微電影的鑒賞與制作微電影的鑒賞與制作1目錄定義特點分類發(fā)展趨勢鑒賞基礎(chǔ)鑒賞指導(dǎo)杰作欣賞目錄定義2定義微電影（Microfilm），即微型微電影，又稱微影。微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微（超小）規(guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬元每部）”的視頻（“類”微電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。定義微電影（Microfilm），即微型微電影，又稱微影。3特點微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的微電影形式，名稱富有中國特色，事實上脫胎于國外早已有之的“短片”。

微電影之“微”在于：微時長、微制作、微投資，以其短小、精練、靈活的形式風(fēng)靡于中國互聯(lián)網(wǎng)。特點微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的微電影形式，名稱富有中國特色4分類

經(jīng)過統(tǒng)計和分類，大致把微電影的類型分為：

草根惡搞型

青春愛情型

勵志奮斗型

感人親情型

唯美風(fēng)景型

分類經(jīng)過統(tǒng)計和分類，大致把微電影的類型分為：5草根惡搞型該類型的微電影以胡戈為代表，一系列的微電影作品，都是以惡搞無厘頭為創(chuàng)作風(fēng)格，然后基于產(chǎn)品和故事的情節(jié)，進行夸張的演繹。

表現(xiàn)手法：

草根惡搞類型的微電影一般的表現(xiàn)手法都是以敘事形式插入產(chǎn)品，然后加入幽默搞笑等大量效果元素，使原本無奇的故事增添了生趣，另外該類型的微電影在場景選擇和人物形象選擇上面都偏向草根型，符合一般小眾的生活特點。

代表作：《七喜廣告—“七件最爽的事”》

草根惡搞型該類型的微電影以胡戈為代表，一系列的微電影作品，都6青春愛情型該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現(xiàn)愛情青春美好的一面，然后在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個重要場景。表現(xiàn)手法：

青春愛情類型的微電影的表現(xiàn)手法，都是采取敘事的形式，但是微電影情節(jié)中的場景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場景布置上也很花心思，致力營造出溫馨浪漫的環(huán)境，來襯托出愛情這一主題。代表作：《這一刻，愛吧》可愛多冰淇林

青春愛情型該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是7勵志奮斗型該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影都是以奮斗勵志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會偏向奮發(fā)向上的年輕人，抓住奮斗的特點來加入情節(jié)，而品牌的特性也是偏向勵志方面。表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風(fēng)格上面更為自然真實。以真實、感人的故事引起觀眾的共鳴。代表作：

《老男孩》

勵志奮斗型該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影8感人親情型該類型的微電影主題則是親情，親情是一種樸素但是沉重的情感，這一類型的微電影，講述的是父母與子女之間，或者是配偶之間的感情故事。而品牌在這些感情中具有重要的意義，親情類型的微電影是最具有感染力的微電影類型，因為每個受眾都有其自己的親情故事，而在觀看微電影的時候容易產(chǎn)生共鳴，而達到影片的最佳效果。表現(xiàn)手法：微電影場景的選擇上以溫馨為主，而人物的語言對話也是及其富有感情和內(nèi)涵。代表作：

《把快樂帶回家》

感人親情型該類型的微電影主題則是親情，親情是一種樸素但是沉重9唯美風(fēng)景型

該類型的微電影有一個特點，則是在影片中有唯美、令人向往的風(fēng)景，作為微電影內(nèi)容上的一個特色，有時候美麗的風(fēng)景也會令人印象深刻。表現(xiàn)手法：

著重風(fēng)景的展現(xiàn)，以唯美清新的畫面奪得觀眾眼球，并在其中穿插人物的愛情、生活故事等。

代表作：

《66號公路》

唯美風(fēng)景型

該類型的微電影有一個特點，則是在影片中有唯美、令10發(fā)展趨勢廣告效應(yīng)：吸引資本加盟無論微電影如何標(biāo)榜自己在影視界內(nèi)的特殊性，廣告效應(yīng)是其最原始的推動力早已成為公認的事實。更有業(yè)內(nèi)人士直言，微電影其實就是一種高級的廣告形式，最終的目的在于傳播片中若隱若現(xiàn)的廣告品牌理念。而由廣告主直接投資制作微電影廣告也是頗為普遍。發(fā)展趨勢廣告效應(yīng)：吸引資本加盟11視頻網(wǎng)站：熱衷原創(chuàng)概念在廣告主開始青睞微電影的同時，視頻網(wǎng)站也早早地在此布局。目前國內(nèi)包括優(yōu)酷在內(nèi)的六大視頻網(wǎng)站都推出了自己的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝計劃，其中不乏大投資、高水準(zhǔn)的微電影。如搜狐推出“7微電影”計劃，將由黃磊、張默等挑大梁，每人各拍攝一部微電影。視頻網(wǎng)站：熱衷原創(chuàng)概念12概念先行多領(lǐng)域探索

