關(guān)于透視素描入門(mén)第1頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日素描中的透視表現(xiàn)一：透視的類(lèi)型平行透視：也叫一點(diǎn)透視，即物體向視平線上某一點(diǎn)消失。成角透視：也叫兩點(diǎn)透視，即物體向視平線上某兩點(diǎn)消失。散點(diǎn)透視：也叫多點(diǎn)透視，即不同物體就有不同的消失點(diǎn)，這種透視法在中國(guó)畫(huà)中比較常見(jiàn)。第2頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日平行透視:一個(gè)立方體只要有一個(gè)面與畫(huà)面平行，透視線消失于心點(diǎn)的作圖方法，也稱為一點(diǎn)透視。第3頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第4頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日消失點(diǎn)平行透視視平線第5頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第6頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日這個(gè)正方體是什么透視？

第7頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日成角透視一個(gè)立方體任何一個(gè)面均不與畫(huà)面平行（即與畫(huà)面形成一定角度），但是它垂直于畫(huà)面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點(diǎn)上，稱為成角透視，也稱兩點(diǎn)透視.第8頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第9頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日消失點(diǎn)消失點(diǎn)成角透視視平線第10頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日成角透視第11頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日二：透視在繪畫(huà)中應(yīng)注意的一些特征

1近大遠(yuǎn)?。菏且曈X(jué)自然現(xiàn)象，正確利用這種性質(zhì)有利于表現(xiàn)物體的縱深感和體積感，從而在二維的畫(huà)面上畫(huà)出三維的體積空間。

2近實(shí)遠(yuǎn)虛：由于視覺(jué)的原因，近處的物體感覺(jué)很清晰，遠(yuǎn)處的會(huì)模糊，這一現(xiàn)象在繪畫(huà)中常用來(lái)表現(xiàn)縱深感，事實(shí)上，在繪畫(huà)過(guò)程中，往往會(huì)對(duì)近實(shí)遠(yuǎn)虛加以強(qiáng)調(diào)。（另外應(yīng)注意的是：并非在所有的繪畫(huà)過(guò)程中都遵循這一原則，在一幅作品中主與次的關(guān)系往往更為重要，主體物的實(shí)與次體物的虛實(shí)更好的視覺(jué)向?qū)?，這也是藝術(shù)優(yōu)于現(xiàn)實(shí)的取舍和區(qū)別。）第12頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日現(xiàn)實(shí)生活中虛實(shí)景象虛實(shí)第13頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日現(xiàn)實(shí)生活中虛實(shí)景象

虛實(shí)第14頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第15頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第16頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日近高遠(yuǎn)低近大遠(yuǎn)小第17頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日近高遠(yuǎn)低近大遠(yuǎn)小第18頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第19頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日根據(jù)光照射在物體上的明暗關(guān)系及其變化，我們用三大面、五大調(diào)來(lái)概括，那么由此就引申出下面的內(nèi)容，就是素描的三大面無(wú)大調(diào)。三大面：亮面、灰面、暗面五大調(diào)：亮面、灰面、明暗交界線、反光部和投影亮面：指光線最強(qiáng)的物面灰面：指光照射較強(qiáng)的物面明暗交界線：指明暗轉(zhuǎn)折的物面反光部：指暗部受環(huán)境影響，受到反射的物面投影：指光線被物體遮擋后，投下的陰影第20頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日7、明暗與調(diào)子認(rèn)識(shí)素描中的明暗

（1）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說(shuō)；

（2）：明暗的基本法則：光源直射處(向光)是明亮部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽(yáng)光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質(zhì)地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質(zhì)不同，物體與畫(huà)者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調(diào)的不同感覺(jué)。在學(xué)習(xí)素描中，掌握物體明暗調(diào)子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調(diào)子的規(guī)律可歸納為“三面五調(diào)”

A：三面物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側(cè)受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。

B：五調(diào)調(diào)子是指畫(huà)面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對(duì)調(diào)子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調(diào)子體現(xiàn)的不同的個(gè)性、風(fēng)格、愛(ài)好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強(qiáng)弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個(gè)調(diào)子。除了亮面的亮調(diào)子，灰面的灰調(diào)和暗面的暗調(diào)之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了“反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界”。這就是我們常說(shuō)的“五大調(diào)子”。當(dāng)然實(shí)際畫(huà)起來(lái)，不僅僅是這五的調(diào)子，還要更豐富。但在初學(xué)時(shí)，我們起碼要把這五種調(diào)子把握好。在畫(huà)面中樹(shù)立調(diào)子的整體感，即畫(huà)面黑、白、灰的關(guān)系，運(yùn)用好這幾大調(diào)子來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面，表現(xiàn)畫(huà)面的整體效果。第21頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第22頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。

