中國古典家具中國家具的起源是世界家具史上最早的國家之一，其發(fā)展隨著社會(huì)化的進(jìn)程經(jīng)歷了多層次的變革。以明清家具為代表的中國古典家具，在當(dāng)今世界人們的生活與工作中，無論從實(shí)用、鑒賞或者是收藏的角度上仍然有著重要而深遠(yuǎn)的意義。中國家具的起源與發(fā)展史

中國家具經(jīng)歷了不同時(shí)期不同階段的發(fā)展歷程與變革：

第一階段——商、周：中國早期家具的雛形階段；第二階段——春秋、戰(zhàn)國及兩漢：比較低矮的家具誕生；第三階段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)；第四階段——隋唐及五代：高形家具盛典時(shí)期，高矮形家具并存發(fā)展；第五階段——宋、元：高形家具較多、繁雜，相對(duì)完備；第六階段——明：中國家具的鼎盛時(shí)期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）；第七階段——清：家具的衰退期，但明清家具是中國家具的最具影響力的代表。萌芽——商周時(shí)期的家具

商周時(shí)期的家具主要是青銅器。青銅器家具作為祭器，具有禮器的職能，裝飾風(fēng)格神秘威嚴(yán)，宗教色彩濃厚。青銅家具——青銅器家具以俎、禁等置物家具為主，裝飾風(fēng)格獰厲而神秘，采用對(duì)稱式構(gòu)圖，以饕餮紋（獸面紋）、夔紋、蟬紋、云雷紋為主要裝飾紋。

此外，商代已出現(xiàn)了比較成熟的髹漆技術(shù)，并被運(yùn)用到床、案類家具的裝飾上。從出土的一些漆器殘片上，可以看到豐富的紋飾，在紅地黑花之外，還鑲嵌象牙、松石等，其技術(shù)達(dá)到了很高水平。

商周是家具起源時(shí)期，主要出現(xiàn)的家具品種：席-床榻之始；俎、幾-桌案之始；禁-箱柜之始；扆-屏風(fēng)之始。成長——春秋戰(zhàn)國時(shí)期的家具

春秋、戰(zhàn)國時(shí)期：生產(chǎn)力水平大有提高，人們的生存環(huán)境也相應(yīng)改善，當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾、案、椅、墩等。其中木制品大部分都以漆髹裝飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對(duì)木材起保護(hù)作用。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低。青銅家具——一改商周青銅家具的原始古拙、神秘威嚴(yán)，體現(xiàn)出輕巧靈秀、浪漫神奇的特征。漆木家具——髹漆工藝高度發(fā)達(dá)，漆彩豐富。以黑色為底，配以紅、綠、金、銀等多種顏料，配飾浮雕或透雕的四方連續(xù)圖案，簡單樸素又不失華美。家具上還配有青銅器制作的扣件，或嵌有竹器、玉石等飾件。

春秋、戰(zhàn)國是中國家具成長的時(shí)期。家具演變過程的主要品種：案、俎、幾、床、箱、禁、屏、柜、席、椅、墩、凳、衣架、胡床。成長——秦漢時(shí)期家具

秦漢時(shí)期：秦漢時(shí)期，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進(jìn)入全盛時(shí)期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。

秦漢時(shí)期人們起居仍是席地跽（ji）坐(跪坐)或盤膝坐，垂足坐始見萌生尚未普及。常用家具有幾、案、箱、柜、床、榻、屏風(fēng)、笥(si)（放衣服的小家具）、奩(lian)（放梳妝用品的器具）、胡床等。這一時(shí)期家具的主要特點(diǎn)是：大多數(shù)家具均較低矮；始見由低矮型向高型演進(jìn)的端倪。

裝飾特色——出現(xiàn)了堆漆、金銀扣、瑪瑙、玳瑁、云母等嵌飾、還有貼金箔、飾鎏金銅飾等工藝。

裝飾紋樣以云氣紋為主，流云飛動(dòng)，體現(xiàn)強(qiáng)烈的時(shí)代特征。秦漢時(shí)期家具出現(xiàn)許多新的品種，有塌和屏風(fēng)結(jié)合的榻屏、獨(dú)座板枰、櫥、柜等，還出現(xiàn)了桌子的形制。發(fā)展——魏晉南北朝時(shí)期家具

魏晉時(shí)期：魏晉南北朝是中國歷史上一次民族大融合時(shí)期，各民族之間文化、經(jīng)濟(jì)的交流對(duì)家具的發(fā)展起了促進(jìn)作用。家具的發(fā)展變化新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案(檈)、長杌、櫥，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進(jìn)了家具向高型發(fā)展。從西晉時(shí)起，跪坐的禮節(jié)觀念漸漸淡薄。至南北朝，垂足坐漸漸流行。裝飾風(fēng)格——漆木家具裝飾上使用綠沉漆，深沉的綠底色打破傳統(tǒng)漆器紅、黑色的格局。家具的裝飾紋樣反映當(dāng)時(shí)的宇宙觀和濃厚的宗教色彩，以蓮花紋、忍冬紋、卷草紋、火焰紋、飛天紋等于佛教有關(guān)的紋樣。

發(fā)展——隋唐五代十國時(shí)期家具五代十國、隋朝時(shí)間短暫，家具變化不大。

唐朝時(shí)期：唐代人們的生活方式由“席地而坐”演變?yōu)椤按棺愣?，這是我國家具發(fā)展史上的重要轉(zhuǎn)折，盛唐以后，因垂足而坐方式的普及，家具逐漸由原來的矮型向高型化發(fā)展。不僅椅、凳不算罕見，還出現(xiàn)高型的桌案。