隨著微電影概念的火熱，其在不同領(lǐng)域的探索也開始日益明顯。近日，華影盛視將推出中國影視原創(chuàng)者開放平臺美我網(wǎng)，主打微電影。華影盛視CEO趙雨潤向媒體表示，美我網(wǎng)具體的定位是：尋找編劇、導(dǎo)演、演員人才，匯集優(yōu)秀的原創(chuàng)內(nèi)容，并提供影視原創(chuàng)內(nèi)容的交易，主打“微電影”模式。美我網(wǎng)此次重點發(fā)掘微電影與原創(chuàng)文學(xué)的合作。華影盛視已通過盛大文學(xué)向不少暢銷作家發(fā)出邀請，趙雨潤表示，華影盛視的“微電影”將深化“我要拍微電影”的思路，以全開放、共參與的方式讓原創(chuàng)者來參與和完成。在具體盈利模式方面，趙雨潤表示，原則上都將是由廣告客戶來支付，原創(chuàng)者通過自己的創(chuàng)意來獲得相應(yīng)報酬。而華影盛視的“中國影視原創(chuàng)者平臺”將起到廣告客戶和原創(chuàng)者之間的運營、協(xié)調(diào)、管理的職能。此外，網(wǎng)絡(luò)游戲也開始借助微電影推廣和營銷。盛大游戲出品的《星辰變》是網(wǎng)游行業(yè)第一個涉足微電影的網(wǎng)游。目前，盛大游戲已經(jīng)拍攝了3部《星辰變》題材微電影，總投資額已經(jīng)超過百萬元。概念先行多領(lǐng)域探索

隨著微電影概念的火熱，其在不同領(lǐng)域的13鑒賞分析主題結(jié)構(gòu)人物場景景別空間機位光線影調(diào)對話鑒賞分析主題空間14主題主題——是微電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；正是微電影所要表現(xiàn)的主題思想。微電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。主題主題——是微電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；正是微電影所要表現(xiàn)的15結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是微電影的風(fēng)格。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術(shù)上的統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)16影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認定的微電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：1、劇作的分析主要是對微電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進行系統(tǒng)的分析。從微電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局?？v觀世界各國故事片微電影的樣式，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、微電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：A、情理之中，預(yù)料之中；B、情理之外，預(yù)料之中；C、情理之中，預(yù)料之外；D、情理之外，預(yù)料之外。影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認定的微電影的結(jié)構(gòu)17非戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影，在表面構(gòu)成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式“n個體無意識形成集體的有意識。整體有意識形成風(fēng)格的有意識”?，F(xiàn)代微電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。微電影的鑒賞與制作課件182、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析情節(jié)的分析主要是對微電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析?？傮w來講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析19人物微電影中的人物，是微電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是微電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。對于微電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。世界微電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于微電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對于微電影中的故事感興趣，對于微電影的主題感興趣，才會全方位的對微電影給予關(guān)注。人物微電影中的人物，是微電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反20場景場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。場景——是影片重要的造型元素?，F(xiàn)代電影的場景，可以是現(xiàn)實空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實空間環(huán)境，但是，這兩種場景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。場景場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。21通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種:1）內(nèi)景2）外景3）實景4）場地外景。5）特技合成景6）計算機模擬景

通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種22

通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會影響到以下幾個問題：

1）場景決定影片的風(fēng)格：場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。2）場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。3）場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。

通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用234）場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意識、無意識的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的初調(diào)效果。5）場是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達敘事情節(jié)的一個小小的部分。實際增況往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。

4）場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意識、無意識24景別在微電影中，通常使用到的景別有5種。大遠景遠景中景特寫大特寫景別在微電影中，通常使用到的景別有5種。25大遠景在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰(zhàn)又或是大規(guī)模暴亂場面等這些情況時，常常使用到大遠景鏡頭。在大遠景鏡頭的畫面中，人物的作用遠沒有他們身處的環(huán)境來得重要。通常，在畫面中，人看起來不過是一個斑點，這很正常，因為大遠景鏡頭的功用便是展現(xiàn)人的處境。大遠景在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城26遠景遠景可以框住幾個人（從頭到腳），在這個景別范圍內(nèi)，人物可以有相對自由的活動空間，比如相互間的打斗，或者閃避一只正在向前沖的看門狗。當(dāng)然，遠景也可以容納一些背景，或者容納一些大型的、重要的道具，比如一家高中體育館里的寄物柜，在那里，有幾個運動員正在互相較勁。遠景遠景可以框住幾個人（從頭到腳），在這個景別范圍內(nèi)，人物可27中景雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡頭是表現(xiàn)兩個人物的腰部以上出現(xiàn)在景框之中，而背景則十分有限。在這種景別之下，背景和動作退到了次要的位置，人物的重要性開始凸顯。在微電影中，當(dāng)兩個人都不存在明顯的優(yōu)勢的時候，導(dǎo)演常使用中景來推進他們之間的對話。當(dāng)兩個人出現(xiàn)激烈的身體接觸，或者，這種身體接觸對戲劇張力表現(xiàn)顯得很重要，比如，當(dāng)一個人將一把刀送進了另一個人的小腹，或者當(dāng)一個男人擁抱一個女人時，中景也是首選。中景雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡28特寫特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身處何處，所以背景出現(xiàn)得并不多。導(dǎo)演在運用特寫時，主要意圖是將演員和周圍的環(huán)境隔絕開來，或者讓演員與其他角色隔絕開來，以便讓觀眾注意到該演員所扮演的角色。在那些頻繁使用特寫的微電影中，導(dǎo)演希望展現(xiàn)角色的孤獨感，與他人的隔絕，以及與社會的疏離。特寫特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身29大特寫大特寫用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等。大特寫大特寫用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等30空間空間31機位機位”是微電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。

