波爾多住宅雷姆.庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)師介紹雷姆·庫(kù)哈斯，荷蘭建筑師。早年曾做過記者和電影劇本撰稿人，1968至1972年間，庫(kù)哈斯在倫敦的建筑協(xié)會(huì)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑。之后又前往美國(guó)康奈爾大學(xué)學(xué)習(xí)。1975年，庫(kù)哈斯與艾利婭·曾格荷里斯、扎哈·哈迪德一道，在倫敦創(chuàng)立了OMA，試圖通過理論及實(shí)踐，探討當(dāng)今文化環(huán)境下現(xiàn)代建筑發(fā)展的新思路。后來OMA的總部遷往鹿特丹。庫(kù)哈斯于2000年獲得第二十二屆普利茲克目前，庫(kù)哈斯是OMA的首席設(shè)計(jì)師，也是哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究所的建筑與城市規(guī)劃學(xué)教授獎(jiǎng)。作品西雅圖中央圖書館央視大廈艾瓦別墅波爾多別墅波爾多住宅的主人是一對(duì)夫婦。男主人遭遇一場(chǎng)車禍，劫后余生，但他后半生將在輪椅上度過。

他們希望新房子能夠使丈夫從他們過去呆過的老房子和古舊城市的種種不便中解放來，并能重新定義他的生活?！白雠c你的期望

相反

的事情吧”“我不再想要一個(gè)

簡(jiǎn)單

的房子了。我想要一個(gè)

復(fù)雜

的，因?yàn)榉孔訉⒛軌蚨x我的世界”概覽

OVERVIEW場(chǎng)地分析

siteanalysis波爾多住宅建在法國(guó)波爾多市中心以東5公里的Floirac地區(qū)一座平緩的山坡上，上下三層，建筑面積約500m2。四周綠樹蔭，寧?kù)o宜人，可以俯瞰全城。其體塊穿插靈活多變，前部為一個(gè)三面圍墻的庭院，首層開放、二層封閉，首層以下和庭院同一標(biāo)高處為住宅的地下部分。

剖立面與透視圖體塊分析Blockanalysis

波爾多住宅的體塊穿插靈活多變，整個(gè)建筑是用平面的橫向延伸來完的。層層疊加的同時(shí)第三層混凝土體塊以懸挑的手法，整個(gè)建筑給人一種溫和，大方的感覺。加法減法虛實(shí)結(jié)構(gòu)分析STRUCTUREANALYSIS非對(duì)稱結(jié)構(gòu)波爾多住宅其復(fù)雜的承重結(jié)構(gòu)，從外露看僅有住宅左半部分的L型梁柱支撐，在右半部分使用后張拉鋼索，整個(gè)承重結(jié)構(gòu)使得第三層只以開洞形式的鋼制厚重私密空間，從遠(yuǎn)處看來，像懸浮在空中一樣。這種對(duì)重力的否定建筑形式，可以被看做是現(xiàn)在主義各種特點(diǎn)的實(shí)踐和對(duì)其的含蓄解釋。右半部分由一個(gè)安裝在屋頂鋼梁上的懸吊秤錘來平衡，這一結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)在保證建筑結(jié)構(gòu)安全性的同時(shí)，也傳達(dá)出了一種自身的不穩(wěn)定性。功能分析functionalanalysis庫(kù)哈斯根據(jù)住宅多種功能以及各功能對(duì)環(huán)境的不同態(tài)度，將住宅分為異質(zhì)的三個(gè)層面。上層為臥室，下層為廚房的輔助空間，中間層為起居室。一個(gè)是插入地面的，像洞穴一樣與地面一體化，同時(shí)邊界也是無規(guī)律的。另一個(gè)是一個(gè)位于第三層的厚重實(shí)體，它是一個(gè)包含兩個(gè)臥室的箱體，被抬于空中。在最下的一層，不僅僅用圍墻將庭院圍繞起來，并且房間向外伸出，形成袋形區(qū)域，同時(shí)特意采用了粗糙、不規(guī)整的墻面處理，以此來強(qiáng)調(diào)穴居。在中間的層面，全部采用玻璃面以實(shí)現(xiàn)完全的開放。更進(jìn)一步，窗框向外伸出，打破玻璃與上下樓面形成的封閉。并以城市作為視線延伸的盡端。從地面到天花板沒有可以看到的實(shí)體??！在上下樓板內(nèi)設(shè)置導(dǎo)軌，使玻璃和鋁板地面、上部的混凝土板一體。一個(gè)小型引擎驅(qū)動(dòng)玻璃進(jìn)行移動(dòng)，以開放所有立面，使內(nèi)部完全對(duì)外開放。使起居室、露臺(tái)、庭院成為一個(gè)“空氣層”，從上部的厚重混凝土體中解放出來。可以看到另一側(cè)玻璃向外伸出，與混凝土脫離，形成錯(cuò)位。同時(shí)玻璃與玻璃的交接也沒有窗框。所以整體看來窗框的消隱使中間層的邊界極為模糊，同時(shí)又是可變的。中間的玻璃體與上下的封閉體有著多種錯(cuò)位關(guān)系，打破傳統(tǒng)上下的對(duì)應(yīng)關(guān)系，將玻璃體脫離出來。神奇的洞動(dòng)態(tài)