唐代家具造型圓潤豐滿，寬大厚重，凳腿部大量運(yùn)用大弧度外向曲線，顯示出宏大的氣勢(shì)，再配以精細(xì)的花紋，與當(dāng)代貴婦的體態(tài)渾然一體。由于佛教的影響，這種或方或圓的禪椅較為常見。成熟——宋元時(shí)期家具

宋元時(shí)期：宋代完全脫離席地而坐的生活方式。漆家具制作繁榮、品種豐富；一些專用家具，如棋桌、琴桌等出現(xiàn)。中國家具發(fā)展到南宋，形式品種已經(jīng)完備，進(jìn)入垂足高坐的時(shí)期，高型家具已初步定型。到了南宋，家具品種和形式已相當(dāng)完備，工藝也日益精湛。至明代呈放異彩，成為我國傳統(tǒng)家具的黃金時(shí)代。

從秦漢時(shí)期到元代，中國封建社會(huì)中前期，是中國家具走向成熟的時(shí)期。鼎盛——明清時(shí)期家具

明清時(shí)期：到了明清時(shí)期，中國家具不完全體現(xiàn)在功能上，更注重外觀、美學(xué)。明清時(shí)期的家具將中國家具藝術(shù)升華到顛峰之極。一、明代家具明代家具特點(diǎn)——1功能合理2結(jié)構(gòu)科學(xué)3工藝精良4裝飾得體5格調(diào)高雅

室內(nèi)陳設(shè)——明代家具通常成套對(duì)稱陳設(shè)，以門窗、桌案和炕為中心，成組對(duì)稱擺放幾、椅、柜、廚、書架等家具，并形成一些家具配合使用的固定陳設(shè)格局，如桌與椅凳、幾與椅凳擺放在一起；

明式家具的造型尺度適宜，比例均稱收分有致，穩(wěn)健挺拔以線為主，富于彈性造型大方，細(xì)部精致造型可以歸納為以下四個(gè)特點(diǎn)：尺度適宜，比例均稱

《圖書集成》里說：“默坐凝神，須要座椅寬舒，可以盤足后靠……托頸之中，向后則以擊枕，靠腦使筋骨舒暢，血脈流行。嚴(yán)密的比例關(guān)系和舒適宜人的尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一。收分有致，穩(wěn)健挺拔

明式家具的收分依腿長短而定，腿部從下端至上端逐漸收細(xì)，并向里略傾，腿下部比上部略粗。使家具具有穩(wěn)健、挺拔和向上之感，同時(shí)具有安定穩(wěn)重之感。以線為主，富于彈性

線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流暢，舒展剛勁。如圈椅的設(shè)計(jì)曲線圓勁有力，極富韻律節(jié)奏之美感，造型奇絕，雍容大方，極具藝術(shù)研究欣賞價(jià)值。造型大方，細(xì)部精致

“盡精微、致廣大”是其成功的因素之一。造型洗煉，落落大方，同時(shí)在細(xì)微之處又給予了充分的關(guān)注和恰如其分的處理，如桿件、靠背、線腳、銅什件均精美舒適。

南高背官帽椅花梨藤心扶手椅，明，通高93cm，長57.5cm，寬44.5cm

圈椅交椅燈掛椅踏床交椅直背椅南矮背官帽椅花梨藤心大方杌，高51cm，長67cm，寬67cm紫檀鑲楠木心長方杌，高41.5cm，長53cm，寬31.5cm黃花梨卷草紋方桌，明，高86cm，邊長94cm黃花梨方桌，明，高70cm，邊長82cm

黃花梨束腰方桌，高83cm，邊長100cm

桌面攢框鑲心，冰盤沿，直束腰，素牙條，四腿內(nèi)安霸王棖。方直腿帶側(cè)腳收分，足端削出內(nèi)翻馬蹄。桌腿與牙條拐角處以軟彎過渡，線條流暢，于硬朗中見柔和。

此桌造型簡潔，樸素瘦勁，無刻意裝飾，具有典型的明式家具特點(diǎn)。黃花梨十字連方羅漢床，明，高89.5cm，長198.5cm，寬93cm

床身通體以黃花梨木制成，床圍以十字連方的形式攢成。后背上層雙橫梁，中間以矮佬分為數(shù)格，鑲嵌帶有梭形開光洞的絳環(huán)板，唯兩端的絳環(huán)板沒頂?shù)筋^，疑為后改。席心床屜，下襯硬板。屜面下帶束腰，壼門式牙條，邊沿起線并與腿子里口邊緣交圈。拱肩三彎腿，外翻云紋足。

此床造型簡練舒展，上繁下簡，相互呼應(yīng)，具有濃厚的明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)。黃花梨月洞門架子床，高227cm，橫247.5cm，縱187.5cm

床由床屜、床圍、立柱、月洞門、倒掛牙子及床頂?shù)榷嗉M成。各結(jié)合部位均用活榫，便于分解組合。床身正面裝橢圓形門罩，民間常稱此為月亮門。床圍以三部分組成，均為雕如意云頭紋加十字形構(gòu)件攢成透欞。床面為棕屜，上附花眼藤席。床面下高束腰，周圍用竹節(jié)形矮佬界出16格，格內(nèi)鑲板，并浮雕花鳥蔬果，圖案無一相同。束腰下承托腮。四面牙板與腿足作成壺門形。牙子邊緣起線，對(duì)稱浮雕螭紋及卷草紋。四腿三彎式，云紋足。此床之雕飾十分精致。