機位的運用是微電影的敘事形式。

機位的變化是微電影的鏡頭形式。

機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。從宏觀的意義上講，微電影中的機位有如下的意義：

1）機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。

2）機位就是構(gòu)圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。

3）機位就是調(diào)度。每一個機位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成微電影的敘事的。

我們知道，戲劇場面調(diào)度的核心是人物在舞臺中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對人物在舞臺上每一個點和位置的處理關(guān)系。因為，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個點上看到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。

4）機位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。

機位機位”是微電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分321）人物在場景空間中的調(diào)度與處理。

人物在場景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。2）攝影機機位在場景空間中的調(diào)度和處理。

微電影場面調(diào)度的核心是攝影機機位的調(diào)度。攝影機機位的設(shè)計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在微電影的創(chuàng)作過程中，機位的設(shè)計與運用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。

而微電影的場面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：而微電影的場面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：33我們分析影片（全片和段落）中的機位關(guān)系時，要注意如下的問題：1）具體分析導(dǎo)演在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機位的點拍攝完成和表達影片的敘事的？2）分析攝影機機位在這樣一個敘事的過程（段落）中，是怎樣布局的？平面的構(gòu)成效果是什么樣的？3）分析影片中某一個特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動作，表現(xiàn)事件的細節(jié)）機位的處理有什么樣的特點？4）在全片中和一場戲中，機位的處理與布局有什么樣的規(guī)律？實際上我們在拉片的過程中就會發(fā)現(xiàn)，所有的攝影機機位的排列是有規(guī)律的，不管導(dǎo)演是否有這個意識，這種現(xiàn)象是存在的，我們要分析鏡頭處理與布局的規(guī)律。5）分析影片中的機位是如何表達影片中的空間關(guān)系的？微電影空間的表達，是通過鏡頭的處理來實現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠近，方向變化的多少，對影片的場景空間表達有決定的意義。6）這樣的機位處理對人物性格的塑造、人物形象的表達又有什么樣的幫助？對于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫面完成，也可以用運動的機位畫面處理，這兩種方法帶來的結(jié)果是不一樣的。7）在影片的一場戲中，采用哪幾個機位完成的敘事。有的影片，一場戲的鏡頭非常少，非常明確，兩三個機位就完成了一場戲的拍攝。而有的影片，一場戲的鏡頭非常多，機位非常多，變化十分豐富才完成一場戲的拍攝，通過比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。

我們分析影片（全片和段落）中的機位關(guān)系時，要注意如下的問題：34光線微電影光線是微電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。微電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的感覺表達了攝影師對導(dǎo)演攝影技術(shù)掌握的程度。光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。微電影的光線處理有的追求“自然、真實的效果”,有的追求“唯美、戲劇的效果”.微電影中的光線首先是一個技術(shù)的問題，其次，才是一個藝術(shù)的問題。光線微電影光線是微電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。35一、微電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式的來劃分，有如下的幾種形式：1）順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系，景物及被攝體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。2）逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果十分生動，畫面的效果十分明確而富有造型特點。逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。3）側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和被光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。4）散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果。由于散射光沒有明顯的光源方向，沒有明顯的明暗關(guān)系，光線的形式使得畫面的效果柔和而平淡。5）效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管部常見，但是，視覺的效果十分明確，有時會產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。一、微電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式的來劃分，有如下的幾種形36二、微電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下的幾種形式：1.主光：人物的主要塑性光源，是鏡頭暴光的主要依據(jù)。人物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個明暗比例分配的問題。2.副光：人物的次要光源，副光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。人物的副光可以影響人物光源的反差，也可以影響人物的光比。我們可以通過控制人物的副光來達到控制人物的光比效果。3.輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時表明環(huán)境的光線特點。4.背景光：背景的光線既表明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識。背景光不是可有可無的存在，而是環(huán)境氣氛表達的一種重要的手段。5.修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境在拍攝中進行必要的補充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。二、微電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下的幾種形37三、微電影中光線具有如下的作用：

塑造人物形象：表達影片的視覺風(fēng)格：創(chuàng)造環(huán)境的氣氛：我們主要的目的：通過觀看影片的整體畫面效果，分析影片中的光線在其中所起到的敘事作用、造型作用；分析其在影片視覺風(fēng)格上起到的獨特的作用。三、微電影中光線具有如下的作用：

