范仲淹《蘇幕遮》品讀與探討

蘇幕遮·懷舊①

范仲淹

碧云天，黃葉地。秋色連波②，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水。芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

黯鄉(xiāng)魂③，追旅思④。夜夜除非，好夢(mèng)⑤留人睡。明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。

【注釋】

①選自?全宋詞》。范仲淹(989—1052)，字希文，蘇州吳縣(今江蘇蘇州)人，官至參知政事，北宋政治家、文學(xué)家。詞傳世僅五首，格調(diào)較為明健。有?范文正公集》。

②[波]水波，這里指水面。

③[黯鄉(xiāng)魂]因懷念家鄉(xiāng)而黯然銷(xiāo)魂。黯，愁苦的樣子。

④[追旅思(si4)]羈旅的愁思纏擾不休。追，追隨，糾纏。⑤[好夢(mèng)]指回家歡聚的夢(mèng)。

[作者簡(jiǎn)介]

補(bǔ)充：生二歲而孤，謚文正。

[名家賞析]

這是范仲淹在外地懷念家室的作品。

“情景交融〞、“情因景見(jiàn)〞、“景中帶情〞，甚至有“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也〞的話(huà)。細(xì)想起來(lái)，天地間一切所謂“景色〞，有哪一樣不是通過(guò)人才獲得它的意義的呢《

范仲淹是融情入景的能手。你看他這首?蘇幕遮》又給我們描下一幅動(dòng)人的秋景。但它和?漁家傲》不同，它是鮮艷濃烈的秋天；而就在這幅色調(diào)濃烈的畫(huà)卷中，有一股強(qiáng)烈的感情撲人而來(lái)。

我們看到的不僅是濃烈的秋色，更主要的是感受到它那深摯的懷人之情。

上片。湛青，連云彩也變得湛青的天穹，它下面是一片鋪滿(mǎn)黃葉的原野。一眼看去就使人猛然感到秋天已經(jīng)來(lái)臨了。這充斥秋色的天地，一直向后方伸展，同一派滔滔滾滾的江水連接融合起來(lái)。而大江遠(yuǎn)處還抹上一層空翠的寒煙，讓江水和天空都顯得迷瀠莫辨了。

正是斜日西下的時(shí)候，遠(yuǎn)近的峰巒各各反射著落照余暉，把夕陽(yáng)的殘光一步步帶到更為邊遠(yuǎn)的地方?？吹竭@一派景色，遠(yuǎn)游的客子陡然從心底里飄出一縷思鄉(xiāng)之情，仿佛隨著夕陽(yáng)的殘光遠(yuǎn)遠(yuǎn)浮蕩開(kāi)去，一直飄出斜陽(yáng)之外，飄落在芳草萋萋的故土，飄落在綠茵如染的自己的家院。

“芳草〞為什么就是詩(shī)人的家鄉(xiāng)呢《這里面暗中化用了?楚辭》的話(huà)：“王孫游兮不歸，芳草生兮萋萋。〞意思是王孫遠(yuǎn)游不歸，只見(jiàn)家鄉(xiāng)的芳草豐富地生長(zhǎng)。后來(lái)李商隱也說(shuō)：“見(jiàn)芳草那么怨王孫之不歸。〞可見(jiàn)，“芳草〞遠(yuǎn)在“斜陽(yáng)外〞，就不單是指自然界中的芳草，而是借芳草來(lái)暗示詩(shī)人的家鄉(xiāng)遠(yuǎn)在天際，好似越出斜陽(yáng)之外，比斜陽(yáng)更要邊遠(yuǎn)了。

上片。真是好一幅闊大而又濃麗的秋色，但誰(shuí)又能說(shuō)它不是在強(qiáng)烈抒情呢!

于是我們義不禁想到?西廂記》。你看它這幾句：

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉《總是離人淚。

先勾勒一幅凄緊的秋景，然后在“霜林醉〞下面加上點(diǎn)睛之筆——“總是離人淚〞。于是，“恨成就得遲，怨別離得疾，柳絲長(zhǎng)，玉驄難系……〞強(qiáng)烈的感情就像流水奔涌而來(lái)了。

這位雜劇高手是善于汲取前人掘出的美泉的，化用得真好啊!

