了很大提高。（二）散文20（三）詩歌1、宋初三體：因襲唐風（1）效法白居易的“白體”詩人，以李昉、徐鉉為代表；（2）模仿賈島、姚合的“晚唐體”詩人，以惠崇、懷古等九僧和潘閬、林逋等隱逸之士為代表；（3）推崇李商隱的“西昆體”詩人，以楊億、劉筠等為代表2、歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽等人的詩文改革運動，宋詩才逐漸形成其獨特的風貌。3、元祐詩人王安石、蘇軾、黃庭堅（江西詩派）、陳師道4、南宋中興詩人陸游、范成大、楊萬里（三）詩歌21第三章唐宋文學第三章唐宋文學22第一節(jié)唐代文學一、唐代社會對文學的影響1、隋朝的滅亡與唐朝的建立隋（公元589年—618年）公元618年，李淵、李世民父子建立唐朝，624年統(tǒng)一了全國。中國封建社會從此進入了一個政治軍事強大、文化經(jīng)濟繁榮的高度繁盛的時代。2、唐王朝開放的文化態(tài)度對文學的影響（1）唐朝立國者對中外文化匯聚交流表現(xiàn)出來的高度自信心和開放性，使異域文化得以大量傳入中國，唐代文化呈現(xiàn)出生氣勃勃、異彩紛呈的面貌。（2）唐朝立國者對國內(nèi)各民族文化和外來文化的兼容態(tài)度，使唐代形成了以儒為主，釋道次之，兼取百家的多種思想并存、自由活波的思想氛圍。第一節(jié)唐代文學一、唐代社會對文學的影響23儒家注重事功的特點給唐代文學帶來了進取精神，產(chǎn)生了以詩文興寄明道的文學理想；禪宗“明心見性”引導詩人通過領悟一景一境去體驗萬物色相中的詩情禪趣；道教的影響引發(fā)了詩文中對絢麗譎奇的神仙境界的想象與描述，也使唐代詩文具有崇尚工巧與自然渾然統(tǒng)一的審美理想；任俠之風與縱橫家思想又使唐代詩文濡染了慷慨俠義之風。（3）唐代經(jīng)濟繁榮、國力強盛、各種文化的交融、思想的兼容并包，決定了作為創(chuàng)作主體的唐代文人的成員構成、生活狀態(tài)、政治態(tài)度、思想狀況、文化修養(yǎng)，而唐代文人這些新的特征，又直接影響了唐代文學的風貌。儒家注重事功的特點給唐代文學帶來了進取精神，產(chǎn)生了以詩文興寄24二、唐文學的成就唐文學的繁榮，表現(xiàn)在詩、文、小說、詞的全面發(fā)展上。（一）詩歌詩歌代表了唐代文學的最高成就。清人編纂的《全唐詩》等作品集中共錄有近五萬二千首詩，有姓名的作者達二千三百多人，其數(shù)量之多、作者之眾、題材之廣、體裁樣式之全，對后世影響之大，均屬空前。1、初唐（1）初唐四杰：王勃、駱賓王、楊炯、盧照鄰自覺批判浮艷空虛的齊梁詩風，把詩歌題材從宮廷臺閣移向市井關山，由歌功頌德變?yōu)槭銘咽鲋?，使初唐詩歌逐漸呈現(xiàn)出既有風骨又開朗明麗的境界。王勃《送杜少府之任蜀州》駱賓王《帝京篇》楊炯《從軍行》盧照鄰《長安古意》二、唐文學的成就25（2）陳子昂：繼四杰之后進一步從理論上批判當時纖巧綺靡的文風，標舉“風骨”“興寄”，倡導聲律風骨兼?zhèn)?，?chuàng)作上其作品反映現(xiàn)實、思索人生較四杰更為深廣，風格雄渾高古，寄托遙深，汰盡六朝鉛華，從理論上和創(chuàng)作實踐上為盛唐詩歌的繁榮奠定了基礎?！陡杏觥贰抖惹G門望楚》（3）張若虛：《春江花月夜》將流轉(zhuǎn)的詩情、幽美的畫意和對人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景相生、興象玲瓏的詩境?！按航彼B海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明?！薄敖虾稳顺跻娫?？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。”（2）陳子昂：繼四杰之后進一步從理論上批判當時纖巧綺靡的文風262、盛唐（1）山水田園詩派王維、孟浩然為代表，借山水田園的明麗寧靜表現(xiàn)對官場的倦惡和對隱逸生活的向往，創(chuàng)造出物我混然的境界。王維：《終南別業(yè)》《鳥鳴澗》《鹿柴》孟浩然：《秋登萬山寄張五》《臨洞庭湖寄張丞相》《宿建德江》（2）邊塞詩派高適、岑參、王昌齡為代表，他們的邊塞詩描繪邊塞風光的奇異壯偉，狀寫戰(zhàn)斗生活的艱苦慘烈，抒發(fā)建功沙場的雄心壯志，表達繚繞不盡的鄉(xiāng)思邊愁，形成慷慨悲壯的風格，洋溢著昂揚奮發(fā)的時代精神。高適《燕歌行》岑參《逢入京使》王昌齡《從軍行》《出塞》2、盛唐27（3）李白浪漫主義詩人，詩歌風格雄奇豪邁，想象瑰麗奇特，氣勢澎湃雄放如江水滔滔、語言清新自然似出水芙蓉，以非凡的自信謳歌對理想人生的渴望與追求，以布衣之身而蔑視權貴指刺現(xiàn)實，充分體現(xiàn)了盛唐士人的時代性格和精神風貌?！