塑造人物形象：38影調(diào)影調(diào)——是微電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感覺和整體的效果。影調(diào)的概念，是一個微電影攝影中的技術(shù)問題。影調(diào)的影片的拍攝過程中的具體實施，實際上是攝影師對場景中各種亮度關(guān)系的分配。而影片中各種影調(diào)的處理，完全是導(dǎo)演、攝影師根據(jù)影片的內(nèi)容與影片的風(fēng)格來決定的。例如：有的攝影師將整部影片的畫面影調(diào)關(guān)系控制的很暗，大部分的景物控制在膠片低密度部分，形成一種壓抑和沉悶的感覺。影片《花樣年華》中，敘事的要求和大部分的場景是夜晚，使得影片本身更加傷感和充滿了懷舊、悲劇的色彩。影調(diào)影調(diào)——是微電影畫面色彩關(guān)系與黑、白、灰關(guān)系的一種視覺感39對話在我們的影片分析中，分析對話場景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、控制的方法，都是我們對影片對話處理的宏觀把握。分析影片的對話有如下需要注意的幾個問題：1.對話的形式：微電影中的對話形式基本上有兩種主要的形式：（1）專注對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的主體和微電影敘事的主要形式。這時的人物沒有形體的運動和位移沒有更多的動作來幫助和表現(xiàn)對話的內(nèi)容，完全依靠對話的內(nèi)容完成影片的敘事。（2）隨意對話。影片中的人物對話是鏡頭表現(xiàn)的一個部分，人物的動作和環(huán)境的因素也是場景中敘事的重要形式。這時的人物會有靜態(tài)形式、形體運動形式和位移的形式，幫助和表現(xiàn)對話的內(nèi)容，眾多的因素一起完成影片的敘事。對話在我們的影片分析中，分析對話場景的存在形式、出現(xiàn)的次數(shù)、402.對話的內(nèi)容：從總體上講，對話的內(nèi)容肯定要表達影片的敘事，但是在鏡頭細化分析中我們發(fā)現(xiàn)，對話的內(nèi)容有如下的幾種表達：（1）表達影片的情節(jié)，推動影片情節(jié)的發(fā)展。這種影片的對話一般很關(guān)鍵，也很精彩，觀眾如果不注意，很難掌握影片后面的故事與人物的命運，可以說，這時的對話完全是在說情節(jié)和事件。（2）表達人物的情感。這種對話勝過影片的情節(jié)和事件勝過人物的動作，對人物的情感表達和壓迫的整個情緒表達有非常重要的作用。（3）表現(xiàn)人物的性格。影片中的人物性格，主要是通過對話來表達的，對話的語調(diào)、語氣及和人物動作的配合，可以較多地表達人物的性格。（4）表達影片的節(jié)奏。節(jié)奏是一個比較寬泛的概念，對話的節(jié)奏表達恐怕主要是對話在單位時間內(nèi)給我們傳達的信息量。（5）擴大影片的信息量。在影片的敘事中，主要是通過對話的獨立敘事作用，擴大影片的故事容量，所以，對話是一個獨立的敘事手段和方法。2.對話的內(nèi)容：從總體上講，對話的內(nèi)容肯定要表達影片的敘事，413.對話的處理：微電影導(dǎo)演對于對話的處理可以有各種各樣的方法，我們在分析過程中要看具體是什么樣的方法。（1）A說話，表現(xiàn)A的鏡頭。A在說話，就一直用A的鏡頭來加以表現(xiàn)。（2）A說話，表現(xiàn)B的鏡頭。A在說話，但不時地插人B的反應(yīng)和動作細節(jié)鏡頭，通過A與B的交替來完成影片的敘事。（3）A說話，表現(xiàn)其他的鏡頭。以A的鏡頭為主，不時地插入其它的鏡頭，豐富場景中敘事的內(nèi)容。3.對話的處理：微電影導(dǎo)演對于對話的處理可以有各種各樣的方法424.對話的結(jié)構(gòu)：我們強調(diào)的對話結(jié)構(gòu)，實際上是指對話的構(gòu)成。微電影中的對話有順序的結(jié)構(gòu)處理；有開放的結(jié)構(gòu)處理；有聯(lián)想的結(jié)構(gòu)處理；這里，就存在著直接型的對話處理和間接型的對話處理。甚至，我們可以分析對話在整個影片的構(gòu)成中的比例關(guān)系。4.對話的結(jié)構(gòu)：43微電影的拍攝準(zhǔn)備DV人員道具劇情場景地點微電影的拍攝準(zhǔn)備DV44劇本微電影劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動作內(nèi)容，所采取的各種寫作形式。它有四個基本的構(gòu)成要素：場景描寫（Scene）人物（Character）對話（Dialogue）動作描寫（Action）劇本微電影劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動作內(nèi)容，所采取45人員分工制片導(dǎo)演

演員

攝像美工照明錄像錄音音響效果化妝服裝道具置景場記作曲劇務(wù)其中，導(dǎo)演負責(zé)整個拍攝錄制工作，制片人協(xié)調(diào)導(dǎo)演處理日常事務(wù)，后勤工作由劇務(wù)總負責(zé)，其他人員各司其職人員分工制片導(dǎo)演演員攝46謝謝！謝謝！47微電影的鑒賞與制作微電影的鑒賞與制作48目錄定義特點分類發(fā)展趨勢鑒賞基礎(chǔ)鑒賞指導(dǎo)杰作欣賞目錄定義49定義微電影（Microfilm），即微型微電影，又稱微影。微電影是指專門運用在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時”（30秒－300秒）放映、“微（超短）周期制作（1－7天或數(shù)周）”和“微（超?。┮?guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬元每部）”的視頻（“類”微電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨成篇，也可系列成劇。定義微電影（Microfilm），即微型微電影，又稱微影。50特點微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的微電影形式，名稱富有中國特色，事實上脫胎于國外早已有之的“短片”。

微電影之“微”在于：微時長、微制作、微投資，以其短小、精練、靈活的形式風(fēng)靡于中國互聯(lián)網(wǎng)。特點微電影是微時代——網(wǎng)絡(luò)時代的微電影形式，名稱富有中國特色51分類