明代家具的裝飾分為兩類：第一類是與結(jié)構(gòu)緊密相連的裝飾，如牙子（牙條與牙頭）、圈口、券口、擋板、矮老、卡子花等。另外，如羅鍋棖（音cheng）、霸王棖、十字棖、托泥等，棖子雖然是結(jié)構(gòu)部件，但由于匠師的巧妙處理，也起到了很好的裝飾作用。第二類，是純粹的裝飾。如雕刻、鑲嵌、線形等。1．與結(jié)構(gòu)緊密相連的結(jié)構(gòu)性裝飾

（1）牙子很多家具在立木與橫木的支架交角處，多運(yùn)用形式不同的牙子作裝飾。明代家具的牙子形式，豐富繁多，常見的有云紋牙子、欞格牙子、鳳紋牙子、卷云牙子、弓背牙子、替木牙子等。這些牙子，既是家具的極好裝飾，又是家具堅(jiān)固耐久的結(jié)構(gòu)部件。（2）券口與圈口

券口是鑲嵌在家具立柱之間的鑲板，假如上、下、左、右四面均有鑲板的就叫圈口。這些券口或圈口的名稱，都以中間的空洞紋樣命名。它們既是一種美化裝飾，同時(shí)又起著支撐重量，加強(qiáng)牢固的作用。常見的有：橢圓形券口、海棠券口、長方券口、魚肚券口、壸門券口等等。（3）擋板

擋板指桌案的兩側(cè)，即前后腿之間的鑲板裝飾或用木條攢接而成的欞格形裝飾。擋板作為裝飾的同時(shí)，還加固了腿子的穩(wěn)定性。常見的擋板有云頭擋板、卍字擋板、葫蘆擋板、草龍擋板、燈籠擋板等。（4）卡子花

卡在兩條橫棖之間的花飾。多數(shù)是用木材鏤雕的紋樣。也有用其他材料，嵌玉卡子花等。常見卡子花有雙環(huán)卡子花、單環(huán)卡子花、楓葉卡子花等（5）托泥與魚凳

托泥是在椅凳、床榻桌案的四條腿下端所加的方形或圓形的底框，它使得家具的四腿落在木框上，而不直接落地。托泥不僅改變了四腿直接落地的形式，出現(xiàn)了造型上的新意趣，同時(shí)，托泥也起到了加固四腿的連接與穩(wěn)定的作用。從南宋以來，托泥之下又出現(xiàn)了小巧的、如同龜形的小足，使得嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的四框之下，仿佛又長出可愛的四只小海龜，使家具帶有了一絲活潑的意趣。（6）矮老

矮老是一種短而小的豎棖子，往往用在跨度較大的橫棖上。矮老多與羅鍋棖配合使用。如桌案的案面下、四周橫棖上多用矮老。起到支撐桌面、加固四腿的作用。（7）棖子

棖子是家具造型的一部分。明代家具的棖子形式很多。有羅鍋棖、霸王棖、十字棖、花棖等。明代家具上的棖子是明代家具風(fēng)格的一部分（8）金屬件裝飾

在箱子的四角、柜門的門扇和椅凳的座角足端等地方，使用金屬件，這也是明代家具的一大特色。這些金屬件形式多樣，造型優(yōu)美，裝飾在花梨、紫檀等色調(diào)深沉華美的家具上，確實(shí)倍增光彩。同時(shí)也起到了保護(hù)家具、使之堅(jiān)固耐久的作用。裝飾特色——1、結(jié)構(gòu)：在橫豎材交接處運(yùn)用各種牙頭或牙條，在家具四周邊框采用各種券口或圈口，不僅美化了家具，還使家具更加牢固。

鳳紋牙頭云紋牙頭斗云紋牙頭欞格頭2、線腳：用線剛勁洗練、流暢舒展、剛?cè)岵?jì)，給人圓潤流暢的感覺。3、銅飾件：銅飾件有圓形、長方形、如意形、海棠形、桃形、葫蘆形、蝙蝠形等各種形狀，和家具的結(jié)構(gòu)和造型渾然一體。4、雕刻、鑲嵌、髹漆：將浮雕、圓雕、和透雕相結(jié)合；運(yùn)用石、玉、牙、瑪瑙、琥珀等名貴材料制作鑲嵌；素漆、彩漆、戧金、描金、雕刻等漆工藝運(yùn)用在家具中。區(qū)分明式、清式家具明式家具明式家具不僅僅是指明代制作的家具，而是指明代至清代早期，以花梨木、紫檀木、紅木、鐵力木、雞翅木等名貴木材為主要用材的硬木家具，其風(fēng)格樣式為明式。清式家具清式家具形成于清康熙中期以后，雕刻繁縟，雍容華貴。從清初到康熙中期的家具，簡練樸質(zhì)，仍然為明式風(fēng)格。由盛轉(zhuǎn)衰——清代家具清代家具在繼承明式家具的基礎(chǔ)上，形成裝飾華麗、雕刻繁縟的特色，成為繼明代以后中國古典家具發(fā)展的又一個(gè)高峰。家具流派——清代乾隆年間，清式家具形成地域性特點(diǎn)，許多城市家具制造業(yè)都有各自的地方特色，其中以蘇州、廣州、北京的家具最為有名，被叫做“蘇式家具”、“廣式家具”、“京式家具”。裝飾特色——1、裝飾材料：除了用名貴硬木外，還選用優(yōu)質(zhì)軟木，同時(shí)，象牙、大理石、瑪瑙、景泰藍(lán)、竹、藤、柳、絲繩等多種材料的運(yùn)用，使得清代家具富麗華貴。2、裝飾手法：雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪等多種手法相結(jié)合，體現(xiàn)出雍容華貴、繁縟雕琢的風(fēng)格。裝飾紋樣：廣泛運(yùn)用龍紋、魚紋、云紋、鳳紋、蓮花紋、梅花紋、纏枝紋、山水人物紋、鳥獸紋等多種吉祥紋樣，或幾種紋樣組成的吉祥圖案，寓意美好。云紋鳳紋蓮花紋

