報(bào)告主題如何研究視覺(jué)材料

組

員

資

料A950X137田欣怡A950X104

周雅慧A950Y133

林偉祥A950X133

葉純?nèi)谹950X135

葉純真何謂視覺(jué)材料?當(dāng)代西方社會(huì)生活的文化建構(gòu)中最關(guān)鍵的其實(shí)是視覺(jué)事物。人們常認(rèn)為意義乃由視覺(jué)影像傳遞。當(dāng)然，我們被各種視覺(jué)技術(shù)(攝影、電影、錄影帶、數(shù)位圖像、電視、壓克力畫(huà)等)以及他們展現(xiàn)的影像(電視節(jié)目、廣告、快照、公共雕塑、電影、監(jiān)視器錄象、報(bào)紙照片和圖畫(huà)等)所圍繞。視覺(jué)文化-影像如何將社會(huì)差異視象化影像是建構(gòu)社會(huì)的主要手段，影像存在是一種社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)關(guān)係?，F(xiàn)代化帶來(lái)新的權(quán)力形式，紀(jì)律(discipline)實(shí)際上是精巧的社會(huì)控制與權(quán)力的形式。費(fèi)佛和勞：要了解顯像活動(dòng)必須得追究起起源和引發(fā)的社會(huì)效果。亦即要留意其涵括及排除的原則，要察覺(jué)其提供的角色，要了解其散布的方式，以及解除那些看似自然的層級(jí)和差異視覺(jué)文化-如何看待影像約翰?柏格─觀看之道他認(rèn)為不論是影像所展現(xiàn)的或是影像所誘發(fā)的觀看方式，都是社會(huì)的差異影像發(fā)揮作用的憑藉，他用「觀看之道」一詞道破實(shí)情：「我們不只看一個(gè)東西我們總是在看東西和我們的關(guān)係」批判性取俓

2.思考視覺(jué)對(duì)象物的社會(huì)條件和效果。文化慣行和視覺(jué)的再現(xiàn)一樣，既依賴社會(huì)的含括與排除，又把他們生產(chǎn)出來(lái)，於是一個(gè)批判性的說(shuō)明就必須處理這些慣行和其文化意義。批判性取俓

3.斟酌你自己審視影像的方式。作為一個(gè)影像批評(píng)者的你，如何去看。藉著仔細(xì)思考我們觀看的位置，「我們才變得能回答自己所學(xué)到的觀看方法」。三個(gè)模態(tài)：技術(shù)的、構(gòu)成的、社會(huì)的技術(shù)性的米爾佐夫把視覺(jué)技術(shù)定義成「設(shè)計(jì)成供人注視，或美化自然現(xiàn)象的任何一種形式的機(jī)制(不論是油畫(huà)或電視、網(wǎng)路)」。三個(gè)模態(tài)：技術(shù)的、構(gòu)成的、社會(huì)的技術(shù)性的米爾佐夫把視覺(jué)技術(shù)定義成「設(shè)計(jì)成供人注視，或美化自然現(xiàn)象的任何一種形式的機(jī)制(不論是油畫(huà)或電視、網(wǎng)路)」。構(gòu)成的影像製造出來(lái)時(shí)，人們必須利用一些形式上的策劃：像內(nèi)容、顏色以及空間配置。社會(huì)的指圍繞在影像週遭的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和政治關(guān)係、建制以及慣性等範(fàn)疇，唯有透過(guò)這些範(fàn)疇，影像才能觀看和使用。一幅影像或一組影像的意義，由三個(gè)地點(diǎn)製造出來(lái)影像生產(chǎn)的地點(diǎn)

影像自身的地點(diǎn)

影像收視的地點(diǎn)

