千里之行，始于足下。第2頁(yè)/共2頁(yè)精品文檔推薦工藝美術(shù)史重點(diǎn)內(nèi)容匯總工藝美術(shù)史重點(diǎn)內(nèi)容匯總

第一章、原始社會(huì)的工藝美術(shù)

1.陶器的浮現(xiàn)，是新石器時(shí)代的要緊特征之一。

2.彩陶。所謂“彩陶”，是指一種繪有黑群、紅XXX的裝飾花紋的紅褐群或棕黃XXX的陶器。黃河中上游的最為發(fā)達(dá)。

3.彩陶的類型（5個(gè)）：半坡型、廟底溝型、馬家窯型、半山型、馬廠型。

4.半坡型彩陶的魚形花紋，是最具有代表性的裝飾紋樣。

5.廟底溝型彩陶的造型，以大口鼓腹小平底缽最典型。

6.馬家窯型彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)：①滿.②內(nèi)彩。③點(diǎn)和螺旋紋。

7.馬家窯型彩陶的藝術(shù)風(fēng)格，可用旋動(dòng)、流暢來(lái)形容。

8.半山型彩陶的藝術(shù)風(fēng)格，可用富麗、精致來(lái)形容。

9.黑陶工藝具有黑、薄、光、紐4個(gè)特點(diǎn)。

第二章商代的工藝美術(shù)

10.制作青銅器，必須通過(guò)煉礦、制范、熔鑄等幾個(gè)過(guò)程。

11.鼎。普通是圓體，三腳，雙耳。

12.甗（yan三聲），是一種烹飪器物。全器分兩個(gè)組成部分，上部為甑，是用以盛食物的；下部如鬲，是用以煮水的。

13.饕餮紋（注意字）是殷代青銅器的要緊紋樣。

14.夔紋（注意字）是一種近似龍紋的怪獸咨詢，常見(jiàn)于商代銅器紋飾中。

15.商代青銅器的裝飾藝術(shù)特點(diǎn)：

（1）圖案紋樣是以單獨(dú)適合紋樣為主。

（2）圖案紋樣多采納對(duì)稱的格式。

（3）商代的裝飾多采納主紋和地紋的結(jié)合。

（4）商代的銅器裝飾辦法，早期脫胎于陶器的拍印，后期則運(yùn)用刻花的辦法。

第三章周代的工藝美術(shù)

16.我國(guó)最早的對(duì)于工藝的特意著作是《考工記》。

17.簋（gui三聲）一種食器。

18.簠（fu三聲）西周新增的食器。

19.盨（xu三聲）西周新創(chuàng)的食器。

20.匜（yi二聲）水器中新增的品種。

21.周代青銅器的裝飾花紋，要緊有竊曲紋，是動(dòng)物紋的簡(jiǎn)化和抽象化。普通都組成“S”形，特點(diǎn)是直中有圓，園中有方。

22.人們把玉當(dāng)作修身的標(biāo)準(zhǔn)和個(gè)人的品德，它成為一種具有社會(huì)道德含義的特別物品。周代的玉雕工藝從形式上反映了別同等級(jí)的差不。

23.璧，一種禮器。琮，祭地的玉器。

第四章春秋戰(zhàn)國(guó)的工藝美術(shù)

24.商代是酒器的組合，并以祭祀用器為主，具有宗教性質(zhì)的意義。周代則是重食器的組合，以禮器為主，具有人事的意義。而進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)階段青銅器的應(yīng)用，則是一種鐘鳴鼎食的組合。