經(jīng)過統(tǒng)計和分類，大致把微電影的類型分為：

草根惡搞型

青春愛情型

勵志奮斗型

感人親情型

唯美風(fēng)景型

分類經(jīng)過統(tǒng)計和分類，大致把微電影的類型分為：52草根惡搞型該類型的微電影以胡戈為代表，一系列的微電影作品，都是以惡搞無厘頭為創(chuàng)作風(fēng)格，然后基于產(chǎn)品和故事的情節(jié)，進行夸張的演繹。

表現(xiàn)手法：

草根惡搞類型的微電影一般的表現(xiàn)手法都是以敘事形式插入產(chǎn)品，然后加入幽默搞笑等大量效果元素，使原本無奇的故事增添了生趣，另外該類型的微電影在場景選擇和人物形象選擇上面都偏向草根型，符合一般小眾的生活特點。

代表作：《七喜廣告—“七件最爽的事”》

草根惡搞型該類型的微電影以胡戈為代表，一系列的微電影作品，都53青春愛情型該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現(xiàn)愛情青春美好的一面，然后在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個重要場景。表現(xiàn)手法：

青春愛情類型的微電影的表現(xiàn)手法，都是采取敘事的形式，但是微電影情節(jié)中的場景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場景布置上也很花心思，致力營造出溫馨浪漫的環(huán)境，來襯托出愛情這一主題。代表作：《這一刻，愛吧》可愛多冰淇林

青春愛情型該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是54勵志奮斗型該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影都是以奮斗勵志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會偏向奮發(fā)向上的年輕人，抓住奮斗的特點來加入情節(jié)，而品牌的特性也是偏向勵志方面。表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風(fēng)格上面更為自然真實。以真實、感人的故事引起觀眾的共鳴。代表作：

《老男孩》

勵志奮斗型該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影55感人親情型該類型的微電影主題則是親情，親情是一種樸素但是沉重的情感，這一類型的微電影，講述的是父母與子女之間，或者是配偶之間的感情故事。而品牌在這些感情中具有重要的意義，親情類型的微電影是最具有感染力的微電影類型，因為每個受眾都有其自己的親情故事，而在觀看微電影的時候容易產(chǎn)生共鳴，而達到影片的最佳效果。表現(xiàn)手法：微電影場景的選擇上以溫馨為主，而人物的語言對話也是及其富有感情和內(nèi)涵。代表作：

《把快樂帶回家》

感人親情型該類型的微電影主題則是親情，親情是一種樸素但是沉重56唯美風(fēng)景型

該類型的微電影有一個特點，則是在影片中有唯美、令人向往的風(fēng)景，作為微電影內(nèi)容上的一個特色，有時候美麗的風(fēng)景也會令人印象深刻。表現(xiàn)手法：

著重風(fēng)景的展現(xiàn)，以唯美清新的畫面奪得觀眾眼球，并在其中穿插人物的愛情、生活故事等。

代表作：

《66號公路》

唯美風(fēng)景型

該類型的微電影有一個特點，則是在影片中有唯美、令57發(fā)展趨勢廣告效應(yīng)：吸引資本加盟無論微電影如何標(biāo)榜自己在影視界內(nèi)的特殊性，廣告效應(yīng)是其最原始的推動力早已成為公認的事實。更有業(yè)內(nèi)人士直言，微電影其實就是一種高級的廣告形式，最終的目的在于傳播片中若隱若現(xiàn)的廣告品牌理念。而由廣告主直接投資制作微電影廣告也是頗為普遍。發(fā)展趨勢廣告效應(yīng)：吸引資本加盟58視頻網(wǎng)站：熱衷原創(chuàng)概念在廣告主開始青睞微電影的同時，視頻網(wǎng)站也早早地在此布局。目前國內(nèi)包括優(yōu)酷在內(nèi)的六大視頻網(wǎng)站都推出了自己的原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)視頻拍攝計劃，其中不乏大投資、高水準(zhǔn)的微電影。如搜狐推出“7微電影”計劃，將由黃磊、張默等挑大梁，每人各拍攝一部微電影。視頻網(wǎng)站：熱衷原創(chuàng)概念59概念先行多領(lǐng)域探索

隨著微電影概念的火熱，其在不同領(lǐng)域的探索也開始日益明顯。近日，華影盛視將推出中國影視原創(chuàng)者開放平臺美我網(wǎng)，主打微電影。華影盛視CEO趙雨潤向媒體表示，美我網(wǎng)具體的定位是：尋找編劇、導(dǎo)演、演員人才，匯集優(yōu)秀的原創(chuàng)內(nèi)容，并提供影視原創(chuàng)內(nèi)容的交易，主打“微電影”模式。美我網(wǎng)此次重點發(fā)掘微電影與原創(chuàng)文學(xué)的合作。華影盛視已通過盛大文學(xué)向不少暢銷作家發(fā)出邀請，趙雨潤表示，華影盛視的“微電影”將深化“我要拍微電影”的思路，以全開放、共參與的方式讓原創(chuàng)者來參與和完成。在具體盈利模式方面，趙雨潤表示，原則上都將是由廣告客戶來支付，原創(chuàng)者通過自己的創(chuàng)意來獲得相應(yīng)報酬。而華影盛視的“中國影視原創(chuàng)者平臺”將起到廣告客戶和原創(chuàng)者之間的運營、協(xié)調(diào)、管理的職能。此外，網(wǎng)絡(luò)游戲也開始借助微電影推廣和營銷。盛大游戲出品的《星辰變》是網(wǎng)游行業(yè)第一個涉足微電影的網(wǎng)游。目前，盛大游戲已經(jīng)拍攝了3部《星辰變》題材微電影，總投資額已經(jīng)超過百萬元。概念先行多領(lǐng)域探索

