花鳥畫的技法僅是花與鳥，而是泛指各種動植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等類。以下是我分享給大家的，一起來看看吧!介紹白描畫法白描畫法是指以墨線描繪物體，不著顏色的畫法。在人物、畜獸畫方面也有白描畫法，譬如兩幅最早的戰(zhàn)國楚墓出土的帛畫，形相的特質(zhì)，筆法的轉(zhuǎn)折頓挫，線條的粗細(xì)濃淡，皆要以所表現(xiàn)對象的質(zhì)感或特色為依歸。譬如以較細(xì)較淡的線條畫花瓣容易表現(xiàn)出其嬌嫩柔軟;以較稍粗稍濃的線條畫葉與枝梗的細(xì)線條畫禽鳥的羽毛，較易表現(xiàn)羽毛蓬松而柔軟的感覺。中國畫是線條的雄辯，尤其在白描畫中，線條的優(yōu)劣是一幅畫成敗的主要關(guān)鍵。111美感。此外運筆的速度不宜太快，也不宜呆滯，務(wù)必要有“無往不回〞之意。腕有三種主要的線條：一為起筆停筆一字描，適于畫葉梗、竹干等。二為釘頭鼠尾描，適於畫葉筋、葉片等。三為連續(xù)弧線描，適於畫花瓣。點眼、頭額、背、翼、胸、腹、腿、爪、補尾。畫細(xì)毛的線條落筆與收筆較輕，中段略粗，假設(shè)落筆太重，不易表現(xiàn)出羽毛的質(zhì)感。雙鉤填彩畫法描的根底上染色彩而成。雙鉤填彩法的代表性畫家，其線條纖細(xì)，賦色艷麗，是北宋院畫花鳥畫法的主后世的花鳥畫家，用筆多取法徐熙，用色取法黃筌，并兼取兩家的神似逸韻。南宋吳柄的?竹雀圖?，是以雙鉤填彩法表現(xiàn)的例子。畫雙鉤填彩法的畫，應(yīng)選擇熟紙或絹。先用墨線雙鉤白描后，準(zhǔn)備兩只羊211毫筆作渲染，一只蘸色，一只沾清水，要先練習(xí)一手執(zhí)兩只筆，并能靈活交換。設(shè)色時顏色要淡，應(yīng)多染幾次，將花、葉內(nèi)側(cè)或中央的顏色以清水筆推染至邊緣，清水筆內(nèi)的含水量要適當(dāng)，水太多會留有痕跡，太干那么渲染不開。渲染完后，如果原來的墨線已經(jīng)模糊不清，可用重色在重鉤一次，鉤一次，稱為“勒〞，同時也可從畫紙背后托染，使畫面的花葉顏色更加濃厚、均勻。花卉渲染的方法有三：葉子可先用草綠打底，再用花青分染。后，再染紅色。染葉也可先用花青或淡墨分染后，再染草綠。三、接染畫法：譬如粉紅色的荷花瓣，尖紅，根部稍帶淡綠色?？上扔冒追鄣自儆醚蠹t由尖向內(nèi)分染，并立即用淡綠色由內(nèi)向外分染，在水份未干前接合。局部蟲蝕的破葉，亦可用接染法。為了強調(diào)羽毛松軟而細(xì)密的感覺，梳羽毛法的原那么是淡色羽毛用深色梳，深色羽毛用淡色梳。沒骨畫法311沒骨畫法是不用墨線鉤勒、直接以色彩繪畫物像的畫法。法的大師，影響近代甚大。以下圖為惲壽平的沒骨畫?秋花圖?。式：第二種畫法略為疏放稍帶寫意的筆意，直接以色彩點染，一次完成。第三種畫法是先工整色，未干前以其它類似的色彩點染局部，類似破墨因為使用熟紙，故產(chǎn)生半融合效果或略帶斑駁的色彩變化。注意其形態(tài)的完整與構(gòu)造的清楚。