合唱作品中各聲部音色處理案例分析摘要：我國(guó)合唱藝術(shù)起步晚，從世界角度看，可以我說(shuō)國(guó)的合唱藝術(shù)是音樂(lè)領(lǐng)域中的年輕家族。但即使經(jīng)歷年限不長(zhǎng)，但在中國(guó)音樂(lè)領(lǐng)域依然被當(dāng)作文化瑰寶，在各大國(guó)際聲樂(lè)表演中加以傳承和發(fā)展，在我國(guó)享有很高的藝術(shù)地位。其中最具代表性的當(dāng)屬《憶秦娥婁山關(guān)》的合唱作品編曲，它是一首四聲部合唱作品，混聲合唱是合唱形式中最為精彩豐富的一種，該首作品最重要的就是聲部間的音響平衡，音響平衡是合唱最重要的要素之一，各聲部的音色與音區(qū)各不相同，加上力度與音樂(lè)情緒的影響，必須對(duì)其有恰當(dāng)?shù)奶幚?，才能夠達(dá)到作品的完整呈現(xiàn)?，F(xiàn)如今合唱發(fā)展的主力軍除了專業(yè)團(tuán)體、藝術(shù)院校，還有很多來(lái)自基層的中小學(xué)教師和非專業(yè)合唱愛(ài)好者，他們?cè)诮M織合唱團(tuán)體或參加合唱比賽時(shí)，缺少關(guān)于合唱的概念和專業(yè)的知識(shí)與技能，特別是不同作品中各聲部音色的處理，聲部間音響平衡，整體音效的和諧方面。所以通過(guò)對(duì)此論題的研究，對(duì)我國(guó)民族聲樂(lè)多元化及合唱樂(lè)的發(fā)展具有重要意義。一、緒論《憶秦娥婁山關(guān)》是偉大領(lǐng)袖毛澤東在長(zhǎng)征途中取得婁山關(guān)戰(zhàn)役勝利后的一首經(jīng)典創(chuàng)作，后由著名作曲家田豐通過(guò)藝術(shù)手段進(jìn)行了合唱作曲編排。這首合唱作曲在編排上充分融合了當(dāng)時(shí)情形下的特定歷史背景，特定現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及激動(dòng)人心的畫(huà)面感，音唱飽滿堅(jiān)定，主次分明、復(fù)調(diào)感明顯，堪稱是合唱作曲的經(jīng)典之作。音樂(lè)賦予了作品不一樣的神奇魔力，能夠讓整個(gè)作品鮮活無(wú)比，通過(guò)對(duì)本論題的分析，不僅能夠重現(xiàn)歷史畫(huà)面的激動(dòng)與豪放，也能夠通過(guò)對(duì)這首代表作品的分析，深入探索合唱旋律的經(jīng)典用法，為后續(xù)合唱作曲創(chuàng)作者提供良好的參考依據(jù)。二、歌曲《憶秦娥婁山關(guān)》的創(chuàng)作背景（一）作品溯源《憶秦娥婁山關(guān)》這首詩(shī)詞的創(chuàng)造富有極強(qiáng)的歷史意義，它來(lái)源于偉大領(lǐng)袖毛澤東同志的創(chuàng)作?？箲?zhàn)期間，我軍經(jīng)歷了殘酷的長(zhǎng)征，在遵義會(huì)議上，最終確定毛澤東同志的領(lǐng)導(dǎo)地位，婁山關(guān)戰(zhàn)役就是在這之后打響的，它是我軍在長(zhǎng)征途中取得的最大的一次勝利。在這次戰(zhàn)役中，紅軍經(jīng)婁知山關(guān)北上，準(zhǔn)備于瀘州與宜昌之間渡過(guò)長(zhǎng)江，但遇到阻礙，在此危難之際，毛澤東同志果斷地決定二渡赤水，回到了遵義。為了繼續(xù)完成長(zhǎng)征，毛澤東同志率領(lǐng)眾軍，決定再次通過(guò)婁山關(guān)實(shí)現(xiàn)戰(zhàn)略突圍。但是在紅花園遇到敵軍阻擊，但是我軍戰(zhàn)士依然奪冠關(guān)奮勇殺敵，最終贏得了本次戰(zhàn)役的勝利，并且擒獲了大量俘虜。因?yàn)楸敬螒?zhàn)役的勝利，紅軍才能夠順利穿越重重設(shè)防，得以保存實(shí)力，繼續(xù)前行。