毛姆《詩人》閱讀答案

文本一：

詩人

毛姆

（1）我對名人并沒有那么大的愛好，有太多人都被一種劇烈的沖動所困擾，就是想要親近這個星球上的宏大人物，這每每讓我不以為然。當(dāng)別人提議，我可以見一見某些地位或成就高人一等之輩，這樣的機(jī)會我總會尋找得體的借口避開。所以當(dāng)我的伴侶迭戈托雷表示可以將我引見給卡利斯托德圣阿納時(shí)，我婉拒了。但難得一次我的理由是真誠的：圣阿納不但是個了不起的詩人，迷是個被人們寄予了許多想象的人物，他的各種歷險(xiǎn)已經(jīng)是傳奇了，能在他的衰朽之年看一看這個人，會很有意思；但他年歲已經(jīng)太大，這時(shí)候接見一個生疏人、外國人，對他來說只能是種煩擾。

（2）記得我第一次讀他的詩是二十三歲，當(dāng)時(shí)沉迷得手不釋卷：他詩句中有種激情，有種英雄的孤傲和斑斕的生命力，一下讓我神魂顛倒。由于那些擲地有聲的詩句和繞梁不止的韻律已經(jīng)和我美妙的青春記憶交纏在一起，所以始終到今日，我讀起它們來依舊會心跳加速。我一向認(rèn)為卡利斯托先生在讀者中的聲望是他應(yīng)得的。當(dāng)年每個年輕人都能脫口而出他的詩句，而我的伴侶會無休無止地跟我爭論他瘋狂的舉動、狂熱的演說（詩人之外他也是個政治家）、鋒利的妙語和他的戀人們。但這些都是許多年以前的事了，四分之一個世紀(jì)以來，卡利斯托先生始終隱居在他的家鄉(xiāng)埃西哈，不屑和這個再沒有什么能讓他感愛好的世界為伍。

（3）"他現(xiàn)在看上去怎么樣？"我問。

（4）"神釆不凡。"

（5）"你有他的照片嗎？"

（6）"有就好了。他三十五歲之后就拒絕面對鏡頭。他說他只想讓后世見到他年輕時(shí)的樣子。"

（7）我知道他年輕時(shí)極為俊美，當(dāng)他意識到青春一去不返時(shí)創(chuàng)作了一首感人的十四行詩，從中你可以清晰讀到曾經(jīng)被如此喜愛的容顏?zhàn)罱K逝去，他所領(lǐng)受的那陣刺痛是多么苦澀，多么冷酷。

（8）但我還是拒絕了伴侶的好意；再讀一遍那些耳熟能詳?shù)脑娋?，我就已?jīng)很滿意了，而我也更喜愛在埃西哈那些陽光掃過的寧靜街巷自顧自漫行。所以，當(dāng)我到達(dá)埃西哈的當(dāng)晚就拿到那位大人物留給我的字條時(shí)，我是大為驚異的。他說，假如我能其次天上午十一點(diǎn)登門一見，會讓他特別.興奮。事已至此，除了其次天在指定時(shí)間登門造訪，我似乎也沒有其他選擇了。

（9）埃西哈是教堂之鎮(zhèn)，任憑走幾步便能看到斷壁殘?jiān)蛘呤怯宣X烏筑巢的石塔。埃西哈也曾有過輝煌，許多這些白色的房子，石頭大門上都有氣概宏偉的紋章，卡利斯托先生就住在這樣一棟房子里，拉了門鈴之后我站在欄桿外，雖然我聽見鈴聲穿透了屋子，但無人應(yīng)答，我搖了其次次，第三次，最終一個髭須濃密的老婦來到了門口。

（10）"你要干嗎？"她問。

（11）她的黑眼睛倒好肴，但心情不佳，我猜她是在這里照看老詩人的。我把名片遞給她。

（12）"我跟你們仆人有約。"