下片。

范仲淹在上片融情入景，下片就順著景物所構(gòu)成的意境，讓洶涌的情潮盡情傾瀉出來(lái)：

“黯鄉(xiāng)魂，追旅思〞——上三字是作者妻子的夢(mèng)魂，下三字是作者自己思家之念。

〔注：此處與課本不同。〕

〔妻子黯淡凄楚的鄉(xiāng)魂，追尋著旅外游子的思家之夢(mèng)。兩種感情的化身在茫茫的空間互相尋找，互相吸引，“鄉(xiāng)魂〞終于“追〞上了“旅思〞，于是夫妻倆就在夢(mèng)中驀然相會(huì)。

“黯鄉(xiāng)魂〞三字，解為“懷念家鄉(xiāng)，黯然銷(xiāo)魂〞，或認(rèn)為“鄉(xiāng)魂、旅思是互文〞。這當(dāng)然也是一種說(shuō)法。唐詩(shī)人儲(chǔ)光羲?渭橋北亭作》詩(shī)：“鄉(xiāng)魂涉江水，客路指蒲城。〞就是這種鄉(xiāng)魂?？墒窃诖嗽~中，卻很難處理那“追〞字。按江淹?別賦》，先寫(xiě)“行子腸斷，百感凄惻〞。再寫(xiě)“居人愁臥，恍假設(shè)有亡〞。然后說(shuō)：“知離夢(mèng)之躑躅，意別魂之飛揚(yáng)。〞“離夢(mèng)〞是一方，“別魂〞又是一方。范仲淹此詞也是雙方并舉，所以句中用一“追〞字。這樣來(lái)理解下片的開(kāi)頭，似乎更能貼近作者當(dāng)時(shí)的心境?！?/p>

“夜夜除非、好夢(mèng)留人睡〞——不料非常短暫，而且還是夢(mèng)中。然而顯然是有了那次夢(mèng)中相會(huì)，才引起這樣的渴念；而且還可見(jiàn)，沒(méi)有這樣的好夢(mèng)，便只有無(wú)盡的思憶。

“明月樓高休獨(dú)倚〞——看來(lái)又是“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成〞，翻起身來(lái)，又靠在高樓的欄桿上。然而一輪明月，反而引起愁懷，所以又覺(jué)得“休倚〞為好。倚是難過(guò)，不倚也同樣難過(guò)。他在倚和不倚之間徘徊，真是“欲倚還休，欲休還倚〞。

“酒入愁腸，化作相思淚〞——終于還是“休倚〞了?；氐绞覂?nèi)，借酒澆愁，忘卻這份相思，也解決倚和休倚的矛盾。這該是沒(méi)有方法中的方法吧!但那結(jié)果也不曾稍好一點(diǎn)。酒立即化成相思之淚，淚比往常還更多了……

讓我們?cè)倩丨h(huán)細(xì)讀兩遍：秋濃似酒，鄉(xiāng)思又更濃于灑；夢(mèng)魂難接，明月更增添相思之苦；于是酒人愁腸，不料酒卻化成相思之淚，越發(fā)無(wú)法開(kāi)解了。

柔情似水，蜜意如綿，出自一位歷史上有數(shù)的“名臣〞口中，然而絲毫不曾貶損他那高大的形象。

“酒入愁腸，化作相思淚。〞真是一語(yǔ)點(diǎn)破了藝術(shù)上客觀(guān)和主觀(guān)的奧妙關(guān)系。

酒，不過(guò)是千萬(wàn)客觀(guān)事物中的一種，然而一旦進(jìn)入愁人的腸中，卻化為主觀(guān)的相思了。一切自然景物不是也有同樣的轉(zhuǎn)化能力么《懂得酒可以化成相思淚，甚至“酒未到〞也可以“先成淚〞(見(jiàn)范仲淹?御街行》)，景與情、物與我，在文藝作品中怎么可以截然分割呢《

