本文格式為Word版，下載可任意編輯——《六弄咖啡館》讀后感1000字《六弄咖啡館》讀后感1000字不讀書(shū)的人，思想就會(huì)中斷。我們可以看到那些老師、教授他們都讀過(guò)一些中外經(jīng)典名著，每次閱讀完中外經(jīng)典名著后，都會(huì)體會(huì)到書(shū)中人物那終身百折不撓的精神。這時(shí)候，我們不妨坐下來(lái)好好寫(xiě)一篇讀后感。那么，在你看完那些中外經(jīng)典名著后有沒(méi)有收獲一些人生哲理？下面是我為大家整理的“《六弄咖啡館》讀后感1000字”，接待大家閱讀，夢(mèng)想對(duì)大家有所扶助。

讀《六弄咖啡館》原著吳子云(筆名：藤井樹(shù))有感

主角：關(guān)閔綠蕭柏智李心蕊蔡心怡

六弄人生：

人生，像走在一條小巷中，每一弄都可能是另一個(gè)出口，也可能是一條死胡同。

生在一個(gè)與一般人不同的家庭中，是我人生的第一弄;

愛(ài)上了你，是我人生的其次弄;

注定般的三百六十公里，是我人生的第三弄;

失去了你，是我人生的第四弄;

母親的逝去，是我人生的第五弄;

在這五弄里，我看不見(jiàn)所謂的出口，展現(xiàn)在我面前的，只是死胡同。

該是終止的時(shí)候了，該是說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候了，dhb100.Com

再見(jiàn)，世界，是我人生的第六弄。

借著小新穎的外殼，訴說(shuō)著青春的殘忍，這或許就是青春真正的模樣。

遠(yuǎn)距離的戀愛(ài)或許產(chǎn)生的根本就不是美，而是差距：觀念上的差距、認(rèn)知上的差距、價(jià)值觀的差距、對(duì)未來(lái)規(guī)劃上的差距等。我們都在時(shí)光的追趕下忙著長(zhǎng)大，但卻又猶如一向都忘了成長(zhǎng)。

假設(shè)兩個(gè)人能夠一起成長(zhǎng)，假設(shè)兩個(gè)人沒(méi)有相隔那三百六十公里，或許結(jié)果的結(jié)局就不會(huì)這樣，由于即便做錯(cuò)了什么，卻還有不斷補(bǔ)救的機(jī)遇只因我現(xiàn)在就在你身邊，一個(gè)眼神，一個(gè)擁抱，一個(gè)吻，懂你所懂想你所想。關(guān)閔綠的感情是細(xì)膩的，當(dāng)人生中最重要的兩個(gè)人離開(kāi)了自己的時(shí)候：初戀女友的離開(kāi)和連結(jié)果一面都沒(méi)見(jiàn)到的母親的逝世，他在自責(zé)，這兩根稻草結(jié)果狠狠的壓在了他的身上，壓的他喘不過(guò)氣，壓的他想要逃避這世界，結(jié)果也只能用這種極端的方式讓自己解脫。

有人或許說(shuō)他怯懦，可是再固執(zhí)的人也會(huì)有脆弱的時(shí)候，正如那句：男兒有淚不輕彈，只是未到悲傷處。在他的世界中有三種東西最為貴重：親情、友情和愛(ài)情。當(dāng)他經(jīng)受到了親情和愛(ài)情的雙重打擊之下，貴重的友情缺乏以成為他活下去的動(dòng)力。在海邊的一段舞蹈，便是在結(jié)果紀(jì)念他和蕭柏智的友情，一個(gè)又一個(gè)動(dòng)作伴隨的是一個(gè)又一個(gè)彼此的彌足貴重的畫(huà)面，用舞蹈祭祀著他的青春。

他對(duì)李心蕊的愛(ài)是強(qiáng)烈的，即便在面對(duì)死亡的那一刻，卻照舊想的是她，念的是她，愛(ài)的是她，惦記的還是她：幫她開(kāi)一間屬于自己的咖啡館。而他只能拜托蕭柏智幫自己完成了，我想這從另一方面也恰恰證領(lǐng)略他曾來(lái)過(guò)這個(gè)世界，以另一種方式始終存在著吧，陪伴在自己所愛(ài)之人的身邊。還記得他和李心蕊看的那場(chǎng)煙花么，這是他和李心蕊的道別，也是和這個(gè)世界在說(shuō)再見(jiàn)。

在這部影片或小說(shuō)中，唯一讓人在這部凄愴的小說(shuō)或電影中看到點(diǎn)驚喜的便是蕭柏智和蔡心怡結(jié)果走在了一起，愿不負(fù)如來(lái)不負(fù)卿，我熱愛(ài)的樣子你都有。

現(xiàn)實(shí)的催促讓我們不得不成長(zhǎng)，不得不面對(duì)著這個(gè)熟諳卻又目生的世界，但唯愿不負(fù)青春，不負(fù)時(shí)光，不負(fù)他(她)!