隨著微電影概念的火熱，其在不同領(lǐng)域的60鑒賞分析主題結(jié)構(gòu)人物場景景別空間機位光線影調(diào)對話鑒賞分析主題空間61主題主題——是微電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；正是微電影所要表現(xiàn)的主題思想。微電影的主題往往是多元化的、多側(cè)面的、多切入點的。主題主題——是微電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵；正是微電影所要表現(xiàn)的62結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)構(gòu)，框架，就是微電影的風(fēng)格。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題、內(nèi)容、人物塑造的需要，運用各種手段、方法，將各諸要素合理、有機、完整地組成一個視聽整體，達到藝術(shù)上的統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu)——是影片的組織排列的方式和敘事組合的構(gòu)造。影片的結(jié)63影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認定的微電影的結(jié)構(gòu)分析應(yīng)該包括：1、劇作的分析主要是對微電影的情節(jié)設(shè)置，情節(jié)的組織進行系統(tǒng)的分析。從微電影的創(chuàng)作規(guī)律研究表明：戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影無非是無數(shù)件有因果關(guān)系、有內(nèi)在聯(lián)系的事件，有機地、有目的地安排在一起，最終構(gòu)成一種結(jié)局。縱觀世界各國故事片微電影的樣式，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、微電影的劇作結(jié)構(gòu)及故事的結(jié)局基本是四種存在模式：A、情理之中，預(yù)料之中；B、情理之外，預(yù)料之中；C、情理之中，預(yù)料之外；D、情理之外，預(yù)料之外。影片的結(jié)構(gòu)分析是影片分析中的系統(tǒng)工程，我們認定的微電影的結(jié)構(gòu)64非戲劇性結(jié)構(gòu)的微電影，在表面構(gòu)成上，會更為隨意，更為自然和偶然的，許許多多的事件被十分有機地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，無非是形成兩種模式“n個體無意識形成集體的有意識。整體有意識形成風(fēng)格的有意識”。現(xiàn)代微電影的劇作結(jié)構(gòu)，往往有很大的隨意性和變異性，重點表現(xiàn)在劇作的合情與合理的處理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，從大多數(shù)的影片的構(gòu)成上分析，合情比合理更為重要。微電影的鑒賞與制作課件652、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析情節(jié)的分析主要是對微電影的情節(jié)安排在排列方式上的整體分析?？傮w來講，影片的結(jié)構(gòu)是導(dǎo)演風(fēng)格和主題思想表達的最重要的手段。經(jīng)分析發(fā)現(xiàn)，微電影的敘事結(jié)構(gòu)、劇作結(jié)構(gòu)，可以是多種多樣的。但是，影片最終結(jié)構(gòu)的選擇與確定，一定是有利于影片的主題，有利于人物的塑造，有利于風(fēng)格的體現(xiàn)，有利于敘事的多樣化。2、情節(jié)結(jié)構(gòu)分析66人物微電影中的人物，是微電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反過來講，人物的塑造，是微電影導(dǎo)演創(chuàng)作的重中之重。對于微電影的基本要求，我們希望是在一系列的場景中，事件中，動作中，對話中看到的不是一般的人（具體的演員），而是鮮活的、有性格的人物。世界微電影中的常規(guī)情況是，觀眾對于微電影中的人物（其實是對演員）感興趣，對于微電影中的故事感興趣，對于微電影的主題感興趣，才會全方位的對微電影給予關(guān)注。人物微電影中的人物，是微電影創(chuàng)作中的核心，也是作品的核心。反67場景場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。場景——是影片重要的造型元素。現(xiàn)代電影的場景，可以是現(xiàn)實空間環(huán)境，也可以是非現(xiàn)實空間環(huán)境，但是，這兩種場景的存在，都要求要體現(xiàn)和反映劇本中規(guī)定的情境。場景場景——是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境。68通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種:1）內(nèi)景2）外景3）實景4）場地外景。5）特技合成景6）計算機模擬景

通常的，影片中場景存在的方式和種類，大體上可以劃分成如下六種69

通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用、排列、構(gòu)成，會影響到以下幾個問題：

1）場景決定影片的風(fēng)格：場景的選擇和具體的運用，在宏觀上就決定了影片的敘事風(fēng)格和造型風(fēng)格。2）場景影響影片的空間感覺：電影中外景的出現(xiàn)，無論場次的長短、多少，都會在影片中形成一種整體的空間規(guī)模。感覺和效果。而在內(nèi)景的拍攝中，我們會有一種與之相反的感覺，顯得影片空間變化較多，但不完整。3）場景制約人物形象的塑造：電影中外景的應(yīng)用，使得人物的表達更為有環(huán)境依據(jù)，使人物在敘事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。內(nèi)景的應(yīng)用，優(yōu)化了攝影的造型元素，在視覺上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戲”的表現(xiàn)。

