曲式結(jié)構(gòu)的比較和樂曲解析,音樂論文【題目】【緒論幅一般比擬大，樂曲的構(gòu)造一般在四部分左右，詳細的構(gòu)造由故事情節(jié)來定。主要代表作有(蘇武牧羊〕和(木蘭辭變奏曲〕。(蘇武牧羊〕這首樂曲所表示出的是一個歷史故事，公元前一百多年的漢代，漢武帝派遣大臣蘇武出使北方的匈奴，被匈奴扣押，并一再勸他歸降，但蘇武誓死不從，于是被押解到北海去牧羊以示懲罰，很多年過去了，蘇武從一個壯年變成了一個老人。但他終于國家的信念始終不渝，最后終于回到了漢朝。他這種忠貞不二的精神被古代的歷史學(xué)家稱頌不絕，有關(guān)他的故事也一代代流傳下來。采用G宮調(diào)式，全曲共112小節(jié)，由四個部分組成。第一段悲憤、第二段感慨、第三段堅定、第四段向往。引子是應(yīng)用原來歌曲第一句變化構(gòu)成的，音樂的主題和任務(wù)形象以八度雙音和寬廣的連音展示出來，彈奏時要兩臂用力，每一個音都要力度到位。連音的演奏要慢起漸快，最后一個音要強收，然后稍作停頓呼吸，然后輕輕下竹奏第三小節(jié)，以一種凄涼凝重的感情奏出后面的樂句。十四連音要漸慢漸弱的方式收束。在這是一種戲劇性的處理方式，要奏得起伏大、比照強才會有效果。慢板5-27小節(jié)是整首樂曲完好的呈現(xiàn)，這是一段單一旋律的慢板，演奏時看似容易但演奏好卻非常難，要求演奏者對音樂的本身有很好的理解和處理能力，才能在這樣單一的旋律中表示出樂曲的內(nèi)涵。還要求演奏者在所有的技術(shù)技巧上運用得當(dāng)、細致入微，由于慢板中技巧運用不得當(dāng)不帶不能表示出樂曲的意境還非常有毀壞性。樂曲開場是細密輕弱的輪音，演奏第5到第6小節(jié)之間時，輪音不能中斷但又要有起伏和呼吸感。第6小節(jié)上有兩個壓揉技巧，表示出上有較大區(qū)別，4音由左手彈奏，右手用力壓弦使弦音升高，并在該音上揉顫。2音則用右手彈奏，左手揉弦顫抖。壓揉技巧所產(chǎn)生的波音是改變弦的張力的結(jié)果，和滑揉不一樣，有著不同的音樂效果，在這里應(yīng)為樂曲情緒的需要應(yīng)該壓的頻繁快一些，有一種鳴暗妻妾的感覺。在16小節(jié)的第四拍上有兩個反方向的弧形箭頭，是要求用滑輪的手法演奏。這樣的彈奏手法是模擬琵琶的琶音，演奏滑輪時主要是奏出兩端的音，中間的音要有意識的奏的模糊一些。第8-15小節(jié)是壓縮重復(fù)。第31小節(jié)處，在兩拍的長音時摘下指套放在就近的地方。從32小節(jié)開場音樂的主題轉(zhuǎn)向低音，這時的高音是背景式的四連音進行，根據(jù)譜面記號左右竹分工彈奏，左竹應(yīng)該選用選擊的方式使音量有所控制，音色亮堂輕柔，保持節(jié)拍的平穩(wěn)和四連音的流暢進行，為低聲部作鋪墊。右竹要用臂力擊弦，使音色濃烈厚重，余音悠長，這樣的彈奏一直到37小節(jié)處。第39小節(jié)起，音樂進入第二段，這一段的音樂不再用前面展示過的全部樂句，而是用華而不實的一個樂句加以發(fā)展，這樣能夠擺脫原來歌曲式樂句的局限，在樂器性方面做出了更大的發(fā)揮。在第41小節(jié)有由兩個八分音符組成的一拍，但是這是帶著感慨轉(zhuǎn)向了延伸的樂句，強調(diào)的是八度的變化，彈奏時要把它和42小節(jié)前面兩拍連在一起，而且這個句子一直延伸到43小節(jié)的第一個琶音才結(jié)束。第43-49小節(jié)，是轉(zhuǎn)向下一段的關(guān)鍵，表情有較大的變化。第43小節(jié)開場有三次半拍起落在壓揉上的句子，這是一種很戲劇化的表示出方式，華而不實有悶苦、有惶恐不安，演奏一直作漸弱處理進入泛音，在四二拍開場后，借助附點音符后的半拍進行向上的沖擊，一直進入到C調(diào)的另一個境界。