的洞：當(dāng)人們運(yùn)動(dòng)時(shí)，這些孔洞提供了一些可與外界交流的一些片段。它們被安置和定位在所有流線的軸線上。并且這些孔洞的高度也隨著人的身高和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的不同而不同。有啟迪作用的孔洞：從同一固定的、特殊的點(diǎn)（床、寫字臺(tái)、水池、浴缸），設(shè)計(jì)師沿著水平方向360度內(nèi)挑選了一些顯著的視點(diǎn)或視覺元素。這些孔洞被定位在與這些視覺因素最主要的方向相平行的位置。具有抗幽閉恐懼癥的作用。相對(duì)的孔洞：這些孔洞將許多特殊的、明確的、固定的點(diǎn)（床、寫字臺(tái)、水池、浴缸）與視線能捕捉到的最近的室外景觀區(qū)域聯(lián)系起來。我們可以看到上層的洞帶來了完全一種不同于中、下層的對(duì)外關(guān)系。提供了一種被切斷的視野，一個(gè)個(gè)類似于小劇場(chǎng)或舷窗的景觀。這種限制視野的做法可以認(rèn)為是突出上部私密，同時(shí)突出了上部體量。動(dòng)

態(tài)空

間紅色區(qū)域標(biāo)示的是整個(gè)建筑的心臟----------

一個(gè)3*3.5米的升降臺(tái)升降臺(tái)可以在三個(gè)樓層間自由地移動(dòng)。當(dāng)它上下移動(dòng)或停留在某一層時(shí)，它就改變了原有的樓層平面和使用功能。

緊靠升降臺(tái)的一面墻容納了男主人可能要用到的所有東西，書籍，藝術(shù)品，以及儲(chǔ)藏于地下室的酒等。升降臺(tái)對(duì)于男主人就等同于一個(gè)他自己的房間或者說是一個(gè)工作室。他可以不依靠其他人進(jìn)行閱讀，寫作和休憩。升降平臺(tái)光線男主人的活動(dòng)范圍“不僅僅是給身為殘疾人的業(yè)主提供便利，而且每一個(gè)樓層，只有當(dāng)他在那里的時(shí)候，才是一個(gè)完整的平面。每一個(gè)健全的人都因?yàn)樗拇嬖诙械搅瞬环奖?。?/p>

，JacquesLucan說到。波爾圖住宅的設(shè)計(jì)從心理上滿足了男主人雖殘疾但無需依賴他人，而且自己還是家中主人這樣一個(gè)微妙但是又極其重要的愿望。因?yàn)椴柖嘧≌瑵M足了業(yè)主的特殊需求，這個(gè)特殊家庭的意義才完整又溫馨。此處為第一個(gè)要點(diǎn)此處為