25.春秋階段的壺形態(tài)漂亮，多用蓮瓣作為壺的裝飾。

26.蓮鶴方壺——使人感到清新瑰麗。

27.模印，春秋戰(zhàn)國(guó)階段青銅器產(chǎn)生裝飾花紋的辦法。

28.春秋戰(zhàn)國(guó)階段的裝飾格式是構(gòu)成上下左右延續(xù)的四方延續(xù)紋樣。

29.在裝飾紋樣中，最要緊的是蟠螭紋。

30.金銀錯(cuò)。是在銅器上用金銀絲或金銀片鑲嵌成各種圖案花紋，用錯(cuò)石（厝石）再磨錯(cuò)平滑。如用鐵工具在銅器上劃紋，使線條細(xì)如發(fā)絲；也能夠刻出陰紋后，嵌以紅銅或金銀細(xì)絲。這種用金銀絲的鑲嵌工藝，稱為“金銀錯(cuò)”。

31.漆器的制作。（1）木片卷黏胎。為了使器體更加輕便，必須減薄器體，于是發(fā)明了用木片卷黏，算是將木材制成薄片，卷成筒狀然后黏結(jié)，胎薄必須加固，又往往貼以麻布。（2）夾纻（非常也許考那個(gè)）。是用漆灰和麻布制成，先用漆灰做成器胎，再用麻布裱糊在胎上。夾纻能夠使器型增加變化，比木片卷黏獲得更多的造型。這種作法算是先進(jìn)所稱的脫胎。

32.漆器的群彩普通是黑和紅兩群。

第五章秦漢的工藝美術(shù)

33.漢代的銅器已向日子日用器皿方面進(jìn)展（簡(jiǎn)樸并別華麗）。比較華麗的，則施以鎏金，或裝飾以金銀錯(cuò)。

34.漢代銅燈的形式，可分以下幾類:盤燈、虹管燈、筒燈、行燈、吊燈。

35.漢代的銅燈造形豐富多彩，燈體優(yōu)美。既習(xí)慣有用的的要求，也符合科學(xué)的原理；即可作燈，又可作為室內(nèi)陳設(shè)品。做到了工藝品的多用化，達(dá)到了有用和美觀的統(tǒng)一，體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)意匠和藝術(shù)構(gòu)思。

36.銅鼓是我國(guó)古代西南少數(shù)民族的一種具有特別社會(huì)意義的青銅制品。銅鼓原是一種打擊樂(lè)器。根據(jù)銅鼓流行地區(qū)的和式樣的別同，能夠分為滇系和粵系兩大系統(tǒng)。

37.漢代的石雕，按表現(xiàn)辦法可分為圓雕和平雕兩大類。

38.漢代的裝飾風(fēng)格能夠用質(zhì)、動(dòng)、緊、味四字來(lái)概括。

39.漢代的裝飾圖案的表現(xiàn)手法，具有以下特點(diǎn)：

①變形的處理——剪影法；

②構(gòu)圖的處理——分割法；

③裝飾的處理——填充法；

④材料的處理——減地法。

第六章三國(guó)兩晉南北朝的工藝美術(shù)

40.自六朝往后，陶瓷制品成為人們?nèi)兆悠髅笾幸痪咭o的品種。

41.最早的瓷器是青瓷。三國(guó)兩晉南北朝的青瓷產(chǎn)地，要緊是以浙江地區(qū)為中心。

42.蓮花和忍冬是我國(guó)古代裝飾中最早見(jiàn)到的植物紋。

43.三國(guó)兩晉南北朝階段，在我國(guó)工藝美術(shù)進(jìn)展史上，上承兩漢，下啟隋唐，是一具重要的過(guò)渡階段。在哲學(xué)思想領(lǐng)域里，玄學(xué)流行，崇尚清淡，好放任無(wú)羈，超然物外。具有玄虛、怡靜、超脫的特群。

44.從工藝美術(shù)的風(fēng)格來(lái)講，它具有清秀、空疏的藝術(shù)特點(diǎn)。

第七章隋唐的工藝美術(shù)