這一段速度開場能夠作漸慢處理，進入四二拍后要漸快漸強，連接到下面的中速堅定有力.復(fù)原速之后力度漸強，每一個音都要有音頭，用臂腕結(jié)合的方式去彈奏，在氣勢、音色、音量、內(nèi)涵上與上逐一段的悲涼構(gòu)成比照。第50-62小節(jié)是樂曲的第三段，這一段和第二段相比看似只是調(diào)性不同，但整個音樂情調(diào)是不一樣的，前面的凄涼在這里化為堅定，彈奏時的力度與音色要與前一段不同，十分是第58、59小節(jié)這樣的地方，有弱奏、有頓挫，但不要再重復(fù)前面要求過的那種痛苦，而是把后半拍的四分音符奏得沉穩(wěn)有力。第62小節(jié)的附點音符和其后的兩拍要奏得節(jié)拍鮮明，最后一個壓弦音要一直到余音消失為止。第二段最后以小節(jié)6音上的壓揉弦，要一直揉到余音消失才停止，這個音要用左碼第一個音位，演奏前就要調(diào)整好，由于原位6音弦太硬，揉不出效果。第三段是全曲的高潮段，音樂由悲憤轉(zhuǎn)入激昂，一個小節(jié)的節(jié)拍鋪墊后，作者運用東北揚琴的顫滑技法裝飾旋律每一拍的后半拍，突出地表現(xiàn)了一種進取、樂觀而又急迫的情緒。這里的顫滑比擬自由，一般從高音duo向下滑到so或la都能夠，在速度加快的情況下，只要在時值內(nèi)盡量下滑即可，顫滑的音要清楚明晰可辨。在八十小節(jié)處是樂曲的高潮。從80-95小節(jié)，作者運用揚琴擅長快速演奏四連音的特點，把前面已經(jīng)出現(xiàn)過的主題通過加花變奏的方式再重復(fù)一遍，這里的彈奏質(zhì)量至關(guān)重要，要快速有力，又要兼顧樂句力度的起伏處理。右竹彈奏的旋律要下竹果斷，左手的坐音順勢而動緊緊追隨，一口氣奏到第95小節(jié)。第96-101小節(jié)是比擬自由的段落，基本上是三個小節(jié)一句、一個強有力的放慢小節(jié)加兩個小節(jié)的快板。要注意的是快板進入慢板都要順勢緊接，而由慢板返回快板時都要留一個呼吸點作突快處理，并注意重音的位置。最后四個小節(jié)是全曲的扼要概括和結(jié)束。整首樂曲突出了凄涼、古樸、深沉的氣韻，歌頌了蘇武正氣凜然、堅貞不屈的愛國情操和高尚的民族氣節(jié)。(木蘭辭變奏曲〕花木蘭替父參軍是家喻戶曉的故事，最早記載這個故事的是南北朝時期陳廢帝陳伯宗光大二年的(古今樂錄〕，后來記載在(鼓角橫吹曲〕里。講敘少女花木蘭替父親參軍，戰(zhàn)爭中立下軍功榮歸故里的故事，刻畫了古代女性的英雄性格和形象，是中國封建社會里少有的文學(xué)例子。樂曲共206小節(jié)，包括引子和尾聲共五個段落，分別是引子、慢板段、過渡華彩段、快板段、尾聲。該樂曲描繪敘述的是一個女性形象，樂曲中抒情成分是主要的，第一段和第三段的旋律就充分的表示清楚了這一點，而在第二段里主要描繪敘述的是戰(zhàn)爭情節(jié)，再現(xiàn)的尾聲部分用寬廣的八度雙輪描繪了一個經(jīng)過戰(zhàn)爭的少女對將來美妙的向往和內(nèi)心的溫順。引子并沒有引用音樂的主題，而是用一種驚嘆號式的句子開始，使樂曲一開場就充滿禮了戲劇氣氛，我們聽到的感覺是出戰(zhàn)前擂鼓鳴鑼、武將站門的輝煌場面。要注意裝飾音的彈奏，每個裝飾音都必須彈出相應(yīng)的力度，但重音仍然要放在本體上，彈奏起來像快速的切分音那樣，尤其是四度攀升的地方，音樂的戲劇性在每一句里都有，詳細來講，在第一個樂句里連線內(nèi)的半拍自由延長輪音，輪音結(jié)束后，以很弱的力度重新重新進入下一句。