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《月亮和六便士》讀后感1000字

月亮和六便士讀后感1000字

前幾天生病，恰好就把毛姆的這部小說(shuō)看完，情節(jié)相當(dāng)曲折，一拿起來(lái)就放不下了。《月亮和六便士》，現(xiàn)在好多文藝青年熱愛(ài)推崇的一部小說(shuō)，也常居小說(shuō)閱讀的前列。“《月亮和六便士》是英國(guó)小說(shuō)家威廉·薩默賽特·毛姆的創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)，成書(shū)于1919年。

作品以法國(guó)印象派畫(huà)家保羅·高更的生平為素材，描述了一個(gè)原本平凡的倫敦證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德，突然著了藝術(shù)的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來(lái)優(yōu)裕美滿(mǎn)的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫(xiě)出自己光芒璀璨的生命，把生命的價(jià)值全部注入絢爛的畫(huà)布的故事。

困苦的糾纏，病魔的磨折他毫不在意，只是懊喪從來(lái)沒(méi)有惠顧過(guò)他的意識(shí)。作品表現(xiàn)了天才、天性與物質(zhì)文明以及現(xiàn)代婚姻、家庭生活之間的沖突，有著廣闊的生命視角，用散發(fā)著消毒水味道的手術(shù)刀對(duì)皮囊包裹下的人性舉行了犀利地解剖，混合著看客訕笑的幽默和殘忍的目光。”——引用自百度相關(guān)詞條

通書(shū)看完，最讓我不成思議的不是藝術(shù)家思特里克蘭德突然的離家出走去探索自己的夢(mèng)想，也不是他結(jié)果在荒島上用自己的畫(huà)筆譜寫(xiě)出的絢爛的畫(huà)作，而是當(dāng)思特里克蘭德在巴黎重病的時(shí)候，看護(hù)他的勃朗什（施特略夫太太）從對(duì)病人的不自覺(jué)的厭惡到最終的愛(ài)上畫(huà)家的那一段情節(jié)故事。

關(guān)于勃朗什，書(shū)中有一段話(huà)是這么寫(xiě)的：“女人可以原諒男人對(duì)她的傷害，但是永遠(yuǎn)不能原諒他對(duì)她作出的犧牲?！?/p>

讀了這一段話(huà)，相當(dāng)?shù)念嵏踩^，有人說(shuō)，女人的心思你永遠(yuǎn)不要猜。

都說(shuō)女人是用情感來(lái)斟酌的，而男人多半是用下半身來(lái)斟酌的動(dòng)物。這句話(huà)很形象，但是感覺(jué)不像是男人說(shuō)出的話(huà)，可能是出自哪個(gè)女子的手筆也未為可知。

而勃朗什，自從委身于思特里克蘭德之后，堅(jiān)決的站在了自己的感情一側(cè)，與可憐的荷蘭畫(huà)家施特略夫斬釘截鐵的訣別。

后面的情節(jié)進(jìn)展更是讓人不成思議，當(dāng)思特里克蘭德察覺(jué)自己陷入了勃朗什的溫柔情愛(ài)陷阱中，想要解脫出來(lái)的時(shí)候。勃朗什采納不了這樣殘酷的現(xiàn)實(shí)，飲毒自盡。從普遍人的觀點(diǎn)，從一般的道德角度，勃朗什對(duì)于施特略夫的背叛是不能讓人采納的，而施特略夫的怯懦與遷就也是他自己最終釀成這場(chǎng)悲劇的直接理由。很難想象，當(dāng)勃朗什和思特里克蘭德要求離開(kāi)他的家時(shí)，施特略夫儼然退避到要拱手將妻子讓出自己凈身出戶(hù)的境地。

沒(méi)有了施特略夫的怯懦，也就沒(méi)有了勃朗什對(duì)于思特里克蘭德的愛(ài)恨情仇。

但是，這不是一部簡(jiǎn)樸的倫理小說(shuō)，這部小說(shuō)描述的是一位天才畫(huà)家的故事，因此，我們不能從常人的角度去判斷這一切的對(duì)錯(cuò)，只能對(duì)于勃朗什這一鮮活生命的逝去表示惋惜。