個依據(jù)，能專注色彩與運筆的趣味，無論以那一種方法畫花、葉，色彩皆要有濃淡的變化，一只筆沾清水，以便分染。亦可用“先后染〞的方法，追情求更豐富的色彩變化，但設(shè)色不宜太濃艷，總以淡雅為尚。染完色彩，等待干后再鉤葉筋、絲花或加畫花蕊，增補細(xì)部。寫意畫法寫意畫法，是指用單純而概括的筆墨來表現(xiàn)對象的精神意態(tài)，是不求形似411求神似的畫法?；B畫拓展了不少的領(lǐng)域。意法、大寫意法等數(shù)。畫寫意適宜選用生紙，可單獨用墨色來畫，亦可用數(shù)種顏色來畫。筆內(nèi)先深淺的變化，使用生紙容易化開，才能產(chǎn)干、濕、濃、淡的不同效果。才能發(fā)揮筆簡而意足的特點。花鳥畫各種題材的畫法花卉花卉的觀察等各部位簡述其構(gòu)造與生態(tài)。511一、花朵花朵經(jīng)常是畫面的主題，一般花朵包括花瓣、花蕊、花托、花萼、梗等幾部份?；ò暧袉伟昱c重瓣復(fù)瓣之分，花形有離瓣與合瓣之別。牡丹、薔薇花等是離瓣的重瓣，梨花、木棉花等是離瓣的單瓣，牽?；?、百合花等是合瓣的單瓣。大部份的花卉都具有單瓣與重瓣的不同品種，譬如桃花、芙蓉花、水仙、木槿、梅花等?；ㄈ镉虚L短多寡的區(qū)別。雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄異株者僅有小蕊，或僅有大蕊，有的花蕊較明顯，有的較隱密，都需仔細(xì)的觀察。小瓣生長在一長柄上，玫瑰月季等萼尖長，山茶萼像魚鱗等。二、葉單葉植物從枝或莖長葉時，葉序有對生互生輪生叢生等。解其生長的規(guī)律，才不致在繁雜中發(fā)生錯誤。葉有葉柄與葉脈，形狀有尖圓長短等不同的大小比例。三、莖枝611可分為木本、草本、藤本、蔓本等，木本枝干挺硬，有些相當(dāng)粗狀，草本的莖大都較嫩，有的變成右旋或左旋的蔓延，有的還長有須狀的攀緣莖?；ɑ艿膶懮鷮懮菫閯?chuàng)作收集素材，如果是為了工筆畫的需要，就必須作細(xì)致的描寫。的、反面的、側(cè)面的、斜面的;有完整的花朵，也有被枝葉遮住一局部的花朵，既有小花蕾，也要有將綻的大花蕾。枝干也要有主干、支干之分，以及在畫面上的姿態(tài)和疏密。以上這些都是我們在針對目的寫生收集素材時，首先要注意到的問題。雖然花鳥畫不像山水畫常有移動視點的表現(xiàn)法，通常視角比較穩(wěn)定，但我們觀察時可運用移動視點的方法，選取最美角度寫生，并注意花、枝、葉的大小比例。畫花朵可從花蕊花瓣入手，通常先畫最完整、最前面的一瓣，再四外擴展，花瓣太復(fù)雜的可進(jìn)展概括，要注意其造型美。畫葉也是如此，除了注意葉序、構(gòu)造之外，也要注意仰、垂、向背與疏密、前后葉的變化，最后畫枝干，大干還要畫出皮紋。如梅花的大干要蒼老、皮紋要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要橫皴，松干皮要鱗皴，紫薇花干皮較光滑等不同種類的枝干特點。711花卉的寫生，宜從折枝花卉開場，折取花葉易于入畫的一枝，插于花瓶中詳細(xì)觀察，花蕊被遮蓋的也可撥開，研究細(xì)部構(gòu)造。