所有視覺(jué)的再現(xiàn)都以某種方式製造，其生產(chǎn)的環(huán)境條件則可能促成視覺(jué)再現(xiàn)的效果。1-1-地點(diǎn)一：生產(chǎn)相片看起來(lái)的真實(shí)性攝影技術(shù)發(fā)明一開(kāi)始，一些攝影從業(yè)者只把它理解成純粹紀(jì)錄事物真實(shí)面貌的技術(shù)?！刚鎸?shí)的」攝影再現(xiàn)這個(gè)概念，只是建構(gòu)出來(lái)的。我們把相片看作真實(shí)生活瞬間的捕捉，可能只是因?yàn)槲覀兤诖掌苷宫F(xiàn)真實(shí)的片段。但這相片可能是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的：拍攝這張照片的攝影師安排人物的姿態(tài)。然而他們看起來(lái)卻同樣「真實(shí)」。技術(shù)面向

--紀(jì)錄攝影（DocumentaryPhotography）

某特定階層者會(huì)被攝影，眼神直對(duì)鏡頭

構(gòu)成面向

--紀(jì)錄攝影經(jīng)常是改革者計(jì)畫(huà)中的一部分，意在描繪貧窮、受壓迫或被邊緣化的個(gè)人，已表示他們生活的悲慘並刺激變革紀(jì)錄攝影的目標(biāo)是盡可能客觀準(zhǔn)確地描繪

街頭攝影〈streetphotography〉

偶然性的構(gòu)成，不需要框架完美，畫(huà)面不完整、人物可能被切掉，且人們?cè)跓o(wú)意間被攝影、鏡頭跟被拍攝者的眼神是交錯(cuò)。社會(huì)面向

--它的觀看方式誘發(fā)的回應(yīng)像「喔！太特別了，生活真的是令人讚嘆」照片被當(dāng)作單純觀察的一種如實(shí)呈現(xiàn)的工具也說(shuō)明攝影家自己的特性被抹去；攝影家在現(xiàn)場(chǎng)，但僅僅是帶著相機(jī)，然後當(dāng)時(shí)機(jī)到時(shí)迅速回應(yīng)。技術(shù)面向這張照片是杜瓦諾1953年在一條大街上拍的。表演場(chǎng)裡黑乎乎的，條件極為簡(jiǎn)陋，連接頭苦力都可以進(jìn)去看她的表演，外面則十分明亮，這明確地顯示了公共場(chǎng)所和隱密場(chǎng)所的對(duì)比。例如，杜瓦諾照片中黑白的色調(diào)就是他選擇底片和處理技術(shù)的結(jié)果。影像的其他組成部分取決於社會(huì)的慣性構(gòu)成面向﹝男人的﹞凝視定義了這張照片的關(guān)懷並且消去了屬於女人的關(guān)懷。她注視著對(duì)觀者毫無(wú)意義的瑣事。放在空間的中心，她被男人、物化的女人、還有觀者視線三角架空，而觀者也被吸引，進(jìn)入一種男性的觀看位置。我們必須跟男人同夥(他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)比較好看的東西)才會(huì)覺(jué)得好笑你的不認(rèn)同才是影像意義和效果最終製造的地點(diǎn)，因?yàn)槟闶钦掌挠^眾，你也像所有的觀眾一樣，帶有自己觀看的方式和其他種類的知識(shí)。約翰?費(fèi)斯克認(rèn)為這才是製造影像意義最重要的地點(diǎn)，視覺(jué)影像的意義由處在特定情況下的觀眾重新議定或拒絕的過(guò)程

1-3-地點(diǎn)三：收視技術(shù)面向用以製造和展示影像的技術(shù)，會(huì)控制觀眾的反應(yīng)。在電視上看某部電影跟在大電影院用3D眼鏡看，怎麼不同呢？書(shū)本裡的一幅祭壇繪畫(huà)跟教堂裡的原作又有多麼不同？在某個(gè)層次上，這些很清楚的都是技術(shù)問(wèn)題，比如影像的尺寸、產(chǎn)色、質(zhì)地等

社會(huì)面向人們通常以特定方式處理視覺(jué)影像，而處理慣性也隨地點(diǎn)和影像種類不同而有所差異。有許多研究在探討，不同觀眾如何以差異方式詮釋特定視覺(jué)影像，而差異來(lái)源則歸於觀者互異的社會(huì)認(rèn)同