太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造型特點(diǎn)，它體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個(gè)三扇、五扇或者是多扇的圍屏。太師椅是唯一用官職來命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一種類似于交椅的椅具。到了清代，太師椅變成了一種扶手椅的專稱，而且在人們的生活中占據(jù)了主要的地位。紫檀荷花紋床，清中期，高116.5cm，長224cm，寬132.5cm

此床紫檀質(zhì)，面裝屜盤,面下束腰,鼓腿膨牙，內(nèi)翻馬蹄足，床面上裝三屏風(fēng)式床圍。束腰及牙條浮雕荷花蓮蓬紋,腿、足部雕密不露地的荷花紋，床圍透雕荷花蓮蓬紋。

此床的雕刻采用穿枝過梗的手法，使得紋飾彼此貫通，連成一體。荷花枝葉蔓延，生動(dòng)逼真，與木材之堅(jiān)形成鮮明的對(duì)比，當(dāng)?shù)闷稹肮ぞ狭肌彼淖帧?/p>

紫檀雕荷花炕桌，清中晚期，高32cm，長90cm，寬50cm

炕桌紫檀木制。桌面下有束腰，鼓腿膨牙，內(nèi)翻馬蹄足。除桌面外，其余部位皆透雕或浮雕荷花。

此件炕桌的牙條富有時(shí)代特征，牙條上不但雕滿荷花，而且做成洼堂肚的形式，此為清式家具典型的裝飾手法。這種透雕花卉的鼓腿膨牙、內(nèi)翻馬蹄的裝飾方法十分費(fèi)料，通常所用料為直腿做法用料的幾倍。此件炕桌屬于清代中晚期的作品。

紫檀龍鳳紋立柜，清，高162cm，長83.5cm，寬32cm

立柜紫檀質(zhì)，對(duì)開門,框內(nèi)落堂鑲板,雕夔龍夔鳳上下飛舞。門框外側(cè)邊各嵌銅鍍金鏨花活頁兩對(duì)。兩門間嵌銅鍍金鏨花面頁，安云形拉環(huán)三枚,上裝活動(dòng)立栓。柜內(nèi)有抽屜架,安抽屜兩具。門下為柜膛,膛面雕雙夔龍紋。柜膛內(nèi)有悶倉,悶倉上裝兩塊活動(dòng)倉板。四腿直下,包銅套足。

此柜做工精美,雕飾繁縟,所雕龍首鳳頭頗具古玉遺韻，而龍鳳之身形婉轉(zhuǎn)好似卷草，兩種風(fēng)格在此完美交融。這種既存古意又有新意的紋飾應(yīng)符合乾隆朝好古、仿古之風(fēng)尚。

鹿角椅，高131cm，寬92cm，縱深76.5cm

椅為圈椅式，椅背用一只鹿的全角制成，角根連于鹿的頭蓋骨上。角上的枝叉恰巧代替圈椅的鵝脖和鐮柄棍。后背用兩支鹿角作支架，當(dāng)中鑲板。

座面用黃花梨木制成，前沿和兩側(cè)微向內(nèi)凹，側(cè)沿以牛角包邊，當(dāng)中鑲一道象牙條作為界線。座面兩側(cè)及后部嵌骨雕勾云紋坐牙，與鹿角圈背連接。座面下前后用兩只鹿的回支角制成，角叉對(duì)稱向里恰巧形成托角棖，角根部分向外又形成外翻馬蹄。椅前另附腳踏，用兩頭小鹿之角制成四足。此椅將鹿角的自然形態(tài)與椅子的造型及使用功能巧妙地相結(jié)合，顯示出匠師大膽創(chuàng)新的精神和高超的藝術(shù)才能，成為清代特有的家具品種。

椅背刻有隸書乾隆御制詩：

制椅猶看雙角全，烏號(hào)命中想當(dāng)年。

神威詎止群藩讋、圣構(gòu)應(yīng)謀萬載綿

不敢坐兮恒敬仰，既知樸矣愿捐妍。

盛京惟遠(yuǎn)興州近，家法欽承一例然。

此詩作于乾隆三十七年（1772年），從詩句中可以得知，此椅系用康熙帝親獵之鹿制成。

柏木冰箱，清，高82cm，長91cm，寬90cm。清宮舊藏

冰箱柏木質(zhì)。箱上有一對(duì)箱蓋，蓋上有4個(gè)銅錢紋開光，用于將箱蓋提起。箱內(nèi)設(shè)一層格屜。盛夏時(shí)節(jié)，天氣炎熱，在格屜下放置冰塊，將食品置于屜板之上，而箱內(nèi)四壁用鉛皮包鑲，可以隔絕外面的熱氣進(jìn)入箱內(nèi)，利于冰塊保持低溫，對(duì)箱內(nèi)儲(chǔ)藏的食品起到冷凍保鮮的作用。冰箱外部的兩個(gè)側(cè)面各安兩個(gè)銅提環(huán)，以便提拉冰箱之用。冰箱下承柏木座，座面、束腰及鼓腿拱肩處均包鑲銅片，足下連托泥。此冰箱造型簡潔實(shí)用，設(shè)計(jì)巧妙，頗具實(shí)用性。

