施羅德住宅和道格拉斯住宅環(huán)藝09-8班劉賡、陳延民施羅德住宅建筑師：格里特·托馬斯·里特維爾德

位于：荷蘭烏德勒支市建于：1924年格里特·托馬斯·里特維爾德(1888-1964)

《椅子》格里特·托馬斯·里特維爾德[1]

荷蘭建筑師和家具設(shè)計(jì)者。1888年生于烏得勒支，1964年卒于該地。家具木工之子，基本上自學(xué)繪畫(huà)，一生皆在烏得勒支度過(guò)，他在當(dāng)?shù)亟邮車(chē)?guó)際上很廣泛的業(yè)務(wù)。里特維爾德在父親手下當(dāng)學(xué)徒并做了一個(gè)時(shí)期的珠寶設(shè)計(jì)工作之后，于1911-1919年獨(dú)立經(jīng)營(yíng)家具木工。在20年代后期和30年代，里特維爾德設(shè)計(jì)建造了很多商店、住宅和坐椅，這些作品具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代構(gòu)成風(fēng)格。他是1928年“現(xiàn)代建筑國(guó)際學(xué)會(huì)”最初的創(chuàng)始人之一。施羅德住宅是荷蘭風(fēng)格派建筑最杰出和最具典型性的代表，其簡(jiǎn)明的幾何體塊，錯(cuò)落的線、面穿插，素樸而鮮明的顏色組合，都與荷蘭風(fēng)格派畫(huà)家的繪畫(huà)有著極為相似的意趣。它將視覺(jué)要素和建筑理念從傳統(tǒng)的解釋中分離出來(lái)，對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響，是現(xiàn)代建筑非常重要的開(kāi)端。施羅德住宅是由里特維爾德與施羅德夫人共同構(gòu)思設(shè)計(jì)的。這座住宅位于烏德勒支市城郊的一片開(kāi)闊地中，周?chē)蔷吧珒?yōu)美的田園，可以充分享受到陽(yáng)光的照射與新鮮的大自然的氣息。就如同建筑師本人里特維爾德所概括的那樣：“選址的特點(diǎn)是光線、空氣、空間和自由?！边@座施羅德住宅是風(fēng)格派藝術(shù)，主張?jiān)诮ㄖI(lǐng)域的典型表現(xiàn)。與當(dāng)時(shí)著名的荷蘭畫(huà)家蒙德里安的繪畫(huà)有十分相似的意趣。對(duì)施羅德住宅的描述：住宅的建筑平面呈長(zhǎng)方形，各部分都由面與線構(gòu)成，是一座由簡(jiǎn)潔的幾何體塊、光滑的墻面、形狀簡(jiǎn)單的大片玻璃所組成的高低參差、橫豎錯(cuò)落的建筑。建筑立面由一些不同方向、不同比例的方塊和長(zhǎng)方塊穿插而成，充滿了單純的水平線和垂直線。建筑表面涂抹著以白色為主的樸素色彩，雜以不同深度的棕色，鮮明地反映出幾何形體和純粹色塊組合的風(fēng)格派特征。欄桿是金屬的水平細(xì)管，和外部構(gòu)成十分統(tǒng)一。整個(gè)構(gòu)圖充滿了大小、方向、形狀的巧妙穿插和對(duì)比，并不對(duì)稱，卻因共同的簡(jiǎn)潔純凈的風(fēng)貌而十分統(tǒng)一和諧。就像是蒙德里安式繪畫(huà)的立體化，若即若離，充滿想象的意趣。在建筑空間的安排上，住宅的另一設(shè)計(jì)者施羅德夫人提出是否“不用墻但仍然可以分割空間”的要求，里特維爾德便產(chǎn)生了“活動(dòng)隔斷”的想法。于是，他打破了常規(guī)的設(shè)置，設(shè)計(jì)創(chuàng)造了“活動(dòng)隔斷墻”的新手法，將樓梯放在中央，而沒(méi)有像通常那樣放在角落。圍繞著它，房屋可根據(jù)不同的功能要求，利用異常靈活的隔斷墻來(lái)自由地分割空間，構(gòu)成流動(dòng)的變化。除椅子外，室內(nèi)家具全部是固定的，式樣簡(jiǎn)潔明快，充分顯示出設(shè)計(jì)者的匠心所在。這種構(gòu)思在當(dāng)時(shí)是非常具有創(chuàng)新意義的。影響：風(fēng)格派對(duì)于世界現(xiàn)代主義的風(fēng)格形成有很大的影響作用，對(duì)許多現(xiàn)代建筑師的建筑藝術(shù)觀念有不小的影響。它如同一個(gè)建筑師所說(shuō)：“純凈的思想中不出現(xiàn)感覺(jué)形象，只有數(shù)字、尺寸、關(guān)系和抽象的線條占據(jù)思維的空間?！憋L(fēng)格派在幾何形體、空間和色彩的組合方式等方面都進(jìn)行了有意義的探索，對(duì)于沖破古典傳統(tǒng)、創(chuàng)造現(xiàn)代形式有著積極作用。它的簡(jiǎn)單的幾何形式，以白、黑、灰等中性色系為主的色彩規(guī)劃，以及立體主義造型和理性主義的結(jié)構(gòu)特征在兩次世界大戰(zhàn)之間成為國(guó)際主義風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)符號(hào)，直接影響了追求功能合理、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔和造型單純的現(xiàn)代建筑。個(gè)人理解：施羅德住宅用輕靈的手法表現(xiàn)出明晰的建筑主題，是荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在建筑領(lǐng)域最典型的表現(xiàn)。雖然也有人批評(píng)它是一件擺設(shè)多于可用的建筑，過(guò)于強(qiáng)調(diào)可觀性而忽視了其實(shí)用性。但它卻是現(xiàn)代建筑的重要參照物和先導(dǎo)。平面圖：平面圖：刨面圖：刨面圖：刨面圖：立面圖：正立面圖：左立面圖：室內(nèi)效