公然，西方世界的思維還是不同于東方人，哪怕上古世界也是有著一致的歷史背景。幾千年來(lái)，東方人的堅(jiān)韌與西方人的冒險(xiǎn)形成了鮮明的比較。

關(guān)于月亮和六便士，要細(xì)細(xì)探究的東西好多，譬如藝術(shù)，譬如哲學(xué)，還有愛(ài)情。

結(jié)果，用一段書(shū)中的話(huà)來(lái)結(jié)尾：愛(ài)情是一種疾病。：歸一

沈復(fù)《浮生六記》讀后感1000字

這書(shū)的自身也表示那種愛(ài)美愛(ài)真的精神，和那中國(guó)文化最特色的知足常樂(lè)恬淡自適的天性?！终Z(yǔ)堂

沈復(fù)在他的自傳散文體小說(shuō)《浮生六記》開(kāi)篇時(shí)便用了東坡詩(shī)中“事如春夢(mèng)了無(wú)痕”這句，而這句話(huà)幾乎可以算得上是他和陳蕓愛(ài)情的寫(xiě)照。

林語(yǔ)堂的女兒林太乙說(shuō)：“父親的夢(mèng)想女人是《浮生六記》的蕓娘。他愛(ài)她能與沈復(fù)促膝暢談書(shū)畫(huà)，愛(ài)她的憨性，愛(ài)她的愛(ài)美?！笔|娘約莫是全體文人理想中的女人，世界上絕不會(huì)再有其次個(gè)她。

沈復(fù)和蕓娘的愛(ài)情，很好。

十三歲時(shí)沈復(fù)第一次見(jiàn)到蕓娘，兩小無(wú)猜。脫金為約，她成了他的未婚妻，這是一開(kāi)頭的故事。金風(fēng)玉露一相逢的美好。然而太美好的東西總是不能久存，他們商定的太早，難免過(guò)早散場(chǎng)。

洞房花燭夜，兩人比肩調(diào)笑，共論《西廂》。此夜春心動(dòng)一處，不知今夕是何夕。這樣像是密友重逢的愛(ài)情，這樣互為心動(dòng)的愛(ài)情，多少癡情男女想要，多少人求而不得。

他們本來(lái)就是有緣的。陳蕓以白樂(lè)天為啟蒙師，幼誦讀《琵琶行》而識(shí)字，以李太白為知己，愛(ài)他“姑射仙子”“落花流水之趣”。而沈復(fù)適字三白。

卻不知白是空，萬(wàn)般柔情終成空。

他們是如此般配的兩個(gè)人。滄浪亭愛(ài)蓮居里談詩(shī)論賦，細(xì)說(shuō)相如。他愛(ài)他鬢邊濃香撲鼻的茉莉花香，愛(ài)她的多愁善感，心地良善。陳蕓在沈母大壽上聽(tīng)到《慘別》等劇時(shí)的不忍，沈復(fù)看在眼里；陳蕓對(duì)王二姑折花的調(diào)笑沈復(fù)記在心上。啟堂弟婦催妝缺珠花的時(shí)候，陳蕓把自己的給了她，她不以這些在別人眼里送出便是悵然的東西為貴，卻偏偏珍惜些破書(shū)殘畫(huà)，悉心裝訂，竭力搜集，她愛(ài)的他也愛(ài)。她的好他全陪著。

相處久了連不愛(ài)的地方也變成了愛(ài)。后來(lái)她熱愛(ài)吃的鹵味逐漸變成了他的習(xí)慣。自由隨性的沈復(fù)也把“得罪”、“豈敢”當(dāng)成了日常。當(dāng)沈復(fù)問(wèn)為什么一開(kāi)頭厭惡的東西結(jié)果卻會(huì)熱愛(ài)上的時(shí)候，蕓娘說(shuō)：“情之所鐘，雖丑不嫌。”熱愛(ài)上，就什么也不在乎了。