灰光位于高光的兩側(cè)，一側(cè)漸為形體的邊沿，一側(cè)與明暗交界線相銜接。

明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是一條線，而是一部分層次

反光是因?yàn)楣饩€折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強(qiáng)的反光仍比最深的灰光深。

投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。

第23頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日8、畫(huà)面構(gòu)成

一張白紙無(wú)所謂空間，一旦畫(huà)上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫(huà)面構(gòu)圖分割現(xiàn)象。若是畫(huà)上一個(gè)物體，紙面就形成了空間，再畫(huà)上兩個(gè)以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫(huà)的基本訓(xùn)練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉(zhuǎn)移到平面的畫(huà)面上，解決畫(huà)面構(gòu)成問(wèn)題。

1、形體組合與畫(huà)面切割同屬于繪畫(huà)的構(gòu)圖問(wèn)題，構(gòu)圖是畫(huà)者根據(jù)表達(dá)的意圖與主題的需要，對(duì)畫(huà)面所進(jìn)行的整體布局。在形體組合這個(gè)問(wèn)題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（2）不同質(zhì)的組合，（3）不同量的組合。

2、角度確定與空間序列畫(huà)者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫(huà)面中造型因素均應(yīng)按空間位置的變化而變化，為了使畫(huà)面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。第24頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日上面這幅作品由三個(gè)立方體構(gòu)成，并以三角形的三個(gè)頂點(diǎn)作為三個(gè)立方體的這個(gè)整體形狀位置，從而形成了三角形的構(gòu)圖。畫(huà)面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長(zhǎng)（2）框太大（3）框?yàn)橐?/p>

第25頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日素描基礎(chǔ)課程（二）素描的的基礎(chǔ)課程（二）

1.線的表現(xiàn)形式線的種類(lèi)和注意事項(xiàng)：2.線條練習(xí)1.構(gòu)圖位置構(gòu)圖（布局）：2.構(gòu)圖時(shí)的注意點(diǎn)

1.幾何體練習(xí)+寫(xiě)生

石膏靜物寫(xiě)生：2.

靜物臨摹練習(xí)+寫(xiě)生

3.頭像講解+練習(xí)

第26頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日水平放置的圓畫(huà)法

第27頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日傾斜的圓

第28頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日高光灰光明暗交界線反光投影高光：光線直射的區(qū)域，在整個(gè)球體中最亮?；夜猓汗饩€斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于高光。明暗交界線：亮面與暗面交界的區(qū)域,因?qū)Ρ容^強(qiáng)，呈暗黑色，是畫(huà)面中最暗部分，球體的立體效果取決于此，應(yīng)著重刻畫(huà)。反光：由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。投影：圓的投影為橢圓形，特點(diǎn)是近實(shí)遠(yuǎn)虛。

明暗關(guān)系：五大調(diào)子第29頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第30頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日1.起形2.找出明暗交界線與投影第31頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日3.畫(huà)出大體明暗與背景第32頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日

石膏幾何形體寫(xiě)生的目的和意義

幾何形體是任何復(fù)雜形體的基礎(chǔ)，它可以概括所有客觀物象的形體。

白色石膏幾何體更有利于我們觀察和認(rèn)識(shí)形體的基本結(jié)構(gòu)和形態(tài)，明暗變化的規(guī)律以及透視變化的規(guī)律。

石膏幾何形體的寫(xiě)生訓(xùn)練有利于培養(yǎng)我們對(duì)復(fù)雜的物象進(jìn)行抽象、概括的觀察與表現(xiàn)。

第33頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日立方體圓球體圓柱體圓錐體石膏幾何形體第34頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第一節(jié)：幾何體

一、幾何體的講解常見(jiàn)的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等．1、幾何體是初學(xué)繪畫(huà)的必修課．因?yàn)閹缀误w在結(jié)構(gòu)上單純，也是一切復(fù)雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過(guò)對(duì)幾何體的繪畫(huà)學(xué)習(xí)，不但能讓初學(xué)者掌握最基本的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進(jìn)的掌握素描五大調(diào)、結(jié)構(gòu)以及透視的變化．2、幾何體一般采用石膏做材料，在質(zhì)地上比較單純，也暫時(shí)不用考慮固有色對(duì)形體明暗的干擾，有利於初學(xué)者集中精力學(xué)習(xí)光對(duì)形體的影響，掌握色調(diào)的基本規(guī)則．

二、幾何體的畫(huà)法1、球體：

A、構(gòu)圖：畫(huà)球體第一步要先畫(huà)出一個(gè)正方形(用直線在畫(huà)紙上定出最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，以及等量長(zhǎng)度的寬，注意構(gòu)圖的位置重心應(yīng)在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形．(注意：畫(huà)圓一定要用直線來(lái)畫(huà)，不能直接以弧線來(lái)圈一個(gè)圈，更不能運(yùn)用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力．)