收視的社會(huì)模態(tài)有兩個(gè)面向

觀看的社會(huì)慣行

觀者的社會(huì)認(rèn)同

收視的社會(huì)模態(tài)有兩個(gè)面向

觀看的社會(huì)慣行

觀者的社會(huì)認(rèn)同

我們使用影像，欣賞某類的影像既有美學(xué)功能也有社會(huì)功能。它透露我們的身分，以及我們想如何被對(duì)待

在對(duì)視覺(jué)影像進(jìn)行寫(xiě)作時(shí)，把所討論的事物呈現(xiàn)在讀者眼前是重要的。別裁剪、竄改重現(xiàn)的影像，卻又讓讀者對(duì)你的介入一無(wú)所知(若裁剪影像只展現(xiàn)了它的一小部分，請(qǐng)?jiān)]明那只是作品的一個(gè)「細(xì)節(jié)部分」)也能從網(wǎng)路下載影像,若只為了私人研究用途，通常沒(méi)版權(quán)問(wèn)題

如何重現(xiàn)研究中的影像

01.初論構(gòu)成性詮釋法要怎樣描述影像的外觀?並以表達(dá)影像外觀的研究取徑我決定稱他作「構(gòu)成性的詮釋」「好眼力」的養(yǎng)成必須先獲得大量的某一種前章所稱的(脈絡(luò)訊息)特別是需要大量關(guān)於特定畫(huà)家的知識(shí)包括他們的畫(huà)作種類他們彼時(shí)觀看的視覺(jué)影像種類還有牠們的靈感來(lái)源如此一來(lái)「好眼力」絕大多數(shù)觀看影像自身這各地點(diǎn)以求了解其重要性並且把大量心力放在影像的構(gòu)成型態(tài)上視覺(jué)影像並非憑空誕生而影像乃是經(jīng)由特定社會(huì)慣行生產(chǎn)出來(lái)並且受到詮釋(Bryson1991)「我辨認(rèn)影像的能力是….預(yù)設(shè)了我辨認(rèn)的社會(huì)(即社會(huì)建構(gòu)的」符碼的能力[我想這世上在也沒(méi)有一屋子的畫(huà)如此感人]這是艾德里安.塞爾受到林布蘭的自畫(huà)像的震撼林布蘭特~戴貝雷羽毛帽的自畫(huà)像89.5x73.5cm

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自畫(huà)像的表現(xiàn)需是透過(guò)鏡子來(lái)觀看自己，因此自畫(huà)像的姿勢(shì)構(gòu)圖大致相去不遠(yuǎn)，就是一種半側(cè)面式為主，大小可分為全身、半身與頭像等，有時(shí)林布蘭也喜愛(ài)以一些特殊穿著打扮來(lái)揭示其身分與地位，這些來(lái)看林布蘭顯不出特別之處

02.影像的生產(chǎn):技術(shù)儘管在方法論上不夠明確構(gòu)成性詮釋乃然屬於一種非常特殊的觀看影像方式他極端重視影像本身但也沒(méi)有忽略影像的生產(chǎn)(如:誰(shuí)下的決定?為甚麼?誰(shuí)繪製?等)

不過(guò)最受重視的乃屬於影像製造的技術(shù)模態(tài)獲知影像製造所用的素材和技術(shù)可能是最重要的因?yàn)橛跋竦挠跋窳κ艽藳Q定像泰勒(1957)就注意到會(huì)關(guān)切影像生產(chǎn)技術(shù)的唯一理由乃在於對(duì)於技術(shù)的了解有助描述該作品的特殊性約書(shū)亞?泰勒就注意到對(duì)於技術(shù)的了解就注意到有助於描述該作品的特殊性。比如說(shuō)他討論繪畫(huà)就檢視了壁畫(huà)、水彩、蛋彩、油彩、蠟畫(huà)法和組合畫(huà)。壁畫(huà)水彩

油彩組合畫(huà)02.影像的生產(chǎn):技術(shù)事實(shí)上構(gòu)成概念指的便是所有這些元素結(jié)合在一起的狀態(tài)03.影像自身:其構(gòu)成性