通過拉片和影片的分析我們發(fā)現(xiàn)，電影中場景的選擇、利用704）場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意識、無意識的變化，影片中的地調(diào)關(guān)系會有很大的變化，可以構(gòu)成影片的不同場景的不同的初調(diào)效果。5）場是決定一段敘事情節(jié)的完整：電影中的一個場景可以清晰、明確地完成一個相對獨立和完整的敘事情節(jié)，也可以僅僅是表達敘事情節(jié)的一個小小的部分。實際增況往往是；一場戲有可能在一個場景中完成，也有可能在幾個場景中完成。

4）場景關(guān)系影片的影調(diào)構(gòu)成：由于影片中場景的有意識、無意識71景別在微電影中，通常使用到的景別有5種。大遠景遠景中景特寫大特寫景別在微電影中，通常使用到的景別有5種。72大遠景在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城市鱗次櫛比的房屋、兩軍在開闊地交戰(zhàn)又或是大規(guī)模暴亂場面等這些情況時，常常使用到大遠景鏡頭。在大遠景鏡頭的畫面中，人物的作用遠沒有他們身處的環(huán)境來得重要。通常，在畫面中，人看起來不過是一個斑點，這很正常，因為大遠景鏡頭的功用便是展現(xiàn)人的處境。大遠景在需要展示戶外的壯觀景象如沙漠、山丘、海洋，或者航拍城73遠景遠景可以框住幾個人（從頭到腳），在這個景別范圍內(nèi)，人物可以有相對自由的活動空間，比如相互間的打斗，或者閃避一只正在向前沖的看門狗。當(dāng)然，遠景也可以容納一些背景，或者容納一些大型的、重要的道具，比如一家高中體育館里的寄物柜，在那里，有幾個運動員正在互相較勁。遠景遠景可以框住幾個人（從頭到腳），在這個景別范圍內(nèi)，人物可74中景雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡頭是表現(xiàn)兩個人物的腰部以上出現(xiàn)在景框之中，而背景則十分有限。在這種景別之下，背景和動作退到了次要的位置，人物的重要性開始凸顯。在微電影中，當(dāng)兩個人都不存在明顯的優(yōu)勢的時候，導(dǎo)演常使用中景來推進他們之間的對話。當(dāng)兩個人出現(xiàn)激烈的身體接觸，或者，這種身體接觸對戲劇張力表現(xiàn)顯得很重要，比如，當(dāng)一個人將一把刀送進了另一個人的小腹，或者當(dāng)一個男人擁抱一個女人時，中景也是首選。中景雖然在中景鏡頭中，有很多種拍攝人物的方式，但典型的中景鏡75特寫特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身處何處，所以背景出現(xiàn)得并不多。導(dǎo)演在運用特寫時，主要意圖是將演員和周圍的環(huán)境隔絕開來，或者讓演員與其他角色隔絕開來，以便讓觀眾注意到該演員所扮演的角色。在那些頻繁使用特寫的微電影中，導(dǎo)演希望展現(xiàn)角色的孤獨感，與他人的隔絕，以及與社會的疏離。特寫特寫僅能顯示片中演員的頭、臉和肩。由于我們已經(jīng)知道演員身76大特寫大特寫用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等。大特寫大特寫用來凸顯角色的面部表情、絕命書，或者眼球的畫面等77空間空間78機位機位”是微電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分析中對攝影機拍攝點的表述。實際上，機位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式。

機位的運用是微電影的敘事形式。

機位的變化是微電影的鏡頭形式。

機位的變化規(guī)律是影片的視覺形式。從宏觀的意義上講，微電影中的機位有如下的意義：

1）機位就是視點。是決定我們從一個什么樣的角度看到影片敘事的發(fā)展。

2）機位就是構(gòu)圖。每一個機位拍攝的畫面，由于位置的不同，會產(chǎn)生不同的畫面效果和構(gòu)圖效果。

3）機位就是調(diào)度。每一個機位反映了導(dǎo)演在空間上，在調(diào)度上是如何完成微電影的敘事的。

我們知道，戲劇場面調(diào)度的核心是人物在舞臺中的位置。他反映了戲劇導(dǎo)演對人物在舞臺上每一個點和位置的處理關(guān)系。因為，戲劇的表現(xiàn)是沒有景別的劃分的，是從一個點上看到的環(huán)境關(guān)系和人物的關(guān)系。

4）機位體現(xiàn)了導(dǎo)演的敘事方式。有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較小，有的導(dǎo)演在鏡頭的轉(zhuǎn)換中，鏡頭變化的幅度比較大。有的導(dǎo)演機位變化比較有規(guī)律，有的導(dǎo)演則表現(xiàn)出更大隨意性。

機位機位”是微電影的創(chuàng)作者對攝影機拍攝位置的稱呼，也是影片分791）人物在場景空間中的調(diào)度與處理。

人物在場景中的調(diào)度處理應(yīng)該體現(xiàn)敘事的需要，導(dǎo)演風(fēng)格的要求。人物的調(diào)度既是任意的、主觀的，又是受一定限制的。2）攝影機機位在場景空間中的調(diào)度和處理。

微電影場面調(diào)度的核心是攝影機機位的調(diào)度。攝影機機位的設(shè)計、運用、具體方式、變化的規(guī)律，都反映了導(dǎo)演的鏡頭意識和視覺語言的形式。在微電影的創(chuàng)作過程中，機位的設(shè)計與運用既反映了導(dǎo)演的技巧，又反映了導(dǎo)演的敘事風(fēng)格。