鑒于之前紅軍遭遇不斷的圍追堵截，損失慘重，所以，這場(chǎng)勝利意義重大。毛澤東同志也無(wú)比心奮和喜悅，在戰(zhàn)斗后不久寫(xiě)下了此詩(shī)。后來(lái)，著名作曲家田豐充分結(jié)合當(dāng)時(shí)的情形對(duì)這首詩(shī)詞進(jìn)行譜曲，場(chǎng)合唱作曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律、節(jié)奏變化豐富、音域廣闊、力度變化豐富，使這首詩(shī)詞更加具有深厚的內(nèi)涵和魅力，因?yàn)樵撟髑谥袊?guó)合唱表演中極具代表性，也被廣泛運(yùn)用于音樂(lè)領(lǐng)域的研究之中。（二）作品分析1、文學(xué)特色這首詞慷慨激烈、雄渾壯闊。從詞中可以感受到戰(zhàn)場(chǎng)的兇險(xiǎn)。伴隨著猛烈的西風(fēng)、凄厲的雁叫、長(zhǎng)嘶的馬鳴和悲咽的號(hào)角，我們可以切身感受到兩軍交戰(zhàn)的悲慘。通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)環(huán)境的刻畫(huà)：群山環(huán)繞、霧隱朦朧、夕陽(yáng)西下，我們可以感受到戰(zhàn)士們?cè)⊙獖^戰(zhàn)，勇往直前的悲壯。從詞后高昂的詞調(diào)，鏗鏘有力，感覺(jué)到毛澤東的英雄豪氣及對(duì)革命必勝的信心！2、藝術(shù)特色合唱作品的藝術(shù)表現(xiàn)通常包括聲音、強(qiáng)弱、快慢等方面。聲音表現(xiàn)、力度表現(xiàn)、速度表現(xiàn)三個(gè)方面。合唱音響色彩和音樂(lè)風(fēng)格的關(guān)系極為密切?！稇浨囟饖渖疥P(guān)》在聲音的表現(xiàn)從第一句“西風(fēng)烈”就表現(xiàn)出了鮮明的特點(diǎn)。作曲家在這里用雙八度的寫(xiě)作手法來(lái)營(yíng)造寬闊飽滿的音響和激動(dòng)人心的畫(huà)面?！靶坳P(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”，作曲家采用了復(fù)調(diào)的寫(xiě)作手法，用了四次模進(jìn)把全曲推向高潮。合唱作品中力度的變化能給人以感情上的起伏，而《憶秦娥婁山關(guān)》在力度的表現(xiàn)上，從第二段中，節(jié)拍改變由第一段的兩拍子變成了三拍子。從三拍子的律動(dòng)中，我們可以感受到革命者的信心，和革命者的步伐。整個(gè)曲子從曲首以深沉的氣息用中弱力度有控制的演唱，隨著音樂(lè)的不斷發(fā)展，在力度的變化上呈現(xiàn)出弱―中強(qiáng)―強(qiáng)―很強(qiáng)的力量層次感，準(zhǔn)確塑造了音樂(lè)形象。速度決定歌曲的性格，而《憶秦娥婁山關(guān)》在速度的表現(xiàn)上，因?yàn)樵?shī)詞段落多，速度變化也多，所以做了一定的速度處理，比如“喇叭聲咽”的“聲”字，在尾音處做了漸慢的處理，再加上一字一頓的寫(xiě)法，讓作品充滿了張力。三、歌曲《憶秦娥婁山關(guān)》的各聲部音色處理的運(yùn)用（一）戲曲風(fēng)格中各聲部的音色處理《憶秦娥婁山關(guān)》在寫(xiě)作手法上分為兩個(gè)部分，前半部分（簡(jiǎn)化“A部分”）主要寫(xiě)景，后半部分（簡(jiǎn)稱“B部分”）主要抒情，由鋼琴演奏引入。在速度上，由中板速度開(kāi)始，打下基調(diào)，配合鋼琴演奏，從開(kāi)始就給人一種緊張感。并且，在A部分，通過(guò)號(hào)角式的節(jié)奏給人一種快馬入敵場(chǎng)、慷慨激昂的興奮感。我們可以首先分析一下第一句詞“西風(fēng)烈”的音樂(lè)表現(xiàn)，在聲部上進(jìn)行了一個(gè)拆分，分為了兩個(gè)高聲部和兩個(gè)低聲部，分別通過(guò)小二度的下行和大二度的級(jí)進(jìn)來(lái)表現(xiàn)。