第35頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日

B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個(gè)弧形，同樣用短直線相銜接來(lái)表現(xiàn)這一弧形明暗交接線．(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個(gè)較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應(yīng)注意觀察，避免畫(huà)死和概念化．)

C、施加明暗：在施加明暗時(shí)，最好把處?kù)栋挡康陌靼到唤泳€、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來(lái)畫(huà)．先統(tǒng)一為一體，然后再在"明暗交接線"等地方逐步加以強(qiáng)調(diào)，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對(duì)比和關(guān)系．在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應(yīng)由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白．(在畫(huà)的過(guò)程中為了突出球的體積效果，可以強(qiáng)調(diào)明暗的對(duì)比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實(shí)上往往畫(huà)得比看到的調(diào)子要重些．這是因?yàn)殂U筆的表現(xiàn)力度遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到光照的效果那么豐富．)

D、調(diào)整：調(diào)整在整個(gè)繪畫(huà)過(guò)程中是很重要的一步．在前面局部的刻畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)和整個(gè)調(diào)子不和諧的地方，或者是刻畫(huà)不足或者是刻畫(huà)太過(guò)，甚至是某些局部的形不夠準(zhǔn)確，都會(huì)影響到整體效果，在調(diào)整過(guò)程中，就是針對(duì)這些進(jìn)行修改，使其在形體上準(zhǔn)確，色調(diào)上統(tǒng)一和諧．(在調(diào)整中，作為最初的輔助線，此時(shí)也應(yīng)融入到形體中，特別是最初所畫(huà)的圓、表現(xiàn)明暗交接線的弧線，都應(yīng)融進(jìn)所屬的面中，對(duì)於多余的輔助線應(yīng)擦去．)第36頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日

素描的起稿步驟

確定構(gòu)圖：確定物體在畫(huà)面的位置。

起稿：找好基點(diǎn)比例把大的關(guān)系畫(huà)出。

刻畫(huà)：明暗灰調(diào)子小的比例對(duì)比以及細(xì)節(jié)部分的刻畫(huà)。

調(diào)整：調(diào)整畫(huà)面的主次關(guān)系檢查整體。

第37頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日構(gòu)圖一、構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營(yíng)位置）對(duì)於初學(xué)者，面對(duì)畫(huà)紙，第一個(gè)問(wèn)題就是畫(huà)多大，放在什么位置，這就是構(gòu)圖．對(duì)於初學(xué)者，在沒(méi)有把握的情況下，不妨先畫(huà)幾張小稿，在小稿上大概畫(huà)出對(duì)象的長(zhǎng)寬比例及雛形，選出利用畫(huà)紙空間的最佳方案，然后依據(jù)小稿的構(gòu)圖在畫(huà)紙上布局，定出對(duì)象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，然后根據(jù)兩個(gè)點(diǎn)畫(huà)出運(yùn)動(dòng)線(可以是垂線，也可以是大的動(dòng)勢(shì)方向線)．在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對(duì)象形體的大的走勢(shì)和雛形．二、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

1、構(gòu)圖不能太小(會(huì)讓人覺(jué)得畫(huà)兒顯得不夠飽滿、小氣)；

2、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)注意重心的平衡；(重心不穩(wěn))

3、構(gòu)圖不能太偏(太偏會(huì)讓人有一邊重的感覺(jué)，造成構(gòu)圖不穩(wěn)，一邊重)

4、構(gòu)圖應(yīng)注意透視的變化及比例關(guān)系，(比例和透視有誤)

5、構(gòu)圖不應(yīng)有殘缺；(畫(huà)石膏像時(shí)應(yīng)注意)

6、構(gòu)圖中視覺(jué)重心應(yīng)在畫(huà)紙的物理中心偏上一些；

7、如果構(gòu)圖中人物是側(cè)面，要注意人物眼睛所對(duì)的一側(cè)要稍稍多些空間，使感覺(jué)上畫(huà)面不至於發(fā)堵．第38頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日第39頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日構(gòu)圖構(gòu)圖也叫布局（經(jīng)營(yíng)位置）在把握不了位置的情況下，先畫(huà)幾張小稿，畫(huà)出對(duì)象的長(zhǎng)度比例及雛形，選出利用畫(huà)紙空間的最佳方案，然后在紙上布圖，定出對(duì)象位置的最高點(diǎn)和最低點(diǎn)，然后畫(huà)出運(yùn)動(dòng)線，一顆是垂線也可以是大的運(yùn)勢(shì)方向線，在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此來(lái)找出對(duì)象形體的大的走勢(shì)和雛形。第40頁(yè)，共53頁(yè)，2023年，2月20日，星期日構(gòu)圖是應(yīng)該注意一下幾點(diǎn)：1、構(gòu)圖不能太小，否則會(huì)不飽滿

2、應(yīng)注意重心的平衡

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