果圖：室內(nèi)效果圖：局部效果圖：局部效果圖：效果圖：效果圖：理查德·邁耶（RichardMeier）美國(guó)建筑師，現(xiàn)代建筑中白色派的重要代表。1935年，理查德·麥耶出生于美國(guó)新澤西東北部的城市紐華克，曾就學(xué)于紐約州伊薩卡城康奈爾大學(xué)。早年曾在紐約的S.O.M建筑事務(wù)所和布勞耶事務(wù)所任職，并兼任過(guò)許多大學(xué)的教職，1963年自行開(kāi)業(yè)。大學(xué)畢業(yè)后，麥耶在馬塞爾·布勞耶（MarcelBreuer）等建筑師的指導(dǎo)下繼續(xù)學(xué)習(xí)和工作，他還是“建筑界5巨頭”之一。由于受到勒·柯布西耶（LeCorbusier）的影響，其大部分早期的作品都體現(xiàn)出了勒·柯布西耶的風(fēng)格。1963年，麥耶在紐約組建了自己的工作室，其獨(dú)創(chuàng)能力逐漸展現(xiàn)在家具、玻璃器皿、時(shí)鐘、瓷器、框架以及燭臺(tái)等方面。道格拉斯住宅DouglasHouse（1971，密執(zhí)安州，美國(guó)）道格拉斯住宅猶如天然的杰作，清新脫俗，一塵不染。室外的樓梯和高聳的煙囪，還有橫向的頂，透明的玻璃窗，構(gòu)成了它的所有。室外平臺(tái)面對(duì)著大海，充分享天澤，藍(lán)藍(lán)的海，輕盈的樓梯，纖細(xì)的欄桿——還是純凈。1、基地?cái)?shù)據(jù)道格拉斯住宅是位于美國(guó)密執(zhí)安州，在基地的西向，是以風(fēng)景著名的密西根湖，而于基地東側(cè)的是聯(lián)結(jié)交通的鄉(xiāng)村道路。以整個(gè)基地的地勢(shì)來(lái)看，可說(shuō)是相當(dāng)?shù)亩盖偷?，整個(gè)坡度從道路以西，向密西根湖傾斜落下。而在陡峭的山壁上，則長(zhǎng)滿了高聳且翠綠的樹(shù)叢，和清澈的湖水與澄藍(lán)的天空呼應(yīng)之下，無(wú)疑又是大自然的另一項(xiàng)杰作。而這個(gè)基地的條件，也和理查德麥爾在1967年設(shè)計(jì)的史密斯住宅，有著異曲同工之妙。如絕佳的環(huán)境自然景觀；坡度高低變化的地形；還有聯(lián)結(jié)基地的鄉(xiāng)間小路等…。而較特別的是，道格拉斯住宅的地形比起史密斯住宅，是更為險(xiǎn)惡的多了。2、設(shè)計(jì)理念從公路望向住宅時(shí)，能夠望見(jiàn)的僅僅是住宅頂樓部分和一座窄小斜坡通道，須著坡度道的引導(dǎo)而進(jìn)入屋內(nèi)。此時(shí)，碩大的房子彷佛作一艘游艇，而建筑師刻意安排的屋頂平臺(tái)，也有如船上的甲板，令人有如遨游于密西根湖上的暢快。將視線轉(zhuǎn)向屋內(nèi)，藉由起居室的挑空，而使整個(gè)視線也能在樓層之間游走。在頂樓的其它部分，則是作為遠(yuǎn)眺風(fēng)景的屋頂平臺(tái)。而在三樓部分，則而是作為主要的臥室空間，而透過(guò)臥房外的走廊平臺(tái)，也可俯視那挑高兩層的起居室。順著樓梯而下，到達(dá)的是寬闊的起居室，在此除了可以接待前來(lái)拜訪的友人，透過(guò)大片的玻璃望向戶外的美景，更能令人悠閑的喝口下午茶享受生活。而到了一樓的部分，則作為餐廳、廚房等服務(wù)性空間。在屋外的部分設(shè)置了一座以金屬欄桿扶手構(gòu)成的懸臂式的樓梯，而它也清楚連接了起居室和餐廳層的戶外平臺(tái)，而形成一套流暢的垂直動(dòng)線系統(tǒng)。在住宅的外觀有一個(gè)金屬煙囪，使整幢房子看起來(lái)更具有現(xiàn)代感。另外，整幢房子因樓板和框架玻璃所分割的水平軸線，則在垂直方向，以金屬煙囪來(lái)清楚的確立垂直向度的方向感，而使整幢房子的外觀立面更為流暢而完整。3、綜合評(píng)論雖然道格拉斯住宅是理查德·邁耶(RichardMeier)在1974年所完成的作品，但在此可以看到許多理查德·邁耶日后慣有的設(shè)計(jì)手法。例如，大片框架玻璃，和金屬的欄桿扶手，還有公共和私密空間實(shí)虛變化和量體垂直與水平處理手法等…。而早先在理查德·邁耶所設(shè)計(jì)的住宅之中，可以看到的大片落地玻璃，在道格拉斯住宅里則更形成熟。因?yàn)?，理查德·邁耶(RichardMeier)在大片玻璃上加上了框架，而框架的作用，可以更清楚的界定室分和室外空間，不會(huì)讓人產(chǎn)生內(nèi)外不分的幻覺(jué)，而戶外的美景，經(jīng)過(guò)框架玻璃的框景，更形成一幅幅優(yōu)美的風(fēng)景畫(huà)。此外，為了要使住宅面向密西根湖，而將房子的座向配置成東西座向。如此一來(lái)，那大片的框架玻璃，也因?yàn)闆](méi)有任何的遮蔽，而有相當(dāng)嚴(yán)重的西曬問(wèn)題。在起居室，每天下午總有幾個(gè)小時(shí)，有著刺眼的陽(yáng)光，而使其空間無(wú)法使用。這是整個(gè)設(shè)計(jì)中，最大的敗筆。但是整體而言，道格拉斯住宅仍是相當(dāng)成功的。也將其「理查德·邁耶式」的設(shè)計(jì)理念，呈現(xiàn)在世人的面前。建筑理念作為建筑師，他出名在19世紀(jì)60年代末，大紅大紫在19世紀(jì)70年代。那時(shí)節(jié)，他和幾個(gè)創(chuàng)造性的建筑青年被人合稱為“紐約五”，又被貼上了“新時(shí)代”的標(biāo)簽，還被叫做“白派”。他所處的那個(gè)年代正是美國(guó)社會(huì)飛速富裕的時(shí)代，工業(yè)化進(jìn)程很快，由理查德邁耶開(kāi)創(chuàng)的白色派的現(xiàn)代主義賦予了建筑新的美感，即機(jī)器式的建筑美。當(dāng)年包豪斯只用原色為主的設(shè)計(jì)是為了強(qiáng)調(diào)“少則是多”的理念，而我們的理查德邁耶大師將這一理念做到了極限，純粹的白色立面，“素”到?jīng)]有顏色。大師之所以稱之為大師，正是他的思想與眾不同，但是所有經(jīng)典的建筑都離不開(kāi)建筑師對(duì)空間形式和秩序的敏銳把握。2、

