論夢窗詞中夢境的描寫山東省新泰市第一中學(xué)鞠圣岳吳文英是南宋最具有個性和最富創(chuàng)造力的詞人之一。他在繼承傳統(tǒng)詞作風(fēng)格的同時，另創(chuàng)幽隱密麗一格。其詞意蘊深遠(yuǎn)，用字凝練，鑄語險麗，乍看來眩人眼目，不成片段，深品之則靈氣往來，超逸沉博，具有獨特的審美價值，當(dāng)時詞壇形成了辛棄疾、姜夔、吳文英三足鼎立的局面。吳文英有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世，存詞340余首。吳文英好以夢入詞，這成為其詞的一個顯著特征。據(jù)初步統(tǒng)計，在現(xiàn)存全部詞作中夢出現(xiàn)的次數(shù)多達(dá)175次。他是一個仕途、愛情均不如意的詞人，但往事如煙，永難回轉(zhuǎn)，他無力改變現(xiàn)實，只能在自己編織的夢境中得到某種心理補償。夢窗詞中的夢幻世界豐富多彩，為闡述方便，本文將涉及夢境的詞作分為戀情夢詞、愛國夢詞、詠物夢詞、懷古夢詞四類，依次分述之。一、戀情夢詞吳文英的夢詞以戀情夢詞居多。因史料缺乏，夢窗戀情本事已無法詳考。關(guān)于夢窗的戀人，有“二妾”“一女”說，二妾指蘇州亡妾、杭州遣妾，一女指杭州女子；以及在前述觀點基礎(chǔ)上形成的蘇州遣妾、杭州亡妾說。無論夢窗的愛人是兩個還是三個，都不能改變夢窗曾經(jīng)擁有但又失去的戀情不能復(fù)的現(xiàn)實。于是夢窗常常在夢境中回顧過去，以彌補現(xiàn)實生活中的缺憾，以得到精神上的短暫滿足。反映在他的詞創(chuàng)作中，就是夢窗那些動人心魄的愛情夢詞。先看《踏莎行》：潤玉籠綃，檀櫻綺扇。繡卷猶帶脂香淺。榴空心疊舞裙紅，艾枝應(yīng)壓愁鬟亂。千夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨亭中，晚風(fēng)菰葉生愁怨。此詞為端午節(jié)追憶蘇姬的感夢之作。上下片都以細(xì)膩逼真的筆調(diào)描摹夢中人姿態(tài)之美與衣飾之美。上片寫夢境，但這夢并不朦朧、恍惚，反而異常清晰真切。起三句描寫她如玉的肌膚，紅潤光潔，穿著輕柔的薄紗衣服，著意刻畫姬人的玉肌、櫻唇、紗衣、羅扇等物，顯示她的美艷。后兩句是說她那紅色的舞裙上印著濃濃淡淡的石榴花圖案。她那端午節(jié)帶在頭上的艾枝斜了，壓的發(fā)髻散亂了，顯出哀愁之態(tài)。詞人把姬人描繪的細(xì)致入微，似乎這姬人的情影歷歷如在眼前。直到下片，作者才點破以上所寫只是一場午夢，讀者方知歷歷如眼前的美人只是夢中人。下片的“香瘢新褪紅絲腕”以實筆復(fù)現(xiàn)姬人形象，使人疑為夢醒后姬人真來到了眼前。其實是詞人初醒朦朧中所見的姬人幻影而已。上片的“繡卷”與下片的“香?！边@兩個寫蘇姬體香的特寫鏡頭，凄艷綺麗，前后照映。結(jié)拍兩句寫他從夢境回到現(xiàn)實，在迷蒙的秋雨中，仍恍若看到夢中人隔江向他嫣然微笑?！岸宋纭北緸橄奶旃?jié)日，為何生秋怨呢？其實這“隔江”及“秋景”實為作者幻想之感。作者以景抒情，把情思推向江外，把哀愁寄于秋天，意境悠遠(yuǎn)，寄托了作者無限相思之哀愁。此類詞作在夢窗詞中數(shù)量眾多。詞人均通過夢境追憶往昔的美好戀情，折射出他的向往與追求、悲傷與嘆息。在這些詞中，詞人的記憶與夢幻交織著，一層套一層，進(jìn)一步深化了有關(guān)昔日情事的經(jīng)驗結(jié)構(gòu)。正如詞中所呈現(xiàn)的，夢窗都是從現(xiàn)實出發(fā)，因為愛其所愛，失其所愛而又不能忘其所愛而形成的難以愈合的情感傷事，在他的靈魂深處激蕩起無盡的思戀和懷念，由此因憶成夢，夢中追憶、醒后憶夢，在憶夢中得到精神的慰藉和情感上的補償。