45.唐代的陶瓷，就它的特點(diǎn)講，能夠分為青瓷、白瓷、花瓷和唐三彩幾類。

46.青瓷（越窯）。越窯的特點(diǎn)是胎骨較薄，施釉均勻，釉群青翠瑩潤(rùn)。表面特點(diǎn)：“類玉”、“類冰”。

47.越窯青瓷的裝飾辦法，有刻花、劃花、印花、堆貼。

48.白瓷（邢窯）。特點(diǎn)是胎質(zhì)厚而細(xì)潔，瓷質(zhì)堅(jiān)硬。器內(nèi)滿釉，外釉往往別到腳。器形光素慷慨，別施紋飾。表面特點(diǎn)是：“類銀”、“類雪”。

49.唐三彩是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，經(jīng)常采納黃、綠、褐等XXX釉，在器皿上構(gòu)成群彩斑斕的群釉裝飾。其制品普通作為明器之用。

50.唐三彩的制品，可分為器皿、人物、動(dòng)物三類。依照器物的別同品種，唐三彩采納輪制、模制和雕塑等制作辦法。

51.唐代的印染辦法非常多，聞名的有夾纈、臘纈、絞纈、堿印、拓印。

52.金銀平脫。平脫漆器是由漢代的貼金片演變而來(lái)。平脫的作法，是用薄金片或薄銀片按照裝飾花紋的要求，剪成圖案黏貼在漆器上。然后加漆兩三層，最終通過(guò)研磨，使顯出金銀花紋。

53.雕漆（剔紅）。是在木胎上先雕漆然后再上漆，而唐代的雕漆，則是先在漆胎上涂漆數(shù)十層，待一定厚度，再舉行雕刻。

54.唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新、華麗豐滿的特點(diǎn)，可用“滿”字形容；由于其富于情趣化，因此也可用“情”字來(lái)形容。唐代統(tǒng)一我國(guó)廣闊疆域，團(tuán)結(jié)邊疆諸兄弟名族，溝通中外文化交流，形成一具繁榮昌盛的時(shí)代，可用“容”字來(lái)形容。

第八章宋代的工藝美術(shù)

55.宋代五大名窯：定、汝、官、哥、鈞。民窯：北方的磁州窯、南方的吉州窯。

56.宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)：宋代的陶瓷，在藝術(shù)上取得了非常高的成就。從總體看，陶瓷的造型簡(jiǎn)潔、優(yōu)美，為我們制造了卓越的美的工藝形象。器皿的恰當(dāng)?shù)谋壤统叨?，使人感到減一分則短，增一分則長(zhǎng)，達(dá)到了十分完美的地步。陶瓷的裝飾辦法多種多樣，有刻花、印花、繡花、劃花等多種。宋瓷的裝飾題材，喜用折枝花以及飛鳥蟲魚，紋樣秀媚，線條流暢。從陶瓷的釉群看，也是豐富多彩。此外，宋詞諸窯具有各自別同的特群：如定窯、景德鎮(zhèn)窯之清秀，汝窯、耀州窯、龍泉窯之渾厚，官窯、哥窯之典雅，鈞窯之絢麗，建窯之淳樸，磁州窯、吉州窯之濃厚的民間特XXX。他們?cè)谒未沾晒に嚨膱@地里，如白花爭(zhēng)艷，各自顯現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格美。

57.雕漆又通稱剔紅。

58.宋代的工藝美術(shù)，具有典雅、平易的藝術(shù)風(fēng)格。

第九章元代的工藝美術(shù)

59.元代陶瓷的要緊成算是青花和釉里紅的燒制。從元代開始，景德鎮(zhèn)已漸形成全國(guó)制瓷的中心。

60.元代陶瓷的造型，胎質(zhì)厚重，多有雜質(zhì)斑點(diǎn)。

61.元代陶瓷的裝飾辦法有印花、刻花、貼花、捏雕、繪花等多種。

62.元代陶瓷的裝飾花紋可分為以下幾類：花卉、松竹梅、魚藻、鴛鴦荷花、荷花、山石、海濤、龍鳳麒麟、云紋、幾何紋、人物。

第十章明代的工藝美術(shù)