3-1內(nèi)容3-2顏色3-3空間組織3-4光線3-5表達(dá)性的內(nèi)容03.影像自身:其構(gòu)成性

3-1內(nèi)容

以影像本身為觀看對(duì)象時(shí)或許可以把影像的內(nèi)容當(dāng)做起點(diǎn)就如同艾克頓(Acton1997)所講的將探討醫(yī)種方法用來(lái)為那些已約定成俗的用以指涉這類主題事件的象徵解碼03.影像自身:其構(gòu)成性

3-1內(nèi)容以影像本身為觀看對(duì)象時(shí)或許可以把影像的內(nèi)容當(dāng)做起點(diǎn)就如同艾克頓(Acton1997)所講的將探討醫(yī)種方法用來(lái)為那些已約定成俗的用以指涉這類主題事件的象徵解3-2顏色顏色是影像構(gòu)成性中另一種關(guān)鍵的組成部分泰勒(1957)提出三種描述繪畫(huà)中顏色的途徑:A色相(hue):畫(huà)作中實(shí)際的顏色B飽和度(saturation):指一個(gè)顏色的純度比較的標(biāo)準(zhǔn)是他在色譜上的外觀C明度(value):指的是顏色的明暗03.影像自身:其構(gòu)成性

3-3空間組織所有的影像都用某種方式在組織空間而其中有兩個(gè)相關(guān)面相必須考慮影像(中)(within)的空間組織以及影像空間組織給予特定觀看位置的方式影像所提供的觀看位置乃屬於觀看方式的一種圖象給予觀者特定的觀看方式如照片(內(nèi))元素的排列建構(gòu)出照片(外)特定的觀看位置而在思考視覺(jué)影像如何具有其效果時(shí)最重要的就是這種擺置觀者的方式03.影像自身:其構(gòu)成性

3-4光線

影像中的光線很明顯的同時(shí)和顏色及空間相關(guān)畫(huà)作所表現(xiàn)的光線類型(type)---燭光

日光或電燈光—會(huì)很明顯的影響其色相的飽和度和明度Ex林布蘭的畫(huà)像中，光線是從左側(cè)打自他臉上，在此也可以用來(lái)強(qiáng)調(diào)此畫(huà)作想表達(dá)的特定元素03.影像自身:其構(gòu)成性

3-5表達(dá)性的內(nèi)容

這是一個(gè)較難以捉摸的面相但儘管此面向的方法論地位較不明確對(duì)構(gòu)成性詮釋法卻是相當(dāng)重要的。它就是在描寫(xiě)影像「感覺(jué)」時(shí)喚醒的同感我們稱他作表達(dá)性內(nèi)容泰勒(1957)說(shuō)表達(dá)性內(nèi)容就是「主題」和視覺(jué)形式的合併效果獨(dú)立討論表達(dá)性內(nèi)容是必要的，因?yàn)楫?dāng)我們把影像分解成幾個(gè)部份—空間組織、顏色、內(nèi)容和光線

—不見(jiàn)得能掌握影像的全貌。相反的，我們需要某種嘗試喚醒影像富於情感特徵的影像描寫(xiě)我們站在作品囑咐的地方，看到作品選擇展現(xiàn)的一面

觀者的立場(chǎng)視覺(jué)影像空間組織的效果

影像可透過(guò)其空間組織而「設(shè)計(jì)出觀者的位置」角度：像正面角度就比斜角更為拉近觀者和描繪物的關(guān)係高度：當(dāng)觀者仰視那麼他們的位置就遜於主題物：又如果在同一個(gè)視平面上，那麼影像就暗示了被描繪物和觀者的平等關(guān)係距離：特寫(xiě)人物通常給觀者和畫(huà)中人一種親密的關(guān)係Ex：報(bào)紙上犯罪新聞的罪犯近照,在此處這種特寫(xiě)就強(qiáng)調(diào)照片中(罪犯)和觀看人(無(wú)辜的讀者)千差萬(wàn)別影像構(gòu)成的空間組織，也是影像和觀眾關(guān)係的核心元素影像聚焦者的概念：專註於視線和凝視的視覺(jué)組織林布蘭畫(huà)像利用幾何透視法，把我們放在跟作者一樣的視平面上：我們既非由上往下，亦非由下往上看。在這層空間意義上，我們和林布蘭等高。而我們注視他的方式就如同他注視我們一樣；直率地