秾⑦M酒》《月下獨酌》《登金陵鳳凰臺》綜觀盛唐詩歌，熱情洋溢、豪邁奔放、具有濃郁的浪漫主義氣質(zhì)，即使是恬淡優(yōu)美之作，同樣生氣彌漫，即使詩人命運多舛，作品的基調(diào)依然是昂揚積極的，這就是為后人所稱道的“盛唐之音”。（3）李白283、中唐發(fā)生于唐玄宗天寶十四年、持續(xù)八年之久的“安史之亂”，成為唐代社會由盛而衰的分水嶺。安史之亂的中唐時期，雖然有過憲宗時的中興，但藩鎮(zhèn)割據(jù)與宦官擅權的政治局面一直困擾著李唐政權。社會面臨的復雜問題，迫使人們進行更多的思考，詩歌中樂觀自信、自由飛揚的精神受到抑制，理想的色彩與浪漫的情調(diào)開始消退，詩人以壯懷激烈的悲憤寫人生疾苦，詩歌在題材上走向?qū)憣?，對無工可見、無跡可求的渾融境界的追求變成了有意識的煉字錘句，中唐詩歌呈現(xiàn)出獨有的面貌。3、中唐29（1）杜甫以對國家和民族命運的強烈責任感，忠實地記錄了安史之亂前后數(shù)十年間重要的歷史事件和廣闊具體的生活畫面，展示了社會動亂的局面中人們的內(nèi)心世界，因此他的詩歌被后人譽為“詩史”。詩人將強烈深沉的抒情融入敘事中，詩情深沉蒼涼、筆法深曲、語言遒勁，形成了“沉郁頓挫”的風格。三吏《石壕吏》《新安吏》《潼關吏》三別《新婚別》《無家別》《垂老別》《秋興八首》（1）杜甫30（2）大歷詩人劉長卿、顧況、韋應物：時代的盛衰變化使他們心緒彷徨，痛苦的現(xiàn)實和士大夫窮則獨善其身的價值觀使他們企圖通過描述山水溪石的恬靜、幽遠、清冷甚至荒寂來表現(xiàn)個人內(nèi)心的惆悵，尋求心靈的寧靜。大歷詩歌整體上給人以內(nèi)容單一、風格凄涼衰颯的印象。內(nèi)容單一一方面使他們在形式上過于講究描寫技巧而顯雕琢，以致有佳句而無佳篇，另一方面使他們的眼光注重對客觀世界作仔細的觀察，發(fā)現(xiàn)一些前人沒寫過的瑣細幽美的自然物象和生活情趣，開辟了新的詩境。（2）大歷詩人31（3）韓、孟詩派以韓愈、孟郊為代表，李賀、賈島、姚合等人為重要作家，以“不平則鳴”說和“筆補造化”為理論基礎，崇尚奇崛險怪的審美取向。（4）元、白詩派以白居易、元稹為代表，提倡“務言人所共欲言”，重寫實、尚通俗。（3）韓、孟詩派323、晚唐晚唐詩風：結構布局斂約回環(huán)，語言技藝精致綿密，情感表達紆曲含蓄，整體意境深遠朦朧。詩人更多吟詠的是三類題材：歷史、自然、愛情。對歷史的追懷是對現(xiàn)實的喟嘆，對自然的眷念是對人世的疲倦，對愛情的尋求是對個人心靈的撫慰。杜牧、李商隱李商隱：以其善感靈心、細膩豐富的感情，用象征、暗示、非邏輯結構的手法，表現(xiàn)朦朧情思與朦朧境界，把詩歌表現(xiàn)心靈深層世界的能力推向了無以倫比的高峰。（意象派詩人龐德受到他的影響。）3、晚唐33（二）唐文1、初唐駢文初唐四杰：王勃《滕王閣序》駱賓王《代李敬業(yè)傳檄天下文》2、古文運動所謂“古文”，指先秦兩漢時不講究駢偶的散文，是針對初盛唐時期仍占主導地位的駢體文而言。韓愈、柳宗元為代表。他們提倡創(chuàng)作抒情言志、干預現(xiàn)實，力主“陳言務去”“文從字順”“不平則鳴”“意盡言止”。韓愈：《師說》《原道》《進學解》柳宗元《永州八記》（二）唐文343、唐五代詞（1）詞的產(chǎn)生孕育于唐代繁華城市中的歌樓妓館，它的出現(xiàn)主要是娛樂的需要。初盛唐時期，作者主要是民間藝人和下層士人。中唐時期，文人仿作漸多，題材手法均有模擬痕跡，詞體基本建立。成熟是在晚唐五代時。（2）代表詞人詞作西蜀詞人：溫庭筠、韋莊。以表現(xiàn)男女情愛為主要題材，風格濃艷香軟，形成了題材基本相同、風格基本相似的花間詞派，確立了“詞為艷科”的藩籬。南唐詞人：李璟、馮延巳、李煜。3、唐五代詞354、小說（唐傳奇）脫胎于六朝志怪的唐代傳奇的出現(xiàn)，是我國小說發(fā)展史上的里程碑。六朝志怪作意在記錄奇異傳聞，而唐傳奇成為有意識的文學創(chuàng)作，以較為完整的情節(jié)結構塑造人物形象，標志著中國古代短篇小說開始進入了成熟階段。4、小說（唐傳奇）36第二節(jié)宋代文學一、政治統(tǒng)治對文學的影響宋朝吸取唐代統(tǒng)治教訓，進行一系列吏治改革，竭力推行崇文抑武的基本國策，極大地鞏固了中央政權，社會內(nèi)部的相對穩(wěn)定有利于經(jīng)濟的恢復發(fā)展和文化的繁榮。二、文學成就（一）詞宋代重視文治、重用文人的世風促進了宋詞的繁榮。1、宋初仍是士大夫花間樽前的娛樂工具，以小令為主要體式、以兒女情愛為主要題材、以香阮婉麗為審美規(guī)范。晏