——歐陽修蝶戀花1蝶戀花誦讀《蝶戀花》

庭院深深深幾許。楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。

——歐陽修2蝶戀花【譯文】

庭院深深，不知有多深？楊柳依依，如同堆起的片片煙霧，一重重簾幕不有多少層。豪華的車馬停在貴族公子的尋歡作樂的地方，登上高樓向遠處望去，卻看不見通向花街柳巷的去路。春天將過去，暮春三月下了一場疾風驟雨，黃昏時分掩門獨坐，沒有辦法留住春天同住。滿眼含淚追問春花，春花沉默不語。零亂的落花，飄飛到秋千外面。3蝶戀花賞析詞句：“庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)”三句的藝術(shù)手法及效果。討論明確：

庭院深深，但有多深遠呢？遠處是茂密朦朧的層層楊柳，近處是重重密遮的簾幕，構(gòu)成了一幅深閨獨處圖，意境孤寂凄冷，運用烘托渲染的手法，將女主人公內(nèi)心的孤獨寂寞與獨處的怨恨之情寄寓居處的幽深之中，借景抒情，情景交融。著重突出“怨”字。4蝶戀花探究問題：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”寄深于淺，借景抒情，包含多層意蘊，說說有哪幾層意蘊。

討論明確：

采用層層深入手法，寫深婉綿邈的情思，自然渾成。因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此二層意也；花竟不語，此三層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此四層意也。人愈凄苦，花愈惱人，語愈淺而意愈深，又絕無刻畫費力之跡，所以說層深而渾成。著重表現(xiàn)“苦”字。5蝶戀花課堂總結(jié)討論明確：本詞描寫閨中少婦的傷春之情。上片寫深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得，下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得。幽恨怨憤之情自現(xiàn)。此詞寫景狀物，疏俊委曲，虛實相融，辭意深婉，尤對少婦心理刻劃寫意傳神，堪稱歐詞之典范。6蝶戀花課堂總結(jié)討論明確：

上片寫深閨寂寞，阻隔重重，想見意中人而不得，下片寫美人遲暮，盼意中人回歸而不得。幽恨怨憤之情自現(xiàn)。上片開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數(shù)”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害?！坝窭铡倍鋵懸庵腥巳涡砸庇味譄o可奈何，女子怎能不怨？7蝶戀花課堂總結(jié)討論明確：下片前三句用狂風暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀?！伴T掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。結(jié)尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊豐厚。“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。”這兩句一直為后人激賞?！盎ú徽Z”正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀?！皝y紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。“亂紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。8蝶戀花踏莎行秦觀9蝶戀花踏莎行

（郴州旅舍）

秦觀

霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？10蝶戀花云霧遮蔽了樓臺，朦朧月色下看不清渡口。我極目遠望，桃源仙境在哪里？怎能忍受孤寂的客館在春日寒風中緊閉，杜鵑在哀啼不停，斜陽無聲地落去……驛站轉(zhuǎn)給我友人饋贈的梅花，驛使捎來的是親人的信息，如今卻堆砌成重重疊疊、無法數(shù)清的離愁別緒。郴江呵，你本來該圍繞著郴山，為什么竟向湘江流去？譯詞：11蝶戀花前兩句寫的是眼前實景，還是意想之景？樓臺、津渡、桃源分別象征什么？（結(jié)合背景）從中可以讀出作者怎樣的感情？意想之景“樓臺”、“津渡”喻指詞人心中的理想與希望?！疤以础笔抢硐氲募耐校闹械臉吠?。（作者苦苦追尋，多方探尋，卻“望斷無尋處”。）表現(xiàn)了一個屢遭貶謫的失意者的悵惘之情和對前途的渺茫之感。12蝶戀花詞的上闋中詞人用了哪些修辭手法和表現(xiàn)手法？請具體分析。對仗：“霧失樓臺，月迷津渡。”用典：“桃源望斷無尋處?！碧搶嵔Y(jié)合：樓臺、津渡、桃源為虛景，孤館、斜陽、杜鵑為實景。情景交融：由于屢遭貶謫、理想破滅，心中凄苦幽怨，想到“霧失樓臺，月迷津渡。桃源望斷無尋處?！庇钟尚闹兄稗D(zhuǎn)向現(xiàn)實之景，情景交融。13蝶戀花“可堪孤館閉春寒”中，“閉”字有何妙處？詞人為什么要緊閉孤館？閉：緊閉，緊鎖。既鎖住了孤零的驛館之門，又鎖住了懷有希翼的心靈。既襯托了荒涼、寂寞的環(huán)境，又表現(xiàn)詞人孤寂、凄苦的心情。原因：1、為逃避襲人的“春寒”，閉戶不出。