04.動(dòng)態(tài)影像的構(gòu)成性詮釋

靜態(tài)影像：攝影

動(dòng)態(tài)影像：影片電視和錄影

04.動(dòng)態(tài)影像的構(gòu)成性詮釋

影片的空間組織稱作「場(chǎng)面調(diào)度」：決定拍什麼及如何拍之後的結(jié)果

影片的時(shí)間組織稱作「蒙太奇」：呈現(xiàn)鏡頭(shot)的方式

摩納哥對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的描述摘要(1

)畫(huà)格

(2

)鏡頭(3

)

剪接

(4

)類型(5

)和影像的關(guān)係(1)畫(huà)格

–

A銀幕比例

投影的長(zhǎng)寬比分成(1,33與2.33)1；33這種比例方便導(dǎo)演和觀眾把焦點(diǎn)放在臉和對(duì)話上2；33寬銀幕和更多風(fēng)景、實(shí)景拍攝和動(dòng)作片接踵而至(1)畫(huà)格

–

B

銀幕框架

是開(kāi)放的或是封閉的(意即場(chǎng)景與銀幕框架外的空間無(wú)涉)開(kāi)放：把銀幕框架外的空間拍攝得很重要封閉：如果場(chǎng)景和銀幕框架外的空間無(wú)涉；那這銀幕框架就是封閉的

(1)畫(huà)格

–

C銀幕平面

框架平面----指銀幕上各種物件如何分布

地理平面----指物件在三度空間中的分布情形

深度平面----指影像的深度如何被感知D多重影像當(dāng)影像分割時(shí)可能包含多重影像

Ｅ疊影利用重複曝光這樣的技術(shù)，影像也能展現(xiàn)疊影效果

1.大遠(yuǎn)景ExtremeLongShot指整個(gè)大環(huán)境，此時(shí)人物小到無(wú)關(guān)緊要2.遠(yuǎn)景LongShot電影中最複雜最不精確的名詞，約與大戲院舞臺(tái)差不多，遠(yuǎn)景最近可和全景相當(dāng)(2

)鏡頭–

A鏡頭距離

指的是一個(gè)鏡頭表現(xiàn)出角色身形的多大部分有可能是3.全鏡FullShot如超過(guò)三人可謂全景4.中鏡MediumShot人物膝或腰以上，如二人鏡三人鏡(2

)鏡頭–

A鏡頭距離

6.大特寫(xiě)B(tài)igCloseUp如嘴巴或眼睛5.特寫(xiě)CloseUp如人臉特寫(xiě)(2

)鏡頭–

A鏡頭距離

EX：持續(xù)用特寫(xiě)鏡頭會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的壓迫感(影片-持續(xù)用特寫(xiě)鏡頭)8.過(guò)肩鏡

OverShoulderShot通常兩個(gè)人，一背對(duì)攝影機(jī)，一面對(duì)攝影機(jī)7.四分之三膝上鏡頭

3/4kneeshot又稱為「好萊塢鏡頭」，為好萊塢電影中常見(jiàn)的鏡頭，以更寬鬆的尺寸取代中景鏡頭

(2

)鏡頭–

A鏡頭距離

9.長(zhǎng)鏡頭

longtake一個(gè)場(chǎng)景只有一個(gè)鏡頭直落,無(wú)剪接(2

)鏡頭–

A鏡頭距離

影片：長(zhǎng)鏡頭實(shí)體影片教學(xué)：

『淺焦』當(dāng)距焦者在三者之一時(shí)，即所謂淺焦(2

)鏡頭–

B鏡頭焦點(diǎn)