深刻刻畫(huà)了“西風(fēng)”“清冷”“凄涼”的感覺(jué)，奠定了全曲悲涼的基調(diào)。后在第44-77小節(jié)用漸強(qiáng)的長(zhǎng)音和和聲效果寫(xiě)出了婁山關(guān)環(huán)境的惡劣的地勢(shì)的險(xiǎn)峻?？傮w來(lái)說(shuō)，A部分主要描寫(xiě)當(dāng)時(shí)婁山關(guān)的自然景觀與戰(zhàn)后戰(zhàn)場(chǎng)上的客觀環(huán)境，在表現(xiàn)手法上以G大調(diào)為主調(diào)性。為了豐富作品，提高飽滿度，在聲部上相隔了八度。就以第一句“西風(fēng)烈”為例，它的表現(xiàn)不同于常規(guī)的表現(xiàn)手法，它是從由四二拍直接進(jìn)入的。在力度表現(xiàn)上直接從ff的力度雙八度進(jìn)入。為了更加清楚的分析這句詩(shī)詞的表現(xiàn)手法，我們可以進(jìn)行逐字解析。首先來(lái)研究“西”字的表現(xiàn)手法，主要有兩個(gè)特色表現(xiàn)。一是在主調(diào)屬音上，極具跳躍性。采用聲部相隔八度的手法，在強(qiáng)收在下行三度音后，立即五度大跳至“風(fēng)”字上，并快速收在“烈”上，表現(xiàn)了極強(qiáng)的跳躍性。二是它的創(chuàng)作手法上，充分借鑒了京劇中導(dǎo)板與唱腔的節(jié)拍特點(diǎn)，加上四個(gè)聲部在ff的力度上齊唱，生動(dòng)描繪出了婁山關(guān)戰(zhàn)役當(dāng)時(shí)的殘酷環(huán)境以及戰(zhàn)時(shí)的緊張程度。長(zhǎng)音效果表現(xiàn)的也非常好，以“霜晨月”這句詩(shī)詞的表現(xiàn)為例，設(shè)置了重復(fù)的表現(xiàn)形式。以男生部長(zhǎng)音為主，存托女低音的旋律，這樣的表達(dá)使得整體效果非常的飽滿有說(shuō)服力。這段的演奏，在情緒上更加柔和，也是在演繹當(dāng)時(shí)環(huán)境下的一種心理狀態(tài)。并且也借鑒了戲曲中緊打慢唱的手法，是合唱團(tuán)各聲部的結(jié)合更加的整體感和波動(dòng)性，從側(cè)面烘托出來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)即將到來(lái)的危險(xiǎn)。在他的后句“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”的表現(xiàn)，在兩小節(jié)的韻母演唱再次借鑒了戲曲元素使整個(gè)表演都鏗鏘有力。（二）復(fù)調(diào)中各聲部的音色處理復(fù)調(diào)中各聲部的音色處理最典型的就是B部分的歌詞的處理上。B部分是這首詞的下厥，描寫(xiě)的是戰(zhàn)爭(zhēng)后主人公的內(nèi)心活動(dòng)，并借景抒情。f樂(lè)句“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”直接從四三拍進(jìn)入，這樣表現(xiàn)使曲調(diào)的流動(dòng)性更強(qiáng)。主題與對(duì)題幾經(jīng)變化呈現(xiàn)松-緊-松的特點(diǎn)。第一次對(duì)題，從女低聲部開(kāi)始，最終由男高聲部完成，第二次對(duì)題做了調(diào)整，男低聲部、女低聲部和男高聲部共同完成。第三次對(duì)題又進(jìn)行了變換，由男低聲部完成。通過(guò)三種變換，將聽(tīng)者與唱著的情緒一層層的帶動(dòng)起來(lái)，并且疊加起來(lái)，將整體氣氛推向一個(gè)高度，直到最后，節(jié)奏從三拍調(diào)整為四拍時(shí)，將重復(fù)句“從頭越”推向頂峰。