分析情景關(guān)系。

這首詞先從寫(xiě)景入手，寫(xiě)出很典型的高秋景色，境界發(fā)展闊大。這種開(kāi)闊的境界，卻用那句“山映斜陽(yáng)天接水〞為關(guān)捩〔lie4轉(zhuǎn)動(dòng)，撥子轉(zhuǎn)入。關(guān)捩，機(jī)軸，機(jī)關(guān)。比喻要義，原那么?！场胺疾轃o(wú)情〞，輕輕傳出作者思鄉(xiāng)的念頭，景與情之間的銜接是非常巧妙的。“芳草〞無(wú)情而人有情。無(wú)情的芳草能遠(yuǎn)出斜陽(yáng)之外，伸到自己的故土；而人呢《富于感情的人反而不如芳草!這正是人生最無(wú)法開(kāi)解的憾事。這里已不是寫(xiě)芳草斜陽(yáng)，而是強(qiáng)烈地抒發(fā)慘重的懷人之情了。

下片在抒情中進(jìn)一步刻畫(huà)作者本人的形象。那思鄉(xiāng)的夢(mèng)魂，那夢(mèng)里的歡笑，那倚樓的孤影，那帶酒的淚痕，都是極力渲染勾勒人物，讓他的形象鮮明而突出。

在抒情與寫(xiě)景中完成對(duì)人物形象的塑造，這是我國(guó)古典詩(shī)詞的特長(zhǎng)。它很值得我們從中汲取經(jīng)驗(yàn)。

[評(píng)點(diǎn)精粹]

范希文?蘇幕遮》一調(diào)，前段多人麗語(yǔ)，后段純寫(xiě)柔情，遂成絕唱。([清]鄒祗謨?遠(yuǎn)志齋詞衷》

此去國(guó)之情。([清]張惠言?詞選》)

文正一生并非懷土之士，所為鄉(xiāng)魂旅思以及愁腸思淚等語(yǔ)，似沾沾作兒女想，何也《觀(guān)前闋可以想其寄托。開(kāi)首四句，不過(guò)借秋色蒼茫以隱抒其憂(yōu)國(guó)之意：“山映斜陽(yáng)〞三句，隱隱見(jiàn)世道不甚清明，而小人更為得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二闋因心之憂(yōu)愁，不自聊賴(lài)，始動(dòng)其鄉(xiāng)魂旅思，而夢(mèng)不安枕，酒皆化淚矣。其實(shí)憂(yōu)愁非為思家也。文正當(dāng)宋仁宗之時(shí)，揚(yáng)歷中外，身肩一國(guó)之安危，雖其時(shí)不無(wú)小人，究系隆盛之日，而文正乃憂(yōu)愁假設(shè)此，此其所以先天下之憂(yōu)而憂(yōu)矣。([清]黃蘇?蓼園詞選》)

上片寫(xiě)景，下片抒情。上片，寫(xiě)天連水，水連山，山連芳草；天帶碧云，水帶寒煙，山帶斜陽(yáng)。自上及下，自近及遠(yuǎn)，純是一片空靈境界，即畫(huà)亦難到。下片，觸景生情。“黯鄉(xiāng)魂〞四句，寫(xiě)在外淹滯之久與鄉(xiāng)思之深。“明月〞一句陡提，“酒人〞兩句拍合?！皹歉擗朁c(diǎn)明上片之景為樓上所見(jiàn)。酒入腸化為淚亦新。(唐圭璋?唐宋詞簡(jiǎn)釋》)

［品讀與探討］

1．雙調(diào)的詞作往往上片寫(xiě)景，下片抒情，從而到達(dá)情景相生之妙。誦讀范仲淹的?蘇幕遮》(碧云天)，想一想，上片所寫(xiě)之景有何特點(diǎn)《下片抒發(fā)了什么樣的情感《作者是如何將上片的景和下片的情巧妙聯(lián)結(jié)起來(lái)的《

答：范仲淹?蘇幕遮》(碧云天)上片寫(xiě)景，下片抒情。是詞中常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)和情景結(jié)合方式。它的特殊性在于