我們經(jīng)?？措娪皶?huì)覺(jué)得很多鏡頭是只有主角的地方清楚，後面的背景全部是模糊的。那就是淺焦鏡頭，意指焦點(diǎn)很淺

淺或深

銳或柔

圖片：德國(guó)（沒(méi)有耳朵的兔子）『深焦』當(dāng)距鏡頭的前、中、後景，所有影格的地平面都在焦距內(nèi)(2

)鏡頭–

B鏡頭焦點(diǎn)

深焦攝影是電影構(gòu)圖中，尋求大景深的攝影方法。在這種攝影法中，前景與背景中最深遠(yuǎn)的部份都能看的很清楚，且常和常拍鏡頭一同使用，可以維持電影美學(xué)上的時(shí)空完整性與角色的多重關(guān)係

淺或深

銳或柔

EX美國(guó)攝影師葛雷．托蘭與導(dǎo)演奧森．威爾斯合作的《大國(guó)民》中，以深焦攝影作為整部電影的美學(xué)策略是最有名的例子『焦柔』(2

)鏡頭–

B鏡頭焦點(diǎn)

利用特別的濾色鏡片，或?qū)⒓喚W(wǎng)或其他的散光器材置於鏡頭前，以拍攝出略為失焦的效果。這種技巧會(huì)使得影像失去準(zhǔn)確的清晰度，經(jīng)常被用來(lái)創(chuàng)造浪漫的氣氛，或遮掩年長(zhǎng)女演員臉上的皺紋

淺或深

銳或柔

圖片：日?。ò爬字鲖D）鳥(niǎo)瞰鏡頭(birds-eyeview)俯角鏡頭(highangle)仰角鏡頭(lowangle)水平鏡頭(eye-level)傾斜鏡頭(obliqueangle)1.鳥(niǎo)瞰鏡頭直接從被攝物正上方往下拍，鏡頭下人物往往不易辨認(rèn)，並顯得無(wú)助。(2

)鏡頭–ｃ鏡頭角度

2.俯角鏡頭凸顯環(huán)境，被攝物顯得卑微無(wú)助。3.仰角鏡頭使環(huán)境退為背景，增加主體的重要性，有壓迫感。4.水平鏡頭一般日常生活的感覺(jué)。5.傾斜鏡頭水平線多是斜的，人物看起來(lái)像要跌倒，令人緊張。實(shí)體影片教學(xué)：反拍鏡頭(反應(yīng)鏡頭)—攝影機(jī)採(cǎi)取角色的觀點(diǎn)第三人鏡頭(開(kāi)場(chǎng)鏡頭)—攝影機(jī)有自己的角色，和其他角色都不相干一般好萊烏用在敘事開(kāi)始前給予觀眾他們所需要的地點(diǎn)、時(shí)間和角色等資訊的定場(chǎng)鏡頭

(2

)鏡頭–Ｄ觀點(diǎn)

實(shí)體影片教學(xué)：橫搖

(pan)—攝影機(jī)沿著一條水平軸線，或沿著風(fēng)景的水平移動(dòng)(2

)鏡頭–

E當(dāng)攝影機(jī)在定點(diǎn)可作橫搖、直搖、伸縮和滾轉(zhuǎn)

實(shí)體影片教學(xué)：

直搖

(tilt)—攝影機(jī)沿一垂直軸線移動(dòng)，可能是將一角色從頭拍到腳伸縮

(zoom)—伸縮鏡頭拍攝的場(chǎng)景中，人物維持同樣大小，但周遭的景物卻隨著他們的移動(dòng)而改便尺寸滾轉(zhuǎn)

(roll)—影像的水平面上下移動(dòng)，鏡頭仍在滾轉(zhuǎn)推軌

(tracking)—攝影機(jī)本身循著一條水平線前進(jìn)升降

(crance)—攝影機(jī)本身循著一條垂直線移動(dòng)如：演唱會(huì)(2

)鏡頭–F當(dāng)攝影機(jī)本身移動(dòng)，則有推軌和升降鏡頭效果

實(shí)體影片教學(xué)：

動(dòng)態(tài)影像的蒙太奇效果可說(shuō)明如下：蒙太奇:

蒙太奇意為影片中鏡頭結(jié)合的方式