本文格式為Word版，下載可任意編輯——題鄭防畫夾五首其一閱讀附答案題鄭防畫夾五首，一共有五首詩，下面是這組詩中的第一首，也是最有名的一首，這組詩中，每一首題都詠一個畫家的若干幅畫，下面是我收集整理的題鄭防畫夾五首其一閱讀附答案，歡迎閱讀參考！

原文：

題鄭防畫夾五首·其一

：黃庭堅

惠崇煙雨歸雁，

坐我瀟湘洞庭。

欲喚扁舟歸去，

故人言是丹青。

題鄭防畫夾五首·其一拼音：

huìchóngyānyǔguīyàn，

zuòwǒxiāoxiāngdòngtíng。

yùhuànbiǎnzhōuguīqù，

gùrényánshìdānqīng。

題鄭防畫夾五首·其一翻譯：

惠崇的這幅煙雨歸雁圖，讓我仿佛置身于洞庭湖的浩淼湖波上。情不自禁地想喚來一艘小船帶著我回到家鄉(xiāng)去，聽旁人勸說說這是一幅丹青，我方始醒悟過來，原來這是一幅畫。

題鄭防畫夾五首·其一賞析：

第一首詩題惠崇的畫?；莩缡巧?，能詩善畫?！秷D繪寶鑒》說他工畫鵝、雁、鷺鷥；《圖畫見聞錄》說他尤工小景，為寒江遠渚，瀟灑虛曠之象，人所難到。正由于惠崇的山水、花鳥饒有詩意，才特別引起詩人品題的興味。王安石、蘇軾都有詩題詠他的畫。蘇軾的七絕《惠崇春江晚景》，更是膾炙人口。黃庭堅這首詩的首句六字，既點明畫的，又描繪出畫境。畫中景物并不止煙雨、歸雁，但有念留給讀者想象的空間。詩中給人們呈現(xiàn)了一幅煙雨歸雁圖。二三句承上，一氣而下，寫因欣賞畫中風(fēng)景而生幻覺：恍惚之間，好像坐在瀟湘、洞庭的煙波之上，目送行行歸雁，鄉(xiāng)情油然而生。詩人很想喚一葉扁舟，回歸家鄉(xiāng)。第三句中的喚字，有的版本作買。買字不如喚字靈活。這三句不僅筆致疏朗輕淡，傳寫出畫中的.虛曠之象，而且化畫境為實境，融入思歸之情。第四句從前三句中跌落，描寫詩人身心已沉浸于幻境之中，忽聽得友人說：這是丹青！才恍然省悟，知道錯把畫境當(dāng)作真境。這樣結(jié)尾，峰回路轉(zhuǎn)，饒有情趣。

詩是無形畫，畫是有形詩（郭熙《林泉高致》），詩畫有相通之處。因此，詩歌可再現(xiàn)畫境。但以詩題畫，一般不宜于全寫真境，更不宜全寫畫境。全寫真境，變成了山水景物詩，不成其為題畫詩；全寫畫境。用詩句一一描述畫中景物，無異于舍棄詩歌的想象和抒情之長，簡單寫的呆滯而無生氣。沈德潛說杜甫題畫詩：全不粘畫上發(fā)論。如題畫馬、畫鷹，必說到真馬真鷹，復(fù)從真馬、真鷹發(fā)出討論。后人可以為式。（《說詩晬語》）杜甫的《奉先劉少府新畫山水障歌》，便從畫面引出真景，又由真景返回畫景。黃庭堅這首詩，便學(xué)習(xí)了杜甫題畫詩的手法，使畫中之景與畫外真景水乳的交融，并同人的感情發(fā)生交流。

杜甫的題畫詩，還有一個特點，便是在描繪畫境中道出畫理。如《戲題王宰山水圖歌》，因題畫而道出尤工遠勢古莫比，咫尺應(yīng)須論萬里的藝術(shù)見解。黃庭堅在此題的其次首詩，題詠的是鄭防珍藏的郭熙的畫，也運用這一表現(xiàn)手法。郭熙是北宋山水畫家，其畫強調(diào)取勢。他說：真山水之川谷，遠望之以取其勢。他的山水畫論《林泉高致》提出的三遠高遠、平遠、深遠，就是要取山川之遠勢。黃庭堅對繪畫有很高的藝術(shù)素養(yǎng)，所以這首詩的前二句能作山川遠勢，白頭惟有郭熙，是很精當(dāng)?shù)脑u價。三四句具體詠贊畫夾中郭熙之作。郭熙曾為蘇才翁家摹寫宋初北派山水畫家李成的《驟雨圖》六幅，因此筆墨大進。詩人在鄭防畫夾中得以見到《驟雨圖》真跡，十分興奮。但三四句不直說，而是曲折達意。自從見到郭熙畫后，他禁不住躍躍欲試，也來摹寫《驟雨圖》，但一時找不到六幅好絹。鵝溪，在今四川三臺，以產(chǎn)上好畫絹著稱。把六幅畫絹說成是六幅鵝溪，以出人意料的語言，創(chuàng)造出希奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎潔輕柔的畫絹。黃庭堅學(xué)杜甫詩，以擅長錘煉句法、字法著稱，于此句可見。這兩句既奇警，又自然天成，而且給整首詩增加了盎然意趣，補足前二句之意，使全詩不流于枯燥。

《題鄭防畫夾五首》是宋代詩人黃庭堅創(chuàng)作的題畫詩。這組詩由五首六言絕句組成，題詠的是珍藏家鄭防畫夾中各個畫家的作品，每一首題詠一個畫家的若干幅畫。