明式家具的用材（一）木材明式家具的用材可分為硬木與柴木兩類：硬木包括有紫檀木、鐵力木、黃花梨木、烏木、雞翅木等；柴木包括楠木、榆木、櫸木、樟木、柞木、核桃木等。另有一些非木材材料，如大理石、玉石、土瑪瑙、南洋石、黃銅等，這些一般用于制作家具的裝飾部件（一）木材－硬木紫檀

紫檀原材雞血原材（小葉紫檀）金星紫檀牛毛紫檀紫檀是世界上最名貴的木材之一。主要產(chǎn)于熱帶地區(qū)的南洋群島（現(xiàn)東南亞）。我國的云南、廣東、廣西也產(chǎn)紫檀，但數(shù)量不多。紫檀生長緩慢，非數(shù)百年不能成材。木質(zhì)堅(jiān)硬，入水即沉。色調(diào)深沉，鬃眼細(xì)密，表面有不規(guī)則的蟹爪紋。清代中期至晚期的上等家具均用此木材。（一）木材－硬木黃花梨雞翅木酸枝木鐵力木癭木黃花梨在明式家具中是最為人重視的一種木材。產(chǎn)海南，其學(xué)名為“降香黃檀”，生長極遲緩，大材不易得。它的特點(diǎn)是木質(zhì)堅(jiān)硬，顏色從淺黃到紫赤，有香味，花紋紋理清晰，常有“鬼臉”狀斑紋。（一）木材－非硬木櫸木榆木黃楊柚木樟木楊木杉木（二）石材（三）金屬飾件（四）螺鈿家具根據(jù)不同情況，采用不同形式的榫卯結(jié)構(gòu)*平板拼合－龍鳳榫*橫豎材結(jié)合－格肩榫、夾頭榫、插肩榫等*弧形材結(jié)合－楔釘榫中國明式家具的結(jié)構(gòu)一、平板拼合及攢邊打槽裝板結(jié)構(gòu)二、橫豎材結(jié)合－格肩榫大格肩榫小格肩榫二、橫豎材結(jié)合－格肩榫全格肩穿鼻榫半格肩穿鼻榫二、橫豎材結(jié)合－夾頭榫、插肩榫二、橫豎材結(jié)合－霸王棖三、弧形材結(jié)合－楔釘榫四、托泥與腿足的結(jié)合圓形托泥方形托泥明式家具藝術(shù)風(fēng)格古明式家具崇尚先人的質(zhì)樸之風(fēng)，追求大自然本身的樸素?zé)o華，不加裝飾，注意材質(zhì)美，充分運(yùn)用木材的本身和紋理不加遮飾，利用本質(zhì)肌理本色特有的材料美，來顯示家具木材本身和自然質(zhì)樸特色。雅明式家具的材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風(fēng)格具有典雅質(zhì)樸、大方端莊的審美趣味，如注重家具線型變化，邊框卷口接觸柔和適用，形成直線和曲線的對(duì)比，方和圓的對(duì)比，橫與直的對(duì)比，具有很強(qiáng)的形式美。還如裝飾寓于造型之中，精練扼要，不失樸素大方，以清秀雅致見長，以簡練大方取勝，再如金屬附件，實(shí)用而兼裝飾，為之增輝。總之，明式家具風(fēng)格典雅清新，不落俗套、耐人尋味，具有極高的藝術(shù)品位。精明式家具做工精益求精，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，非常注意結(jié)構(gòu)美，在盡可能的情況下不用釘和膠，因?yàn)椴挥媚z可以防潮，不用釘可以防銹，而主要運(yùn)用卯榫結(jié)構(gòu)，榫有多種，適應(yīng)多方面結(jié)構(gòu)，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又使之牢固，美觀耐用。麗明式家具體態(tài)秀麗、造型洗練、形象淳樸、不善繁縟。特別注意意匠美，注重面的處理，比例掌握合度，線腳運(yùn)用適當(dāng)。并運(yùn)用中國傳統(tǒng)建筑框架結(jié)構(gòu)，使家具造型方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主的，以造型美取勝的明式家具特色，使得明式家具具有造型簡潔利落，淳樸勁挺，柔婉秀麗的工藝美。

古雅精麗體現(xiàn)了明式家具簡練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤了明代文人的審美情趣。小結(jié)明式家具結(jié)構(gòu)科學(xué)、制作精良明式家具用材講究、工藝嚴(yán)謹(jǐn)明式家具設(shè)計(jì)合理、含蓄圓潤明式家具造型簡潔、裝飾相宜明式家具作為我國民族文化的精華在我國家具史上占有重要的地位，是世界家具寶庫中一顆璀璨的明珠。返回目錄王世襄（1914―2009）字暢安，男，漢族，福建省福州人。著名文物專家、學(xué)者、文物鑒賞家、收藏家、國家文物局中國文化遺產(chǎn)研究院研究員、中央文史研究館館員。享受國務(wù)院特殊津貼。1938年獲燕京大學(xué)文學(xué)院國文系學(xué)士學(xué)位。1941年獲燕京大學(xué)文學(xué)院碩士。1947年3月任故宮博物院古物館科長及編纂。1962年10月任文物博物館研究所、文物保護(hù)科學(xué)技術(shù)研究所副研究員。1980年11月任文化部文物局中國文物研究所研究員。王世襄的著作頗多，主要有：《中國古代音樂書目》、《廣陵散》（說明部分）、《畫學(xué)匯編》、《清代匠作則例匯編·佛作·門神作》、《竹刻藝術(shù)》、《竹刻鑒賞》、《髹飾錄解說》、《明式家具珍賞》（并有英、法、德文本）、《中國古代漆器》（并有英文本）、《中國美術(shù)全集·竹木牙角器》、《中國美術(shù)全集·漆器》、《明式家具研究》（并有英文本）、《北京鴿哨》、《竹刻》、《蟋蟀譜集成》、《說葫蘆》（中英雙文本）、《美國中國古典家具博物館精品選》、《錦灰堆——王世襄自選集》、《明代鴿經(jīng)清宮鴿譜》、《明式家具萃珍》（上海人民出版社出版，王世襄編著、袁荃猷繪圖）等。楊耀（1902年－1978年）明式家具研究學(xué)者，建筑師。20世紀(jì)30年代始系統(tǒng)研究明式家具，是我國第一個(gè)研究明式家具的學(xué)者，劉敦楨所著《中國古代建筑史》中家具史部分即為楊耀所著。1986年，楊耀先生受業(yè)弟子陳増弼教授將楊耀先生論文與40幅家具測(cè)繪圖匯集成冊(cè)，名為《明式家具研究》，出版發(fā)行。西方古典家具