緊接著是一串風(fēng)雷滾滾的下行音列使樂句回歸到起始的音，然后主音降落到下面大二度上，把整個樂句再來了一遍，之后才云開霧散的走出來。在演奏引子時要多注意力度的變化，既要突出樂曲的緊張氣氛，又要追求一種震撼的效果，把打仗前擂鼓的場面描繪出來。第一段也就是慢板段，委婉中帶有一點哀傷痛苦。作者在第一段中以民間的歌曲音調(diào)為基礎(chǔ)，勾畫出了少女木蘭的形象，演奏時輪音要細密均勻，演奏要有起伏，樂句的呼吸點要準(zhǔn)確。這一段有兩個演奏技巧：揉弦和撥弦，十分是壓弦揉弦，這里的揉弦有兩種不同方式，表現(xiàn)木蘭多情、細膩和柔中帶剛的音樂形象。第一個是小三度壓揉，演奏前先將左碼條第一個音的弦換成29號鋼弦三根，并把音高調(diào)整為C調(diào)的mi〔右〕和la〔左〕音。第2小節(jié)的壓揉音，是在左邊的la音上演奏，要先用右手指壓出do的音高，左竹擊弦后回松到原位音la上，進而產(chǎn)生滑音的效果。第3小節(jié)的壓揉則在另一面的弦音上演奏，方式方法一樣，該用左手擊弦，右竹擊弦。第二個揉弦音是單純的揉弦音，在第4小節(jié)的第二拍上，彈奏時用左竹擊弦，右手在音碼的右側(cè)壓揉，使擊彈的余音產(chǎn)生連續(xù)的波音。這段里的輪音不是單竹輪音，而是雙竹交替輪音的同時把低音以彈奏襯音的方式方法彈奏出來，彈奏時要把握好實值。所有的下聲部四連音都要注意上行音列的流暢，在這段里呼吸起著重要的作用，通過手與身體的動作表現(xiàn)出來，感覺上有如泣如訴、一唱三嘆的表示出，不要奏的僵硬。第15小節(jié)起，是這一段的第二部分，旋律由原來的20拍擴大到了24拍，演奏技法改用撥弦。為了線條的清楚明晰，撥弦改用選撥的方式，右手的四連音要穩(wěn)定流暢的進行。第27-39小節(jié)是由擴大樂句中提取出來的一個短句的不斷重復(fù)摸進，這是一個過渡，由少女花木蘭向戰(zhàn)士花木蘭過渡。音樂由此逐步急促起來。第39小節(jié)的rit實際上是突慢或慢一倍,下面聲部的四連音要跟隨著均勻有力的慢下來，這里固然有一次呼吸，但是句子必須連貫到下一個音上去才能完成整句。彈奏這一段的雙音要結(jié)合手臂和手腕的氣力，每一個雙音都要有力度，表現(xiàn)的是花木蘭矛盾和緊張的心情。第二段是過渡華彩段，旋律沒有歌唱性，是描寫花木蘭參軍生活的一面，音樂是動機式的，不斷地在移位、壓縮中進行，速度一直在168的急板上，從49-64小節(jié)這一段，要奏好切分上的高音，這些音處在的四度關(guān)系中，如la-re,so-duo,在這里起著和聲里的功能作用，要奏要有力度。第88-99小節(jié)旋律處于低音聲部，雙竹彈奏要有彈性，右竹力度上加強使低音的旋律突出，每兩個小節(jié)力度向上加強一次，每兩小節(jié)速度也加快一次。第126小節(jié)以后，音樂轉(zhuǎn)入對戰(zhàn)爭的描繪敘述，彈奏時要十分強調(diào)節(jié)拍的沖擊力，彈奏時內(nèi)心的節(jié)拍感要拉緊，演奏琶音時更要注意緊扣重音的節(jié)拍進行。第三段，譜面上表示清楚了要輝煌的演奏，這在不同的情況下有不同的處理方式方法，這里主要是三個方面：力度加大到ff,節(jié)拍拉寬了一倍，八度雙音要保持，不要用單竹輪奏，否則會削弱音樂的氣力感和輝煌感，輝煌的樂段一般是慢節(jié)拍的，音與音之間的距離長，演奏者內(nèi)心的節(jié)拍感不能放松。第160小節(jié)的rit,樂曲從這里進入四分之二的發(fā)展了的樂段，演奏力度為p,這是一個深情的段落它使花木蘭從金戈鐵馬中恢復(fù)為一個甜括的女人，應(yīng)該講這是整個樂曲中最富于女性韻味的音樂，輪音要有很高的質(zhì)量，用指輪法，兩臂