對于簡單的折枝熟悉后，可以選取整株花的一角來嘗試或全株花的寫生，由于枝葉復(fù)雜，須選擇適當(dāng)?shù)慕嵌?，并做大幅度的刪減或調(diào)整。調(diào)意趣的表現(xiàn)。鳥類的觀察性，又可分為涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鳴禽、雉禽等類，各類的特微與習(xí)性如下：一、涉禽棲于淺水中捕食魚蝦，它的嘴、頸、腳都很長。例如鶴、鸛、鷺鷥等。二、游禽野鴨、鴛鴦、雁、信天翁等。三、猛禽雙翅強而有力，嘴形如勾，腳夷鋒利，性情猛悍，專門捕食小動物。例如鷹、鷲、鶚、隼等。811四、攀禽啄木鳥等。五、鳴禽喜歡鳴叫，一般小鳥多屬此類。例如維、鶯、畫眉、伯勞、黃鸝、八哥等。六、雉禽屬于棲地類禽鳥，身體較大毛色美麗，尾長，嘴形與雞類似，多生長于山林矮木叢中。例如雉雞、錦雞、長尾雉、孔雀等。禽鳥是卵生，故其身體不包括頭、頸、腳、尾等部位呈蛋形。因生活環(huán)境與習(xí)性不同，其嘴、腳翅及尾也各有不同的比例與特微。一般而言，水禽涉禽、游禽大多嘴長而尾短，山禽鳴禽、攀禽、雉禽大多嘴短極尾長，嘴勾者食肉，細(xì)尖者食蟲，嘴長者食蝦，食殼者嘴粗而厚，成圓椎形。能長途飛行的鳥翅膀大都較長，且興旺，水禽中多長頸者，以便迅速出擊，啄夾魚類。此外如頭形、眼精的顏色及位置的上下，各有不同，也須把握其特微。鳥類遍體生長羽毛，細(xì)密的綿羽有保溫的作用，此外也有半綿羽，以及許系，以求熟悉鳥類羽毛的組織與秩序。此外尚須明白禽鳥的雌雄，禽與獸絕大部份都是雄的較美，少數(shù)雌雄的羽911右翼及右尾翼在上，雄鳥的左翼及左尾羽在上。鳥類的喜、怒、哀、驚，表現(xiàn)在翼、尾及姿態(tài)上，亦有不同。鳥類的寫生鳥類除了構(gòu)造復(fù)雜外，又活潑善動，要以真鳥直接寫生，對初學(xué)者是一大挑戰(zhàn)。剛開場不妨寫生鳥類標(biāo)本。畫標(biāo)本的優(yōu)點是可以從各角度詳細(xì)的觀察細(xì)節(jié)，大。然而畫標(biāo)本的缺點是容易畫出動態(tài)生硬呆板，甚至形狀比例失真的作品。標(biāo)本雖從真鳥剝制而成，但經(jīng)人工填塞棉花于體內(nèi)，容易變形，鳥的眼珠亦不依類別的不同而變化，通常裝上統(tǒng)一的人工替品。張開的翼及腳都家鐵絲生硬挺直，或重心不穩(wěn)，羽毛凌亂等缺點。不妨比較鳥類的參考書籍圖片，或前往鳥店、動物園甚至野外觀察，并可藉照相機的功能，凝固瞬間的動作，作為寫生的輔助參考資料。作過鳥類標(biāo)本觀察之后，即可嘗試籠中鳥的寫生。最好到鳥店選購一種平時熟悉而溫馴的小鳥作為寫生的對象。首先要觀察其各種動態(tài)，如踏枝、啄飲、搜翎、欲升、欲降、鳴啼、縮頸、飛翔等不同的動作，并將其特征記憶下來。1011與棲息之態(tài)，最好到山林野外做實地的觀察，配合望遠(yuǎn)鏡賞鳥更佳。符合物態(tài)，物理與物情。此外鳥類棲宿或非翔時，頭必迎風(fēng)、如背著