筆墨千秋

中國畫，簡稱“國畫”，是中華民族創(chuàng)造的具有悠久歷史與鮮明民族特色的繪畫。中國畫以線條為造型的主要手段，講究用筆、用墨的豐富性與生動性，使線、墨、色交相輝映，達到“氣韻生動”的藝術效果。什么是中國畫？中國畫是指以水為調和劑，以墨為主要顏料，以毛筆為主要工具，在宣紙或絹上創(chuàng)作的繪畫。中國畫的工具材料墨紙硯顏料其它工具筆文房四寶

1：筆的分類：

筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。（1）硬筆：硬毫筆主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有“小紅毛”、“衣紋筆”、"葉筋筆"、"書畫筆"（大、中、?。?蘭竹"（大、中、小），以及大的"狼毫提筆"等。

（2）軟筆：軟毫筆主要用羊毫制成，也有用鳥類羽毛制造的，性質柔軟，有大小、長短各種型號。

（3）兼毫筆：兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配制成，性質在剛柔之間，屬中性。如大、中、小號的"白云筆"，"七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫筆。

筆執(zhí)筆式

中國畫的執(zhí)筆法。是用四指著筆，小指不著筆而附于無名指的后面。枕腕懸腕懸肘毛筆的筆頭共分三段，最關的部位是筆尖。中部是筆肚，與管相接觸為筆根。要善于運用這三部分作畫，筆跡才會豐富多變。

中鋒與側鋒中鋒執(zhí)筆是將筆管垂直，與紙成90度。筆尖正好留在墨線中間，畫出的筆線挺拔流暢，一般使用于勾勒人的面部及衣紋等各種物體的輪廓線。側鋒的執(zhí)筆是把筆管橫臥。與紙成各種角度，筆尖不在墨線中間，筆尖的一邊光。而筆腹的一邊毛，并有飛白的效果，山水人物畫在皴、擦部位上多用側鋒，畫出的線有厚、重、毛的感覺。在輪廓部位上多使用中鋒為佳。順鋒和逆鋒凡是按照自然書寫習慣順序行筆的，都叫順鋒，比如畫一道線，一般習慣都是由左往右拉，由上至下拉，這樣的筆鋒則呈順勢，如果采用相反的方向，把筆鋒逆轉來畫，筆鋒也采用逆勢，這就是逆鋒用筆。

返回

1：墨的分類：

墨有"油煙"與"松煙"兩種。作畫用的是油煙墨。

(1)［油煙墨］油煙墨是用桐油燒出的煙子制成的。油煙墨色有光澤，宜于作畫.

(2)［松煙墨］松煙墨是用松枝燒煙制的墨。松煙墨黑而無光澤，宜于書寫，作畫不常用。偶然用松煙墨來畫蝴蝶，或作為墨紫色的底色。例如畫墨紫牡丹，須先用松煙墨打底子。

2：墨的使用方法

磨墨應該用清水，磨時宜重按輕推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容易軟化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個碗里存放，再加清水再磨）多磨幾次。

墨錠研后一定要把墨口拭干，防止干碎。墨錠不宜暴曬或受潮，最好用紙將墨包裹一層，再涂一層蠟，能防止斷裂，又免于污手。墨

1：作國畫的用紙

（1）絹：

中國畫古代多數用絹作畫，絹是很好的作畫材料。絹也有生絹熟絹之分，經過捶壓之后，再上膠礬水的叫熟絹，適合于作工筆畫，現在有些工筆畫仍用絹。但絹的成本較高，不便于普及，現在用絹作畫的人比較少。熟宣紙的性質和絹差不多，所以現在多用熟宣紙代替絹。

（2）宣紙：

大約在元代以后逐漸選用宣紙作畫。我國宣紙大約自唐代就開始生產，因為以安徽省宣城制做的宣紙最有名，所以稱為宣紙。宣紙的吸水性很強，容易滲化，用水稍多容易洇。這是它的特性，畫出來的畫墨色濃淡參差，富有變化，充分發(fā)揮中國畫的特有表現力和筆墨技法。常用的宣紙有：凈皮、料半、棉連等。

紙中國畫的流變——線描用線條的變化來描繪對象及其形體結構的繪畫方式

中國畫的流變——線描線描也稱白描，是中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法。

工筆畫亦稱“細筆”。與”寫意”對稱。中國畫技法名。屬于工整細致一類密體的畫法。用細致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。工筆工筆畫用筆工整細致,敷色層層渲染,極其細膩地描繪物象。

工筆畫亦稱“細筆”。與”寫意”對稱。中國畫技法名。屬于工整細致一類密體的畫法。用細致的筆法制作，工筆畫著重線條美，一絲不茍，是工筆畫的特色。

寫意畫即是用簡練的筆法描繪景物。寫意畫多畫在生宣上，縱筆揮灑，墨彩飛揚，較工筆畫更能體現所描繪景物的神韻，也更能直接地抒發(fā)作者的感情。

比較線描、工筆、寫意作品之間的差別。思考·練習線描：不著色彩，骨法用筆，造型生動。工筆：筆觸精確、細致，設色層層暈染，勻凈細膩，形象生動。寫意：筆法簡練，一揮而就，筆墨淋漓，重在傳神。藝術表現手法：工筆、寫意、兼工帶寫題材:人物、山水、花鳥用筆狀物傳情線條的疏密對比表現褶皺或光滑的皮膚質感較為圓潤的線條表現牛腹部皮膚的光軟和張力感勁筆重墨表現堅硬的牛角和牛蹄用筆狀物傳情用墨賦彩“運墨而五色具”

唐代張彥遠《歷代名畫記》干墨濕墨潑墨濃破淡淡破濃墨破色色破墨積墨積墨，使質感厚重淡破濃濃破淡淡墨干墨臥鋒，一筆下去有濃有淡濃淡干濕各種墨法的運用，使畫面產生“大珠小珠落玉盤”的音樂美感。用墨賦彩墨葡萄圖明徐渭山水圖軸近代黃賓虹容膝齋圖元代倪瓚←

疏淡用筆，表現了超凡脫俗的心境。→

繁復的筆法，墨色變化渾厚蒼潤。學習活動一

參照本課圖例，撰寫一篇分析筆墨特點的短文。

這幅山水軸是黃賓虹八十七歲時的作品，作者晚年作畫，十分注重“筆”的語言表述功能。該圖以渴筆鉤皴為主，遠山和一些背陰的地方略施渲染。初看用筆狂肆放縱，細細品味，整個畫面層次井然，法度森嚴，充滿著自由奔放的節(jié)奏韻致，狀寫了林木山川律動著的勃勃生機，洋溢著畫家內心的歡愉激情。該畫用筆流暢，毫無拘束，畫面染色不多，突出赭石和草綠