白色主義

邁耶畢生都在鉆研如何將空間形式和光線這些元素組合起來(lái)，他認(rèn)為白色最能突出自然光的效果，而且只有在白色的襯托之下，光與影、虛與實(shí)的游戲才能發(fā)揮的更加淋漓盡致。只有在白色的光影中，空間的秩序和尺度才更清晰，與周?chē)h(huán)境之間的應(yīng)答才更活躍，視覺(jué)的力量才更強(qiáng)。白色是一種誠(chéng)實(shí)的顏色，它可以使你看到建筑的構(gòu)思與立意，開(kāi)敞與私密，線的元素與面的元素，還有公共場(chǎng)所與私人場(chǎng)所的對(duì)比。所以，選擇白色作為建筑的主色是種極大的挑戰(zhàn)。我們的邁耶大師正是喜歡接受挑戰(zhàn)的人，他要把白色做到極致，這成為他執(zhí)著的信念。效果圖效果圖室內(nèi)效果圖效果圖道格拉斯住宅與施羅德住宅的不同地理位置：位于美國(guó)密執(zhí)安州的密西根湖旁的陡峭的山坡上時(shí)間：1971風(fēng)格：白派顏色：白色為主，透明玻璃為輔建筑理念：由理查德邁耶開(kāi)創(chuàng)的白色派的現(xiàn)代主義賦予了建筑新的美感，即機(jī)器式的