西方古典家具發(fā)展簡圖古埃及家具古希臘家具古羅馬家具中世紀(jì)家具文藝復(fù)興家具巴洛克家具洛可可家具新古典家具古埃及家具埃及位于非洲東北部，是最早步入人類文明的古國之一。古埃及文明可分為前王朝時(shí)期和王朝時(shí)期兩大部分，前后延續(xù)了4000年。埃及先后經(jīng)歷了7個(gè)階段和31個(gè)王朝。在這些經(jīng)歷中，古埃及創(chuàng)造了光輝燦爛的埃及文明。相對(duì)封閉的環(huán)境使得埃及文明有著獨(dú)特的表現(xiàn)，其影響遍及西方，是文明社會(huì)的藝術(shù)之源。古埃及家具以四條腿的靠背椅居多，各類座椅都具有造型簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)莊重的風(fēng)格。其造型嚴(yán)謹(jǐn)工整,腳部采用模仿牛蹄、獅爪等獸腿形式的雕刻裝飾,家具表面經(jīng)過油漆和彩繪，或用彩釉陶片、石片、螺鈿和象牙作鑲嵌裝飾，紋樣以植物和幾何圖案為主。古埃及家具的用料多為硬木，座面用皮革和亞麻繩等材料，結(jié)構(gòu)方式有燕尾榫和竹釘。

古埃及坐具的造型特點(diǎn)主要有靠背扶手椅、無扶手靠背椅、折椅、矮凳幾種，以靠背的高低區(qū)別尊卑。除折椅采用牛皮作為椅面外，其余多是用木板或席編的平面，椅背和扶手也是直線造型。椅腿極力模仿獸腿的形態(tài)，連腳爪也刻畫得惟妙惟肖，體現(xiàn)威嚴(yán)的氣質(zhì)。各類座椅，都具有造型簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)莊重的風(fēng)格。古埃及家具風(fēng)格的特征：1結(jié)構(gòu)十分先進(jìn)，那時(shí)采用的結(jié)構(gòu)和連接與我們現(xiàn)今所使用的家具十分相似，例如:鑲嵌拼接、榫頭和榫眼、燕尾榫、斜榫、暗榫，木釘加金屬件的結(jié)構(gòu)等，反映了古埃及木工技術(shù)水平的高超。2在材料的使用上，主要是杉木，其次是黑檀木。由于埃及木材匾乏，因而需進(jìn)口大量的珍貴木材，另外還使用河馬牙、寶石、石片、金、銀、瓷片及其它金屬材料，并加以彩繪。3家具的裝飾性非常受重視，且家具的裝飾效果與使用者的社會(huì)地位密切相關(guān)。

古埃及家具風(fēng)格的形成原因：1法老專制體制從一方面禁錮了藝術(shù)的創(chuàng)作自由，并確立了種種藝術(shù)規(guī)范:另一方面，也正是這些規(guī)范導(dǎo)致了古埃及藝術(shù)的統(tǒng)一風(fēng)格和宏偉巨作的產(chǎn)生，也使埃及藝術(shù)保持了穩(wěn)定的傳統(tǒng)，形成了自由獨(dú)特的風(fēng)格。2埃及人對(duì)“死后生活的崇拜”這一特殊的宗教信仰也深刻地影響著他們的藝術(shù)風(fēng)格。