對詞人而言，他不愿意接受現(xiàn)實、不愿承認(rèn)現(xiàn)實，為了逃避，他甚至醉心于夢幻中那短暫的快樂，然而夢中的歡樂終究無法彌合夢醒時分的傷痛，甚至有一種“飲鳩止渴”的悲哀情緒深藏詞人心底，為了逃避夢醒后的失落，他又一次因憶成夢，他就這樣在無限的、可悲的循環(huán)之中，痛苦地麻痹著自己。吳文英生活后期去姬（妾去姬亡）的不幸遭遇，擊碎了他早期風(fēng)流自足的心態(tài)，其心情總被那段戀情縈繞，這種心態(tài)逐漸向深層發(fā)展，就形成了夢窗的戀物心理，在詞中借助象征性思維尋覓替代物，出現(xiàn)了詞中“花妾疊影”的現(xiàn)象。正如楊柏嶺先生所說：“他沉湎于‘小我’的狹隘天地不能自拔，被戀情封閉得太密，束縛得太緊，因而他的詞猶如打濕的羽翼，沉重而不輕盈，讀來質(zhì)實凝重，而缺乏輕靈淡泊之美?！睏畎貛X.夢窗詞的藝術(shù)個性試探.安徽師大學(xué)報，1994年第1期，第67頁。（山東省新泰市第一中學(xué)鞠圣岳郵編271200聯(lián)系電話楊柏嶺.夢窗詞的藝術(shù)個性試探.安徽師大學(xué)報，1994年第1期，第67頁。（山東省新泰市第一中學(xué)鞠圣岳郵編271200聯(lián)系電話二、詠物夢詞夢窗也有很多的詠物之作。據(jù)不完全統(tǒng)計，詞題直接點明詠物的就將近60首，其中有詠梅、牡丹、桂花、玉蘭、水仙、菊花，此外還有詠扇、雪、熏衣香。內(nèi)容相當(dāng)豐富，這些詞的特點是：往往與時代的沒落以及個人情愛的失意聯(lián)系在一起，很少就物詠物而不見寄托者。如詠水仙的《花犯郭希道送水仙索賦》：小娉婷，清鉛素靨，蜂黃暗偷暈，翠翹欹鬢。昨夜冷中庭，月下相認(rèn)。睡濃更苦凄風(fēng)緊。驚回心未穩(wěn)。送曉色、一壺蔥茜。才知花夢準(zhǔn)。湘娥化作此幽芳，凌波路、古岸云沙遺恨。臨砌影，寒香亂、凍梅藏韻。熏爐畔、旋移傍枕，還又見、玉人垂紺鬒。料喚賞、清華池館，臺杯須滿引。該詞緣事而作，是一首典型的詠物詞，詞中除過片與煞拍分別寫送花之事與賞花之約而外，其余主要寫屬夢與非夢的幻境。上片前四句寫水仙的娉婷之姿。以“小娉婷”之姿來形容水仙之容貌?！办v”為女子面頰上所涂裝飾物，這是以美人之粉面狀水仙的白色花瓣。所以前四句所構(gòu)成的總體意象并不是水仙，而是一個素雅的美女形象。原來此為對夢境的回顧。上片后幾句說天亮之后，作者才看清這是一水仙花，才知“小娉婷”為昨夜夢境。下片從換頭到“玉人垂紺鬒”,寫非夢之幻境。前三句寫水仙之來歷，中間二句寫水仙初到人間的風(fēng)采，以“凍梅”陪襯，見其風(fēng)格雅韻。后兩句寫壺中水仙送到后，詞人倚枕難賞，抒發(fā)作者懷人情愫。表面詠物，實為懷人之作。反復(fù)回環(huán)的賦水仙，實是懷念遺妾的抒情。夢窗的這類詞，篇幅眾多，內(nèi)容豐富，風(fēng)格多樣，具有很高的藝術(shù)價值。三、愛國夢詞吳文英的詞作雖然以婉約的富有深情之情詞為主，但也不乏感事傷時的具有豪放氣息的愛國詞篇。他的這些詞雖沒有辛派詞人那般豪爽雋快，卻也有沉郁之思，曠逸之懷，令人思之回味無窮。如《金縷歌·陪履齋先生滄浪看梅》：喬木生云氣。訪中興、英雄陳跡，暗追前世。戰(zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢斷神州故里。旋小筑，吳宮閑地。華表夜明歸夜鶴，嘆當(dāng)時，花竹近如此。枝上露，濺清淚。遨頭小簇行春對。步蒼臺，尋幽別塢，問梅未開。重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊。此心與，東君同意。后不如今今非昔，兩無言，相對滄浪水。懷此恨，寄殘醉。此詞是作者在蘇州與吳潛等人于滄浪亭賞梅有感而作，詞人是通過歌頌韓世忠的事跡抒發(fā)了自己的愛國之情，表現(xiàn)了對國家的憂慮，同時也襯托出吳潛的憂憤之情。詞的上片以憑吊中興英雄韓世忠等的英雄業(yè)績及恢復(fù)中原的慘痛的歷史教訓(xùn)表現(xiàn)出來。韓世忠作為中興名將，功勛卓著，但由于奸臣當(dāng)?shù)?