而微電影的場面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：而微電影的場面調(diào)度則更為豐富，它包含了兩個方面的因素：80我們分析影片（全片和段落）中的機位關(guān)系時，要注意如下的問題：1）具體分析導(dǎo)演在一場戲的鏡頭段落中，是從哪幾個機位的點拍攝完成和表達影片的敘事的？2）分析攝影機機位在這樣一個敘事的過程（段落）中，是怎樣布局的？平面的構(gòu)成效果是什么樣的？3）分析影片中某一個特定的段落中（例如：表現(xiàn)人物的動作，表現(xiàn)事件的細節(jié)）機位的處理有什么樣的特點？4）在全片中和一場戲中，機位的處理與布局有什么樣的規(guī)律？實際上我們在拉片的過程中就會發(fā)現(xiàn)，所有的攝影機機位的排列是有規(guī)律的，不管導(dǎo)演是否有這個意識，這種現(xiàn)象是存在的，我們要分析鏡頭處理與布局的規(guī)律。5）分析影片中的機位是如何表達影片中的空間關(guān)系的？微電影空間的表達，是通過鏡頭的處理來實現(xiàn)的，鏡頭的景別的遠近，方向變化的多少，對影片的場景空間表達有決定的意義。6）這樣的機位處理對人物性格的塑造、人物形象的表達又有什么樣的幫助？對于影片中人物的性格、形象，可以用靜態(tài)的畫面完成，也可以用運動的機位畫面處理，這兩種方法帶來的結(jié)果是不一樣的。7）在影片的一場戲中，采用哪幾個機位完成的敘事。有的影片，一場戲的鏡頭非常少，非常明確，兩三個機位就完成了一場戲的拍攝。而有的影片，一場戲的鏡頭非常多，機位非常多，變化十分豐富才完成一場戲的拍攝，通過比較，我們也可以發(fā)現(xiàn)鏡頭處理的規(guī)律。

我們分析影片（全片和段落）中的機位關(guān)系時，要注意如下的問題：81光線微電影光線是微電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。微電影光線的使用，體現(xiàn)了導(dǎo)演和攝影師對未來影片畫面視覺形式的追求。光線的感覺表達了攝影師對導(dǎo)演攝影技術(shù)掌握的程度。光線的形式?jīng)Q定了影片的人物形象風(fēng)格。微電影的光線處理有的追求“自然、真實的效果”,有的追求“唯美、戲劇的效果”.微電影中的光線首先是一個技術(shù)的問題，其次，才是一個藝術(shù)的問題。光線微電影光線是微電影視覺風(fēng)格的重要表現(xiàn)形式。82一、微電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式的來劃分，有如下的幾種形式：1）順光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向一致或者是基本一致，陰影被遮擋在主體自身的后面，在畫面的構(gòu)成上沒有明顯的明暗光線關(guān)系，景物及被攝體的立體感，完全依賴于自身輪廓形式。2）逆光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是相反的（對應(yīng)的），景物及被攝體的邊緣有明顯的光線輪廓，在畫面的構(gòu)成上形成了明顯的明暗反差，光線的效果十分生動，畫面的效果十分明確而富有造型特點。逆光有全逆光和側(cè)逆光之分。3）側(cè)光：光線的照射方向與攝影機的拍攝方向是成30、60、90度的夾角關(guān)系，景物與被攝體有明顯的受光面和被光面之分，有十分明確的光線方向和明暗的關(guān)系，立體感十分明顯。側(cè)光有正側(cè)光和斜側(cè)光之分。4）散射光：散射光的存在是由于外景自然光被云彩遮住或者是某種散光物質(zhì)遮擋光線所形成的一種散射的效果。由于散射光沒有明顯的光源方向，沒有明顯的明暗關(guān)系，光線的形式使得畫面的效果柔和而平淡。5）效果光：效果光的光源方向可以是任意的，是由于某種特定光源所產(chǎn)生的效果。例如：蠟燭光、火光、手電光等等，效果光在我們的生活中盡管部常見，但是，視覺的效果十分明確，有時會產(chǎn)生十分怪異的形象和效果。一、微電影攝影創(chuàng)作中按光線方向和形式的來劃分，有如下的幾種形83二、微電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)和作用來劃分，有如下的幾種形式：1.主光：人物的主要塑性光源，是鏡頭暴光的主要依據(jù)。人物的主光可以是任意的光線形式。當(dāng)然，人物的主光在具體的表現(xiàn)形式上，有一個明暗比例分配的問題。2.副光：人物的次要光源，副光幫助主光共同表現(xiàn)人物的形象。人物的副光可以影響人物光源的反差，也可以影響人物的光比。我們可以通過控制人物的副光來達到控制人物的光比效果。3.輪廓光：人物的外部形象光源，輪廓光既反映人物所處的位置，又反映了環(huán)境的建筑結(jié)構(gòu)關(guān)系，同時表明環(huán)境的光線特點。4.背景光：背景的光線既表明環(huán)境的光線現(xiàn)狀，又反映了拍攝者背景處理意識。背景光不是可有可無的存在，而是環(huán)境氣氛表達的一種重要的手段。5.修飾光：修飾光完全是一種裝飾的光線，可有可無。用來在人物和環(huán)境在拍攝中進行必要的補充，是區(qū)別普通照明和特殊照明的重要方法。二、微電影攝影創(chuàng)作中按光線的性質(zhì)