通過(guò)這種不斷變化的表現(xiàn)手法，完美刻畫(huà)了戰(zhàn)時(shí)情緒和戰(zhàn)時(shí)信心。還有一句詩(shī)詞的音樂(lè)表現(xiàn)也極佳，就是“喇叭聲咽。對(duì)于“咽”字的表達(dá)，充分把握了戰(zhàn)時(shí)的情感，通過(guò)低沉、抑郁的聲音來(lái)表達(dá)。所以在作曲上，進(jìn)行了力度的調(diào)整，從pp調(diào)整為ff。通過(guò)這種大幅度漸強(qiáng)的節(jié)奏，將人們重新從寧?kù)o的心里意境帶入到了激烈的抗戰(zhàn)中，充分將中西方的音樂(lè)技術(shù)，融合到了我國(guó)古韻詩(shī)文之中，實(shí)現(xiàn)了渾然天成的藝術(shù)表現(xiàn)，是作品不僅僅有了中國(guó)風(fēng)韻，也有了外國(guó)流行作曲的特點(diǎn)。并且后面的詩(shī)詞表現(xiàn)，也是通過(guò)震音演奏，配合力度的變化，，時(shí)而增強(qiáng)時(shí)而就減弱，表達(dá)了戰(zhàn)時(shí)的激烈。同時(shí)我們也要關(guān)注一個(gè)細(xì)節(jié)，就是在最后幾個(gè)小節(jié)出現(xiàn)的“勝利號(hào)角”讓人心頭一喜，通過(guò)這種手法表現(xiàn)了曲作者對(duì)戰(zhàn)陣的信心，和對(duì)革命未來(lái)的期待。（三）其他的音色處理在其他音色的處理上，回看一下詩(shī)詞中“長(zhǎng)空雁叫霜晨月”這一句詩(shī)詞的音樂(lè)表現(xiàn)，通過(guò)前后兩個(gè)部分不同的樂(lè)曲表現(xiàn)力，描繪了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)役的艱苦情形，也對(duì)演唱者的表演有著極高的要求。它的前半部分，利用女低音和男高音同一調(diào)度的音色互補(bǔ)，在處理方式上對(duì)男高音部分進(jìn)行軟化。可以重點(diǎn)關(guān)注一下“空”的和“雁叫”這兩處的音樂(lè)表現(xiàn)手法?！翱铡弊痔幍谋磉_(dá)，巧妙的結(jié)合了鋼琴伴奏的上行分解，完美的刻畫(huà)出了深幽、空曠的客觀環(huán)境。在力度的掌握方面，從f進(jìn)行到pp，男高音也變換了唱法，從真聲過(guò)渡到半身高位唱法。這一改變，非常巧妙的刻畫(huà)出來(lái)依附大雁高飛的生動(dòng)畫(huà)面。在這一句詩(shī)詞的表達(dá)上，還有一個(gè)關(guān)注的重點(diǎn)，就是在“霜晨月”這句詩(shī)詞的音樂(lè)表達(dá)，在男生聲部上做了調(diào)整，從前面的2個(gè)聲部增加到了5個(gè)聲部。并且在聲部之間時(shí)而分離時(shí)而重合，在聲音的表達(dá)上更加鮮明和豐富。并且運(yùn)用了男聲無(wú)伴奏合唱手法，并通過(guò)一字多音來(lái)表現(xiàn)，這些調(diào)整對(duì)合唱團(tuán)來(lái)說(shuō)不僅僅增加了難度，也拔高了表現(xiàn)的層次感，并且要求b樂(lè)句韻母發(fā)聲與c擴(kuò)充樂(lè)之間的過(guò)度要達(dá)到完美的結(jié)合，完美的通過(guò)音樂(lè)表達(dá)，變現(xiàn)出詩(shī)詞當(dāng)時(shí)的意境，是非常有難度的?？傮w來(lái)說(shuō)這段通過(guò)巧妙的手法運(yùn)用，完美的表達(dá)了詩(shī)句中呈現(xiàn)出的戰(zhàn)后環(huán)境。