，主和派得勢，英雄的業(yè)績和中興的希望都被斷送殆盡?！霸L中興、英雄陳跡，暗追前世”流露出作者對英雄的敬仰和痛惜之情，表現(xiàn)出此人對歷史的反思，對時局的感念，隱含著家國之痛?！皯?zhàn)艦東風(fēng)慳借便，夢斷神州故里”兩句為上片主旨。這里的“東風(fēng)”不僅指自然界的東風(fēng)，更深的含義是人事的東風(fēng)、社會的東風(fēng)，即得到當(dāng)政者傾心支持。當(dāng)時的黃天蕩大捷，本可擴(kuò)大戰(zhàn)果，恢復(fù)失地，可惜奸臣當(dāng)?shù)?，朝廷昏暗，終未能恢復(fù)中原，中興宋室。否則失去的神州故土就可能得以恢復(fù)，那樣韓將軍就不用夢里回鄉(xiāng)，醒后徒增惆悵了，表現(xiàn)出作者對媚敵投降的統(tǒng)治者的憤怒斥責(zé)，對那段歷史深深的嘆惋?！靶≈?，吳宮閑地”寫韓將軍兵權(quán)被收，在滄浪筑室閑居。英雄居閑地，可見英雄亦閑，人才得不到重用。這“閑”字包含作者的惋惜、不平和憤懣。既而寫韓將軍魂化鶴歸來，目睹國事日非而傷心落淚。借此抒發(fā)了物是人；非，今非昔比的感慨。上片贊其英雄偉績，惜其功業(yè)無成，重在懷古。下片折回現(xiàn)實，寫尋梅看梅，接下兩句“重唱梅邊新度曲，催發(fā)寒梢凍蕊”有力地表現(xiàn)了作者力圖改變現(xiàn)狀、積極進(jìn)取的愛國熱忱?！爸爻愤呅露惹笔呛魡敬禾斓牡絹?，呼喚國家的振興?！昂覂鋈铩笔悄纤瓮醭橙鯚o能、茍且偷安、不圖進(jìn)取的這一現(xiàn)狀的寫照；“催發(fā)”意在改變現(xiàn)狀力圖有所作為的積極意義在內(nèi)?！按诵呐c，東君同意”句中的“此心”即“催發(fā)寒梢凍蕊”之心，“東君”指吳潛。作者希望吳潛與韓將軍一樣成為中興英雄。然而，希望終歸希望，面對統(tǒng)治者“茍且偷安”的現(xiàn)實，即使韓將軍在世，也是無力回天了。使他不禁發(fā)出了“后不如今今非昔”的強(qiáng)烈感慨，其悲憤的心情是顯而易見的，此句充滿了感傷甚至是絕望的情味，使全詞凄絕低沉。最后，他們望著這萬古不廢的滄浪之水，看著“當(dāng)時花竹今如此”的韓王故地，想起“后不如今今非昔”的南宋運勢，緬懷長逝的英雄，唯有默默相對。萬千的感慨盡在這無言中，表現(xiàn)了他在現(xiàn)實面前的無能為力、無可奈何的心情，唯有借酒消愁而已。除此之外，吳夢窗還有其他一些愛國詞篇，如《八聲甘州》諷刺吳王荒淫誤國等。四、懷古夢詞吳文英具有雙重人格，當(dāng)他意識到頭頂生的陰影在不斷擴(kuò)大時，他的恐懼絕望之情很快滋生起來，這期間又有留戀光景，嘆老嗟卑和吊綠悲紅、傷離怨別種種情緒交織在一起，形成他獨有的復(fù)雜矛盾，痛苦和不安的心態(tài)。這種心態(tài)多表現(xiàn)在他的懷古之作中。如《西江月·登蓬萊閣看桂》：清夢重游天上，古香吹下云頭。簫聲三十六宮愁。高處花驚風(fēng)驟?？吐妨b情不斷，闌干晚色先收。千山濃綠未成秋。誰見月中人瘦。詞的開篇從空處起筆，以“清夢”籠罩全篇，使重游披上了夢的衣裳，給人一種似夢非夢的感覺。夢窗以夢幻般的感覺，曲折地表達(dá)出內(nèi)心世界的一片極為復(fù)雜的感情，為全詞定下了復(fù)雜的感情基調(diào)。三四句寫登臨所聞、所見與所感?！昂嵚暼鶎m愁”寫登臨之際，忽聞傳來哀怨的簫聲，詞人有感于繁華一瞬，盛時難再，知交零落，物是人非，只有這如泣如訴的簫聲，喚起心底的哀愁。過片寫羈旅之情。夢窗一生落拓，天涯漂泊，當(dāng)此登高日暮之際，羈懷客愁更難排遣。歇拍寫借景抒情，極寫身世之痛?！扒綕饩G未成秋”一句，表面是景語，實際是融情之景，蘊含著許多難以言說的情意。此中蘊含著雖然群山草木蔥蘢，但在作者心中，卻已生悲愁之感。然后轉(zhuǎn)入含思凄婉、語極沉痛的結(jié)句“誰見月中人瘦”。一個“瘦”字，低回掩抑，寄恨無窮，凝