土與火的藝術(shù)２、陶器與瓷器的區(qū)別？1、陶瓷的起源與發(fā)展？

陶瓷發(fā)展過程舊石器時代晚期至新石器時代早期：燒制陶瓷，約有八九千年的歷史。商代：燒制出原始瓷器東漢：瓷器生產(chǎn)進入成熟階段唐代：形成南青北白兩大系統(tǒng),輸出國外宋代：瓷窯遍布全國各地，著名五大名窯元代：景德鎮(zhèn)成為全國制瓷中心，燒制青花瓷明清：景德鎮(zhèn)“瓷都”，青花瓷、彩瓷、琺瑯彩傳統(tǒng)陶瓷舞蹈紋彩陶盆

1973年出土于青海省大通縣上孫家寨。陶盆用細泥紅陶制成。上腹部弧形，大口微斂，卷唇鼓腹，下腹內(nèi)收成小平底，施黑彩?？谘丶巴獗谝院唵蔚暮诰€條作為裝飾。內(nèi)壁飾三組舞蹈圖，圖案上下均飾弦紋，組與組之間以平行豎線和葉紋作間隔。舞蹈者形象以單色平涂手法繪成，造型簡練明快。

陶器出現(xiàn)

裴李崗文化時期的陶器（距今約8000年）。出土于河南省新鄭市裴李崗村。出土的陶器主要以紅陶為主，燒成溫度900℃左右。紅陶雙耳三足壺彩陶鸛鳥石斧甕仰韶文化

彩陶雙連壺1972年河南省鄭州市大河村出土仰韶文化的陶匠，已經(jīng)曉得施彩繪于陶器表面的裝飾，這些圖案為簡化后的人或動物的形象，以及一些幾何紋路。龍山文化

山東歷城縣龍山鎮(zhèn)出現(xiàn)了“黑陶”。這個時期稱為“龍山文化”時期，又稱“黑陶文化”。陶器形渾圓端正，器壁薄而均勻，將黑陶制品表面打磨光滑，烏黑發(fā)亮，薄如蛋殼，最薄的厚度僅有0.5mm，人稱“蛋殼陶”。龍山文化時期出土的黑陶（距今約4600－4000年）

殷商時代的陶器從無釉到有釉，是制陶技術(shù)上的重大成就。為從陶過渡到瓷創(chuàng)造了必要的條件，這一時期釉陶的出現(xiàn)是我國陶瓷發(fā)展過程中的“第一次飛躍”。商代早期陶器（河南滎陽出土）

商代幾何紋白陶瓿

陶器向瓷器過渡殷商時期漢代以后彩繪陶甗黃釉舞樂扁壺釉陶逐漸發(fā)展成瓷器，無論從釉面和胎質(zhì)來看，瓷器的出現(xiàn)無疑是釉陶的“第二次飛躍”。在浙江出土的東漢越窯青瓷是迄今為止我國發(fā)掘的最早瓷器，距今已有1700年。西漢（公元前206─公元24年）

1975年河南省三門峽市出土北齊武平六年（公元575年）

1971年河南省安陽縣范粹墓出土唐代：“第三次飛躍”是瓷器由半透明釉發(fā)展到半透明胎。

在唐朝，雖然是以陶器唐三彩為代表。但是同期的湖南長沙窯也是值得重視的。長沙窯創(chuàng)燒的釉下彩裝飾法，影響了日后的青花、釉里紅等高溫釉的裝飾手法。唐代以后唐三彩造型

唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動物居多。出土的唐三彩，從現(xiàn)在分類來看主要也是分為動物、器皿和人物三類，尤其以動物居多，這個可能和當時的時代背景有關(guān)，在我國古代馬是人們重要的交通工具之一，戰(zhàn)場上需要馬，農(nóng)民耕田需要馬，交通運輸也需要馬，所以唐三彩出土的馬比較多。其次就是駱駝也比較多，這可能和當時中外貿(mào)易有關(guān)，駱駝是長途跋涉的交通工具之一，且絲綢之路沿途需要駱駝作為交通工具。所以說，匠人們把它反映在工藝品上。而人物一般以宮廷侍女比較多，這個反映的就是當時的宮廷生活了。唐三彩色彩唐三彩的另一個特點就是釉色。作為一件器物上同時使用紅綠白三種釉色，這在唐代本來就是首創(chuàng)，但是匠人們又巧妙地運用施釉的方法，黃褐緑三色，讓它交錯、間錯地使用，然后在高溫下經(jīng)過高溫燒制以后，釉色又澆融流溜形成獨特的流竄工藝，出窯以后，三彩就變成了很多的色彩，它有原色、有復色、有兼色，人們能夠看到的就是斑駁淋漓的多種彩色，這是唐三彩釉色的特點。唐三彩器物形體圓潤、飽滿，與唐代藝術(shù)的豐滿、健美、闊碩的特征是一致的。唐三彩的造型豐富多彩，一般可以分為動物、生活用具和人物三大類，而其中尤以動物居多。三彩人物和動物的比例適度，形態(tài)自然，線條流暢，生動活潑。在人物俑中，武士肌肉發(fā)達，怒目圓睜，劍拔弩張；女俑則高髻廣袖，亭亭立玉，悠然嫻雅，十分豐滿。動物以馬和駱駝為多。官窯哥窯汝窯定窯鈞窯宋代的五大名窯(汝、定、官、哥、鈞)。

宋代的陶瓷器，可說是中國陶瓷美學的完形期，無論是制作技術(shù)、器形美感、釉色的呈現(xiàn)、裝飾的手法如黏貼、刻畫、筆繪、化妝土等等，都到了極高的境界。除了總結(jié)以往，更開創(chuàng)了后世釉下裝飾，釉上彩繪的先驅(qū)。

元代在景德鎮(zhèn)設(shè)“浮梁瓷局”統(tǒng)理窯務，

發(fā)明了瓷石加高嶺土的二元配方，燒制

出大型瓷器，并成功地燒制出典型的元

青花和釉里紅及樞府瓷等，尤其是元青

花燒制成功，在中國陶瓷史上具有劃時

代的意義。元十四世紀中期青花“錦香亭”圖罐高27.3cm釉里紅纏枝牡丹紋碗青花瓷成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)。元青花的紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網(wǎng)格狀，矯健而兇猛。輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵云、蕉葉等。蓮瓣紋形狀似“大括號”，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意云紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階云；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結(jié)合。明代中國瓷器的發(fā)展，由宋代的大江南北成百上千窯口百花爭艷的態(tài)勢經(jīng)由元代過度之后，到明代幾乎變成了由景德鎮(zhèn)各瓷窯一統(tǒng)天下的局面，景德鎮(zhèn)也被稱為“瓷都”。青花海水云龍扁瓶鮮紅釉高足碗清朝我國的制瓷工藝發(fā)展到清代，特別是早期的康熙、雍正、乾隆三朝盛世更是達到了歷史的最高水平。乾隆粉彩多穆壺五彩大缸玲瓏瓷顏色釉瓷粉彩瓷青花瓷景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷白如玉、明如鏡、薄如紙、聲如磬陶器材料熔點性能用途

瓷器材料熔點性能用途陶器與瓷器的區(qū)別粘土瓷土800~1200℃1