（13）她把大門打開，讓我進(jìn)去。告知我在那里等著之后，她便丟下我上樓去了。這個建筑的各種比例都很大氣，但油漆已經(jīng)黯淡，地上的瓷磚多有碎裂，還可見到多處灰泥大塊大塊地剝落。這里每樣?xùn)|西都散發(fā)著貧寒的氣息，卻見不出邋遢。我知道卡利斯托先生很窮。對他來說，有不少時(shí)候錢其實(shí)來得很簡單，只是他從來不覺得這是件要緊的東西，總花錢如流水?，F(xiàn)在你也很簡單看出來他對自己生活的拮據(jù)根本不屑一顧。院子中間有張桌子，兩側(cè)各放一張搖椅，桌上的報(bào)紙已經(jīng)是半個月之前的了。我開頭猜想在暖和的夏夜，坐在這里抽煙時(shí)，是怎樣的夢幻充斥著他的思緒。柱廊之下，墻上掛著一些西班牙的繪畫，顏色暗沉，畫藝也拙劣。這個場景，再加上我朦朧勾畫的種種聯(lián)想，和這位浪漫詩人的形象太過相稱，我?guī)缀跻贿@個地方的氣魄所壓倒。我之前對于這次會面始終很冷淡，甚至不知為何略覺得無聊，但現(xiàn)在開頭有些局促起來，點(diǎn)了一支煙。我是照著時(shí)間來的，不知老先生是給什么耽擱了。這種安靜讓人有些擔(dān)心。

（14）我聽見有聲響，心跳快了起來。我現(xiàn)在有些感動了，等到觀察他走下樓梯時(shí)，我屏住了呼吸。他一只手里有我的名片。這是位個子很高的老人，花白的頭發(fā)依舊很茂密，而濃密的眉毛依舊是烏黑的，這讓他的黑眼珠里閃過的火焰更添了一分嚴(yán)峻的氣概。在他的年紀(jì)，眼神里依舊保有那樣的光線讓人贊美。他不帶笑意的眼神落在我的身上，冷靜地端詳著我。他的衣聽從上到下是黑色的，一只手中拿著一只寬邊帽。在他的儀態(tài)中有種拘束和名貴。他完全是我盼望的樣子，他身上沒有一寸不像個詩人。

（15）他進(jìn)了院子，緩緩向我走來。他的眼睛也肯定像是鷹的眼睛。這對我來說，好像是個重大的時(shí)刻，由于他就站在那里。莫名地在我心里，唱起了卡利斯托先生最出名的情詩，輕柔而動人。

（16）我很不好意思。還好我之前預(yù)備了該如何跟他打招呼。

（17）"大師，我這樣一個外國人能和您結(jié)識真是萬分榮幸。"

（18）他犀利的眼神中突然有笑意搖曳了一下，嚴(yán)峻的嘴唇也有那么一瞬被微笑彎成弧線。

（19）"我不是詩人，先生，我是賣豬鬃刷子的。你弄錯了，卡利斯托先生在隔壁。"

（20）我找錯了一憧房子。

文本二：

在我的一生中，為了自我提高而閱讀了許多談?wù)撔≌f的著作?？傮w說來，這些著作的全都認(rèn)同，故事并不是小說中最重要的部分。事實(shí)上，在他們看來，故事是小說閱讀過程中的一種障礙，讀者的留意力在閱讀故事時(shí)會被分散開，那些他們認(rèn)為的小說中的重要因素便被忽視了。他們并不明白，實(shí)際上故事是小說家為了抓住讀者的愛好而扔出的一根救生繩索。在人類身上，聽故事的欲望是根深蒂固的，正如對財(cái)寶的欲望一樣。如今，注意刻畫人物而非敘述故事已成為小說的一種傾向。誠然，塑造人物是很重要的。只有小說中的人物受到慢慢熟識他們的讀者的憐憫之后，發(fā)生在他們之間的事情才會得到讀者的關(guān)懷。然而，弱化人物之間發(fā)生的大事而傾盡全力塑造人物，只是小說的一種寫法。另一種寫法的存在同樣是合理的，在這種寫法中，小說家只是單純地講故事，它的故事合情合理而且有條有理，對人物的塑造卻簡潔、粗略。