情到濃時(shí)，竟然相約來(lái)世，來(lái)世竟要當(dāng)個(gè)男兒陪他游歷天下。這樣的愛(ài)情理應(yīng)純粹到何種地步？

洞庭盛會(huì)，陳蕓便做了一回男子。她在丈夫的慫恿下女扮男裝的出了門(mén)。攜手而出，快樂(lè)無(wú)限。

也曾托言歸寧同去太湖。

陳蕓說(shuō)，第一次見(jiàn)到了這么寬廣的天地，看過(guò)了便不虛此生了。閨中女子終生沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的大有人在。她們與船家女素云在船上嬉笑作樂(lè)，唱歌歡樂(lè)，結(jié)果被友人妻誤以為是沈復(fù)挾著兩名妓子舟中作樂(lè)。陳蕓解釋的很妙，她說(shuō)：“有之，其一即我也?！?/p>

每到暮春，便恨花落得太快。

結(jié)局總是出人意料又在情理之中，衣冠之家結(jié)果也沒(méi)給沈復(fù)仰仗，而生在衣冠之家的沈復(fù)還不能給陳蕓仰仗。因替人作保被人追債，竟至于被趕出家門(mén)。幸有友人收留，卻終將疲于生計(jì)。布衣蔬食已是敬仰，家破人亡終成現(xiàn)實(shí)。

他們的愛(ài)情就像是水晶，他們自己也像。在這個(gè)世界上猶如每個(gè)人都沒(méi)手段得到自己最想要的東西。文人們想要仕途的時(shí)候，仕途不順；人們想要安居樂(lè)業(yè)的時(shí)候，流離失所；他們想要平平淡淡共度一生的時(shí)候，偏偏妻離子散。

未嘗不夢(mèng)想沈復(fù)更強(qiáng)一些，更聰明一些。不用太聰明，不用太強(qiáng)，足以支持的起他們的愛(ài)情便足矣。然而那樣或許太過(guò)完備了，所以上天竟然不準(zhǔn)這種處境展現(xiàn)。

塵世中的我們大都渴望著完備，完備的戀人，完備的愛(ài)情，完備的人生。悵然這個(gè)世界上根本沒(méi)有完備的事情。當(dāng)愛(ài)情來(lái)的時(shí)候去愛(ài)，當(dāng)苦難來(lái)的時(shí)候去承受，人生就是這樣，總有些意外等著你，既然無(wú)法預(yù)料，不如真誠(chéng)采納。只能采納。

事情沒(méi)那么好也沒(méi)那么壞。愛(ài)情和人生都是如此。：不過(guò)當(dāng)時(shí)

《外婆》讀后感1000字六年級(jí)

書(shū)中描寫(xiě)了我童年時(shí)離開(kāi)父母，來(lái)到鄉(xiāng)下和外婆相依為命的生活,外婆卻帶著我把苦日子過(guò)成了甜日子。當(dāng)我風(fēng)卷殘?jiān)频貟吖獗P(pán)子里的全體吃食時(shí)，外婆幾乎沒(méi)有伸筷子去夾盤(pán)中的菜，而是帶著得志的微笑看著我，猶如是自己在享受美味佳肴;當(dāng)由于外婆打工的廠子停工，家里只能吃稀飯時(shí)，外婆摸出攢了很久的雞蛋，給我做青椒雞蛋餅，她卻一口沒(méi)有吃;當(dāng)家里的鐵皮房頂突然被大風(fēng)卷走時(shí)，外婆猛然趴到我的身上，任雜物和塵土砸在她的背上;當(dāng)我把寫(xiě)好的第一篇文章遞給外婆時(shí)，不識(shí)字的她把雙手在衣服上擦了又擦，直到她確定手上沒(méi)有一點(diǎn)臟污，才把紙接到手上;外婆還總是惦記著母親：這丫頭出門(mén)忘了娘，唉，她忙，忙是好事，不忙會(huì)生病的。我由于貪玩，忘了曾允許外婆要去五叔家搬磚，外婆便用假意說(shuō)要帶我去熱乎坑泡澡結(jié)果卻失信于我的方式好好教訓(xùn)了我一頓讓我切身感受到失信于人的痛楚;我搶了風(fēng)兒的書(shū)，還撒謊說(shuō)是借的外婆責(zé)罰我確定要認(rèn)專(zhuān)心真地去賠不是;我跑了幾天步就不能堅(jiān)持了，外婆說(shuō)：假設(shè)你想半途而廢就不要開(kāi)頭。然后喊著一二一帶我一起跑步用自己的回憶,簡(jiǎn)樸的語(yǔ)言，描述了自己童年的美好回憶。