家具作為活人和死去的人“生活”中的主要器具，常?？梢姼鞣N神化了的動(dòng)物。古埃及家具的形式：座具類《木椅》是古代埃及家具中極為別致而杰出的。與其他椅子的不同之處在于有弧形的椅面和后傾的椅背，坐上去更舒適一些。這種弧形的椅面是對(duì)牛皮椅面的模仿，把坐上去柔軟而自然彎曲的牛皮椅面改制為弧形的木板，是為了讓人們坐上去更貼合身體。木椅局部用薄金片包裹，即莊重又華貴，椅背鏤空雕刻一側(cè)身跪坐的少女，手里捧著象形文字，守護(hù)住椅子的主人--圖坦卡蒙王的名字。紫紅色的硬質(zhì)木料，說明其來自與其他國家?！恫世L木箱》造型精巧，結(jié)構(gòu)合理，表面上漆后，再用紅、黑、金三色施以華美的紋飾。圖案內(nèi)容古埃及繪畫的傳統(tǒng)題材—國王征戰(zhàn)與狩獵的場(chǎng)面。木箱的側(cè)面，描繪的是圖坦卡蒙王率軍鏖戰(zhàn)西亞人的故事，畫面軍隊(duì)整齊有序，戰(zhàn)馬矯健有力，冠飾和甲胄閃閃發(fā)光，敵人唐突奔命，各種造型生動(dòng)傳神。木箱的上蓋畫有圖坦卡蒙王狩獵的場(chǎng)面。木箱兩頭畫有兩個(gè)面對(duì)的獅身人面像。古埃及的工藝美術(shù)，始終充滿著靜穆、莊重、渾厚、和遒勁的風(fēng)韻，同時(shí)伴隨著濃郁的神秘主義色彩和宗教氣息?！俺４娴闹刃颉焙汀昂愣ǖ膫惱?使其形成獨(dú)特的“埃及風(fēng)格”。古希臘家具古希臘家具風(fēng)格的形成原因：希臘藝術(shù)的形成、發(fā)展與其社會(huì)歷史、民族特點(diǎn)、自然條件有著密切的關(guān)系，奴隸制的城市國家中自由市民生活的發(fā)展，為古代希臘藝術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ);溫和的氣候使希臘人有著廣闊的露天活動(dòng)和運(yùn)動(dòng)場(chǎng)所，成為希臘藝術(shù)創(chuàng)造的必要條件;沿海城邦與貿(mào)易的發(fā)展，使希臘藝術(shù)得以吸收東方文化之長處，發(fā)展和成熟。古希臘家具風(fēng)格的特征：1古希臘家具的用材主要以木材為主，包括橄欖木、雪松、樣木、楓木、烏木、水曲柳、針葉材等;兼用青銅、皮革、亞麻布、大理石等材料:同時(shí)還采用象牙、金屬、龜甲等作裝飾材料。2古希臘家具多采用精美的油漆涂飾，最常見的裝飾是在藍(lán)色底漆上畫著代表希臘裝飾特色的棕?cái)R帶飾和“中”字花紋圖案。其腳形已經(jīng)完全動(dòng)物化了，有時(shí)椅子的腳、腿部為雕刻動(dòng)物翅形，人面獅身或一些類似的圖案。

古希臘家具的形式：座具類古羅馬家具古羅馬家具風(fēng)格的形成原因：拉丁人所創(chuàng)建的羅馬帝國，兼收并蓄古代世界的各種文明，在文學(xué)、藝術(shù)、政治、軍事、法律等多個(gè)領(lǐng)域?yàn)楹蟠粝铝素S富的遺產(chǎn)，彌補(bǔ)了希臘文化的不足，最后確立了歐洲文明的模式。古代羅馬藝術(shù)在融合了多種古代藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來，其中主要是伊特拉里亞人的和希臘人的藝術(shù)。古羅馬家具風(fēng)格的特征：羅馬家具中結(jié)構(gòu)和雕刻構(gòu)件的用材為雪松、冷杉、榆木、橄欖木、按樹、山毛櫸、植物纖維繩、織物和大理石、青銅等;鑲嵌部位的用材主要有黃楊、烏木、冬青、香木、櫻桃木、懸鈴木、象牙、龜殼、金、銀、青銅和著色劑等。古羅馬的家具裝飾具有堅(jiān)厚凝重的特征，顯示了一種男性化的風(fēng)格，同時(shí)也是羅馬帝國尚武好戰(zhàn)精神的表現(xiàn)。中世紀(jì)家具歐洲中世紀(jì)家具風(fēng)格的形成過程：中世紀(jì)是一個(gè)完全不同于古代奴隸制社會(huì)的時(shí)期，它是封建社會(huì)形成、鞏固并最后達(dá)到繁榮的時(shí)期，也是基督教精神在社會(huì)生活和意識(shí)形態(tài)中占統(tǒng)治地位的時(shí)期。歐洲中世紀(jì)文化藝術(shù)是在東方文化、古希臘羅馬文化和北方民族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教文化。拜占庭家具風(fēng)格

拜占庭家具風(fēng)格仿羅馬式家具風(fēng)格仿羅馬式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格