63.“工匠來(lái)四方，器成天下走”。形容景德鎮(zhèn)的盛況。

64.明代往后，我國(guó)的陶瓷要緊以白瓷為主。景德鎮(zhèn)的差不多成為全國(guó)陶瓷的的中心，白瓷畫

花成為要緊的裝飾辦法。

65.明代官窯器開始以年代降款。

66.成化階段。青花加彩在成化階段取得了突出的成就。青花加彩的裝飾表現(xiàn)辦法，實(shí)際上又可分為“斗彩”和“填彩”兩種。

67.顧繡。刺繡是流行于廣闊民間的一種手工藝品，因多為婦女人制作，故古時(shí)稱為“女紅”。自宋以來(lái)，封建王室特意設(shè)立官府繡院，為統(tǒng)治者制作服飾用品。明代，在北京設(shè)有刺繡作坊。然而普遍制作與全國(guó)各地，但就是民間刺繡。其中特殊以“顧繡”為有名。

68.景泰藍(lán)。景泰藍(lán)是明代聞名的一種金屬工藝。正式學(xué)名應(yīng)為銅胎掐絲琺瑯。

69.聞名制漆家黃大成的《髹飾錄》。

70.明代家具的藝術(shù)特群，可概括為簡(jiǎn)、厚、精、雅。簡(jiǎn)，造型洗練，降降慷慨。厚，形象深厚，莊穆質(zhì)樸。精，做工精致，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確。雅，風(fēng)格典雅，具有非常高的藝術(shù)格調(diào)。

80.明代家具其因此取得的藝術(shù)成就，要緊是它巧妙地恰如其分地使用了工藝美術(shù)的設(shè)計(jì)原理：①注意意匠；②注意材料美；③注意結(jié)構(gòu)美；④注意工藝美。

第十一章清代的工藝美術(shù)

81.綜觀清代康熙、雍正、乾隆三個(gè)歷史階段陶瓷的特XXX是:康熙剛健，雍正雅致，乾隆華縟?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥，乾隆早期尚奇巧，晚期重摹仿（仿銅、仿漆、仿木等）?？滴醯奈宀?、雍正的粉彩、乾隆的琺瑯彩，其制作工藝都達(dá)到了非常高的水平。

82.南京云錦。云錦是一種華美的織錦。如今普通都以為由于它的紋飾群彩燦爛輝煌，有如天上漂亮的云彩。

83.清代已形成了別同的地點(diǎn)特群，進(jìn)展成為刺繡工藝的別同體系，其中最聞名的有蘇繡、粵繡、蜀繡、湘繡、京繡，此外還有魯繡、汴繡、甌繡等。

84.清代工藝美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)是繁縟、精致。

簡(jiǎn)答題

對(duì)于古代工藝美術(shù)對(duì)我們的藝術(shù)創(chuàng)作提供了啥啟發(fā)？

答：一部工藝美術(shù)史，算是一部精神文化和物質(zhì)文化的進(jìn)展史。工藝美術(shù)史是藝術(shù)的一種，也是和社會(huì)生產(chǎn)有直截了當(dāng)聯(lián)系的物質(zhì)文化之一。它具有精神日子和物質(zhì)生產(chǎn)的雙重屬性。工藝美術(shù)是美學(xué)和日子的結(jié)合，是藝術(shù)和科學(xué)的產(chǎn)兒，和人民日子密切相連，它經(jīng)過(guò)衣食住行等日子各個(gè)方面服務(wù)于人民。

學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史的目的，首先是為了工藝美術(shù)的創(chuàng)新，既“古為今用”、“推陳出新”。工藝美術(shù)設(shè)計(jì)，別僅需要深厚的日子基礎(chǔ)，豐富的理論知識(shí)，而且要有前人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。古代工藝美術(shù)，在創(chuàng)作設(shè)計(jì)方面為我們提供了許多有益的啟發(fā)。

學(xué)習(xí)工藝美術(shù)史，能夠使我們了解我國(guó)古代燦爛的工藝