外婆的愛(ài)不僅表達(dá)在生活中賦予我無(wú)微不至的關(guān)切和照管，在物質(zhì)缺少的處境，外婆目不識(shí)丁，生活困頓，卻激勵(lì)我好好讀顏教授那兒借回一本又一本的書(shū)讓我閱讀;我搶了風(fēng)兒的書(shū)，還撒謊說(shuō)是借的，外婆責(zé)罰我確定要認(rèn)專(zhuān)心真地去賠不是外婆，雖沒(méi)有受過(guò)教導(dǎo)，卻仍將她簡(jiǎn)樸的人生道理傳遞于我和母親。書(shū)中，外婆的語(yǔ)言直白簡(jiǎn)樸，甚至帶著鄉(xiāng)下老人的粗淺,透過(guò)的描寫(xiě)，外婆在我心中，是最?lèi)?ài)的人，也是最敬愛(ài)的人。

童年，是人一生的惦記,是人最貴重的回憶,留下質(zhì)樸的記憶，體驗(yàn)過(guò)的苦難。人生只有享不到的福，沒(méi)有吃不到的苦，也沒(méi)有受不了的委屈。

成年意味著放棄童年最心愛(ài)的浮夸妄想的夢(mèng)，成年意味著懂得了這些夢(mèng)不會(huì)實(shí)現(xiàn)，成年意味著掌管聰慧和技巧，但是童年的記憶是不能變更的。童年記憶既非簡(jiǎn)樸的激進(jìn)，也非固陋的保守,隨著時(shí)光的流瀉，我們的童年生活記憶，也會(huì)隨著時(shí)光流瀉，還能觸碰它嗎?

在讀了《外婆》之后，仿佛從書(shū)中的外婆看到了自己的外婆，這部彌漫親情與愛(ài)的主義小說(shuō)中，我終究看到了外婆對(duì)我悄悄無(wú)聞地愛(ài)，那，是一種慈祥的愛(ài)。

洲頭街小學(xué)六年級(jí)(1)班楊睿

《月亮與六便士》讀后感1000字-藝術(shù)高于生活

六便士是生活

查爾斯斯特里克蘭德直到死也沒(méi)扛過(guò)這六便士。

他沒(méi)有瘋狂出逃之前，做證券生意沒(méi)有大富大貴，瘋狂出逃之后整日顛沛流離，紅色的胡子是臟亂的，衣服很久不換，可能是真的沒(méi)得可換。這個(gè)形象真的無(wú)限趨近于一個(gè)瘋狂的藝術(shù)家，但也和英國(guó)紳士一點(diǎn)也靠不上邊。

看看書(shū)中的他，再看看自己，我無(wú)奈的笑了，我扛不住這六便士的壓力，我家里何止六便士?算起來(lái)破家值萬(wàn)貫，我不能撒手不管，追求自我，我沒(méi)有斯特里克蘭德的士氣。我相信像我這樣的慫人能占全世界99.9%吧!可是我們背著這六便士依舊喜悅的活著。

所以我們是俗人。

月亮是藝術(shù)

查爾斯斯特里克蘭德直到死也沒(méi)享受到他觸碰了藝術(shù)這顆大月亮帶來(lái)的榮耀?？赡芩膊幌?，只要曾經(jīng)擁有，不屑于天長(zhǎng)地久，可能消逝就是他的永遠(yuǎn)。他不想讓他的月亮兌換成六便士，所以他和他的作品一起消亡。

他是個(gè)勇士，敢于挑戰(zhàn)社會(huì)，挑戰(zhàn)人性，挑戰(zhàn)原始生存本能。在外人眼里看來(lái)他是個(gè)徹頭徹尾的失敗者，從本分人開(kāi)頭離經(jīng)叛道，然后為禍人間，結(jié)果塵歸塵土歸土。

但，我們不是他，不能感同身受他的自由和感受。所以面對(duì)這樣一個(gè)瘋狂的勇士，作為一個(gè)俗人只能說(shuō)一聲惹不起，擾亂了!

藝術(shù)高于生活就像是月光灑向大地，你能看到但是摸不到，這是一種求之不得。藝術(shù)對(duì)于普遍人來(lái)說(shuō)只需從中得到通感，就不要妄想把藝術(shù)概括化了。

試想，我們聽(tīng)音樂(lè)，不是為了感受律動(dòng)和旋律而是為了弄領(lǐng)會(huì)哪段是金屬線(xiàn)震撼頻率，哪段是物體碰撞導(dǎo)致空氣波動(dòng)，還有何美可言?我們看戲劇，不是為了看故事情節(jié)沖突沖突，而是要研究演員是不是抽煙喝酒燙頭，是不是真的腳臭。藝術(shù)