此外，還有一些經(jīng)典創(chuàng)作，比如在“蒼山如海，殘陽(yáng)如血”這一句的表達(dá)上，通過(guò)一字多音的表現(xiàn)手法，將整體的節(jié)奏拉寬，帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入到一種群山環(huán)繞，夕陽(yáng)黃昏的美景之中。這一部分主要是由女生聲部表達(dá)的。而后，在j樂(lè)句加入男聲聲部進(jìn)行主調(diào)式合唱。在重復(fù)該句時(shí)，變化唱法，不在使用主調(diào)式合唱，而是采用男女同聲部演唱的方法突出主旋律。此時(shí)，也有男低音加入，這種融合變化的手法，使得演唱更加豐富，節(jié)奏更加飽滿?！皻堦?yáng)如血”運(yùn)用男高聲部假交錯(cuò)的手法，加入另外兩個(gè)聲部對(duì)男高音色進(jìn)行調(diào)和與補(bǔ)充，配合鋼琴演奏，在情緒上逐步放緩，來(lái)描繪傍晚較為安靜的環(huán)境。最后男高和男低音進(jìn)行重合演唱，形成二度重疊的特殊效果，來(lái)描繪了夕陽(yáng)紅如血的環(huán)境，表示戰(zhàn)士戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)之不易的復(fù)雜心情。在最后，合唱隊(duì)力度逐漸減弱，演唱完血后，聲音逐漸消失，至保留了伴奏“緊打慢唱”的戲曲風(fēng)格，并反復(fù)出現(xiàn)E大調(diào)主和弦原位與轉(zhuǎn)位的分解和弦，并使全曲終止在開(kāi)放排列的主和弦上，一次表述革命信心。四、結(jié)語(yǔ)《憶秦娥·婁山關(guān)》在詩(shī)詞領(lǐng)域是值得稱贊的作品，它顯示了我國(guó)抗戰(zhàn)過(guò)程的艱辛，也展現(xiàn)了革命成功的迫切希望和信心。但田豐作曲的合唱作品，賦予了這首詩(shī)詞，非常深刻的意義。通過(guò)借鑒國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀作品，豐富了我國(guó)詩(shī)詞合唱作曲的表現(xiàn)方式，改變了傳統(tǒng)詩(shī)詞歌賦誦讀的表現(xiàn)手法。將中西方藝術(shù)表演就和起來(lái)，進(jìn)行有機(jī)融合，促進(jìn)了我國(guó)合唱藝術(shù)的進(jìn)步。這首合唱曲通過(guò)不同聲部的切換，不同力度的變化，完美的抒發(fā)了情感，充分融入戰(zhàn)時(shí)環(huán)境，通過(guò)藝術(shù)的表現(xiàn)手法，向世人展現(xiàn)了紅軍戰(zhàn)士的勇猛形象和奉獻(xiàn)精神，也描繪了毛澤東同志的偉大的胸懷氣魄與戰(zhàn)略思想。參考文獻(xiàn)：五、主要參考文獻(xiàn)[1]毛澤東.《憶秦娥·婁山關(guān)》(之一)[J].新湘評(píng)論,2019(15):2.[2]毛澤東,趙彥春.憶秦娥·婁山關(guān)[J].外語(yǔ)研究,2017,34(03):29.[3]包靈芝.合唱案頭工作中排練計(jì)劃的重要性——以《憶秦娥·婁山關(guān)》為例[J].北方音樂(lè),2016,36(24):53.[4]李勇.談藝術(shù)歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》的合唱伴奏[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),2016,34(04):141-147.[5]王愛(ài)國(guó),呂琳.田豐合唱曲《憶秦娥·婁山關(guān)》合唱伴奏織體的藝術(shù)特色[J].棗莊學(xué)院學(xué)報(bào),2014,31(06):106-111.[6]周箐.歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》的聲樂(lè)美