《毛姆讀書隨筆》

6.下列對小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）

A.不愿給年歲已高的詩人帶來生活煩擾，這是"我"拒絕伴侶將我引見給宏大詩人卡利斯托先生的根本緣由

B.小說插入了"我"第一次閱讀詩人作品時(shí)的情境，"手不釋卷""心跳加速"，表現(xiàn)了"我"對詩人的崇拜之情。

C.當(dāng)收到詩人的字條時(shí)，"我"大為驚、異，既驚異于詩人對"我"行程的了解，更驚異于詩人竟然會主動邀約。

D.在"我"的想象中，詩人的樣子最好是穿著黑色的衣服，手中拿著寬邊帽，具有拘束和名貴的儀態(tài)。

7.下列對小說藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）

A.小說運(yùn)用側(cè)面烘托的手法塑造人物，通過伴侶與"我"無休無止的爭論，表現(xiàn)了詩人才華橫溢、神釆不凡的特點(diǎn)。

B.詩人"三十五歲之后就拒絕面對鏡頭"，這一情節(jié)的設(shè)置，既體現(xiàn)詩人面對青春逝去的苦痛，又為后文埋下了伏筆。

C.小說釆用全知視角敘事，敘述"我"訪問詩人卡利斯托先生，卻找錯房子、認(rèn)錯人的經(jīng)過，增加了文章真實(shí)性和感染力。

D."不帶笑意的眼神""冷靜的端詳"等細(xì)節(jié)描寫帶有肯定的主觀顏色，寫出了"我"心目中詩人桀鷲冷峻的氣質(zhì)。

8.小說第?段不惜筆墨描寫詩人的住宅四周的環(huán)境和屋內(nèi)的陳設(shè)，這樣的描寫有什么作用？請簡要分析。

9.文本二中，毛姆談到了小說的兩種寫法，你認(rèn)為《詩人》這篇小說屬于哪一種寫法？請結(jié)合文本，簡述理由。

【參考答案】

6.AA．曲解文意，"不愿給年歲已高的詩人帶來生活煩擾"錯誤。"我"拒絕伴侶將我引見給卡利斯托德圣阿納的根本緣由是"我"對名人愛好不大。

故選A。

7.C．"小說釆用全知視角敘事"錯誤，不是全知視角。全知視角一般以第三人稱為主，本文為第一人稱。

故選C。

8.（1）為詩人的出場造勢：黯淡、破舊、簡陋的環(huán)境，完全符合"我"對詩人的浪漫想象。

（2）為結(jié)尾的突轉(zhuǎn)埋下伏筆：桌上"半個月之前"的報(bào)紙，墻上"畫藝拙劣"的繪畫，這些其實(shí)是不符合詩人的特質(zhì)的。

9.觀點(diǎn)：《詩人》這篇小說重在敘述故事。

理由：（1）小說具有完整的故事情節(jié)。開端："我"拒絕見詩人；進(jìn)展："我"登門訪問詩人；高潮結(jié)局："我"認(rèn)錯了詩人。

（2）小說有意識地并較為充分地運(yùn)用了敘述故事的技巧。結(jié)尾情節(jié)突轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，使得情節(jié)曲折有波瀾；敘述故事的過程中支配了充分的伏筆，在結(jié)尾得到了劇烈的呼應(yīng)，使得結(jié)局雖出人意料，又在情理之中。

（3）小說對人物的塑造簡潔。雖題為《詩人》，但仆人公"詩人"在小說中并沒有消失，是隱藏的，甚至是完全消逝的。

【解析】

8題詳解】

本題考查同學(xué)鑒賞環(huán)境描寫的作用的力量。

從塑造人物形象來看，環(huán)境"油漆已經(jīng)黯淡瓷磚多有碎裂多處灰泥大塊大塊地剝落散發(fā)著貧寒的氣息"，黯淡、破舊、簡陋，這種場景完全符合"我"對詩人的浪漫想象，從而為詩人的出場營造了氛圍。

從情節(jié)支配看，桌上"半個月之前"的報(bào)紙，墻上"畫藝拙劣"的繪畫，這些其實(shí)是不符合詩人的特質(zhì)的，詩人一般講究生活格調(diào)，敏感而又細(xì)膩。這為結(jié)尾的突轉(zhuǎn)埋下伏筆，使情節(jié)進(jìn)展更合理。

【9題詳解】

本題考查同學(xué)理解文章觀點(diǎn)，分析小說寫作手法的力量。

隨筆談到小說的兩種寫法，一是重在塑造人物，二是重在敘述故事。《詩人》這篇小說重在敘述故事。

從故事情節(jié)看，小說具有完整的故事情節(jié)。開端："當(dāng)我的伴侶迭戈托雷表示可以將我引見給卡利斯托德圣阿納時(shí)，我婉拒了"，"我"拒絕見詩人；進(jìn)展："事已至此，除了其次天在指定時(shí)間登門造訪，我似乎也沒有其他選擇了"，"我"登門訪問詩人；高潮結(jié)局："我不是詩人，先生，我是賣豬鬃刷子的。你弄錯了，卡利斯托先生在隔壁"，"我"認(rèn)錯了詩人。

從情節(jié)的特點(diǎn)看，小說有意識地并較為充分地運(yùn)用了敘述故事的技巧。結(jié)尾情節(jié)突轉(zhuǎn)，故事前面充