2、妄圖借此阻止進入耳鼓的杜鵑的哀蹄。

3、妄圖阻擋映入眼簾的落山夕陽。14蝶戀花郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。胡云翼《宋詞選》“郴江也不耐山城的寂寞，流到遠方去了，可是自己還得呆在這里，得不到自由。”《唐宋詞鑒賞辭典》“自己好端端一個讀書人，本想出來為朝廷做一番事業(yè)，正如郴江原本是繞著郴山而轉(zhuǎn)的呀，誰會想到如今竟被卷入政治斗爭漩渦中去呢？”葉嘉瑩《唐宋詞十七講》“在深重堅實之苦恨中，面對無情之天地，發(fā)出的無理問天之語?！薄旧畈⒎枪潭?，不可預測，就像這繞著郴江，也是不由自己地奔向瀟湘而去。生活的洪流滾滾向前，不知它還將把自己帶到什么樣苦澀、荒涼的地方！】15蝶戀花《穎亭留別》元好問

故人重分攜，臨流駐歸駕。

乾坤展清眺，萬景若相借。

北風三日雪，太素秉元化。

九山郁崢嶸，了不受陵跨。

寒波澹澹起，白鳥悠悠下。

懷歸人自急，物態(tài)本閑暇。

壺觴負吟嘯，塵土足悲咤。

回首亭中人，平林淡如畫。譯文老朋友又一次分別，臨水停泊著歸途的馬車。天地一片清朗，景物渾然一體。北風呼嘯，下了三天大雪，萬物遵循其自然規(guī)律。眾山蔥郁，高聳入云，冰雪覆蓋山峰。寒冷的河水波浪蕩漾，白色的飛鳥悠然落下。思歸的人兒歸心似箭，自然景物卻如此從容。對酒當高歌，長途跋涉足以令人悲傷感嘆。回望亭中送別的友人，看到平展的樹林疏淡如畫。16蝶戀花全詩由交代離別折向眺望之景，詩人與大自然晤對，無意間觸目興懷，感受到大自然的運行不息，水上之景在突兀崢嶸的山勢映映襯下，更顯閑靜悠遠。此時主體在較平靜的心境中以直覺去觀照外物，達到與客體交融無間的“無我之境”。然而“懷歸人自急，物態(tài)本閑暇”，大自然的終古如斯與生生不息反襯出“人”的躁急心態(tài)，牽于物欲的人就難免自嘆弗如而心向往之了。詩的最后寫他回望送別的友人，但見平林漠漠，淡遠如畫，一切的傷離別恨都消融于這淡遠的景物之中，回歸“無我之境”。通過大段的寫景，詩人表現(xiàn)出對心靈超脫境界的向往之情。17蝶戀花玉樓春宋祁東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。

浮生長恨歡娛少，肯愛千金輕一笑？

為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。

18蝶戀花譯文

東城外面的景色，越來越美。湖面上皺紗一樣的波浪，負載著游船，承載著游客的歡樂。綠楊翠柳，茂密如煙，春深了，只有早上，尚余輕寒。紅杏枝頭，蜂飛蝶舞，春意盎然。人生的歡樂是多么少啊！愿拿千金換一笑。端起斟滿的酒杯，邀請夕陽，勸夕陽同干一杯。姑且挽留住夕陽的余輝，在花叢中多逗留一些時光！19蝶戀花討論詞中“綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧”一句，清代戲劇家李漁在《閑情偶寄》中說，如果“鬧”字可以，則“打”字、“斗”字都可以了。你同意他的觀點嗎？為什么？不同意，“鬧”有爭吵之意，還有熱鬧之意。吵、斗兩個字無繁盛熱鬧之意。又，由紅-火-熱-鬧，存在天然的聯(lián)想，而紅與吵、斗，難以產(chǎn)生這樣的語義聯(lián)想。20蝶戀花“鬧”字的妙處“鬧”字妙在運用了通感，春景是可見的視覺范圍的畫面，而鬧是聽覺范圍的感知，這里將無聲的畫面轉(zhuǎn)變成了枝繁花盛的狀態(tài)，又寫出了群鳥競唱的情狀。鬧字把生機勃勃的大好春光全部點染出來21蝶戀花下闋即景抒情，“為君持酒勸斜陽，且向花間晚留照”運用了什么修辭手法？表達作者怎樣的思想感情?