整個(gè)封建的中世紀(jì)，文化藝術(shù)完全被宗教所壟斷，成為服務(wù)于宗教的宣傳工具。中世紀(jì)前期的拜占庭和仿羅馬式家具，屬于接受基督教思想的初始時(shí)期，還沒有擺脫羅馬時(shí)期家具的形制，造型莊重、龐大、以直線為主，追求建筑的體量感，多用旋木構(gòu)件和連環(huán)拱廊作裝飾，形體比較笨重。中世紀(jì)后期的哥特式家具，多為封建君主上層社會(huì)及教堂家具，其造型和裝飾特征與當(dāng)時(shí)的建筑一樣，完全以基督教的政教思想為中心，旨在讓人產(chǎn)生騰空向上，直指天空與上帝同在的幻覺，并形成崇高、神權(quán)的至高無上，產(chǎn)生.驚奇和神密的情感。同時(shí)，哥特式家具還呈現(xiàn)出了莊嚴(yán)、威儀、雄偉、豪華、挺拔向上的氣勢(shì)，其火焰式和繁茂的葉飾雕刻裝飾，是興旺、繁榮和力量的象征，具有深刻的寓意性。哥特式家具是人類徹底地、自發(fā)地對(duì)結(jié)構(gòu)美追求的結(jié)果，它是一個(gè)完整、偉大而又原始的藝術(shù)體系，并為接踵而來的文藝復(fù)興時(shí)期家具奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。15世紀(jì)初期隨著后期哥特式風(fēng)格的發(fā)展，家具的結(jié)構(gòu)和外形引起強(qiáng)烈的改變，家具設(shè)計(jì)類似建筑設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)垂直線。初期的坐椅并不是用腿柱來支持，可以看到很多類似箱子的形式。哥特式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格哥特式家具風(fēng)格文藝復(fù)興時(shí)期的家具文藝復(fù)興時(shí)期家具風(fēng)格的形成原因：文藝復(fù)興的核心就是肯定人性和人道，要求把人們從宗教的束縛中解放出來。當(dāng)時(shí)，由于教會(huì)權(quán)勢(shì)逐漸衰退，學(xué)術(shù)研究日趨自由，使歐洲文明開始從中古時(shí)一代以“神”為中心的思想栓桔中解脫，轉(zhuǎn)而研究以“人”為中心的古代文化，倡導(dǎo)認(rèn)識(shí)自然，熱衷科學(xué)，造福人生，并因而促成了近代文明的萌芽。文藝復(fù)興時(shí)期家具風(fēng)格的特征：1早期的家具是高雅的，以其造型設(shè)計(jì)的簡樸、莊重、威嚴(yán)而著稱，具有純美的線條和協(xié)調(diào)的古典式比例，螺旋狀而不影響其使用功能的雕刻有時(shí)與設(shè)計(jì)優(yōu)美的鑲嵌細(xì)工和夸大的鍍金或彩色裝飾相結(jié)合。2中期的家具仍然可見文藝復(fù)興早期的簡樸和宗教的威嚴(yán)，且圖案更加優(yōu)美、精細(xì)，比例進(jìn)一步完善。此時(shí)在意大利的羅馬開始出現(xiàn)并逐漸流行起以自然界木材為基材進(jìn)行豐富的深浮雕裝飾并略為鍍成金色。3“文藝復(fù)興后期”又被稱為“樣式主義”時(shí)期，家具常用深浮雕和圓雕，偶而采用鍍金進(jìn)一步增加雕刻圖案的精美性，采用的是紋章、戰(zhàn)袍、盾形紋章、刻扁、渦卷飾、奇異的人像和女像柱，忽略了文藝復(fù)興時(shí)期那種構(gòu)圖完善的古典比例，雕刻圖案過于高出平面而脫離了家具本身造型的完整性要求，同時(shí)應(yīng)用了灰泥模塑細(xì)工裝飾，并把哥特式的窗格裝飾結(jié)合到家具中，形成一種綜合的風(fēng)味。意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：意大利文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：法國文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：法國文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：英國文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：英國文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：英國文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：英國文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：西班牙文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：西班牙文藝復(fù)興時(shí)期家具的形式：巴洛克家具關(guān)于巴洛克風(fēng)格：

巴洛克(Baroque)是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，特指16世紀(jì)未期到18世紀(jì)中葉在西歐建筑藝術(shù)中盛行的一種風(fēng)格，起源于意大利，后來遍及歐洲各國。巴洛克一詞的由來，說法不一，一說是來自葡萄牙文和西班牙文，意為“形狀不規(guī)則的珍珠，并有扭曲、怪誕、不整齊之意”;另一說是來自意大利語，有奇特、古怪或推論上錯(cuò)誤的含義。巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，一反古典主義的嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式，而賦予了更為親切和揉性的效果。巴洛克式風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時(shí)代的藝術(shù)形式，但卻有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，她摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁、挺拔、肅穆、古板的遺風(fēng)，追求宏偉、生動(dòng)、熱性、奔放的藝術(shù)效果。巴洛克風(fēng)格可以說是一種極端男性化的風(fēng)格，是充滿陽剛之氣的，是洶涌狂烈和堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定的。巴洛克風(fēng)格的特征：一是有豪華的特色，既有宗教特色又有享樂主義的色彩;二是它是一種激情藝術(shù)，它打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩;三是它極力主導(dǎo)運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)與變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂;四是它很關(guān)注作品的空間感和立體感;五是它的綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜合，此外，巴洛克藝術(shù)也吸收了文學(xué)、戲劇、音樂等領(lǐng)域里的一些因素和想象;六是它有著濃重的宗教色彩，宗教題材在其中占有主導(dǎo)的地位;七是大多數(shù)巴洛克藝術(shù)家有遠(yuǎn)離生活和時(shí)代的傾向。巴洛克家具的形式：巴洛克家具的形式：巴洛克家具的形式：巴洛克家具的形式：英國巴洛克家具的形式：英國巴洛克家具的形式：英國巴洛克家具的形式：意大利巴洛克家具的形式：意大利巴洛克家具的形式：洛可可家具關(guān)于洛可可風(fēng)格：洛可可(Rococo)一詞來源于法語“rocaille”和“coquille”，原意義是巖石和貝殼，將兩詞復(fù)合后特指盛行于18世紀(jì)路易十五時(shí)代的一種藝術(shù)和建筑風(fēng)格。其特點(diǎn)是具有纖細(xì)、輕巧、華麗和繁鎖的裝飾性;多采用C形、S形和渦卷形的曲線及輕淡柔和的色彩，其影響遍及18世紀(jì)歐洲各國。洛可可藝術(shù)以其極度華麗纖細(xì)的曲線著稱，打破了藝術(shù)上的對(duì)稱、均衡、樸實(shí)的規(guī)律，以復(fù)雜自由的波浪線條為主，室內(nèi)裝飾多用鑲嵌畫及許多鏡子，形成一種華麗輕快、優(yōu)美雅致、閃耀虛幻的效果。這樣形成了洛可可藝術(shù)缺少深刻的思想內(nèi)容和文明的主旨，僅以外形富麗堂皇，裝飾精巧奇特，以有意不對(duì)稱見長，以復(fù)雜的曲線著稱的特色。洛可可風(fēng)格的特征：洛可可