擬人手法。作者把斜陽當作朋友，舉酒相勸，希望斜陽在杏花叢中多加逗留，表達了惜春（惜時）的感情。22蝶戀花天仙子張先

沙上并禽池上暝。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

時為嘉禾小倅,以病眠不赴府會。

水調(diào)數(shù)聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。23蝶戀花

飲著美酒聽著《水調(diào)曲》，午間喝醉后已經(jīng)醒來，可心中的愁苦卻不曾排遣。送走了春天，春天什么時候能再回來？晚上對鏡自照，惋惜青春年少、似水流年，往日相約，白白記得很清楚，后來卻如同云煙。沙灘上雙宿的鴛鴦鳥已棲息，風吹走了流云，月光下花兒孤影自憐。一層層的簾幕密密的遮住了燈光，風兒在依舊吹，人聲卻漸漸地安靜下來。明天的小路上一定是落滿了花瓣。24蝶戀花3．仔細體會“送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省”所表達的情感。

“送春春去幾時回”,

表面上是問自然界的春天,實際上是問自己生命中的青春幾時再回來，字里行間充滿對生命之春的留戀。所以才會對著明鏡，為流水般消逝的光景傷心（“臨晚鏡,傷流景”）。作者回首過去,則往事成空,瞻望將來,則后期無定,流光堪悲,人事就更堪悲了。“空記省”，想也無益。

25蝶戀花4．下片所有景物描寫都暗扣一種事物，請說說這是哪種事物。

“風”字又是貫穿整個下片的關(guān)鍵詞。因為“風”起春寒，鳥兒才緊緊依偎；因為“風”散浮云，月亮才得以重現(xiàn)；因為“風”起，殘花月下始弄“影”；因為“風”起，詞人才猜想“明日落紅應滿徑”。

26蝶戀花云破月來花弄影形象生動優(yōu)美，有畫面感?！霸啤⒃?、花、影”四個意象集于一句之內(nèi)，再用“破、來、弄”三個動詞連接，動靜結(jié)合。擬人手法，使“云、月、花、影”有生命感。這種動景也恰好反襯了周圍環(huán)境的寂靜。賞析：27蝶戀花“明日落紅應滿徑”是虛寫，分析表達的情感。

結(jié)句扣住“送春”,是說今晚還可以看到“花弄影”,大風之后,明天所見到的,惟有“落紅滿徑”,表達傷春之情。

28蝶戀花29蝶戀花【譯文】圍欄里薄霧籠罩著菊花，顯得心情壓抑；蘭草上沾著露水，仿佛在傷心地哭泣。輕風吹動簾幕，感到一絲寒氣，只見一對燕子向遠方飛去。清明的月亮不懂得分離的傷痛，月光斜灑進房中，一直到天明。西風吹了一夜，碧綠的葉子開始衰落。我獨自登上高樓遠望，遠方的道路伸展蔓延。真想給思念的人寄一封書信，可山高路遠，水路漫長，誰知道該寄到什么地方呢？檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！30蝶戀花賞析“燕子雙飛去”，不僅是帶有鮮明的季節(jié)特征的景物，而且，燕之“雙飛”更襯出人之“孤棲”。不難想象，當作者目送時而繞梁呢喃、時而穿簾追逐的雙燕相隨而去之際，該懷著怎樣一份孑然獨立的悵惘！“明月不諳”二句引來明月作進一步的烘托與映襯。作者嗔怪“明月不諳離恨苦”，是從另一角度加以生發(fā)——月已圓而人未圓，作者對那皓潔的月光羨極生妒、略致微詞，乃是情理中。31蝶戀花賞析下片寫登樓望遠?！白蛞刮黠L”句，使固有的慘澹、凄迷氣氛又增添了幾分蕭瑟、幾分凜冽。西風方烈，碧樹盡凋；木猶如此，人何以堪！“望盡”，既表明其眺望之遠，也見出其凝眸之久，從時空兩方面拓展了詞境。但“望盡天涯路”，不見天涯人。既然如此，那就只有寄書寄意了?！吧介L水闊知何處”，以無可奈何的悵問作結(jié)，給人情也悠悠、恨也悠悠之感。”王國維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界中之第一境界，足見本詞之負盛名。32蝶戀花鳳棲梧

柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。33蝶戀花描繪這首詞

我久立在高樓上，微風拂面絲絲細細，遙望春日離愁，沮喪憂愁從遙遠無邊的天際升起。碧綠的草色和迷蒙的云霧掩映在落日余暉里，默默無言，誰會理解靠在欄桿上的心情。

打算放蕩不羈地喝得爛醉，舉杯高歌，勉強作樂反而覺得毫無意味。我日漸消瘦下去卻始終不感到懊悔，為她寧愿憔悴老去。34蝶戀花這首詞刻畫了詞人怎樣的形象？孤單凄涼、孤獨寂寞、相思滿懷、癡情無奈、執(zhí)著堅定、矢志不移

35蝶戀花有理想是幸福的，理想無法實現(xiàn)，是痛苦的。辛棄疾——痛苦，卻依然追尋著。36蝶戀花青玉案——辛棄疾

東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。37蝶戀花白話譯文像東風吹散千樹繁花一樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，一夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群走過，身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然一回頭，不經(jīng)意間卻在燈火零落之處發(fā)現(xiàn)了她。38蝶戀花1．詞中從哪些方面寫出元宵節(jié)的盛況的？焰火：如花樹如星雨——形態(tài)之美。視覺；暗喻。表達效果：形象地寫出了元宵夜張燈結(jié)彩、煙花怒放的喜慶景象。車馬：寶馬雕車香滿路——服飾華貴，觀者之盛。嗅覺；借代（借體香來指代那些打扮得花枝招展，爭相去看燈、戲耍的女子）。表達效果：寫出了元宵夜一派奢華的景象。音樂：鳳簫聲動——音樂美妙。聽覺；暗喻?；簦髟拢河駢毓廪D(zhuǎn)——光彩奪目。視覺；暗喻。（不僅生動形象地寫出了月亮的形狀，而且拉近月亮與人之間的空間距離，并且契合節(jié)日的氛圍。）仕女：蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去——妝扮、情態(tài)之美。嗅覺、視覺；借代。表達效果：以人的歡笑更加襯托出元宵節(jié)的盛況以及熱鬧?？偨Y(jié)：車多、人多、燈多；焰火美、音樂美、花燈美、服飾美、情態(tài)美。作者調(diào)動視覺、聽覺、嗅覺多種感覺器官，極盡渲染烘托，寫出了元宵節(jié)的熱鬧非常，盛況空前。39蝶戀花2．元宵節(jié)盛況的描寫中既寫景，也寫人。文中出現(xiàn)了幾類人，主角是誰？請分析概括主人公的人物形象。

兩類人：“笑語盈盈”的仕女；“燈火闌珊處”的“那人”。主角是“燈火闌珊處”的伊人。孤高、淡泊、自甘寂寞的女性形象。40蝶戀花3．寫景、寫人起到什么作用？（既然主角是“那人”，文章卻用十三句中的九句來寫景，寫別的喜歡熱鬧的女子，對于些主角有什么作用和好處嗎？）上片渲染元宵節(jié)燈火輝煌，車水馬龍，一片繁華熱鬧景象。反襯手法：越寫燈火熱鬧，越見“那人”處境的寂寞與孤獨。下片開頭，又描繪觀燈女子的盛裝艷服，笑語歡快的情景。反襯手法：她們越高興，笑語歡快，就越見“那人”的脫俗與淡泊。寫景寫人都是為了反襯女主人公，是為了加強突出主要人物的形象。（而燈火場景，對那些“笑語盈盈”的觀燈婦女來說，是正襯。）41蝶戀花4．作者為什么要寫這樣的一個人，請結(jié)合梁啟超在《藝蘅館詞選》中評論“自憐幽獨，傷心人自有懷抱”，談一談自己的體會。

風鬟霧鬢的盛妝麗人紛紛走過，卻都不是其意中關(guān)切之人，分明已沒什么希望了，卻忽然看到，在那一角殘燈下，正是自己在千千萬萬人中所尋找與等待的那個，原來她在這冷落之處，也似有所待?！澳侨恕笔且粋€自甘孤獨、寂寞和不同流俗的人。政治上失意的文人，許多作品都寄托了他自己的身世之感。這首詞中的“那人”形象，其實就是作者自己人格的寫照。寫這首詞的時候，他已經(jīng)四十多歲了，被迫退休于江西上饒已經(jīng)好幾年了。詞里所謂“燈火闌珊處”，可能也就是作者那是在政治上被排斥的境地的寫照?！澳侨恕笔且粋€象征性的人物，詞人對他的追求，憐其“幽獨”，其實“別有懷抱”，含蓄的表達了詞人自己不愿隨波逐流過著醉生夢死的奢華生活，而甘愿在這瘋狂的熱鬧中獨守著孤高、淡泊，自甘寂寞的美好品格。42蝶戀花摸魚兒